余华　《兄弟》是什么类型的悲剧

余华《兄弟》是什么内容？~

讲述江南小镇两兄弟李光头和宋钢从“文革”至今的跌宕人生。《兄弟(上)》讲的是“文革”中的故事，通过两兄弟的家庭在劫难中的崩溃，缩写了一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，展示了个人命运与权力意志之间不可抗衡的灾难性景象，也凸显了人性之爱与活着之间的坚实关系。《兄弟(下)》通过两兄弟的“裂变”展示了伦理颠覆、浮躁纵欲的现代生活。两兄弟的命运与两个时代一样天翻地覆，他们最终走向了命运的两端，恩怨交集地自食其果。

一、读者评价选录：
1、余华依然是我们最好的小说家之一，我并不认为一个人在45岁时写的一部长篇的成败具有什么决定性的意义，恰恰相反，这对读者是有效的祛魅，它使我们意识到余华并非无所不能，他一样会失败，而余华本人也可能由此从封闭着他的文学神话中走出来，重新出门远行，获得新的自由。———李敬泽（文学评论家）
2、余华的《兄弟》以这样的开头吸引阅读者的兴趣：“李光头坐在远近闻名的镀金马桶上，闭上眼睛开始体会轨道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可测，李光头俯瞰壮丽的地球如何徐徐展开，不由辛酸落泪，这时候他才意识到自己在地球上已经是举目无亲了。”这真是一个好故事的开头。
3、余华在推出小说《兄弟》之外也顺便把自己的粉丝再次逐一“检阅”。在评价《兄弟》的问题上，明显存在着对立的两个团队，一派是坚决支持派，他们捍卫着余华小说的文脉，甚至是他的叙述和讲故事的能力，并不惜摆出《兄弟》能卖上上百万册作为证据来支撑；而另一派则是苛求派，当然这些应该还是余华的粉丝，他们对余华10年没有作品抱怨太久，以至把很多刻薄和苛求的评价纷纷抛出。而笔者则认为，尽管这两派各自心怀鬼胎，却终究是站在同一条战线上，这条战线的基点就是：《兄弟》是一本好读的小说。
4、余华自己更是卖了力气，他像个民工一样不惜力气地在媒体上频繁露面，从故事的起源讲到中国的改革开放，从文章的叙述说到电视上的凶杀新闻。也许，他只是想证明一个10年不推作品的作家，10年之后可以照样写作；也许，他还想证明，一个此前写出过《活着》、《许三观卖血记》的知名作家，10年后的作品应该比过去更好，即使不是更好，总该比过去卖得更多吧。
5、说句老实话，《兄弟》真是一个好读的作品，尤其是它的前三分之一。他对一个乡村“偷窥”故事的叙述，对情节的把握，出神入化。更重要的是，余华把作品的时代背景放在了从“文革”到今天这样一个将近40年的交接点上，他喋喋不休地对媒体说，中国的40年有着欧洲400年的历史跨度，小说要说的就是这个超越型的人性故事。尽管我们不知道《兄弟》的下部将如何演绎人性以及当代的传奇，但仅仅从《兄弟》上部来说，余华基本上实现了自己的企图。
6、文艺圈是不是又限入了一个“回忆”狂潮，就像《孔雀》和《青红》，仅仅是当年最杰出的小说作品，笔者所看到的就有东西的《后悔录》和余华的这部《兄弟》，它们在某种气质上，简直太像了；而它们在类型上，也是如此相似，就像《兄弟》里的两兄弟李光头和宋钢。
不过比较起东西的《后悔录》来说，《兄弟》一书过于畅销，过于喧嚣。对一个牛作家来说，这是最为自豪的事情，也许也是最为耻辱的事情。
7、余华提到《兄弟》和《许三观卖血记》都是在失控的状态下写出来的，构思中10万字的《兄弟》最后写作时超过50万字，本想写成短篇的《许三观卖血记》最后写成长篇。他还提到很多段落都让自己哭过，一边掉泪一边写作。我一点也不怀疑这两种传奇的真实性，可是对传奇背后隐藏的某种逻辑不以为然。余华把“失控传奇”解释为“叙述统治了我的写作”，仿佛暗示着作者被灵感附身。“哭泣传奇”对“失控传奇”进行再度认证，一般而言，感动落泪是对一部作品最为常见也是最高的评价。这两种传奇在文学史上屡见不鲜，它们从写作和阅读两个层面赋予作品以神秘性，从而确认作品的经典地位，正如每一位成功人士都会津津乐道自己出生时的雷电交加。其实，传奇对于经典既不构成充分条件，也不构成必要条件。“失控”和“哭泣”不是经典的专利，在刘作家、赵诗人之类文学青年的写作和阅读生涯中也一定不会缺少这种传奇。余华有一个精辟的说法，即某些作家“不描写内心，专描写内分泌”。做一个不恰当的比喻，“失控传奇”有点像内分泌失调，“哭泣传奇”更像外分泌失调――这只是一种文学隐喻，不是医学处方。
二、作品介绍：
《兄弟》是作家余华的代表作之一，分上、下两部，讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢，重新组合成的家庭在文革劫难中的崩溃过程。小说获得法国著名的《国际信使》周刊设立的“首届《国际信使》外国小说奖”。
三、作者介绍：
余华，1960年4月3日生于浙江杭州，3岁时随父母迁至海盐，在海盐读完小学和中学。曾经从事过5年牙医工作，1983年开始写作，已经完成长篇小说4部，中短篇小说集6部，随笔休3部，其作品被翻译成二十多种文字，在近三十个国家出版。曾获意大利格林扎纳-卡佛文学奖（1998年），法国文学和艺术骑士勋章（2004年），中国华图书特殊贡献奖（2005年）等。现为杭州市文联专业作家。

我先说我这段话绝对不是复制来的。

是时代的悲剧和矛盾的悲剧。
宋钢是改革开放前的优秀者，他温顺善良、体贴入微、憨厚质朴、诚恳自省、沉默寡言，他从不惹是生非，小时候是乖孩子长大了是处处为妻子着想的新好男人。而李光头恰好相反，他好色贪婪、妄自尊大、自私自利、为达到目的不择手段，是人人厌恶的对象。然而在改革开放之后，宋钢陷入走投无路的悲剧，跟着云游四方的骗子流浪行骗为生，甚至为了钱将自己做成一个隆胸怪物。李光头则充分抓住一切发财致富的机会，作出如举办处女膜大赛等低俗下流靠潜规则支撑的、却能带来无限财富和名誉的事情。他不顾兄弟情义与林红发生婚外恋，而宋钢在得知后居然一声不吭地卧轨自杀，这不能说不是时代的悲剧。
然而我们在读书的时候是矛盾的。李光头并不是一个坏人，他豪爽大方，对待兄弟朋友无比仗义，对待仇人不计前嫌，被人诓骗也可以一笑了之。他用自己的智慧的技巧谋利（用林红屁股的秘密换取海鲜面等等），他是新时代的成功者，是我们国家改革开放后大力扶持的那一类人物。然而宋钢呢，虽然拥有完美的人物形象，却懦弱无能，只晓得兢兢业业地耕耘自己的小天地，对于新事物不敢接受也不敢承认。可是，宋钢却是“社会主义精神文明建设”类型的典型形象，却落得悲惨下场，这不能不说是矛盾。
我认为矛盾可以说是本书一大亮点。规矩不能帮人们成功，旁门左道甚至歪门邪道却可以一夜暴富；兄弟情义如同手足，在面对女人时却反目成仇；文革的社会是病态丑陋的，而改革开放后的社会难道就是健康向上的吗？这不能不引起我们的反思。

哈哈以上只是我自己读后的一点感想，绝对不是复制的绝对不是抄袭的，希望您可以采纳哟~！

现实魔幻风格类型

。。。这··人性的悲剧

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来宾市18366391285： 余华的《兄弟》中,最后李光头为什么要去招惹林红 - ？
毓李施吉： 原因一:余华之所长,在于制造「悲喜剧」,《兄弟》是其登峰造极后悲喜剧的典型作品.一边讲着笑话,逗着乐子,一边把最初的精雕细琢一点点掰碎,揉烂在脚底,让人笑着笑着就流出眼泪了.而余华绝对是干这事儿的强中手,不把祖坟掀...

来宾市18366391285： 余华的《兄弟》是作者在怎样的背景下写出来的呢?故事内容是什么? - ？
毓李施吉： 第1点是在作者内心非常伤感的时候写出来的一个书籍,第2点,这个故事讲述的就是他们兄弟之间的那种友情非常真挚,第3点通过这样的故事也是有一种留恋的情节,

来宾市18366391285： 求余华《兄弟》结局,尽请详细描述! - ？
毓李施吉： 《兄弟》结局描述的是在兄弟两被孙伟等人频繁的欺凌之后,宋钢的内心受到了极大的伤害,他感到了前所未有的绝望.他甚至开始怀疑自己的存在,是否就是一个错误.在经历了孙伟等人的暴力欺凌后,他觉得他无法再面对这个世界,也无法...

来宾市18366391285： 余华的兄弟,这种现实魔幻风格起源于哪里? - ？
毓李施吉： 怎么说呢,现当代文学研究一般将余华归类为先锋作家,他的小说是先锋小说.先锋文学上世纪八十年代中期,是西方后现代主义(也有研究说是现代主义的延伸)在中国的本土发展的结果.严格来讲余华的小说从90年代初开始转型,转型前后...

来宾市18366391285： 余华的《兄弟》属于什么流派的小说? - ？
毓李施吉： 上属于荒诞现实,下属于扯淡

来宾市18366391285： 关于余华的《兄弟》,为什么看的过程中觉得挺有意思的,只是宋凡平死的那会有点伤感,完全看完之后,就觉 - ？
毓李施吉： 余华的风格就是这样啊,平淡的语气叙述着平凡的故事,平凡中又透露着深刻的伤感.李光头是个有趣的人,但是他的命运很波折,周围也都是悲惨的人物形象.