有意境类似“杏花疏影里,吹笛到天明”“梨花满地不开门”的古诗词吗?

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杏花疏影里,吹笛到天明出自哪首诗词~

一、作者出处
宋 陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
二、原文
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
三、译文
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱。

扩展资料一、创作背景
这首词大概是在宋高宗绍兴五年(1135)或六年陈与义退居青墩镇僧舍时所作,时年四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人,他追忆二十多年前的洛中旧游,那时是宋徽宗政和年间,天下还承平无事,可以有游赏之乐。
那时候的作者,天资卓伟,为儿时已能作文。其后金兵南下,北宋灭亡,陈与义流离逃难,艰苦备尝,而南宋朝廷在播迁之后,仅能自立,他回忆二十多年的往事,百感交集,不禁感叹今昔巨变,写下了这首词。
二、作品赏析
这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以对比的手法,明快的笔调,通过对旧游生活的回忆,抒发了北宋亡国后深沉的感慨。
寥寥几笔,勾画出来的自我形象相当丰满。此词直抒胸臆,表情达意真切感人,通过上下两片的今昔对比,萌生对家国和人生的惊叹与感慨,韵味深远绵长。
三、作者简介
陈与义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆(今陕西西安),自曾祖陈希亮从眉州迁居洛阳,故为洛(今河南洛阳)人。他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。
北宋末、南宋初年的杰出诗人,诗尊杜甫,前期清新明快,后期雄浑沉郁;同时也工于填词,其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,豪放处尤近于苏轼,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,著有《简斋集》。
陈与义是南北宋之交的著名诗人,诗尊杜甫,也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道,号为“诗俊”,与“词俊”朱敦儒和“文俊”富直柔同列洛中八俊。他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。
陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士,在南宋是朝廷重臣,又是一位爱国诗人,其主要贡献还是在诗歌方面,给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。存词19首。曾在余杭任太傅幕僚,后被宰相赏识,因而升迁。

梧桐夜 芭蕉雨 一叶叶 一声声 空阶滴到明;
一声梧叶一声秋 一点芭蕉一点愁 夜雨不管离人泪 一任空阶滴到明;

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。《更漏子》
半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹玉碎,绕天涯。《摊破浣溪沙》纳兰容若
十八年来堕世间,吹花嚼蕊弄冰弦。《浣溪沙》
携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。《相思怨》李季兰
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。《蝶恋花》苏轼
枝头花蔓袅,金樽酒不空。
满堂花醉三千客,一剑霜寒十四州。
心静渐知春似海,花深每觉影生香。
舞低杨柳楼新月,歌尽桃花扇底风。
细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎。
花落狂风,小院残红满。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
莲子已成荷叶老,清露洗,苹花汀草。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞。
露恨晨曦花怨秋,醉后,只落一地愁。
弱风扶柳,墨衣蹁跹落红坠。
寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春去,几点催花雨。
风临玉树蝶双飞,笙箫吹断水云间。
花开花落不长久,满地落红归寂中。
君若到日秋已半,西风门巷柳萧萧。
花比诗多怜夜短,柳如人瘦为情长。
绿柳借得东风势,白絮片片飞天涯。
髻子伤春慵更疏,晚风庭院落梅初。
梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋。
莫恨香消雪减,须信道,扫迹情留。
远秞出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
花柔玉净,捧觞别有娉婷。
独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
醉莫插花花莫笑,可怜春似人将老。
夜来沉醉卸妆迟,梅萼插残枝。
更捋残蕊,更捻馀香,更得些时。
睡起觉微寒,梅花鬓上残。
莫辞醉,此花不与群花比。
浓香吹尽又谁知,暖风迟日也,别到杏花肥。
梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
风定落花深,帘外拥红堆雪。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?
梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
日暮东风怨啼鸟,落花犹似堕楼人。
春日游,杏花吹满头。
流水落花春去也,天上人间。
落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。
梅花留影,幽香返魂。
宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风。

我是一个字一个字打的,绝对是自己收集的……望采纳(*^__^*)

风里落花谁是主,思悠悠。
丁香空结雨中愁
杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。
夏日游,杨花飞絮缀满头

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏


有意境类似“杏花疏影里,吹笛到天明”“梨花满地不开门”的古诗词...
1. 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。《更漏子》2. 半世浮萍随逝水,一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹玉碎,绕天涯。《摊破浣溪沙》3. 十八年来堕世间,吹花嚼蕊弄冰弦。《浣溪沙》4. 携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。《相思怨》5. 兰花褪残红青...

“杏花疏影里,吹笛到天明”,意境欣赏
意境欣赏:“杏花”则点明在春天的夜晚,友人们抚琴弄笛,那情致高雅的笛声此起彼伏。作者以初春的树林为背景,利用明月的清辉照射在杏花枝上所撒落下来的稀疏花影,与花影下吹奏出来的悠扬笛声,组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面,将作者那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。原文:《...

这诗句题目是什么。
晏几道《临江仙》临江仙① 晏几道(宋)梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时②。落花人独立,微雨燕双飞③。记得小苹初见,两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。①晏几道《小山词跋》云:“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云,品清讴娱客。每得一解,...

杏花疏影里吹笛到天明什么意境
杏花疏影里吹笛到天明是一种优雅而悠远的意境。详细解释如下:1. 杏花疏影的意境:杏花是春天的象征,代表着生机与活力。疏影则形容杏树的枝叶繁茂,光影斑驳。这种景象给人一种宁静、和谐的感觉,营造出一种春日宁静的夜晚氛围。2. 吹笛的表达:在这个场景中,吹笛成为了一种表达情感的方式。笛声悠扬,...

象征着天明的意象
“杏花疏影里,吹笛到天明”,是作者年轻时任性快意的生活情境描写,是一幅朦胧淡远的水墨画面,在如水的月光下,杏花初放,枝影婆娑,如轻盈娇美的女子随悠扬的笛音起舞。杏树下,午桥上,少年们举杯对月,或谈笑风生,或吹笛弄箫,连宵达旦,意气纵横。此二句画面疏阔秀雅,意境清丽淡远。是典型的...

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杏花疏影里吹笛到天明什么意境
"杏花疏影里,吹笛到天明"翻译为在稀疏的杏花月影中,吹着悠扬的笛曲,直到东方发白。此词以今昔对比手法,追忆洛阳旧游之乐,抒发南渡后的悲概。两句写的是宋徽宗政和年间,天下承平无事,作者参加文人雅集,其乐融融。杏花疏影,景色清幽;倚笛而歌,清韵悠远,真所谓神仙过的日子,宋人胡仔说它造...

陈与义:杏花疏影里,吹笛到天明
再有“杏花疏影里,吹笛到天明”,多少人激赏其意境之佳,这真是视觉与听觉的盛宴。可是,杏花只剩下“疏影”,在春天拂晓的清寒中,听着阵阵笛声,不必说凉,而凉自生。真的是很奇怪,明明热闹的场景,却被陈与义写得冷冷清清;明明“坐中多是豪英”,读词的我却只看见陈与义一人,孤孤单单的身影。到底是怎样的性格,...

园林意境中的建筑艺术论文?
北宋有个诗人叫张先,对影子非常敏感,曾写下“云破月来花弄影”、“帘幕卷花影”、“坠轻絮无影”三影诗句,将“影”之意境美体味地淋漓尽致,被时人唤作“张三影”。其实将“影”入诗的不仅仅是张先,同时代的王安石有“月移花影上栏干”诗句,陈与义的“杏花疏影里,吹笛到天明”,为人们形象地展现了一幅充满...

杏花疏影里,吹笛到天明
杏花疏影里,吹笛到天明”就是这首词中的名句。此词原文为:忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。《临江仙》上阕是追忆洛中旧游。午桥在洛阳南,唐朝裴度有别墅在此。“杏花疏影...

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苏尼特右旗18579297434: 有哪些取自古诗词的,好听的女孩子名字? -
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狄贤己酮: 人生若只如初见 曾经沧海难为水,除却巫山不是云 心中事,眼中泪,意中人 杏花疏影里,吹笛到天明 细雨湿衣看不见,闲花落地听无声 帘外雨潺潺,春意阑珊 夜月一帘幽梦,春风十里柔情 青青子衿,悠悠我心

苏尼特右旗18579297434: 有没有烦恼时,让人心静的语句 -
狄贤己酮: 读些优美的诗句,唐诗,宋词,现代诗的朦胧派都不错的.1.“杏花疏影里,吹笛到天明”很美的江南意境;2.“独立小桥风满袖,平林新月人归后”,淡淡的伤感;3.“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”,意境大而美;4.“风不定,人初静,明日落红应满径”,一种对自然事物及其微妙的遐想,不禁引人深思;5.“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”,一种对自然之物的刻画,衬托了岁月的无情;6.最后送你一首唐诗:去年今日此门中,人面桃花相映红;人面不知何处去,桃花依旧笑春风.其实还有很多优美的诗句,我读后,就能静下心了.还有听轻音乐,也不错啊!呵呵··

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