关于人物头部的五官绘画.
一、人物的基本形不准确。包括头部动势，头部的外轮廓以及脸部轮廓，五官位置，人像与脖
子和肩的关系等等。
二、对头部结构的不理解。缺乏解剖知识，不能透过现象看本质，紧紧地抓住骨骼和主要肌肉
来表现，使得形体松散，线条、明暗不能落在实处。
三、立体观念不强。由于几何石膏立体清晰易辨，而头部形体比较复杂，往往陷入局部的描摹
之中而忽略立体地观察与表现，缺乏应有的深度。
四、整体感不强。不厌其烦地抠眼、鼻、嘴。头发、耳朵草草了事，脖子与肩的关系不予重视，
画面凌乱而不协调。
五、不注意顶骨的位置。因头发覆盖住头颅，往往将额骨与顶骨之间缩短，看上去极不舒服。
凡此种种，说明有些考生尚不能宏观上把握整体感，掌握基本形，深入中讲究完整的处理画面，
常常被细枝末节所缠。必须提高艺术修养，在观察方法、作画步骤方面亟待提高。
下面，我结合头像素描概要谈谈作画步骤和方法。
第一步，构思、构图。考生在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象
的职业、年龄、气质、A好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。
不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决
定整幅画是否完整舒服的关键。
第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，
要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特
征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形
象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些同学不注意这一步，形还非常
含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！
在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面
外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉
就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差
万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，
更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要
将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，
一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很
有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。
首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼
鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得
厉害，破坏整体。
明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也
有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生
非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。
头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形
成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。
第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，
一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反
反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些
偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。
在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如
果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，
总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部
看，如果那样岂不滑稽可笑？
在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮
的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，
整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注
意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还
要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。
第四步，调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来。哪有
时间去琢磨一下，留出15－20分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是
概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。调整还是考生艺
术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类
拔萃，这点值得深思。
要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描
摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，
注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情
最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技
巧提高之后才去追求。
总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，
“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想。
注意线条的松弛有度,就好比一条起伏的线条在暗部明显在亮部则是虚的~睁开眼睛看房间你能看到明度不一的物体,关上灯在昏暗的视线里你同样能在灰调子里找到熟悉的物体,明白了这些那么你画素描就容易多了.
准备材料：绘画笔、白纸。
1、先在白纸上画出一个圆，和基本比例结构。
2、然后绘画出任务的基本脸型。
3、在横线位置上画出任务的眼睛、鼻子、嘴巴。
4、开始绘制人物的头发。头发占据整个圆的位置。
5、对头发的装饰进行绘画。
6、人物的大概已经绘制完成，对眼睛头发进行补充绘画即可。
这样，一幅绘画人物头部的图就完成了。
第一步，构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。
第二步，狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。外形初见端倪，形象呼之欲出。就如公园门口的艺人用剪子剪影，轻而易举地将人物形象显现出来，尽管看不清过细的内部结构，我们照样能够认出他来。有些不注意这一步，形还非常含糊，便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢！
在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线，很多同学不理解这一点，画稍侧的角度，头总是转不过去，当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看，有些考生不愿多画耳朵，甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去，影响空间，要么跳得厉害，破坏整体。
明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。
头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。
第三步，深入刻划。此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。
在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。我们在看画展时，总是站在较远处端详整幅画，对某些部分感兴趣，再走近细观，没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看，如果那样岂不滑稽可笑？
在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比，我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比，亮的与亮的比，我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾，抓住了大的关系，又注意了微妙的关系，整个画面就有主有次，可以有条不紊的进行深入。每深入一层，即从最凸处开始，带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。
第四步，调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画，直至结束，感到气都喘不过来。哪有时间去琢磨一下，留出15－20分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。调整还是考生艺术修养的综合体现，究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前，以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃，这点值得深思。
要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求，绝不是在技巧提高之后才去追求。
总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平，实现自己的理想。
人物头像写生的要点
1）、肤色
.@"C1D;W%s;Z!j!l1s V
'e-B8g!e5Z人物头像的肤色受人种、民族、性别、年龄、职业及精神状况的限制。
+?'H)\.W;v!Y:P5q美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆;M8@$g0~7J
以中国人的一般肤色为例：黄皮肤是其共性，变化丰富多样。皮肤呈黄中泛红、黄中又显微弱的蓝绿色。面部色彩：额头偏赭黄；面颊、耳、鼻偏红；眉骨、眼窝、颧桥下缘、下颏偏冷；颌部带黄绿色。美术家论坛"l*]:r;C*~+F0W
4O/?8C9n!}6X)Q.X美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆人的肤色受光照、反光和环境色的影响还会发生不同的变化，更为重要的是色彩同时对比会改变皮肤颜色的倾向。如：衣服或背景是鲜艳的暖色，皮肤颜色的倾向将是冷色；若受红色衬托，皮肤则带绿味。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆6m%u7|:m o8l
美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻;H$s0w,C8j)V
2）、五官+O;I#r)t(b {3b5j3A<br/><br/>:~:E+I2{0f-c#m,j美术家论坛眼： 画眼不能把眼与周围的环境分开，对相关的眼窝、眉弓都要关照。眼珠、眼睑线、眼白要符合球体表面的弧状结构、明暗变化和虚实关系。眼睛是形象特征的表现重点，应该细心观察，准确刻画。<br/>-b0u5W+a'B,u$h美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻<br/>+s$N-w m/u6Z-}3Z3`美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆眉： 眉依附在眉弓上，决定了眉毛上下两列的颜色与形状走向。眉头与眉梢的颜色有明显的深浅区别，其交汇处常是眉毛最亮和最深的地方，注意了这些问题，眉弓的体积就容易画出来。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆&F$Z;^'v5N.u4]/T!s
美术家论坛1u;}"| w"U%K&w
眉毛一般为青黑色，画时要与头发、眼珠相比较，为了某中需要也可以将眉毛画得较浅。
'`:A;k:M4f&S3p美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆!q2v {4O&R'C5a:}
用笔要顺着眉毛的走向，不能呆板生硬。眉毛也可以表情，它的舒展、皱缩应与眼神一致。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆/g!g,]4B/x6O"G:H,d.y4i;{
-a ?&D0?*l.q.m8\
嘴： 嘴附着于上下颌骨，注意嘴的形与色的变化应该是在曲面上的变化。嘴唇较红润，上唇背光，色弱较暗；下唇受光，色强较浅。嘴唇正面，色较饱和；两侧带紫味，嘴角要冷些。要注意口缝线的虚实变化和唇边线与肤色的自然过度，用笔要体现结构。+D$W(C,n8o
美术家论坛6W5y&T'].o:@ C0j;l,Z']
鼻： 画鼻首先要抓住鼻子的四个大面的基本关系和色彩关系。鼻梁的色较饱和，两侧偏冷灰，鼻头最暖，鼻翼次之。鼻孔不宜画得太深太实，两个鼻孔的颜色也不能平均对待。
;e%{7o2y&G1c+]/s美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆
4d$Q9a2B5n9p.V;U"F颈部： 颈部的肤色与脸部的肤色要协调，颈部呈圆柱体。对于年轻丰满的女子颈部结构不宜表现过细；老人的颈部处理不能简单化；画颈还要留意头、颈、肩的动态变化。
)s9w4A5S8P!z&i#T美术家论坛美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆6w8^'P7T4Y7i
头发： 画头发要抓住头部体积、发型和颜色。头发颜色一般为黑褐色，受光后，头发颜色的明度和冷暖都会发生变化。画头发用笔宜概括发型特点，灵活而不死板。除少数几屡头发之外，不能描绘得太具体。头发的外缘、鬓角处以及与前额相接的部分，要过度自然，不能如刀切斧砍一样生硬。
动漫手绘人物插画教程视频教程-如何画漫画人物视频
5、为头发绘制线稿,确定发型轮廓。6、绘制头部和其余服饰的线稿。7、为人物的五官涂色。8、给全身线稿涂色,完成瓜子形脸人物的绘制。二、头部绘制 1、为人物绘制草稿。2、接着绘制五官线稿。3、然后完成脸型轮廓。4、绘制两鬓的头发线稿。5、完成帽子等发饰的线稿。6、完整服饰部分,整体线稿绘制完成。...
人侧面插画-动漫人物侧面怎么画
3、最后涂上腮红,涂上颜色后画出耳环即可。人的侧面画法2 步骤一:用铅笔描出一个略向左倾偏的椭圆形作为基准,若画向右侧脸的人就向右偏。根据基准椭圆形,画出人物侧面头部的轮廓,面部较平,后脑勺呈半圆形。添加颈部和肩部线条,注意颈部的线条要与下颚线条呈一定的角度。步骤二:利用十字线确定人物五...
绘画人物头部比例
1、先在白纸上画出一个圆，和基本比例结构。2、然后绘画出任务的基本脸型。3、在横线位置上画出任务的眼睛、鼻子、嘴巴。4、开始绘制人物的头发。头发占据整个圆的位置。5、对头发的装饰进行绘画。6、人物的大概已经绘制完成，对眼睛头发进行补充绘画即可。这样，一幅绘画人物头部的图就完成了。
人物脸部画法
耳朵大多数的时候不需要去细致刻画，主要是根据头部的来绘画。4、画出头发量，画一点体积的头发补上一点细节即可。动漫人物的脸部绘制，重点就在于脸部轮廓、五官、表情等外在特征，用来表现人物的年龄、身份、性格等。教程只是提供基本的绘画思路，想要扎实技术还是要靠不断地练习、累积。
斗罗大陆中速写人物头部的绘画处理有哪些要点?
一、正面多角度表现 由于头部的运动、空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官就产生各种透视变化。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例增大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。为把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部...
二次元人物怎么画 教程
5、根据头部轮廓画头发，头发覆盖在头皮上，要体现出头发的厚度。6、最后清掉线稿，并细化头发部分的线条，可以在大块的头发片上添加一下发丝，这样也不会显得头发过于呆板。也可以画上类似于发卡、发带这样的装饰物，显得人物更加生动。二、脸型画法。在绘制二次元人物的时候，其实套路也是挺多的，比如说...
漫画人物手绘教程
4、最后绘制头部和其余服饰的线稿，为人物的五官涂色。5、当人物处于站姿时，人物的上半身与两腿的支点呈三角形的结构，这样在站立时更具稳定性。其中，需要特别注意一下手臂的透视变化。6、在整体结构上增加外轮廓线，细致地画出服饰的外轮廓线条，注意对动态的准确把握。7、最后完善整体结构，注意光线...
古风人物怎么画?看这里!超详细线稿教程教你上手!
步骤揭秘 Step1: 构建骨架 首先，用简单的圆描绘出头部、胸腔和胯骨，利用“火柴棒”手势表达手臂的动作。别忘了，头部十字线与身体中线的定位同样重要。Step2: 五官描绘 男性古风角色的五官是塑造的关键。从脸型的轮廓开始，精细刻画五官，别忘了塑造独具特色的耳朵。男性眉毛粗犷有力，鼻梁挺直，嘴唇线条...
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人物画像五官怎么画~
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