七孔葫芦丝吹奏方法，以及手势

七孔葫芦丝按法~

首先要确定你的葫芦丝品质方面没问题，先不要把重点放在指法上 葫芦丝能吹出的音域很有限 低音部分：567 中音部分;12356 而4则要靠指法配合才能发出 无法吹出高音 吹奏低音气息要猛一些 高音气息尽量减弱 最好去网上下载葫芦丝的相关资料 有的下 我以前也是从网上下的

七孔葫芦丝，就是人们常说的传统葫芦丝，它的指法表网络上就有。
七孔葫芦丝最常见的指法有两种，即筒音作1和筒音作5（其它的指法，很少用到）,见下图：

七孔葫芦丝演奏方法：

一、右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。　

二、深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。

三、吹奏中， 高音时要用缓吹法（气流减小）低音时要用急吹法（气流加强）。　

注意：

1、附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指（即开闭四五六音孔）演奏时，右手小指应附着于第一音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起，这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用。当运用下三指（即开闭一二三孔）演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。

2、各个音孔在按下（既关闭）时一定要用规定手指第一节指肚将音孔按严，不能漏气，否则会影响音准和音色。在演奏葫芦丝，时应使手臂，手腕放松，手指适度地向里弯曲。开放音孔时，手指不宜抬得过高，过高会影响演奏速度和灵活性，但也不要太低，太低会影响音准和音量。

手势及指法如下图：

扩展资料：

葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种：

一、吐音。吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。

1、单吐

利用舌尖部顶住上腭前半部（即“吐”字发音前状态）截断气流，然后迅速地将舌放开，气息随之吹出。通过一顶一放的连续动作，使气流断续地进入吹口，便可以获得断续分奏的单吐效果，完成单吐的过程。单吐一般在音符上方用“T”标示。根据音乐表现的需要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。

2、双吐

双吐是用来完成连续快速分奏的技巧。首先用舌尖部顶住前上腭，然后将其放开，发出“吐”字。简言之，在“吐”字发出后，立即加发一个“苦”字，将“吐苦”二字连接起来便是双吐。双吐的符号是“TK”。

3、 三吐

三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用，符号为“TTK”或者“TKT”，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”。

二、连音

连音是常用技巧之一。适用于抒情如歌的乐句或乐段。用符号“⌒”（连音线）表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。

三、滑音。滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用，其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果。滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。

四、震音。利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。震音又有气震音和指震音两种。

五、颤音。颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或 “tr ～～～～ ”

六、叠音、打音。两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是众说不一。就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“ 又 ”表示，打音用符号“扌”表示。

参考资料：

葫芦丝-百度百科

七孔葫芦丝吹奏方法：

第一，右无名指、中指、食指用第一节分别打开和关闭第一、第二、第三声孔，拇指在主管下拖拽。左手的无名指、中指、食指以第一、四、五、六声孔开闭，拇指开头下第七声孔。

第二，深呼吸，尽可能多地吸入气体。吸入后，呼吸下沉，使气流以控制的方式均匀呼出，呼吸必须稳定、强、弱。

第三，在剧中，低音使用紧急吹法（气流增强）时，使用慢速吹法（气流减少）。

注：
1、附著在音管左右两侧的小指，不能固定固定，应根据表演的情况灵活掌握，如使用上三指时（即，打开和关闭第456声孔），右手手指应连接在第一个声孔上。在侧边下，左手手指可自然随著表演而举起，以免影响表演时上三指的灵活使用。在玩下三指（即开合一、二、三孔）时，左手手指应回到副管的位置，右手手指可随著表演自然举起。

2、每个按压时的声孔（都是闭合的）必须指定手指的第一节指向腹部收紧声孔，不能漏气，否则会影响音高和音色。演奏葫芦丝时，手臂和手腕应放松，手指应适度向内弯曲。打开声孔时，手指不应抬得太高。太高会影响性能的速度和灵活性，但不要太低。太低会影响音高和音量。

扩展资料：

葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器，葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。

葫芦丝可分为高、中、低音三种类型。其音色独特优美，外观古朴，柔美，典雅，简单易学，小巧易携带，受到广大音乐爱好者及中外游客的喜爱。

葫芦丝，傣语叫 “筚郎叨”，“筚”为傣语吹管乐器的泛称，“郎”为直吹之意，“叨”即葫芦，当地汉语又称为葫芦箫。葫芦丝形状和构造别具一格。

它由一个完整的天然葫芦、三根竹管和三枚金属簧片做成，整个葫芦做气箱，葫芦低部插进三根粗细不同的竹管，每根插入葫芦中的竹管部分，镶有一枚铜质或银质簧片，中间的竹管最粗，上面开着七个音孔，把它称为主管，两旁是附管，上面只设簧片，不开音孔（指传统葫芦丝），只能发出与主管的共鸣的和音。通常左面附管发“3”音，右边附管不发音（或发低音6音）。

参考资料：百度百科-葫芦丝

　　1、葫芦丝简介

　　葫芦丝又称葫芦箫，傣语称之为单南母倒（南母倒即葫芦之意）。流行于滇西德宏、保山、瑞丽等傣族地区，在阿昌族、布朗族、德昂族中也较为流行。

　　葫芦丝的构造较特殊，所用材料均取自天然，纯手工完成制作过程。它由葫芦、主管、簧片、附管组成，主管开有七个音孔，音域为低音3、5、6、7、中音1 2 3 5 6。有长短附管各一根，安装在主管两边，附管持续发一个音。

　　葫芦丝发音优美、亲切，略带鼻音，擅于表示温柔细腻的感情，给人以含蓄朦胧的美感。因为它发出的音有如抖动丝绸那样飘逸、轻柔，所以称它为葫芦丝。

　　2、葫芦丝的外形，见下图

　　3、持葫芦丝的手势及按孔方法

　　两手的食指、中指和无名指分别按住第一、第二、第三音孔和第四、第五、第六音孔，后面的第七音孔用大拇指按住。至于是左手在上还是右手在上没有规定，随各人的习惯而定，不影响演奏技巧的学习。

　　按孔一定要按严实，不能有一部分没有按住，这样会造成漏气，导致音不准或出怪音。但是按孔的手指又不能僵硬，不能用拙力，手指要放松。见下图。

　　4、演奏姿势。

　　吹奏葫芦丝，一般都是用站姿，身形自然、放松、挺拔。见下图

　　5、气息的运用

　　吹奏葫芦丝的气息与竹笛、竖笛的气息截然不同。竹笛、竖笛吹奏低音时气流要轻缓，而吹奏葫芦丝的低音（低音“3”音除外）气流要强；竹笛、竖笛吹奏高音时气流要强，而葫芦丝的高音只能缓吹，如果用气过猛可能导致无乐音或损坏簧片。

　　6、怎样吹出葫芦丝的音阶

　　6-1、葫芦丝的常用指法为筒音=低音5，如果没有特别说明，说到音阶的时候，都是指筒音=低音5的音阶。

　　6-2、葫芦丝的发音是靠一片安装在葫芦内的簧片，簧片只需要很少的气流就会发出声音。有些初学者听到葫芦丝发出声音了，就开始动手指想让它奏出旋律来，其实，这是葫芦丝的“咕”音，是葫芦丝的最低音，有的葫芦丝乐曲中需要吹奏这个最低音。在葫芦丝发“咕”音的情况下，不论怎么动手指，葫芦丝只会出这么一个音，吹不出旋律。大多数情况下，这个“咕”音是初学者需要刻意回避的，是初学者在换气或乐曲结束的时候最容易出现的噪声（怎样避免“咕”音，需另文叙述）。

　　6-3、将葫芦丝的所有音孔全部按住，将气流缓缓送入葫芦丝，出现“咕”音后，继续加强气流（注意上面第五点说的气息运用，葫芦丝越是低音，需要的气流越强），直到“咕”音的声音变了，变得结实了，这就是葫芦丝的筒音，这时，再放开或按住音孔，就可以吹出旋律来了。

　　6-4、不管什么调的葫芦丝，指法是一样的。葫芦丝与其他吹管乐器一样，同一支葫芦丝，要变调的时候是变指法，指法不变的情况下要变调，就需要更换不同调高的葫芦丝。

　　葫芦丝最常用的指法是筒音=低音5，以它为例，说明怎样吹出葫芦丝的音阶。将音孔全按，“咕”音是低音3，筒音是低音5，从下到上逐个放开音孔，最后放开后面用大拇指按住的孔，依次奏出低音6、7，中音1、2、3、5、6等音阶，4音为放开主管前面最上面的孔，按住其余的孔。特别要注意的是，4音的音量和音色都比其他音差很多，这是正常的，千万不可因为音色和音量的不尽人意而猛吹这个音，否则，轻则吹不出这个音，重则把簧片吹坏，使葫芦丝报废。

　　葫芦丝其他的常用指法有筒音=1、筒音=2、筒音=4等，这些指法的按孔方法见下图，实心圆表示音孔被按住，空心圆包括音孔被放开。

　　7、记住了葫芦丝的音阶与手指的对应关系以后，就可以吹出自己熟悉的歌曲旋律来了。到了这一步，就算是入门了。至于葫芦丝的各种演奏技巧，请参阅有关教程。

D调的，首先都摁，这是低音5。然后依次由下往上午是低音6.7和中音1.2.3.5.6。4的指法是只放最上面的一个，剩下的五个和背面一个也摁

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