问一下《带我去远方》这个电影讲的是什么？

《带我去远方》电影的寓意是什么？~

找的。参考。《和你在一起》：不朽音乐永远亲情
来源：后窗看电影 作者：shenchenwf 2002-09-27 10:17:30



看完电影，在回来的路上，我的耳中始终回响着小提琴的乐声。几年前一个长辈的话涌上心头：古典乐是人类精神的最高境界。每每在我失意，孤独的时候，音乐总是陪伴着我。给我力量，给我信心，点亮人生旅途上的路灯，拂开精神灵魂上的浮尘。音乐于我，是魂魄。

曾经，在去远方求学的火车上，看着站台上渐渐远去的双亲的身影，泪水止不住地流下来。假如能够给人性的光辉找一个模特，亲情无疑是最动人最直接的选择。

《和你在一起》把音乐和亲情，这两个超越年代、超越地域、不分种族、不分语言的人类精神结合在一起。 在一个多小时中，随音乐感悟，看亲情落泪。

故事很老套，也很煽情。我认为陈凯歌用了这个题材，就是要古今皆喜，中外咸宜。

导演的功力实在太好，难怪陈凯歌在第六届中国长春电影节放言：现在还是第五代导演的天下。之前还不服气，今天过后，琢磨琢磨，还真是这么回事。叙事从容不迫，结构严谨精巧，气度恢弘，节奏适宜。单单从电影欣赏的角度讲，这的确是个出色的片子。

音乐和摄影。因为有古典乐作为故事的主要元素，通篇的小提琴背景，有舒缓，有紧凑。当少年宫的江老师给刘小春上最后一课的时候，钢琴和小提琴完美的结合在一起，柔和辉煌的光打在一直邋遢的江老师的脸上， 呈现出美好、圣洁的图像，配合音乐，令人觉得人生美好的东西不过如此。刘小春琴人和一，即使不辜负江老师的教诲，也是表达自己对江老师的留恋。镜头给拉琴的手的特写，光、弦、琴板……太美了。演奏完毕，江老师语重心长：我说你没希望，不是你的音乐没希望，而是命运不会眷顾你这个没有什么社会地位的穷人家的孩子。他自己，一个愤世嫉俗的知识分子，也是穷愁潦倒，四壁寒创。但当刘小春说他因为骄傲而至今仍然孤苦伶仃的时候，他仰头动情的说：我有音乐。我的心里不禁一抖。

是的， 因为我们有音乐， 所以我们不孤独！

这里提一下余教授为刘小春准备的参赛曲目——《柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲》。曲子作于1878年。是柴科夫斯基最著名的作品之一，与贝多芬的D大调、门德尔松的e小调、勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。D大调小提琴协奏曲重于创作者和演奏者内心情绪的流露，表达细腻，旋律动人，音乐语言纯真朴实，那种浓郁的忧伤感恩的俄罗斯民族色彩。与这部电影的基调非常契合，相得益彰。

小提琴的演奏和电影，都是极富表现力的艺术形式。在影片结尾，刘小春在喧闹的火车站，余教授的另一个学生林雨在富丽堂皇的演奏大厅，同时演奏这个曲子。镜头不停的切换，一会儿火车站满是泪的脸，一会儿演奏大厅乐队的倾诉。穿插着黑白色调的回忆：十几年前，刘成抱着捡来的刘小春，背着小提琴在火车站焦急的寻找。电影语言和音乐语言完美地结合在一起，情不自禁的感动。

说说陈凯歌的硬伤。说实话，他和陈红实在不应该演戏。再过分点，陈红的戏基本可以整块删去而不影响影片的结构和表现力。陈红的表演没有深度，没有技巧，没有层次，没有“神”气。从真正作电影，出艺术品的角度出发，选一个表演精湛的女演员会更好。而陈凯歌演的余教授就是他自己。他通过余教授的嘴，讲述自己的思想，表现自己的生活。可惜，导的好不代表演的好，他在镜头前总有些不自在，有些游离。也许真的，他在镜头后面会更好。如果一个指挥能把整个乐队控制好，演奏出伟大的作品，那根本不必要让他还作小提琴独奏。

举个例子，当陈红为刘小春卖小提琴给她买大衣，不能作余教授的入门弟子的事，去找余教授时，陈凯歌在这个时候讲了一段他小时侯听维瓦尔第的《四季：春》的故事。那是他的亲身经历。过后，陈红一转脸，泪流满面向他哭诉时，太明显了，是眼药水。一个好的演员入了戏，一定会有情绪的酝酿，喷薄而出的时候，如果镜头给出整个过程，我相信感染力和表现力会更强。比较之下，王志文的江老师和刘佩琦的刘成就异常的出彩。真该为他们如火纯青的演技鼓掌。

在想：一个艺术家的创作如何才能保持力度和新鲜感。张艺谋不停的变换题材，变换表现手法，结果差强人意；田壮壮十年一剑，尚未知晓；贾樟柯到第三个片子就疲态尽露；陈凯歌呢，他的创作也有起伏，但功力始终不减。我想，这是因为他的艺术修为博大，人生阅历丰富，文学功底深厚和始终如一的思考。

陈凯歌是有思想的导演，他的电影总是有思考和批判的东西。江老师带着中国知识分子书生般的狷狂，余教授则是功成名就的知识分子，前一种代表纯净的音乐，后一种代表成功的，普及的音乐，究竟是要好音乐还是要成功音乐？如果说影片让我触动的除了父子亲情以外，就是这样的思考。挖掘人性更深刻的东西也往往是电影，也是所有艺术品最打动人的地方。

我喜欢的著名文艺理论家刘再复先生有一本著作的名字叫《生命精神与文学道路》。我愿意借用过来，作为对这部电影的结论：生命精神与音乐道路。
看完电影，在回来的路上，我的耳中始终回响着小提琴的乐声。几年前一个长辈的话涌上心头：古典乐是人类精神的最高境界。每每在我失意，孤独的时候，音乐总是陪伴着我。给我力量，给我信心，点亮人生旅途上的路灯，拂开精神灵魂上的浮尘。音乐于我，是魂魄。

曾经，在去远方求学的火车上，看着站台上渐渐远去的双亲的身影，泪水止不住地流下来。假如能够给人性的光辉找一个模特，亲情无疑是最动人最直接的选择。

《和你在一起》把音乐和亲情，这两个超越年代、超越地域、不分种族、不分语言的人类精神结合在一起。 在一个多小时中，随音乐感悟，看亲情落泪。

故事很老套，也很煽情。我认为陈凯歌用了这个题材，就是要古今皆喜，中外咸宜。

导演的功力实在太好，难怪陈凯歌在第六届中国长春电影节放言：现在还是第五代导演的天下。之前还不服气，今天过后，琢磨琢磨，还真是这么回事。叙事从容不迫，结构严谨精巧，气度恢弘，节奏适宜。单单从电影欣赏的角度讲，这的确是个出色的片子。

音乐和摄影。因为有古典乐作为故事的主要元素，通篇的小提琴背景，有舒缓，有紧凑。当少年宫的江老师给刘小春上最后一课的时候，钢琴和小提琴完美的结合在一起，柔和辉煌的光打在一直邋遢的江老师的脸上， 呈现出美好、圣洁的图像，配合音乐，令人觉得人生美好的东西不过如此。刘小春琴人和一，即使不辜负江老师的教诲，也是表达自己对江老师的留恋。镜头给拉琴的手的特写，光、弦、琴板……太美了。演奏完毕，江老师语重心长：我说你没希望，不是你的音乐没希望，而是命运不会眷顾你这个没有什么社会地位的穷人家的孩子。他自己，一个愤世嫉俗的知识分子，也是穷愁潦倒，四壁寒创。但当刘小春说他因为骄傲而至今仍然孤苦伶仃的时候，他仰头动情的说：我有音乐。我的心里不禁一抖。

是的， 因为我们有音乐， 所以我们不孤独！

这里提一下余教授为刘小春准备的参赛曲目——《柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲》。曲子作于1878年。是柴科夫斯基最著名的作品之一，与贝多芬的D大调、门德尔松的e小调、勃拉姆斯的D大调小提琴协奏曲并称为世界四大小提琴协奏曲。D大调小提琴协奏曲重于创作者和演奏者内心情绪的流露，表达细腻，旋律动人，音乐语言纯真朴实，那种浓郁的忧伤感恩的俄罗斯民族色彩。与这部电影的基调非常契合，相得益彰。

小提琴的演奏和电影，都是极富表现力的艺术形式。在影片结尾，刘小春在喧闹的火车站，余教授的另一个学生林雨在富丽堂皇的演奏大厅，同时演奏这个曲子。镜头不停的切换，一会儿火车站满是泪的脸，一会儿演奏大厅乐队的倾诉。穿插着黑白色调的回忆：十几年前，刘成抱着捡来的刘小春，背着小提琴在火车站焦急的寻找。电影语言和音乐语言完美地结合在一起，情不自禁的感动。

说说陈凯歌的硬伤。说实话，他和陈红实在不应该演戏。再过分点，陈红的戏基本可以整块删去而不影响影片的结构和表现力。陈红的表演没有深度，没有技巧，没有层次，没有“神”气。从真正作电影，出艺术品的角度出发，选一个表演精湛的女演员会更好。而陈凯歌演的余教授就是他自己。他通过余教授的嘴，讲述自己的思想，表现自己的生活。可惜，导的好不代表演的好，他在镜头前总有些不自在，有些游离。也许真的，他在镜头后面会更好。如果一个指挥能把整个乐队控制好，演奏出伟大的作品，那根本不必要让他还作小提琴独奏。

举个例子，当陈红为刘小春卖小提琴给她买大衣，不能作余教授的入门弟子的事，去找余教授时，陈凯歌在这个时候讲了一段他小时侯听维瓦尔第的《四季：春》的故事。那是他的亲身经历。过后，陈红一转脸，泪流满面向他哭诉时，太明显了，是眼药水。一个好的演员入了戏，一定会有情绪的酝酿，喷薄而出的时候，如果镜头给出整个过程，我相信感染力和表现力会更强。比较之下，王志文的江老师和刘佩琦的刘成就异常的出彩。真该为他们如火纯青的演技鼓掌。

在想：一个艺术家的创作如何才能保持力度和新鲜感。张艺谋不停的变换题材，变换表现手法，结果差强人意；田壮壮十年一剑，尚未知晓；贾樟柯到第三个片子就疲态尽露；陈凯歌呢，他的创作也有起伏，但功力始终不减。我想，这是因为他的艺术修为博大，人生阅历丰富，文学功底深厚和始终如一的思考。

陈凯歌是有思想的导演，他的电影总是有思考和批判的东西。江老师带着中国知识分子书生般的狷狂，余教授则是功成名就的知识分子，前一种代表纯净的音乐，后一种代表成功的，普及的音乐，究竟是要好音乐还是要成功音乐？如果说影片让我触动的除了父子亲情以外，就是这样的思考。挖掘人性更深刻的东西也往往是电影，也是所有艺术品最打动人的地方。

我喜欢的著名文艺理论家刘再复先生有一本著作的名字叫《生命精神与文学道路》。我愿意借用过来，作为对这部电影的结论：生命精神与音乐道路。

演员：林柏宏、游昕、Wasir、李芸妘、梅芳剧情简介DuR朋友别哭　　色彩缤纷的水晶波波、拾荒的傻爸爸、迷信的乡下奶奶（梅芳饰）、爱与她踏单车和说笑的近亲贤哥哥（林柏宏饰），以及海边的家，就是蘑菇头阿桂（李芸妘饰）的一切。DuR朋友别哭　　阿桂看上去活泼精灵，但就注定跟同龄孩子有不一样的成长经验，原因她会把绿看成黄。色盲没有令阿桂对生命畏缩，爸爸会送她多色眼镜，令她看到不同颜色的天空，她更看到最亲的贤哥哥的同性爱世界，却不带异色。DuR朋友别哭　　贤哥告诉她女孩随床单飞远的故事，也告诉南太平洋有个色盲岛，叫她向往。阿桂想去那个乌托邦，阿贤似乎比她更想离开小渔村，他们是彼此秘密的守护者，互相计划有一天要离开这里，到一个不会感到寂寞，也不会被人当作异类的自由天堂。影片的下半段，已成长得婷婷玉立的阿桂（游昕饰）被奶奶送入专科学院学美容剪发，而贤哥哥因同志爱情自杀，最终成为了昏迷的植物人。阿桂希望有一天贤哥哥会回头望她，但一切已成泡影。一道彩虹，划破长空，打开了阿桂的心扉

故事是以一个女孩的视角展开的，在这个小女孩的身边，发生了那么多很戏剧性的事情，而她一直作为一个旁观者，没有太大的情绪波动，很难猜到她的内心世界。这也许就是导演处理角色的高明之处她有一个哥哥，很帅很阳光的一个男孩。他想带着女孩去全球各地玩。于是影片刚开始的时候，就有一段较长的片段，男孩教女孩世界各国的人见面打招呼的方式。这一段很温馨，看的很舒服，甚至怨念自己怎么没一个哥哥。然后在最后，男孩紧紧地抱住了女孩，不动。分开，两人尴尬。而成长的道路上不总是那么顺利的。女孩注定与其他人不同，她总是把太阳画成绿色，因为她是色盲。原来世界不是自己所看到的那样，原来自己与别人生来就不同。但她却没有因此消沉，相反，拿着爸爸送她的各副太阳眼镜，她看到了不同颜色的世界。蓝色的天空、绿色的大海、黄色的猫……小小的世界竟然如此缤纷。而男孩，也注定与别人不同。一次与日本游客的相遇后，他深深地爱上了他。而女孩也在一个夏日夜晚无意中发现了哥哥同性爱的世界。在那位日本游客乘船离开的时候，男孩奔跑着追着，大喊着“再——见——”而女孩只是什么都没有说。
故事进入了下半段。女孩渐渐长大了，她在一个美容美发班里上学，每天带着模特头型，而自己的头发，也被她染成了奇怪的绿色。哥哥与他新男友之间的爱被女孩看在眼里，他想和男友一起去纽约，他幻想着未来他们的美好生活。女孩依然什么都没说，只是在上课的时候突然愤怒地将模特的头发疯狂地乱剪。哥哥给女孩讲了色盲岛的故事。（而后来据导演所说，世界上真的存在着这么一个色盲岛，更令人惊奇的是，确实有人去过那儿。）于是女孩便向往着能去南太平洋中间的那个小岛，她跑 遍了一家家旅行社，终于有一家告诉她：先从台北到东京，再转到夏威夷，最后乘几个小时的船就能到那个所谓的色盲岛了。而她却只是摇摇头说：谢谢，我不用了。女孩终究没有勇气独自踏上旅程，去那个在其他人看来似乎不存在的世界，一个充满着和她一样的人的世界。
然后有一天半夜里，哥哥因为男友的离去而自杀，最终成为了昏迷的植物人。他在自杀前读了e.e.comings的一首诗《Somewhere I have never travelled》，也就是这部电影英文片名的来源。导演说，本来是想让这个男生死去的，后来觉得对于这种青春成长片来说，死亡是个太沉重的话题。因为死其实是件很复杂的事，它不该就这样简单地发生。
故事的结尾，女孩打着伞看着远方的彩虹。让我想到了《海角七号》里同样的彩虹，也许两者寓意有所不同吧。总之台湾电影好像都很喜欢用彩虹作为意象。
电影的名字有三个寓意，对于女孩和男孩来说，他们各自都有一个想去的地方，但最后仍然没有实现，第二，对于他们来说，成长也是没去过的远方，第三，死亡同样也是一个从未到达的远方。
最后，还是想简单概括一下看完的感受：我想有个哥。我想骑单车。我想去台湾。
这部电影，关于一个男生，跟一个而成长的道路上不总是那么顺利的。女孩注定与其他人不同，她总是把太阳画成绿色，因为她是色盲。原来世界不是自己所看到的那样，原来自己与别人生来就不同。但她却没有因此消沉，相反，拿着爸爸送她的各副太阳眼镜，她看到了不同颜色的世界。蓝色的天空、绿色的大海、黄色的猫……小小的世界竟然如此缤纷。

本片是金钟奖最佳编剧傅天余的长片处女作，由资深导演吴念真监制。《带我去远方》讲述的并非纯粹的同志故事，影片呈现的是所有“异类”心中抹不去的心愁和乌托邦之梦。　　色彩缤纷的水晶波波、拾荒的傻爸爸、迷信的乡下奶奶（梅芳饰）、爱与她踏单车和说笑的近亲贤哥哥（林柏宏饰），以及海边的家，就是蘑菇头阿桂（李芸妘饰）的一切。 　　阿桂看上去活泼精灵，但就注定跟同龄孩子有不一样的成长经验，原因她会把绿看成黄。色盲没有令阿桂对生命畏缩，爸爸会送她多色眼镜，令她看到不同颜色的天空，她更看到最亲的贤哥哥的同性爱世界，却不带异色。 　　贤哥告诉她女孩随床单飞远的故事，也告诉南太平洋有个色盲岛，叫她向往。阿桂想去那个乌托邦，阿贤似乎比她更想离开小渔村，他们是彼此秘密的守护者，互相计划有一天要离开这里，到一个不会感到寂寞，也不会被人当作异类的自由天堂。影片的下半段，已成长得婷婷玉立的阿桂（游昕饰）被奶奶送入专科学院学美容剪发，而贤哥哥因同志爱情自杀，最终成为了昏迷的植物人。阿桂希望有一天贤哥哥会回头望她，但一切已成泡影。一道彩虹，划破长空，打开了阿桂的心扉。 我复制粘贴的~

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枝江市19489519159： 问一下《带我去远方》这个电影讲的是什么? - ？
党温巴氯： 故事是以一个女孩的视角展开的,在这个小女孩的身边,发生了那么多很戏剧性的事情,而她一直作为一个旁观者,没有太大的情绪波动,很难猜到她的内心世界.这也许就是导演处理角色的高明之处 她有一个哥哥,很帅很阳光的一个男孩....

枝江市19489519159： 带我去远方剧情是什么？
党温巴氯： 《带我去远方》是关于一个女孩,与一个男孩的爱情启蒙. 女孩叫阿桂,从小她有一双特殊的眼睛---她是个色盲,看见的颜色跟其他人的都不一样,衣服颜色乱搭,红蕃茄绿蕃茄傻傻分不清楚.阿嬷认定她卡到阴,带她去收惊,收惊的说阿桂的...

枝江市19489519159： 一部电影《带我去远方》主要说什么?是谁主演的? - ？
党温巴氯： 演员:林柏宏、游昕、Wasir、李芸妘、梅芳剧情简介DuR朋友别哭 色彩缤纷的水晶波波、拾荒的傻爸爸、迷信的乡下奶奶(梅芳饰)、爱与她踏单车和说笑的近亲贤哥哥(林柏宏饰),以及海边的家,就是蘑菇头阿桂(李芸妘饰)的一切....

枝江市19489519159： 谁知道有好看的中国的青春类电影? - ？
党温巴氯： 渺渺(讲两个女生的纯友谊)带我去远方(这个电影的伴奏很不错呢)沉睡的青春(关于双重性格和爱情的故事.可能第一编有点不理解,建议看前看下简介)第36个故事(桂伦美演的,超级...

枝江市19489519159： 电影《带我去远方》你觉得怎么样?？
党温巴氯： 很不错,一开始看会觉得无聊,但细细品味还是相当不错的电影,这部电影从色盲小女孩阿桂的眼中透视现实社会和世界大同,也表露了追求梦想的童真,或许等你看完影片,也会想去看看那传说中的色盲岛.. 影片的片尾曲《出发》很好听,清纯的旋律、简单的歌词,十分贴合电影,也十分贴合我们的青春..

枝江市19489519159： 《带我去远方》是那部电影的主题曲,插曲?我说的是钢琴曲,曲子中一直有一个男生用英文独白, - ？
党温巴氯： 《带我去远方》就是那部电影的影名啊,你所说的钢琴曲,男生独白有不同的场景的声音,就是那部电影的主题曲.

枝江市19489519159： 电影<带我去远方>女主角李芸妘的资料？
党温巴氯： 李芸妘(饰演童年的阿桂) 今年11岁 ,台北人,一双灵活的大眼睛有股神奇的吸引力,眉眼神似日本女星苍井优.本人超级活泼好动,身上永远有乌青跟OK绷,活脱就是剧本设定的阿桂翻版. 从小练舞的她原本留有一头长发,片中逗趣的香菇头造型,是导演傅天余从偶像卢广仲及猪哥亮得到的灵感,为了说服她把一头长发剪短,导演费劲唇舌才得到她的泪眼同意.在片中自然生动的演出,曾被欧洲观众比喻为”台湾版的小爱蜜莉”,在色彩的异想世界中快乐穿梭.

枝江市19489519159： 电影《带我去远方》的台词? - ？
党温巴氯： 每个人一定有什么地方和其他人不一样,如果每个人都一样,那这个世界不是很无聊吗? 在南太平洋中央有个小岛,岛上的人因为基因突变的关系,全部都是色盲的.他们活在一个没有颜色的世界,可是他们会用声音跟图案去构筑另一个奇妙的...

枝江市19489519159： 你看过的最好看的文艺片有哪些,国内的 - ？
党温巴氯： 我喜欢的文艺片有很多 《第四张画》看小主演的时候有一种说不出的悲伤. 《带我去远方》这个是我的最爱. 《无声风铃》 《霓虹心》 《我们天上见》这个算是老片子 《你好我的爱》这个是韩国片,看到最后觉得人生不过如此. 《亲爱的朋友》这个是关于友情的日本片. 《仙境之桥》这个片子是外国的带点魔幻色彩,但是最后的悲伤很浓.

枝江市19489519159： 有什么好看的电影推荐一下呀? - ？
党温巴氯： 《忠犬八公》《生命无限公司》《我和狗狗的十个约定》《带我去远方》这些都让我看到哭了…