赋有固定的格式么？

写诗有什么格式么？~

1、五言绝句格律
有四种常见格式：仄起首句不入韵、仄起首句入韵、平起首句不入韵和平起首句入韵。
2、五言律诗格律
每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
五律有四个基本句式：仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和仄起平收式。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成五言律诗的四种基本格式。
3、七言绝句格律
七言绝句格律有四个基本句式：首句平起入韵式、首句平起不入韵式、首句仄起入韵式和首句仄起不入韵式

4、七言律诗格律
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄和平平仄仄仄平平。
5、六言绝句格律
六绝，要求每句字数相等，平仄相对，一诗四句，偶句入韵，一韵到底。
主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。
参考资料：百度百科-写诗

　　所谓“赋”
　　那赋到底是什么呢？有同学问。
　　那么我现在就从“赋”的起源开始讲起
　　赋，中国古典文学的一种重要文体，虽然对于现代人来说，其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”可窥端倪。
　　赋萌生于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇甚至于诗。《史记》中称屈原的作品为赋，《汉书》也称屈原等人的作品为赋。后人因推尊《史》、《汉》，所以便把屈原等人作品称为之赋。
　　“赋”字用为文体的第一人应推司马迁。在汉文帝时“诗”已设立博士，成为经学。在这种背景下，称屈原的作品为诗是极不合适的。但屈原的作品又往往只可诵读而不能歌唱，若用“歌”称也名不正言不顺。于是，司马迁就选择“辞”与“赋”这两个名称。不过，他还是倾向于把屈原的作品以“辞”来命名，这是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品称为“赋”。真 正把自己作品称为赋的作家第一人是司马相如。而后，到西汉末年，文人们就常以“赋”名篇自己的作品了。
　　赋是介于诗、文之间的边缘文体。在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文，从主题上看，楚辞体作品主题较为单一，多为“悲士不遇”。而其形式也比较固定，都是仿效屈原作品体式，象屈原那样书写自己的不幸与愁思。 屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰，对汉大赋的影响不言而喻。赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息，这就是受楚辞影响极深的原因。骚体赋，多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法，也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法。
　　赋与诗的盘根错节，互相影响从“赋”字的形成就已开始。到了魏晋南北朝时，更出现了诗、赋合流的现象。但诗与赋必竟是两种文体，一般来说，诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说：“赋别于诗者，诗辞情少而声情多，赋声情少而辞情多。”
　　汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。 它主要有三个特点：一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；二、语音上要求声律谐协；三、文辞上讲究藻饰和用典。 排偶和藻饰是汉赋的一大特征。
　　好！！！那么知道了什么是“赋”之后，大家对“赋”已经有了一个概念上的理解啦，这位同学的问题也相应的可以如是说：
　　在这里我将以相对通俗的言辞为大家讲解“赋”的格式
　　赋的分类
　　骈赋——骈体（较为正规的赋，我写的《士人赋》大致如是）
　　——骚体（句带“兮”“些”，有离骚风格）
　　——骈骚结合（上两种结合的，如楼主这篇《风赋》）
　　律赋（唐时的考试方式，律句多，命题，不在我们讨论范围）
　　文赋（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后《赤壁赋》，不在我们讨论范围）

　　赋的句式
　　在这里需要把统一骈体来综列了，原因嘛，不言则喻，离骚主要特点是“兮”“些”字用的较多，但句式也一样有很多。

　　字字字字，字字字★字字（韵）。
　　字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。（骚体标句）
　　字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。
　　字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。
　　字字字字兮（或些），字字字★字字（韵）。
　　字字字字兮（或些），字字字字★字字（韵）。
　　字字字字兮（或些），字字字字★字字字（韵）。

　　字字字★字字，字字字★字字（韵）。（骈体标句）
　　字字字★字字，字字字字★字字（韵）。
　　字字字字★字字，字字字字★字字（韵）。
　　字字字字★字字，字字字字★字字字（韵）。
　　字字字字★字字字，字字字字★字字字（韵）。

　　再列一下特点：
　　●凡在骈赋骚体中，有“兮”“些”字的，不为韵字，这一点主要针对独韵体词来说的。在宋时，稼轩与蒋捷各写过独韵词，以“些”为韵，词中间“兮”字。附于下：
　　水龙吟
　　用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂
　　辛弃疾
　　听兮清佩琼瑶些。
　　明兮镜秋毫些。
　　君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。
　　虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。
　　大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

　　路险兮、山高些。
　　愧余独处无聊些。
　　冬槽春盎，归来为我，制松醪些。
　　其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。
　　古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。

　　水龙吟
　　效稼轩体招落梅之魂
　　蒋捷
　　醉兮琼瀣浮觞些。
　　招兮遣巫阳些。
　　君毋去此，飓风将起，天微黄些。
　　野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。
　　驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。

　　月满兮西厢些。
　　叫云矣、笛凄凉些。
　　归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。
　　俯视春红，浩然一笑，吐山香些。
　　翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。

　　最后我再来总结一下以加深同学们对赋格式的认识
　　●赋韵以古体诗略，可一韵到底，亦可三四句一换。
　　●如张老师所言，观诸古赋，以开头问答或是引事居多。
　　●赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
　　●上面列举的★字，一般情况包括：之、而、以、于、与等转字。
　　●赋于结构要求较高，也韵也要求较严。但我们现在习作可以略宽些

　　有的赋较为自由，有的赋则格律要求严明。其特点如下：
　　一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；
　　二、语音上要求声律谐协；
　　三、文辞上讲究藻饰和用典。
　　四：内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。

　　汉赋四大家：
　　司马相如、扬雄、班固、张衡四人被后世誉为汉赋四大家。
　　司马相如(约公元前179年-前118年)，字长卿，汉族，巴郡安汉县(今四川省南充市蓬安县)人，一说蜀郡(今四川成都)人，西汉辞赋家，中国文化史文学史上杰出的代表。
　　景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和"辞宗"。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出:"武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。"
　　扬雄(公元前53年-公元18年)字子云，汉族。西汉官吏、学者。西汉蜀郡成都(今四川成都郫县友爱镇)人。 少好学，口吃，博览群书，长于辞赋。年四十余，始游京师长安，以文见召，奏《甘泉》、《河东》等赋。成帝时任给事黄门郎。王莽时任大夫，校书天禄阁。扬雄是即司马相如之后西汉最著名的辞赋家。所谓"歇马独来寻故事，文章两汉愧杨雄"。在刘禹锡著名的《陋室铭》中"西蜀子云亭"的西蜀子云即为扬雄。扬雄曾撰《太玄》等,将源于老子之道的玄作为最高范畴,并在构筑宇宙生成图式、探索事物发展规律时,以玄为中心思想。是汉朝道家思想的继承和发展者。 对后世意义可谓重大。
　　班固（建武八年32年－永元四年92年）东汉官吏、史学家、文学家。史学家班彪之子，字孟坚，汉族，扶风安陵人（今陕西咸阳东北）。除兰台令史，迁为郎，典校秘书，潜心二十余年，修成《汉书》，当世重之，迁玄武司马，撰《白虎通德论》，征匈奴为中护军，兵败受牵连，死狱中，善辞赋，有《两都赋》等。
　　张衡（公元78年－139年），字平子，南阳西鄂（今河南南阳市石桥镇）人，汉族，中国东汉时期伟大的天文学家，为中国天文学、机械技术、地震学的发展作出了不可磨灭的贡献；在数学、地理、绘画和文学等方面，张衡也表现出了非凡的才能和广博的学识。张衡是东汉中期浑天说的代表人物之一，他指出月球本身并不发光，月光其实是日光的反射，他还正确地解释了月食的成因。张衡得到了很多荣誉，被一些学者认为是通才。一些现代的学者还将他的工作和托勒密（86－161）相提并论。1802号小行星以他的名字命名。

文体名。“赋”的含义，有一个演变的过程。《左传》里多有某人赋某篇的记载。“赋”是诵说的意思，不指文体。《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。《周礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法。

景泰年间明代宗景泰元年（1450）祭文维景泰元年，岁次庚午，闰正月丙午朔，十五日庚申。皇帝谨遣工科给事中霍荣致祭于黄帝轩辕氏曰：仰惟圣神，继天立极，功被生民，万世永赖，余嗣承大统，祗祀事用，祈我家国，永祗升平。尚享！

书写格式：

开头人们写祭文，习惯以“维”或"'哀维“”字开头。“维”是助词，作发语词用，无别的意思。祭文以“哀维”两字开头后，紧接着即言明吊祭文时间及祭谁，谁来祭。这是开篇明义，首先要点明的问题。

结尾祭文常用“伏维尚飨”一词结尾。"伏维“伏在地上，惟表敬畏之意。”“尚飨”是临祭而望亡人歆享之词。尚，是庶几，希望也；飨，设牲牺以品尝也。意谓请死者领生者祭奠之情（伏在地上恭敬请品尝贡品）。

以上内容参考：百度百科-祭文

没有固定格式，赋是用来描绘客观事物的，只要写得爽朗而通畅即可，但赋同样有抒情成份。

赋讲究：
一、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；
二、语音上要求声律谐协；
三、文辞上讲究藻饰和用典。
四：内容上侧重于写景，借景抒情。
排偶和藻饰是汉赋的一大特征。经历长期的演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势，也叫做“文赋”。

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霞山区18895312995： “赋”有哪些分类?有没有一定的格式? - ？
庄佩补骨： 文体名.“赋”的含义,有一个演变的过程.《左传》里多有某人赋某篇的记载.“赋”是诵说的意思,不指文体.《汉书·艺文志》所谓“不歌而诵谓之赋”,也是指这个涵义.《周礼·春官宗伯·大师》中有“六诗”的提法,《毛诗序》称...

霞山区18895312995： 呃,文言文的赋格式大概什么样? - ？
庄佩补骨： 赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗.它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质.其特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情.最早出现于诸子散文中,叫“短赋”;以屈原为代表的“骚体”是...

霞山区18895312995： 赋的文体概念 - ？
庄佩补骨： 赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕的“诗赋欲丽”和陆机的“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”可窥端倪.赋是介于诗、...

霞山区18895312995： 赋在结构上的三部分是什么? - ？
庄佩补骨： 所谓“赋” 那赋到底是什么呢?有同学问. 那么我现在就从“赋”的起源开始讲起 赋,中国古典文学的一种重要文体,虽然对于现代人来说,其远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口.但在古代,特别在汉唐时诗与赋往往并举连称,从曹丕...

霞山区18895312995： 古代诗歌中的写人的赋有什么格式,就是写一篇赋有什么固定的格式可以套,要写人的？
庄佩补骨： 格式是没有了. 就是现代的散文

霞山区18895312995： 赋是介于什么和什么之间的一种文体 - ？
庄佩补骨： 赋是介于诗、文之间的边缘文体.在两者之间,赋又更近于诗体.从汉至唐初这段时期,赋近于诗而远于文,从主题上看,楚辞体作品主题较为单一,多为“悲士不遇”.而其形式也比较固定,都是仿效屈原作品体式,象屈原那样书写自己的不幸与愁思.屈原的《招魂》全篇的铺张夸饰,对汉大赋的影响不言而喻.赋自诞生之日便 带有浓厚的文人气息,这就是受楚辞影响极深的原因.骚体赋,多采用楚辞的“香草美人”的比兴手法,也常继用了楚辞的“引类譬喻” 手法.

霞山区18895312995： 赋值语句的一般格式是什么? ？
庄佩补骨： 赋值语句的一般格式是:变量名表达式其中为赋值号常见的赋值语句有以下几种形式:(1)a3;{赋予变量常数值}(2)ba+1;{将含有其它变量的表达式赋予变量}(3)NN...赋值语句数据类型编辑赋值语句中的数据类型

霞山区18895312995： 急~! 赋 怎么写?什么格式? - ？
庄佩补骨： 按古韵的话,你需要查《平水韵》(http://www.juzhai.com/yashe/shijing/jiandan/k-108.html)来确定韵脚.除了韵脚外,格律诗词对于每一个句中的平仄都有所要求,而古今音往往有别,所以初学者《平水韵》是不能离手的.此外王力的《诗词...

霞山区18895312995： 古代文体有哪些,他们的定义和特点又是什么? - ？
庄佩补骨：[答案] 文学体裁包括古代文体常识和现代文体常识两点. 古代文体:古代文体大致上可以分为韵文、骈文、散文,包括史传文. 韵文... 是诗歌的发展,故称之为“诗余”.它有多种词牌,各种词牌都有其固定的格式,包括字、句多少,平仄押韵等.其句式长短不...

霞山区18895312995： 求诗词歌赋各类格式全解与文字境界. - ？
庄佩补骨： 古诗词歌赋全解不可能在这里面说清楚的,单是押韵,各类韵字就有一本新华字典那么厚,如果你要,我可以为你简述其主要格式及规律,如诗,诗分为五言,七言,及排律,等主要便于吟诵,故要求平仄与押韵.平仄调节奏,韵脚起转合....