谁知道维也纳新年音乐会里莫斯特在永不停止快速波尔卡里的那个指挥棒是祈干什么的

音乐之都维也纳简介~

维也纳 是奥地利的首都，同时也是奥地利的9个联邦州之一，是奥地利最大的城市和政治中心，位于多瑙河畔。维也纳约有165万人口，在欧盟城市中居于第10位。维也纳是联合国的四个官方驻地之一2，除此之外维也纳也是石油输出国组织、欧洲安全与合作组织和国际原子能机构的总部以及其他国际机构的所在地。
城市概况：
维也纳（德语：Wien），（英语:Vienna）奥地利首都，享誉世界的文化名城，既有“音乐之都”的盛誉，又有以精美绝伦、风格各异的建筑而赢得的“建筑之都”的美称；又以历史悠久被称为“文化之都”；以精妙绝伦的装饰而被称为“装饰之都”。维也纳的新年音乐会已成为国际性的音乐盛会。位于奥地利东北部阿尔卑斯山北麓( lu)维也纳盆地之中，三面环山，波光粼粼的多瑙河穿城而过，四周环绕着著名的维也纳森林。面积414.65平方公里，人口170万（2008年），占全国人口五分之一以 小约翰·施特劳斯塑像
上。西欧至巴尔干半岛的铁路枢纽，多瑙河港。维也纳还是多瑙河第一个流经的大城市，因此有多瑙河的女神之称。夏天还举行露天音乐会。每一家都会在合家欢乐时演奏古典音乐。更有趣的是，在政府会议前后，也都要演奏一曲。 维也纳是一个城市，也是一个州。这个州的面积仅是全国领土的百分之零点五，但是全奥地利的人口有五分之一集中在这里。维也纳是奥地利共和国政治、经济和文化的中心，奥地利联邦议会、国民议会、总统府、总理府、国家政府各部委和最高司法机构都聚集在这个城市里。同时，维也纳市还享有重要的国际地位。联合国和石油输出国组织都在维也纳设有办公机构。维也纳是昔日奥匈帝国的首都，以往的豪华气派尚存。她是欧洲最古老和最重要的文化、艺术和旅游城市之一。第二次世界大战之后，维也纳人把满目疮痍的城市重建起来。如今，维也纳的所有历史建筑都得到了整修。随着奥地利加入欧盟，维也纳重新成为东西欧商业和经济往来的中心。对于游客来说，维也纳有着千姿百态的面貌。音乐崇拜者会为一场音乐会而不远万里，前来拜访音乐的圣殿。对于很多游人来说，漫步在迷人的多瑙河畔是十分让人向往的。
地理环境：
维也纳
维也纳合恩布龙宫
维也纳面积414.65平方公里，是奥地利最小的一个联邦州，也是唯一一个不同其他国家相邻的联邦州。由于维也纳的重要地位，它是拥有全奥地利最大交通和建筑面积的联邦州，11.3%的面积是建筑用地，11.1%为道路交通，2.2%为铁路轨道。维也纳也是绿化面积最大的联邦州，绿化面积117.76平方公里，覆盖率28.4%。河流和湖泊面积19.1平方公里，占4.6%，仅次于布尔根兰州。维也纳也是奥地利种植葡萄的四个联邦州之一，葡萄园占面积的1.7%。森林覆盖率为16.6%，农业用地占15.8%。维也纳共分为23个行政区。 维也纳之所以能够成为中欧最重要和最大的城市之一，应当归功于它优越的地理位置。维也纳位于阿尔卑斯山的东北麓和维也纳盆地西北部之间，维也纳是从多瑙河的南部发展起来的，现在拓展到了多瑙河的两岸，是东西向多瑙河航线和南北向琥珀之路的交叉点。 自从1989年铁幕降下以后，奥地利同北部和东部邻国的交通和经济关系明显发展，与东欧之间的距离之近引人注目，维也纳距离斯洛伐克首都布拉迪斯拉发仅六十公里，这是欧洲除梵蒂冈城与罗马以外，两个国家首都之间的最近距离。 维也纳的海拔从151米的多瑙河上的罗堡岛（Lobau），到542米的维也纳森林中的最高峰。维也纳的东面是三月河（March）平原，东南面是多瑙河草原国家公园。维也纳的西北面、西面和西南面被维也纳森林环绕，森林一直延伸到市区。多瑙河流经维也纳市内，除了多瑙河，从维也纳森林中还有许多小河流入市区，其中包括维也纳河。西面的山岭连接着南面的冰河走廊，这个地区是维也纳的葡萄种植区。 维也纳的居民区主要集中在空气质量较好的城市西部，而工业区则集中在城市东部，维也纳森林环抱市区，多瑙河从市区静静地流过。著名的维也纳森林从西、北、南三面环绕着城市，辽阔的东欧平原从东面与其相对，到处郁郁葱葱，生机勃勃。维也纳环境优美，景色迷人，素有“多瑙河的女神”之称。
OK了?

维也纳（Vienna），位于多瑙河畔，是奥地利的首都和最大的城市，全国9个联邦州之一，也是欧洲主要的文化中心，被誉为“世界音乐之都”。在这个国家中，数百个秀美的湖泊，是夏季休闲和水上运动的好地方。超过四成的森林覆盖率和大面积草地牧场提亮了国家的绿色主色调。
在历史中，维也纳是神圣罗马帝国、奥地利大公国、奥地利帝国和奥匈帝国的首都。哈布斯堡王朝在维也纳的美泉宫入选联合国教科文组织的世界遗产。金色大厅是维也纳最古老、最现代化的音乐厅。是每年举行“维也纳新年音乐会”的法定场所。1939年开始，每年1月1日在此举行“维也纳新年音乐会”。
维也纳市内有许多巴罗克式、哥特式和罗马式建筑。市西有幽雅的公园，美丽的别墅以及其他宫殿建筑。 从美泉宫到国立歌剧院，从维也纳童声合唱团到西班牙骑术学校，到处都是一片往日奥匈帝国的繁盛景象。众多宫殿宅第和博物馆，把辉煌的传统和现代的生活紧密联系在一起。
维也纳居民信仰的宗教主要有天主教、伊斯兰教、东正教、新教和犹太教等，维也纳是天主教总教区的所在地。也算一个多宗教的聚集地。同样维也纳的艺术和文化历史悠久，著名的文艺有戏剧，歌剧，古典音乐和美术等。

扩展资料：维也纳还是购物天堂和美食天地。从葡萄园酿制的纯正葡萄酒到风靡世界的奥地利咖啡，从世界顶级设计师设计的名牌产品，到珍贵的古玩和有趣的纪念品这里可说是应有尽有。
第二次世界大战时，维也纳国家歌剧院曾经被炸得只剩下几处断垣残壁。战后重建，整修10年，恢复旧观。外貌古色古香，整个舞台区完全现代化，配有最先进的音响设备。1955年11月以演出贝多芬的《费德利奥》庆祝再生。
在2017年的全球宜居城市调查报告显示，维也纳被评为是欧洲最宜居的城市。
参考资料：百度百科_维也纳

听维也纳新年音乐会不知不觉就听到第16年了，新年音乐会的听后感也是第10年写了。说来有趣，第一年写听后感的时候其实是为了应付初中的语文作业，当时就把当年的指挥哈农库特不分青皂红白地赞了一通；其实那时候还很稚嫩，也不是很会听音乐，纯粹也就把它当成好听的声调，外加可以在和声上进行探索（与一般的流行音乐相区别）罢了。维也纳新年音乐会早在小学二年级的时候就能让我热烈和持久地关注古典音乐，不过真正尝试从深度和广度上来研究古典音乐，还是上了大学以后。

　　今年的指挥，奥地利人威尔瑟-莫斯特，创下了1987年维也纳新年音乐会实行指挥轮换制以来最年轻指挥的纪录。说也有趣，去年维也纳新年音乐会则是创下了最年长指挥的纪录（乔治·普莱特，84岁）。不过近年以来选曲多样化的趋势在今年得到了延续，选曲的主题性也越加鲜明。

　　上半场一共演奏了6首曲目。为了在一定程度上保持新意，其中3首曲目都是100多年来首次演出。开场的骑兵进行曲纯属热身，其实也就和人民大会堂开会之前先弄个什么欢迎进行曲差不多性质。第二首是小约翰·施特劳斯的《多瑙河女妖》，这首曲子威尔瑟-莫斯特倒是处理得颇有意思，与祖宾·梅塔（1990年）和马泽尔（1999年）的口味相差甚远，个别段落的速度做了较大的改动，恍惚之间让我觉得他似乎有颗法国人的心了，可惜这在后面被证明是错的。我倒是怀疑，鉴于新年音乐会只有2天的时间进行排练（呃，世界第一乐团当然可以在2天之内搞定施特劳斯的曲子的，这些曲子真的不费脑，不费脑），本次音乐会除去一头一尾的《多瑙河女妖》以及《我的生平经历是爱与希望》这两首圆舞曲，外加李斯特的一首圆舞曲之外，其他的曲目爱乐乐团基本上都是“台上见”了。诚然，以“世界第一乐团”的功力，拿来走过场是不成问题，但也不要指望这些演奏可以经得起仔细的耳朵的品尝—— 当然，我不是说爱乐乐团糊弄观众。但新年音乐会嘛，当然是“节日”第一，“音乐”第二，要的主要还是鲜花和气氛。

　　接下来有两首小约翰·施特劳斯20岁崭露头角时的作品，《亚马逊女战士》以及《首次登场》。哎，确实是《首次登场》啊…… 不敢恭维，不敢恭维。当然这也是大家所公认的：施特劳斯家族大部分写的就是19世纪的流行音乐，其实和今天一个架子鼓两把吉他就可以让大家嗨上大半夜的流行乐性质是一样的（所以说爱乐乐团两天就能拿下来），所以糊弄一下也就过去了，艺术上的深度毕竟有限。唯一有意思的是，《首次登场》当初首演的地点，三个世纪以来一直为威尔瑟-莫斯特家族所有。第5首，兰纳的《美泉宫的人们》，处理没什么新意。我不妨打几个比方。哈农库特（2001年和2003年的指挥，老古板，以至于之后反响很一般，说他太严肃了不适合新年音乐会）的演奏—— 白菜就是白菜，半点番茄酱都不放；普莱特（2008年和2010年的指挥，法国人）—— 白菜可以给你做成什么番茄土豆大杂烩的，一首曲子就好像法国女郎调情一样，前期后后还要添油加醋；威尔瑟-莫斯特—— 骨子里是白菜，但是上下还要倒一点儿番茄酱做做样子。大概有人会喜欢这种“准古典-准维也纳”式的诠释，但我感觉一般。此外，隐约可以捉摸到爱乐乐团的不齐整，我开始以为是转播信号的问题，但到了下半场就很少听到了。莫非真的是走过一遍就“台上见”了？

　　最后一首，《勇往直前快速波尔卡》。威尔瑟-莫斯特棒下的圆舞曲我很不以为然，但对于这些迦洛普和波尔卡舞曲，他的指挥倒是很有嚼头。诚然，他也是按照“放一点番茄酱的白菜”的思路来处理波尔卡的。但波尔卡本来就是快速奔放喜庆的嘛，就这样就够了，不必再多。普莱特那样的大杂烩式处理方法，我以为倒是不太适合于波尔卡呢。

　　下半场一开始的主题是李斯特。爱乐乐团今天看来是慢热呀，开始的《查尔达什》和《告别之声圆舞曲》（后者为小约翰·施特劳斯向李斯特致敬的作品）都演奏得像白稀饭一样无色无味，到了第三首曲目、老约翰·施特劳斯的《激情迦洛普》才“激情”起来。这里我想重点称赞一下下半场第四首乐曲，李斯特的《美菲斯托圆舞曲第一号》。首先，是曲目的选择。去年普莱特曾经在调换新年音乐会的“施特劳斯氏”口味上做了一点尝试—— 选择了奥芬巴赫的一首著名的抒情曲，但我觉得效果不是很好。今年李斯特的这首又像圆舞曲又像狂想曲的曲子，倒是很成功的让可能要打瞌睡的听众们又兴奋了起来。诚然，曲子的布局有点像一首大型的迦洛普，但其中的和声编排是和典型的施特劳斯氏作品完全不同的。其次，这首曲子难度也很高（想想这位钢琴之王的偏好就知道了），但乐团可以说如同飞行表演一样，尽管听得让人捏了一把汗，却滴水不漏，看得出专门练过，也总算发挥了“世界第一乐团”的功力。总之，这首曲子是真真切切地让我眼前一亮啊。后面小赫尔梅斯伯格的《吉普赛舞曲》也有类似的效果。

　　正式曲目压轴的《我的生平经历是爱与希望》，威尔瑟-莫斯特的诠释我也非常满意，而且伴舞也很棒。这首圆舞曲是罹患抑郁症的约瑟夫·施特劳斯为数不多的、比较乐观的圆舞曲。施特劳斯家族中，我觉得约瑟夫的作品在艺术上是比较深入的，对音乐的组织和思考也是比较严密的。他的哥哥小约翰也曾说，“约瑟夫更有天赋，我只是受欢迎而已。”这首曲子，如它那诗一般的名字一样，也如同诗一样流淌。我感觉威尔瑟-莫斯特也在此曲上下了一些功夫，尤其是在对一个“光明的结尾”的烘托上，可以说一定程度上真正反映了威尔瑟-莫斯特的艺术味觉。

　　加演曲目第一首，爱德华·施特劳斯的《永不停止》，又是一首和火车有关的快速波尔卡。乐手们又开始了一年一度的搞怪环节，戴上了铁路工作人员的帽子，打起了闹铃，吹起了小喇叭，然后威尔瑟-莫斯特拿了个信号牌在上面指挥，还是挺滑稽的。至于后面的老牌压轴曲目，《蓝色多瑙河》和《拉德斯基》，就不必再多费笔墨了。顺带一提，今年和2009年一样，让跳舞的小孩子们直接进音乐厅在观众席间舞蹈，感觉很是不错。

　　总体感觉：某几首曲子不错，有些曲子比较有瑕疵。威尔瑟-莫斯特在指挥平淡的通俗音乐方面给人印象不太深刻，或许和极其有限的排练时间有关。但他对一些比较有内涵的曲目（我说的是乐曲的组织深度，比如，《我的生平经历是爱与希望》）的诠释还是非常的“所见即所得”——并不特别出彩，但令人满意。我很希望有机会能到克里夫兰现场看他的演出。

　　明年的指挥是拉托维亚人马里斯·杨松斯，他曾在2006年指挥过维也纳新年音乐会，出彩的地方在于拿了部手机上陪衬《电话波尔卡》。我对他的看法有点近似于对郎朗的：这哥们在指挥台上总是张着个嘴翻白眼，而且谢幕时候的神情总像是所有观众每人欠了他钱似的。不过，他对处理各种风格的音乐确实很擅长，什么曲目在他手下（起码在我听过的他指挥的古典及浪漫主义时期作品之中）都四平八稳。祝大家新的一年时时快乐，事事顺心，然后11个月之后再来期待杨松斯会带给我们什么样的惊喜吧。

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