喜剧角色性格的特征是怎样的，如何塑造
《铁齿铜牙纪晓岚》喜剧元素和现代元素的相结合是一大看点，比如在《笔谈奇案》单元中，编剧邹静之老师就映射了当今上网交网友的社会问题。
作为一部“现代派”古装剧，《铁齿铜牙纪晓岚》胜在轻松，以娱乐观众为己任的编剧导演们拍出了适合大家想法的“成果”。本剧表现出诙谐的风格，得到很多观众的认可。
剧中的纪晓岚正直机智，为人诙谐、滑稽，机敏多变，才华出众，素有风流才子，幽默大师之称，面对大贪官和珅毫不畏惧，对皇帝忠心耿耿。
扩展资料
从2000年的第一部，到2008年的第四部，张国立、张铁林、王刚、袁立已经在一起合作了九年，在拍戏之余，他们四个人聊得最多的就是这九年的过往。王刚说他一直很怀念拍摄前几部”纪晓岚“的日子，那段时间，他们四个人在一起过得非常快乐，拍戏之余有说有笑的，日子过得很好玩，也很轻松。
张国立说，每拍完一部之后，王刚再进别的组，都会觉得很寂寞，他就怕王刚觉得寂寞，所以后来王刚拍别的戏的时候，他还去片场探过班。张铁林也说道这次回来拍”纪晓岚4“，他更看重的是他们之间的缘分，他们一起走过了人生中最珍贵的时光，太难得了。
为续写收视神话，“铁三角”压力很大。张国立表示，他们很希望“纪晓岚4”能够超越前三部，这也让他们觉得压力有点大，他说是否续拍“纪晓岚”这个问题之前就讨论过。在各个电视台和购片方的支持下，又重新拍摄”纪晓岚“，希望“纪晓岚4”能续写“纪晓岚”的收视神话，为观众带来更多的欢乐。
张铁林则表示拍摄”纪晓岚4“是众望所归，压力很大，如履薄冰，高处不胜寒。观众期望高、要求高，他们就要付出更多的努力。在谈及和珅这个人物时，王刚笑说，他再次食言了，其实已经多次食言了，每次都捶胸顿足地说再也不演和珅了！掏心窝说，他实在不想演，但是没办法，很无奈，在这种被动中，他还要争取主动，再不愿意，推到台前也要把它拍好。
所有人物很难找啊,只能找到这些:
《吝啬鬼》（《悭吝人》）
莫里哀对贵族阶级的揭露和讽刺是无情的，他认为这个盘踞在国家统治地位的上层阶级正日趋没落，不配有更好的命运。对于那时正在上升的资产阶级，莫里哀也没有放过。《吝啬鬼》（1668年）以深刻揭露资产阶级拜金主义本性而闻名于世。主人公阿尔巴贡是一个富商和高利贷者，膝下一儿一女都有了自己的意中人，但是阿尔巴贡贪图金钱，要把女儿嫁给一个老头儿，要让儿子娶一个寡妇，戏剧冲突相当尖锐。阿尔巴贡是个典型的守财奴形象，他把搜刮来的金钱埋藏起来，在生活上吝啬到无以复加的程度，这些都表现了资本主义发展初期资产者的特性。另外，阿尔巴贡父子在经济问题和婚姻问题上所发生的两重矛盾，使我们看到金钱贪欲如何泯灭了父子之情，在资产阶级家庭中只剩下冷酷无情的金钱关系。在欧洲文学史上，它第一次从这样的高度来揭露资产阶级，对后来的巴尔扎克等作家都有影响。
阿尔巴贡在吝啬鬼中算是有感情的人了，起码他会爱上玛丽亚娜。然而当他为了他的一万艾居，那爱情在他眼里就微不足道了。阿尔巴贡与葛朗台、泼留希金一样，最怕别人向他要钱，也最珍惜自己的钱财。他的内心独白很巧合的与葛朗台的一些想法很相似，例如“那是抹自己的脖子”“我没命啦”，大概守财奴都会不约而同地用性命来衡量金子对自己的重要。这些内心独自非常生动地刻画了阿尔巴贡这个吝啬鬼的形象，而且阿尔巴贡这个人物的描写全靠台词，不像泼留希金和葛朗台，有心理描写和动作神态描写。语言是体现阿尔巴贡的吝啬的主要手段，所以这部喜剧里不泛精彩的台词。当然，莫里哀还通过对其他人物的语言描写间接表现了阿尔巴贡的吝啬。
多看电影。。
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人物造型设计内容包括哪些
3、镜头画面制作 影视中镜头的制作是影响整部影视效果的因素，影视镜头要有空间感和层次感，镜头画面制作师也是影视美术概念设计师对整体影片的构思，要体现出影视造型结构，色彩的和谐，画面和故事节奏等等几个方面。人物造型设计需要考虑以下几个方面：1、角色性格：人物的性格特征是设计人物造型的重要依据...
红色脸谱代表什么性格和人物
人们可以通过脸谱来辨认人物的性格特征和道德伦理特征，这样可以使得舞台上的人物形象更加简单明了，观众可以直接的感受到剧中人物的魅力。脸谱还有辨认角色的作用，脸谱只依靠颜色很难分辨剧中的人物是谁，所以脸谱会添加一些与人物身份有联系的特征，如：包拯黑额头的白月牙、孟良额头的红葫芦、姜维额头的...
净是男角色还是女角色
“净”是男角色。“净”是戏曲专用术语，戏曲角色分为四个行当叫“生旦净丑”，而其中的净代表男性人物角色，主要扮演性格、品质或相貌有突出特征的男性人物。而“生旦净丑”中的“旦”才是女角色。净角这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴等。生旦净丑，戏曲行当的名称...
京剧有什么主要特点
京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。2京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
戏曲的角色分为哪四类
生旦净丑。生：男性、小生、老生、武生 旦：女性、花旦、刀马旦、老旦、青衣净、花脸 末：年纪较大男性 丑：丑角 文丑 武丑 中国戏曲与希腊悲喜剧和印度梵剧，一同称为世界三大古老的戏曲文化。中国戏曲的各种角色依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征， 从脸谱、服装、唱腔等诸多方面进行划分...
京剧脸谱中,红脸,蓝脸,黑脸,白脸,分别代表什么样的人?
国粹京剧你了解多少？
戏曲角色
末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。五，丑：指丑角 ：分为文丑 与武丑。丑：戏曲表演的行当的主要类型之一，属喜剧角色，也称小花脸。按扮演人物的身份、性格，分文丑和武丑两大支系。或称小花脸、三花脸，丑行特点是鼻梁上用白粉...
京剧中的生旦净丑分别是什么角色?
生：指男子；旦：指女子；净：指性格刚烈或粗暴的男性；丑：指演滑稽人物，鼻梁上抹白粉，称小丑、小花脸等。京剧角色的分行十分细致，早先分为十行，后来才归并为生旦净丑四行。各类角色根据剧中人物的身份、气质与性格的不同，都有固定的脸谱、扮相和服饰，各行角色的舞台动作也都有规范。京剧形成...
京剧当中有很多角色,哪些角色是最容易受观众喜欢的?
中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。老生主要扮演中年以上性格正直刚毅的正面人物，...
京剧脸谱各种颜色所代表什么不同的含义
1.红脸多为表现为忠贞，英勇的人物性格，为正面角色，典型的角色，如《三国》中的关公。但有时也有讽刺的意思，表示假好人。2. 黑脸多为表现正直，无私，刚直不阿的人物形象，典型的角色，如开封府的包公。用于鬼魂时，肤色黝黑，面貌丑陋。3. 白色多为表现阴险，疑诈，飞扬，肃煞的人物形象.典型的...
虿购杏雪： 演员塑造人物形象的工作,概括包括两方面,一是理解人物,二是体现人物.理解人物是体现人物的前提,体现人物是理解人物的结果.演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来.演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物...
王益区18555101733： 我有喜剧天份我到哪里可以学习喜剧表演 - ？
虿购杏雪： 从表演角度来看,优秀的喜剧小品人物塑造一定有两个特征:一是性格饱满,个性色彩浓郁;二是有丰富的细节.当然,这是经过大量实践学习才能达到的,每一个表演者都应向这方面不断努力,这里主要针对初学表演者谈谈如何表演喜剧小品...
王益区18555101733： 如何更好地塑造喜剧角色形象? - ？
虿购杏雪： 先把自己变成喜剧
王益区18555101733： 戏剧中的人物性格塑造的基本几条途径? - ？
虿购杏雪： 我不知你所谓的途径是方法还是别的~ 但是不管是表现还是体验~甚至是程式~最终要达到的目的是剧本内涵的诠释和剧中人物的刻画~ 是由外及内也可以~由内及外也可以~要看具体的剧本人物了~ 不过一般无从下手的时候就是先设计外在的东西~然后进入内涵~ 不过最好还是由内及外~ 这样人物刻画更顺畅~
王益区18555101733： 如何塑造与呈现戏剧性格 - ？
虿购杏雪： 做好戏剧表演中人物形象的塑造,这题目就很吸引人.戏剧表演中的人物形象的塑造,是与每个演员个人素质分不开的.演员拿到剧本以后,首先要通读剧本.了解整部戏的故事情节.自己所分到的人物在整部戏里的分量,应该占据多大的比重...
王益区18555101733： 怎样在舞台上塑造鲜明戏剧人物形象 - ？
虿购杏雪： 分析剧本,首先从剧本中你所扮演的人物的台词的行动性中以及其他人的对话中寻找自己的大概模样.也就是性格特征以及外貌特征.然后结合你你对人物的理解写出人物小传,根据你平时的生活积累以及你所扮演的这个人寻找显著的外部特征.以上是简单的.然后分析台词的行动性知道为什么要说这些话说这些话的心理任务是什么然后运用外部的肢体行动和语言行动将其表现出来.然后就是演员与同演者之间的相互交流、判断、刺激!人物形象应具有鲜明的外部形体特征诸如;职业特点、走路步态、说话语调、习惯性动作等等.
王益区18555101733： 常见的塑造人物形象的方法 - ？
虿购杏雪：[答案] 塑造人物形象的方法主要是人物描写,当然环境,事件也能衬托出人物的形象. 1.外貌描写 指把人的容貌(脸型、五官)、... 外貌描写,不要求写全貌,它重在表现人物的性格,人的外貌写也叫肖像描写,就是对人物的外貌、特征进行准确、生动、...
王益区18555101733： 在戏剧作品中如何分析人物形象 - ？
虿购杏雪： 主要是人物的性格分析,可以依托人物背景、环境、语言特点、心理、需求等展开. 参考一些对戏剧作品人物分析的例子.比如《日出》中的李石清,他家里穷,但是想向上爬,心狠,不像同样是穷人的黄省三那么懦弱等等. 搜一下吧,《茶馆》中王立发,《原野》中的金子、仇虎、金子,《哈姆雷特》中的王子、《雷雨》中周萍、繁漪...看看别人是怎么分析这些经典人物的,会很有收获.
王益区18555101733： 电影人物的形象塑造可以从那些方面来研究 - ？
虿购杏雪： 用电影剧本塑造人物需要用影像化来看待和表现人物,不能像写小说一样用一些类似“沧桑”“有故事”等词汇来形容,剧本是在没有具体演员形象的前提下撰写的,所以不需要太详细的相貌描述,需要的是些事,通过可拍出来的影像化事件来塑造人物,因为你的人物是要融入到故事中去的,这么说不知道lz喜欢吗
王益区18555101733： 为什么大多数喜剧演员在现实生活中都是很严肃的,而且都是完美主义者 - ？
虿购杏雪： 喜剧表演为了使人发笑,要给观众带来笑料,表演者内心很清醒,却要做出装傻充愣的表情,最难的是,他们需要控制观众的反应,使观众的情绪完全跟随自己.而控制别人的情绪是非常难的事,所以,优秀的喜剧演员都是完美主义者,控制狂.长时间的焦虑特别引发抑郁症.再加上大多数人都会理所当然的以为:你是喜剧演员,会自我调侃,一定很乐观,没有给予一定的感情支持,喜剧演员只有自己消化自己的悲情,与矛盾的自己对话,长期处在一种矛盾的状态的自己,无法找到出路,进而容易产生抑郁情绪
