我喜欢唱歌。但是不会做曲 能教我吗。。。。。。

我很喜欢唱歌，但还不会唱歌的简单技巧，想找个人教我唱歌，谁能教我呢？~

就是拉嗓子了,用肺部的气息来唱,而不用嗓子来唱.从低音开始,然后慢慢的往上升调.(坚持用肺里的气息,关键).而且唱歌时嘴要张大,不要不好意思,嘴张不开气息就不通.
最后也可以练练肺活量,肺活量大了,唱歌的气息就足,这样高音容易上去.

具体介绍如下

关于唱歌的技巧
一、 歌唱发声器官的组成
声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象，这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象，但歌唱的发声运动又和 们平时说话的发声有所不同，因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程，因此 们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成，它们是歌唱发声的全部物质基础，是歌唱发声运动中的主要功能系统。

1、 呼吸器官
呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌（又称横膈膜）、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中（肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许许多多装气的小气泡）；然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀个大气管，最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱“源”的动力和能量的保证。 们日常的呼吸比较平静，比较浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全*吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。

2、 发声器官
发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息；发声时，两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是自身机能，一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。 们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当 们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管， 们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。

3、 共鸣器官
人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。如果 们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并相互协调配合好，那 闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。

4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音（即语言）。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是 们在吐字咬字时的物质基础，也是 们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求 们每个歌唱者要有敏锐的自 感觉，并在专业声乐教师的指导下反复训练，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确，是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着 们的训练， 们应该充分注意到心理的重要性，当 们在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。

二、 歌唱的姿势
有人说：“姿势是呼吸的源泉，呼吸是发声的源泉。”唱歌训练，首先要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了，发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势，则往往带来不正确的声音。这好比 们的跑步运动员，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样。
正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立，保持自然放松，这里的放松绝不是松垮、瘫痪，它应呈现一种积极向上的状态，也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，胸部自然挺起，两肩略下后一点，小腹收缩，两臂自然垂落，全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开，前脚着力、身体的重量要平稳，重量落在双脚上。4、面部，眼神要自然生动，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，不要眯起眼，虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭，应当张得开，放得松，切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线，这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作，但动作要简练大方，切忌矫揉造作，画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积，两脚稍分开，自然弯曲，不能跷腿坐，也不能两腿交*叠起。

三、 歌唱的呼吸
学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。
歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且 们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。
呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。

1、 吸气
用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐渐扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。

2、 吐气
唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样， 们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是说要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气息支点的问题。

3、 唱歌时要有气息支持点
支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当 们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。反之， 们掌握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当 闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在 们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。

4、 不同的乐句用气是不同的
们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同。下面 们就介绍几种不同的呼吸练习法。
1） 缓吸缓呼 这是 们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，横隔膜下降，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），小腹向内微收。这种吸气要求自然放松，平稳柔和地进行，就像 们去闻花的芳香时的感觉一样，闻花的感觉使 们吸气吸得深，就像做深呼吸运动一样，但吸气时不要用太大的力，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼气。呼气时，注意保持吸气状态，控制住两肋和横膈膜，也就是控制住了气息，使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助 们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作，这里需要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习， 们常说：“长音像吹灰，短音像吹蜡”，是一种吐气的感觉。
2） 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内，通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部，并将气息保持住，然后，按照缓呼的要求而呼出。 们在演唱实践中经常要用到的，因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间，往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现，这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力， 们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，效果较好。卡鲁索说过，歌者能否踏上成功之路，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用，是否建立了强固的基础。

四、 歌唱的发声
歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的， 们必须讲究发声方法，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。

1、 喉头和声带
喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像 们深吸气时的喉头感觉，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。

2、 打开喉咙
在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢？
1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自如地送出来，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，如果 们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了，你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。
2）用“微笑”状态来打开喉咙 们讲的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起来。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打开，大牙关打开，面部两边的笑肌（颧骨）呈微笑状，这样的微笑状态可以使你的喉咙打开，可以使你获得高位置的声音。“歌唱状态就是里边的哈欠，处头的微笑”，这话很精辟。

3、 良好的中声区
中声区是唱歌的基础，没有良好的中声区，就谈不到其他的一切。 们应当重视中声区的练习，多在中声区下功夫，不要急于唱很高的音。练习时， 们先从中声区以中、小音量练习开始，经过相当一段时间的巩固以后，再慢慢向较高一点或较低一点的音域发展，初学者一定要遵循由易而难的循序渐进的原则，否则一开始就猛练高音，不但不会获得正确的高音，反而会毁坏声带。中声区应该*前，明亮，轻松流畅，不费力，这样才能往上发展，为演唱高音打开通路。中声区的声音不要强求音量，而是要自然自如，要求音色优美和声音的灵活性。每个声部的重要音区都是中声区。中声区要做到吸气深，呼吸力求自然，有弹性，积极向上，有支持点，喉头稳定松驰，不论唱高、低不同的音，喉头的感觉都在一个位置上，声音要往外送，但又要使声音从头到尾保持在同一音型和位置上。 们常比喻说“声音要像穿珍珠一样，把每个音穿在一条线上”等等，就是说声音要连贯、统一、圆润。

4、 关于换声区
当你从低音往上唱时，唱到一定的地方，就会感到困难，容易卡壳，这就是到了换声区了，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法，然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实践一下：
1）“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时），做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。
2）母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。



如何练习颤音RR
练习舌尖颤音的时候，舌尖轻轻向上卷起（轻到不费一点劲），轻轻接触硬腭前部（轻到没有多少接触的感觉，总之要放松），用连续的呼出气流吹动它，让它自己振动起来。学会吹动舌尖以后，再学习同时让声带振动。开始学习的时候宁可让舌尖多颤动一段时间。实际语言里可能只要颤动两三下就够了。小舌颤音甚至可以用漱口的办法让小舌颤动起来。 可以设想，在大风中空气很快流过高高烟囱的两侧，烟囱也会摆动起来。因为是使用气流吹动的，所以说是伯努利效应的结果。那种运动方式的原理，是跟闪音不一样的。舌尖闪音要*人用神经指挥肌肉去让舌尖运动。 伯努利效应使飞机机翼产生升力，可以飞上天。或者说，机翼上表面的流线型比下表面的流线型长，飞机前进的时候，空气流过上表面比流过下表面快，于是气流压向机翼上表面的负压力大于下表面的负压力，飞机就获得了上升的力量。两条船挨得太近会相向*拢或碰撞，也是那种负压力作用的结果。 声带所以能够振颤，主要是伯努利效应和弹性力的结果，不是神经脉冲指挥的。 补充一点。 练习发舌尖颤音的一开始，舌尖轻轻向上卷起，接触上腭。与此同时舌面边缘也要起作用，把口腔前边的出口全都堵住。舌面边缘用一定力量，紧*左右两侧的上腭和牙床。它们不参加颤动，只是使舌尖的活门缩小，同时使舌尖有弹性。也就是说，舌面两侧的边缘是不动的。呼出气流的压力会把舌尖推开。如果吹不动舌尖，可能是舌尖太紧张（无声），更可能是两侧漏气（有 H...... 声）。如果吹的时候听到一声 TH...... ，然后舌尖停在外头不动了，一定是缺少弹力，也就是两侧太放松，或者舌尖太紧张，也可能是舌尖后卷不够。如果听到的是一声 TX......，是舌根太高太紧张。舌尖活门调得小一些，可能更容易颤动起来。舌尖向上顶得太紧，会听到 TRRR ，就累了。东北地区车把式的“得儿驾”就是 TRJIA…… 。关键是要学会 RRRRR 的轻松的颤动。 还有两点： 1、增加与颤音发音部位相同的辅音，在音节当中体会舌的颤动。如：嘟——/TRU/。练习时拉长音，注意力不要放在是否为舌尖上，而应放在气流的体验上。 2、音节末尾的颤音比较难发，根据个人情况可以随意增加一个元音，之后再把该元音弱化。 千万别控制，也不要企图从闪音、卷舌音过度到颤音，一定别控制尤其是舌头，多想一想疾风中的旗帜。



要练习颤音,先要知道它是怎么来的.无非两种办法.一,两个相差较小音程的音交替出现;二,气息控制,使得同一音高间歇性重显."抖喉结"比较接近第二种,不过不是气息,而是声门的闭与开实现,这样控制起来难度极大.因为每次开与闭的度要高度一致,要不然音高无法控制.中低音还好说,但高音的时候,声带闭合度很高,留下的间隙十分狭小,要控制得如此精细就不太现实,很多时候是颤两下,声带闭死,憋得没声音,要不就是放得太开,跑调了.

所以要用气息控制,因为那时你的声带可以一直保持着相似的状态,不用去理会它,并且气息间隙性冲击声带,就有了让声带休息的时间,所以保持的时值反而更长.但这种方法要求气息控制较好,停多长时间,起多长时间,保持多长时间要求相当准确.练习的时候可以放慢速度,先慢慢练,等稳定了,再提速.颤音。这可是很多朋友追求的东西，呵呵！很多人都会认为没有颤音就不够专业、不够拽。殊不知颤音在歌曲里只是一种表达方式而已，没有颤音就不能唱好歌吗？其实不然。

颤音，实质是用气息演绎歌曲的时候，强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的震动，小腹给予气息的压力产生了气流。 倒不赞成流行音乐一定要用这样死板的方式产生颤音，有些歌星通过喉结的抖动比如“刘德华”和嗓子眼的一紧一松的“张信哲”“做”出了颤音。这些都是一些小的技巧或是一种风格，但在很多高潮部分，他们也具有强大气流的颤音。 所以，还是那句话， 气息是根本。用了气息，自然会有气流的冲击产生颤音。对于流行歌曲，有些低调的地方不需要像唱民歌一样每个字都在气息上，有时似一种悄悄话， 有时像一种无奈的叹息， 不会有强大的气流支持你的颤音，这时就需要你用一些小技巧来修饰你的尾音， 认为流行歌曲的颤音表现不完全*气息顶出来，有时候抖抖喉结，控制嗓子眼里的声音也未尝不可，只要整体在歌曲的氛围之中不受影响即可，但是你一定记住，如果你没有十足的把握把它做好的话，那你最好就不要现去模仿，特别是在录音的时候。

没有颤音的朋友如果铁定对颤音垂涎三尺，就从模仿开始吧——多听听刘德华的歌。他的颤音 觉得很舒服， 就是从模仿他开始的。也可以模仿救护车叫唤。好笑吧？这只是没有声乐老师在身边、一种自 揣摩的方法，当然不属于常规的声乐练习。发出“呜呜”的依次循环高低的滑音（稍快），他能让你找到抖动喉结的感觉，慢慢的吧“呜呜”的发音转变成“嗯嗯”的发音，再慢慢的转成“你～”的发音，再唱一些“你”结尾的一句歌……呵呵，这只是一种感受喉结抖动的颤音方式，与气息发声不一样，保准声乐老师看了会气死！但没件事都需要循序渐进，慢慢揣摩，不妨试试。

每天锻炼自己的肺活量，在每一次听歌的时候跟着哼~跟着音乐跟着旋律唱，慢慢的自然的就会了~即便不是很好如果唱久了就会比以往更好的~要放开胆量去唱就算别人说你唱得不好听你也要唱下去，只要有时间一定会唱出成绩的。

□翟永义
平时，有不少青年朋友和学生问我是怎样走上音乐道路和作词作曲的。其实，这个问题说来也很简单，无非是受家庭（我哥哥唱歌）的影响，小学、初中唱歌课的熏陶，音乐家故事的启迪，考艺术学院，自修乐理知识、作曲法、和声学，多听、多唱、多分析、研究中外民歌（中国优秀歌曲和歌剧）名曲（管弦乐作品和西欧歌剧）以及各种民间戏曲杂唱，丰富想象力，大胆地写（初始，自然是模仿的多），找机会排练演唱，习作修改修改再修改。最后，创造有自己个性的音乐作品，应征参赛、社会演出、出版发表和歌唱家演唱制盘，在全国新华书店公开发行。
我上初中二年级时看了《聂耳》电影就开始写歌。后来，考上了河南艺术学院音乐系作曲专业。
我虽然上过两年音乐专业，那也是断断续续的学些皮毛。那时，正逢灾荒年，课堂教学不稳定。最后，学院奉上级指示停办，我返家自谋职业——在民办学校教唱歌。重要的是，在我以后的中小学音乐教学中靠一架破凤琴和破电子管收音机自修作曲及斯波索宾（苏）《和声学》（中央音乐学院作曲系教材）。为了学好《和声学》，每周有一两次的午夜十二点钟，我按中央人民广播电台《广播节目报》预告播送的冼星海的《黄河大合唱》，对照着谱本一个一个和弦地听，在脑海中牢记印象中的音乐效果，反复理解、弄懂和掌握合唱写作技巧.我经常地研究《国际歌》的和弦进行的模式，我甚至能把瞿希贤的《全世界无产者联合起来》的和弦进行背记下来。这样，天天白天唱，有时晚上听，不分昼夜地写，写，写。写出来歌，就由学生合唱队排演·平时，教学之余，别人回家吃饭了，我在临街的体音美办公室里弹风琴（外国歌剧经典独唱名曲、中国歌剧插曲，或者，专找最难弹的曲子，比如，《洪湖赤卫队》、《红色娘子军》、《智取威虎山》主旋律乐谱，帕瓦罗蒂唱的《我的太阳》、贝多芬的《致爱丽丝》独奏曲、印度电影《流浪者》插曲，《松花江上》等歌曲）我编配和声弹得像交响乐效果，不仅自己感动得热泪盈眶，往往是窗外吸引了众多歌迷们驻足欣赏，共是陶醉其中。熟练的弹琴技巧，对于我自修音乐和作曲产生了很大的帮助。……后来，我终于考入中国音乐学院作曲系……艰难辛苦得很哦！
依我看，会哼唱就能写歌。不过，入门容易，修成难而已。还得往深处钻——自修作曲技巧，研究古今中外优秀歌曲作品成功的奥秘，创造出新的东西。
这过程中，追求当代音乐大师的关注、指导和帮助也是一辈子努力的事。名师出高徒嘛！贝多芬就是这样，一生中曾经拜了几位音乐大师。我学习贝多芬的作法也曾拜求过我国著名作曲家瞿希贤、时乐濛、、秋里、刘诗召、王基笑等前辈音乐家。也给傅庚辰、徐沛东去信求教过。张彬教授是我的恩师。，
学习作曲和创作歌曲，起码要有这样几个条件：一、要会一点简谱乐理知识，知道音的高低长短、节奏型，能把心里哼唱的曲调正确地记下来（对准歌词）。二、最好能有一架钢琴或者电子琴，自己会的其他乐器也行，比如，吉他、笛子、二胡、中山琴、口琴等，只要能把写出的曲调弹出来，试奏、试听、试唱，知道效果，不合适的地方、错的地方好修改正确。当然，能请会唱歌的朋友、熟人试唱一下，或者，请业余合唱团队排唱一下更好。这样，就能够写歌了。
如果，自己不会记谱，请人替记也可以，不过，这毕竟是不方便的事。
作曲是有许多技法的。比如，选好音乐主题乐句，会发展、模仿、移位、扩展、压缩、重复、前奏、间奏、尾奏，会处理高潮，会确立音乐风格（美声、民族、流行）；齐唱、轮唱、领唱、重唱、合唱等等都要会设定。
没有以上知识能写歌吗？我认为，能。乐满自溢。
我教学中有这样的例子，前几年，一个苏州青年迢迢千里来开封做工艺品生意，不知如何打听到我的住处要拜师学作曲，他没有一点简谱乐理知识，只会哼唱流行歌曲，但不会记谱。他自己写歌词，当然多是爱情歌曲——令我感到惊叹的是，他写的歌词的水平简直可以和资深词家比高下，我不仅修改不了，甚至，自己不得不承认一时还吃不透；更令我不解的是，他为自己的词谱的曲，尽管我是费了九牛二虎之力记下了旋律（典型的非传统曲调和节奏型），而且，曲调是那样的动听美好，形象且有激情。按专业扣，还真符合作曲法则。不过，他是凭感觉写——典型的“跟着感觉走”。我指导他写歌唱祖国、民族、改革开放歌曲，把讴歌时代主旋律的作品寄给全国征歌大赛，竟然荣获银牌奖。
同样的一个情况是，开封市一个中青年哼唱的流行歌曲作品我帮他记谱后，在全国著名音乐报刊发表一炮打响，征歌中荣获铜牌奖。一次由中国音协派出的权威作曲家采风团在听开封市歌曲作品歌盘的评论时，特别对他的作品给于了高度评价。现在，他已被接纳为开封市音乐家协会会员。网络媒体采访他时称他为青年作曲家。他的音乐人生是一个特别感人的故事——谁能够相信：他是抱着一把吉它闯荡了祖国南北的音乐疯子，跑了老婆，丢了饭碗，视音乐为生命。
像这样有作为的时代青年，社会上肯定大有人在，可不能小看和低估他们肚子里的“水”，他们肚子里的歌肯定如海洋般宽厚。这真是，唱会歌曲几百首，不会作曲也会溜。如果再能自修点作曲技巧，有些专业人士指点，岂不大有长进？
面对这种社会现象我除了目瞪口呆、振奋无比外，便是觉着“后生可畏”、责任重大——中国音乐前途无量啊！
学写歌词也是如此。从前，我要写什么歌曲，就得先找合适的歌词，很不方便。索性，我从写顺口溜开始，或者，写诗，无非是短一点，合折押韵而已——说清楚意思不就行了，有什么难的？我于是研究别人写的优秀的歌词，模仿着写——俗话说，“庄稼活不用学，人家咋着咱咋着”。写出来的东西，一遍又一遍地改，甚至，一句一句地改，一个字一个字地改。别说，还真成，“翟永义词曲的歌”真的出现了！还在演出大赛和全国征歌中获了大奖呢！有了初次的成功，以后，想写什么新的主题内容，就得心应手了。不用再东寻西求，麻烦耽误事。当然，写高精尖的歌词也不是那么容易，这毕竟是一门深奥的学问，是有科学规律可循的。我到新华书店买《唐诗三百首》等古典诗词白话解释，从中揣摩诗词格律的特点和技巧知识，以后，写的东西慢慢有点味道了。
还真是，背会唐诗三百首，不会写词也会溜。后来，我用这法教学生，特灵。大小学生一跟我走，就在全国征歌中抓一大把奖。
尉氏县一个来开封做小商品生意的中年农村妇女只有初中文化程度，他和自己的小女儿写的歌词我谱曲后，居然在感动中国全国第四届征歌大赛万余首作品中双双荣获金银牌奖，而且，在文化部主办的国内权威音乐杂志《中国乐坛》上公开发表，并由在京知名歌唱家演唱、制盘、出书，在全国新华书店公开发行。《汴梁晚报》记者以《农家女执着追求的音乐梦》为题专访了她。可喜可贺的是，感动中国征歌组委会发函邀请她赴北京亲自参加隆重的颁奖大会，聆听我国著名作曲家、歌词家专题讲座，并和来自全国各地的词曲作者共同研讨、切磋歌曲创作、歌词创作经验和技艺。难怪她感叹地说：我多年追求的音乐梦，今天终于实现了！
更让人惊奇的是，开封河大附中一个初中二年级女孩写了三部小说，在我指导下创作的三首歌词我谱曲后在全国征歌中荣获金牌奖三连冠。开封电视台专题采访了她。
这些例子说明，创作歌词并不神秘，入门也不难。当然，难的是出精品。其实，干任何一件事情不是如此呢？
当然，想写出高精尖的歌词，最好能有老师指导，或者自修一些写歌词基本知识的书籍（新华书店音乐类书架会有专售），懂得“词便歌”的特点，内容精炼，形式短小，段落不多，讲究押韵、对仗。不能写成长诗，也不能写成太白水的“顺口溜”。分齐唱、合唱、独唱、重唱、对唱、表演唱形式。最好有景、有人、有情，谱曲时好描写状况和抒发感情。记住：一首好歌词必是一首好诗，一首好诗不一定是一首好歌词，这之间是有区别的。词，是有感而发，不是无病呻吟。
祝青年朋友成功

我是负责编曲，作曲，混音。想做原创音乐或者有问题可以随时联系我。

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你是男孩还是女孩。

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路桥区19162342261： 我很喜欢唱歌 可是我不会作曲该怎么办? - ？
曹文澳泰： 喜欢唱歌不一定要会作曲!我这么多年来一直都是天天唱一小时以上呢!考试一直都是第二名,乐团的主唱!我还是不会作曲啊,但有时候会有一些旋律会浮现在我脑海里,自己感觉得很动听,可惜我不会写谱,不知道怎么记下来!又或者自己很爱唱的歌,有时候自己也会试着改编几个旋律

路桥区19162342261： 我喜欢唱歌.但是不会做曲 能教我吗...... - ？
曹文澳泰： □翟永义 平时,有不少青年朋友和学生问我是怎样走上音乐道路和作词作曲的.其实,这个问题说来也很简单,无非是受家庭(我哥哥唱歌)的影响,小学、初中唱歌课的熏陶,音乐家故事的启迪,考艺术学院,自修乐理知识、作曲法、和声学...

路桥区19162342261： 我从小就有音乐梦 随便唱歌都能作曲 但我不懂音乐现在想学 - ？
曹文澳泰： 我也是这样,有可能你比较喜欢唱歌吧!就当是业余爱好,一般人没有钱就走不上歌手这条路的.除非你唱歌很动听!把自己原创歌曲录下来,找个人给你编曲,然后配上曲子一起唱,发布到网给大家听听!评评感受一下!

路桥区19162342261： 我很喜欢听歌、唱歌,所以就想自己写一首歌,可是词写好了,却不会谱曲,各位朋友谁能帮帮我谱曲呢? - ？
曹文澳泰： 呵呵,楼主的想法可能是很多人都想过的,正巧本人对音乐方面略有涉猎,身边的朋友也有成功的例子,我就来跟你说说吧.一般来说,歌曲都是先作曲,然后再填词,因为曲子才是一个歌曲的灵魂.不过你既然已经写好歌词了,也不要被歌词限制住,歌词是可以有删改的,但是曲子一定要好.我建议楼主买几本乐理的教材,一个月就可以吃透,然后再配合着学习电音.如果实在是想短时间内就做出作品的话.那就自己没事的时候哼唱旋律,觉得好的录下来,这叫灵感收集法,如果你有足够的音乐作品在脑子里积累的话,一定也能做出很好的旋律.然后往里填词.

路桥区19162342261： 爱唱歌,唱的不错,不会作曲想找个会作曲的帮帮我! - ？
曹文澳泰： 作曲 如果只是流行 那自己哼唱一段旋律就算作曲 好一点可以用乐器做固定的和弦进行 跟着哼出旋律然后记谱或者录音 编曲的话 也就是做伴奏 这个视你 乐理和声学到什么程度 然后怎么去学习DAW软件的使用 什么渠道学习怎样的编曲知识 做多少扒带练习而定 没有一定的事情 一般有个有水平的老师教这些 从0开始 学会是3年左右 自学也是这些科目

路桥区19162342261： 老师,可以教我声乐吗?我很喜欢音乐,喜欢唱歌,想作曲、做普,但是我不会,我很想学!？
曹文澳泰： 真有心学、可以自学

路桥区19162342261： 我想唱歌,但我不会谱曲,我该怎么办.... - ？
曹文澳泰： 想唱歌必须学会识谱,学五线或简谱都行,最好是学五线全世界通用,不管你从事什么音乐都得学会识谱,这是起码的基础,如果自己一点不懂就得找一个老师教一教,然后再学一些乐理,学会后对你唱歌肯定会有很大帮助的,用理论指导实践,进步会更快.

路桥区19162342261： 我很喜欢唱歌,寒假在想去录歌.可是自己不会作曲.有人会作曲的帮忙吗?要免费的哦,我还是学生. - ？
曹文澳泰： 先学一门和声类乐器 然后入手软件 主要音序器和一个综合音源就好然后扒带吧 扒10首左右 编曲就入门了至于作曲 自己拿着词乱唱就是 不记得可以用手机录下来

路桥区19162342261： 我很喜欢音乐唱歌也相当好听但是我只是小学毕业生不懂乐理但是我想自... - ？
曹文澳泰： 你还太小了孩子.如果你是男生的话,你的声带还要发育的哦,你还要经历变声的哦,变完声后,有可能唱歌变不好听呢.当然,你现在喜欢唱歌到不是坏事.你可以平时多唱唱,培养一下乐感.如果你想作曲,想学乐理,比较快捷的方法就是...

路桥区19162342261： 我是个小孩.喜欢唱歌 学着作词 作了几首词 但是不会作曲 寻找作曲人 好心人 教教我 或帮我做曲 谢谢 - ？
曹文澳泰： 小朋友, 建议你去学一样乐器.学会了乐器之后,作曲就有了头绪.最好学吉他,容易学,而且经济实惠,可玩性很强.还有,你平时如果有灵感的话,就哼着录音到MP3里面,反复地听,把旋律记下.