看完陈建斌的新片《第十一回》,终于理解蒋勤勤为啥会爱上他了
娱乐 圈里的明星夫妇很多,总有一些会让大众觉得极不相称。
比如大美女蒋勤勤和胡子拉碴的陈建斌这一对儿。
不过只要稍微多关注下陈建斌,蒋勤勤的情有独钟就不难理解了。
关于陈建斌,我们最熟悉的身份是演员。在《甄嬛传》《乔家大院》《三国》等作品中,他都奉献了精彩的表演。
其实陈建斌老师还挺有才华。
比如他是业余诗人,常常写诗,不仅时常给蒋勤勤写诗表白,还在“新疆棉”事件后特意为家乡写了一首诗。
再比如,他还是个优秀的导演。
处女作《一个勺子》收获了一众好评,拿下了金鸡奖、金马奖多项大奖,至今影片的豆瓣评分还保持在7.7分。
时隔七年,陈建斌带着他的第二部电影来了——
《第十一回》
该片演员阵容十分强大:陈建斌、周迅、大鹏、窦靖童领衔主演,春夏特别出演,于谦、贾冰、牛犇、黄建新、史航等人友情主演,宋佳友情客串。
啧啧啧,这其中的任何一个人单拎出来都有的说了。
最值得一提的是窦靖童,没想到除了唱歌外,她在演戏上也挺有灵气,靠荧屏首秀拿下了北京电影节最佳女配角。
其实仅看片名,我们其实就能嗅出一股浓浓的文化气息了。
再加上陈建斌毕业于中央戏剧学院毕业,有着丰富的舞台剧经验,整部电影都充溢着一种戏剧般的夸张风格,看点十足,极具张力。
三十年前,村民马福礼(陈建斌 饰)由于一桩杀人案而被判入狱十五年。
这案子颇有些说头,因为那死的两个人是一男一女,这女的还是马福礼的老婆。
当时,两人同在一台拖拉机底下,都没穿裤子。
据马福礼的口供,他当时看见自己媳妇跟别的男人干这种事就失去了理智,然后就开了拖拉机碾压过两人。
这案子看起来毫无难度嘛,就是冲动杀人,不过就是夹杂了通奸那点事罢了。
三十年后,出了狱的马福礼和金财铃(周迅 饰)结了婚,女儿金多多(窦靖童 饰)是妻子和前夫生的。
一家三口呢,平时就靠着卖豆花维持生活。
自然啦,马福礼也一直背着“杀人犯”这个名头。
本来呢,背就背吧,他也不是那种在乎这事的人。何况时间是最好的良药,日子鸡零狗碎的,过去不过就是茶余饭后的谈资罢了,阳光底下总有新鲜事发生。
但是,他的这桩杀人案,居然在三十年后又被市话剧团拿来改编成了舞台剧,还要演给大领导看。
这马福礼可不愿意了,事情都过去了怎么还翻旧账呢,如今一家人过得挺好的,这不扯淡嘛?!
这个剧呢,很有意思,导演叫胡昆汀(大鹏 饰),主演叫贾梅怡(春夏 饰),就连剧团保安也叫苟也武(刘金山 饰)。
( 天呐,昆汀,梅姨,北野武齐聚一堂,这个迷影元素的插入也是真的有心了。啧啧啧,不愧是“学院派”陈建斌啊。 )
自从听说剧团排他的往事之后,马福礼就不开心了。
他开始闹剧团,开始试图翻案:当时的实际情况是,拖拉机坏了,那男的和他老婆一起去车底下修,马福礼负责在上面踩着刹车。
结果呢,刹车坏了,这拖拉机呢,正好坏在一个土坡上,于是车就开始往下滑,结果轧死了底下的两人。
马福礼当时不知道他们在偷情,下来才发现。
上世纪七八十年代,一个重名节的年代。马福礼为了保全自己的面子,维护他作为男人的尊严,自己选择了在警察面前撒谎,说自己是因为发现媳妇偷情才杀人的,结果就进去蹲了十五年。
值得吗?
马福礼觉得值得。
这种“值得”,是张艺谋《秋菊打官司》中的秋菊数次上访只为一个公道的值得,是《我不是潘金莲》中的李雪莲为了一句话折腾了十年的值得,不能用我们今天的眼光去说对或错。
至于真假,还得留给各位看官们评判。
马福礼现在想翻案,是因为现在他不再是一个被戴了绿帽子的丈夫了,而是一个在家怕老婆的妻管严,一个一心一意疼爱闺女的父亲。
他不能让老婆孩子跟着受罪。何况多多还未婚先孕,肚子里怀了个孩子,一家人因为这事正焦头烂额呢。
而剧团那边因为马福礼的抗议,因为金钱的施压,开始一而再再而三改戏。
这戏改着改着啊,偷情的事又出现了——
胡昆汀和贾梅怡。
胡昆汀有老婆了,是个热爱掉书袋,满嘴斯坦尼斯拉夫斯基等国外名人的油腻导演。
而贾梅怡呢,还是个小姑娘,刚进剧团,对导演还有滤镜,特崇拜这个拿腔拿调的胡昆汀,她在剧里演马福礼的老婆。
两人就这样啊,眉来眼去,勾勾搭搭,磨磨唧唧,酸不溜秋。
舞台上作为道具的那块红布,是真实案件中的拖拉机,也是一块遮羞布。
你看, 历史 兜兜转转,始终绕不开裤裆里那点事。
有心人其实到这里已经发现了,只要是剧团里的人,名字一定是化用、恶搞的,而现实中的人物名字就比较正经。
但实际上每个人都有AB面。
比如现实中的马福礼是马福礼A,舞台剧中的是马福礼B。
现实中的是贾梅怡A,舞台剧中的她是贾梅怡B。
舞台上有真,比如胡昆汀就真的和贾梅怡有一腿。
现实中有假,比如金彩铃为了掩盖多多(小马妈A)早孕的迹象,把自己伪装成孕妇,当着邻居的面演起了小马妈B。
邻居大爷还觉得这家人是在响应国家的二胎政策呢,一点没起疑心。
就像片里一个章回的标题一样:假作真时真亦假,副做正是正亦副。
这种关于真假的讨论,很多电影都讨论过,不过《第十一回》更加复杂罢了。
戏剧与电影,电影与人生,这三者之间真的有明显的区别吗?
当贾梅怡回到当初杀人案案发之地寻找真相时,她发现原来马福礼的妻子和那个男人一直都是相爱的。
而马福礼,不过是个中途被家庭、世俗等硬插进来的“第三者“。
这突然让柴叔想起之前轰动一时的“杭州杀妻案”,原来生活真的比电影要曲折复杂。
所谓的“表演”,无时不刻不再发生着。
扮演一个好丈夫,好妻子,好儿子,好闺女,好朋友,扮演一个好人,扮演一个好学生,好打工人……
这其实和莎士比亚的一句话是相同的:“ 世界是舞台,人类是俳优 。”
而当那辆拖拉机的刹车失灵,开始在斜坡上滑档时,生活和扮演开始走向失控,演不下去了。
只有在失控的那一刻,人类暴露出来的感情才是真实的。
马福礼杀人后那种巨大的恐惧和震惊,为了家庭为了多多不顾一切想要翻案的决心;
金彩铃在知道多多怀孕后的情绪变化;多多在收不到渣男短信时的手足无措;
马福礼的老婆和那个男人明明知道马福礼就在拖拉机上,却执意还是要在车底下偷情……
只有在这个时候,一切扮演、一切虚假都瞬间崩塌,只剩下赤裸裸的人类,站在空荡荡的舞台上,面对着荒唐的人生。
影片快结束的时候,马福礼和金彩玲在漫天的羽毛中用枕头打来打去。
这个画面像极了法国天才导演让·维果在《操行零分》中的那个电影史留名的镜头——
学生为了反抗学校的高压,进行了一场“羽毛大战”。
这其中蕴含的,是人性,是自我在面对人生荒诞时所爆发的剧烈宣泄。
不再有面具,不再有秩序,有的只有我,自由的我。
实际上,影片到第十回就结束了。
但陈建斌偏偏在片尾字幕都放完之后又加了个五分钟的彩蛋,作为第十一回。
这第十一回里,没有伪装了,也没有扮演,有的只是母亲、父亲和女儿,有的只是最普通的,最平淡的生活。
比如闺女开着三轮车,载着父母行驶在城市混乱的街道上,夏天的风吹拂过满是汗液的后背,沁人心脾。
不演了,就只是单纯的相爱。
必须承认的是,《第十一回》观影门槛不低,片中有大量迷影情节:《罗生门》《哈姆雷特》《玩偶之家》《麦克白》《二嫫》《操行零分》等等。
同时,《第十一回》颇有先锋戏剧的意味,影片中不止一次地出现了舞台剧的场景。只能说,陈建斌不愧是中戏毕业的。
不过即便不熟悉这些东西,也不影响我们看懂《第十一回》这部电影。
因为才踏入导演行当的陈建斌表达欲很旺盛。
这个100多分钟的故事涵盖了冤案错判、办公室生存法则、少女意外怀孕、婚外情、剧本过审等多种元素,笑点十足,值得一看。
最重要的是, 尽管这部电影不完美,有点晦涩,有点复杂,有点混乱,但里面有太多的东西值得我们去反思。
. END .
【文| 枕云】
【编辑| 枇杷】
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