新古典主义时期的毕加索

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~ 6.新古典主义时期(1915-1925年)

1915年玛赛尔因病去世,加上战争(第一次世界大战)导致与家人朋友的联系中断,1916年孤独的毕加索在巴黎隐居,隐居的毕加索重拾文艺复兴的美学思想,进入“新古典主义时期”。

毕加索开始崇尚理性、自然,又对法国古典主义画派的安格尔产生兴趣,毕加索还专门画了几幅仿安格尔的作品,像《大宫女》、《拿着书的女人》。

安格尔《大宫女》

毕加索《大宫女》(仿安格尔《大宫女》)

在《大宫女》可以看到毕加索继续使用立体主义的画法,用夸张的手法重新诠释了他对安格尔的理解。

安格尔《穆瓦特西耶夫人》

毕加索《拿着书的女人》(仿安格尔《穆瓦特西耶夫人》)

《拿着书的女人》可以依稀看到安格尔严谨的美学结构基础,从安格尔《穆瓦特西耶夫人》学习古典姿态。《拿着书的女人》和《穆瓦特西耶夫人》后面都有一面镜子,画面和镜子形成了双重空间,镜子中的影像也不是对人物的真实再现。

之后毕加索用真实再现的古典主义创作了《喷泉旁的三个女子》、《海滨奔跑的两个女人》等作品。

《喷泉旁的三个女子》

《喷泉旁的三个女子》中的人物将画面撑得很满,黄色和棕色的运用让画面显得很稳定。在写实中还融入了一点雕塑的手法,作品的明暗对比非常强烈,透视关系也把握的很好,可以看出毕加索扎实的绘画功底,人物壮硕,画面和谐。

《海滨奔跑的两个女人》

《海滨奔跑的两个女人》塑造了两个健美的女人,身体呈小麦色,粗大的关节、健硕的肌肉,像雕塑一般厚实,也让画面稳定。两个女人自由的奔跑,以及一前一后的站位,朝后扬起的头发可以看出她们奔跑速度之快,画面顿时生动起来。背景是蓝色的,但分了两个层次,一个是天空晴朗明快的蓝,一个是深沉浩瀚的蓝。

在巴黎毕加索结识了狄亚基列夫芭蕾舞团的编导约翰·柯克托,志趣相投的两人很快成了好朋友,1917年应柯克托邀请前往有意大利为柯克托执导的芭蕾舞剧《游行》设计舞台背景和服装。

芭蕾舞剧“游行”

因为毕加索很喜欢这份工作,所以投入了很多精力,他把自己粉红色时期的小丑、杂技演员题材融入其中。不久,《游行》在罗马公开演出,好评如潮,后来毕加索还为柯克托的其他芭蕾舞剧设计过舞台背景和服装。

服装设计“普钦内拉”

服装设计“普钦内拉”2

毕加索投入了很多精力,还和芭蕾舞团里的一名演员有关,她叫奥尔嘉·科科洛娃,一名俄国人,父亲是沙皇时期的将军,她长得很漂亮,深邃的眼眸,忧郁的气质,浑身散发着异域风情。

1918年,两人就结婚了,奥尔嘉成为了毕加索第一位妻子。最初的几年,毕加索为奥尔嘉创作过各种类型的肖像画。《安乐椅上的奥尔加》、《坐着的女子》、《读书的女子》、《奥尔加》等一系列肖像画。

《安乐椅上的奥尔加》

像《安乐椅上的奥尔加》可以看到一个面容姣好的女子,她皮肤白皙、身材匀称,深邃的眼眸注视着你,小嘴微抿,欲语还休。

1921年,毕加索和奥尔嘉的儿子保罗出生,为纪念奥尔嘉生下保罗,毕加索创作了《穿着小丑服的保罗》和许多以母子为题材的作品。

《穿着小丑服的保罗》

《穿着小丑服的保罗》,四岁的保罗穿着小丑服有种反差萌,毕加索很喜欢童年时期的保罗,但保罗长大了,毕加索就开始厌烦了。

结婚几年后,毕加索和奥尔嘉的差异开始显现,虽然毕加索和奥尔嘉是夫妻,但两个的生活习惯却格格不入,奥尔嘉喜欢干净整洁的屋子,但毕加索的画室总是脏兮兮的,种种琐事让他们的感情渐渐变淡,直到1927年毕加索认识了玛丽·德瑞斯,毕加索移情别恋了。而奥尔嘉则向毕加索提出了离婚,毕加索向奥尔嘉支付了大笔费用,此后,很长的一段时间里毕加索都没有作画,而是写诗,后来出版成《奥恰兹伯爵的葬礼与其他诗歌》。

《七月》

一滴

又一滴

几乎是

淡蓝色

在玫瑰格架上

绿杏仁

的脚爪间死去。

——毕加索。

 新古典主义作品欣赏:

1.为柯克托的芭蕾舞剧设计的舞台背景和服装

“普钦内拉”场景设计

为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装1为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装2

为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装3

为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装4

为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装5

为芭蕾舞剧“三角帽”设计的服装6

2.为奥尔嘉创作的各种类型的肖像画

坐着的女子(奥尔嘉)

戴羽毛帽子的奥尔加

读书的女子(奥尔加)

读书的女子(奥尔加)2

披纱巾的奥尔加

3.为儿子保罗创作的作品

保罗

骑着驴子的保罗

5.母与子题材的作品

母亲和孩子1

母亲和孩子2

母亲和孩子3

母亲和孩子4

母亲和孩子5


展会版面是什么?
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