两两对仗的意思是什么？是在绝句这首古诗里

在古诗中，对仗是什么意思？~

　　不是，对仗需两句才能称之对仗。　　对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。　　讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。　　对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：　　一，出句和对句平仄是相对立的；　　二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。　　例如：　　火树银花合，星桥铁锁开　　仄仄平平仄平平仄仄平　　（苏味道《正月十五日夜》） 　　"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。 　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干　　平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平　　（李商隐《无题》） 　　"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。　　绝句、律诗、排律的对仗各有规则。　　绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如： 　　山中相送罢，日暮掩柴扉。　　春草年年绿，王孙归不归？　　（王维《送别》） 　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。　　（李白《客中行》） 　　绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如： 　　功盖三分国，名成八阵图。　　江流石不转，遗恨失吞吴。　　（杜甫《八阵图》）　　（注：对仗句以楷体字显示，下同） 　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。　　一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。　　（苏轼《冬景》） 　　对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如： 　　花枝出建章，凤管发昭阳。　　借问承恩者，娥眉几许长？　　（皇甫冉《婕妤怨》） 　　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。　　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。　　（刘禹锡《乌衣巷》） 　　七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。　　绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如： 　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。　　野旷天低树，江清月近人。　　（孟浩然《宿建德江》） 　　肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。　　颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。　　（杜甫《漫兴》） 　　绝句也有首尾两联全对仗的。例如： 　　白日依山尽，黄河入海流。　　欲穷千里目，更上一层楼。　　（王之涣《登鹳雀楼》） 　　岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。　　三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。　　（柳中庸《征人怨》） 　　前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如： 　　五律首句不入韵者。 　　空山新雨后，天气晚来秋。　　明月松间照，清泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　随意春芳歇，王孙自可留。　　（王维《山居秋暝》） 　　首句入韵者。 　　犬吠水声中，桃花带露浓。　　树深时见鹿，溪午不闻钟。　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。　　无人知所去，愁倚两三松。　　（李白《访戴天山道士不遇》） 　　七律首句不入韵者。 　　巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。　　怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。　　今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。　　（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 　　首句入韵者。 　　一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。　　欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？　　云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。　　知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。　　（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》） 　　律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。 　　五律首句不入韵者。 　　旅客三秋至，层城四望开。　　楚山横地出，汉水接天回。　　冠盖非新里，章华即旧台。　　习池风景异，归路满尘埃。　　（杜审言《登襄阳城》） 　　首句入韵者。 　　北阙休上书，南山归敝庐。　　不才明主弃，多病故人疏。　　白发催年老，青阳逼岁除。　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。　　（孟浩然《岁暮归南山》） 　　七律首句不入韵者 　　世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。　　福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。　　龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。　　不信君看奕棋者，输赢须待局终头。　　（白居易《放言五首》其二） 　　首句入韵者 　　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！　　（李商隐《泪》） 　　前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。　　律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：　　凉风动万里，群盗尚纵横。　　家远传书日，秋来为客情。　　愁窥高鸟过，老逐众人行。　　始欲投三峡，何由见两京。　　（杜甫《悲秋》） 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。　　（杜甫《闻官军收河南河北》） 　　律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》： 　　火树银花合，星桥铁锁开。　　暗尘随马去，明月逐人来。　　游妓皆秾李，行歌尽落梅。　　金吾不禁夜，玉漏莫相催。 　　盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首： 　　天上去西征，云中护北平。　　生擒白马将，连破黑雕城。　　忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。　　空留左氏传，谁继卜商名。　　（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一） 　　玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。　　日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。　　水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。　　幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。　　（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》） 　　排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如： 　　江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。　　英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。　　兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。　　（杜甫《上白帝城二首》之一） 　　山容水态使君知，楼上从容万状移。　　日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。　　鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。　　唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。　　剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。　　光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。　　（元稹《和乐天重题别东楼》） 　　律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》： 　　合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。　　如何明月夜，流动拂舞腰。　　朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。　　留宾惜残弄，负态动余娇。 　　这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》： 　　城阙辅三秦，风烟望五津。　　与君离别意，同是宦游人。　　海内存知己，天涯若比邻。　　无为在歧路，儿女共沾巾。 　　这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》： 　　待月月未出，望江江自流。　　倏忽城西郭，青天悬玉钩。　　素华虽可揽，清景不同游。　　耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。 　　这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）　　还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》： 　　握手一相送，心悲安可论？　　秋风正萧索，客散孟尝门。　　故驿通槐里，长亭下槿原。　　征西旧旌节，从此向河源。 　　又如中唐的元稹《归田》： 　　陶君三十七，挂绶出都门。　　我亦今年去，商山淅岸村。　　冬修方丈室，春种桔槔园。　　千万人间事，从兹不复言。 　　这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》： 　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。　　秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。　　日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 　　又如杜甫《咏怀古迹》其二： 　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 　　这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。　　上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

两个对一行 绝句 唐·杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 对偶： 两个对一行 黄鹂对白鹭 翠柳对青天 窗对门 西岭对东吴 千秋雪对万里船

两句一偶。律诗的另一个特点是对仗。对仗也叫对偶。律诗的句子要求两两成偶，成偶的两个句子叫一个偶句，偶句的两个句子除了平仄对仗外，用词（就是意思）也要对仗。
绝句中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是两两对仗，此诗为七律，每句七言，一共八句，两两成偶构成四个偶句，二、四、六、八句尾字皆押平声韵，除了尾联没有用对仗，其他各联全都用了对仗。平仄格式为：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
很显然，这首诗符合律诗的所有特点。
2、律诗的对仗
1）平仄对仗。
平仄对仗是指让句子的平仄声音听起来有相反的效果。如“虎踞龙盘” 与“天翻地覆”，分别是“仄仄平平”和“平平仄仄”，还有上面的“饮茶粤海”和“索句渝州”，听起来声调正好相反，一个在上句、一个在下句，这就是平仄对仗。
绝句这首七律，每个偶句间上下都是平仄相反的，对仗极为严密。
2）词义对仗。
词义对仗是指律诗偶句的上下两个句子在同一位置上所选用的词语意思要么相反、要么相关。“黄鹂”对“白鹭”属语义相关对仗，“鸣翠柳”对“上青天”都是形容词加名词，语义正好相对。

一楼说的很有道理，

律诗的特点如下：
1、两句一偶。律诗的另一个特点是对仗。对仗也叫对偶。律诗的句子要求两两成偶，成偶的两个句子叫一个偶句，偶句的两个句子除了平仄对仗外，用词（就是意思）也要对仗。
绝句中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是两两对仗，此诗为七律，每句七言，一共八句，两两成偶构成四个偶句，二、四、六、八句尾字皆押平声韵，除了尾联没有用对仗，其他各联全都用了对仗。平仄格式为：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
很显然，这首诗符合律诗的所有特点。
2、律诗的对仗
1）平仄对仗。
平仄对仗是指让句子的平仄声音听起来有相反的效果。如“虎踞龙盘” 与“天翻地覆”，分别是“仄仄平平”和“平平仄仄”，还有上面的“饮茶粤海”和“索句渝州”，听起来声调正好相反，一个在上句、一个在下句，这就是平仄对仗。
绝句这首七律，每个偶句间上下都是平仄相反的，对仗极为严密。
2）词义对仗。
词义对仗是指律诗偶句的上下两个句子在同一位置上所选用的词语意思要么相反、要么相关。“黄鹂”对“白鹭”属语义相关对仗，“鸣翠柳”对“上青天”都是形容词加名词，语义正好相对。

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金沙县17695371791： 两两对仗的意思是什么?是在绝句这首古诗里？
冶炎参芪： 律诗的特点如下: 1、两句一偶.律诗的另一个特点是对仗.对仗也叫对偶.律诗的句子要求两两成偶,成偶的两个句子叫一个偶句,偶句的两个句子除了平仄对仗外,用词(就是意思)也要对仗. 绝句中的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天...

金沙县17695371791： 绝句 杜甫里两两相对的的是什么 - ？
冶炎参芪： 1. 两两相对的的是:两个对一行,黄鹂对白鹭,鸣翠柳对上青天,窗对门,西岭对东吴,千秋雪对万里船.2. 原文: 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船. 3. 赏析:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”两...

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冶炎参芪： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.题解这首诗是广德二年(764)杜甫居成都草堂时写的.明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此...

金沙县17695371791： 杜甫的绝句两个黄鹂鸣翠柳描写的什么景色,表达的什么感情 - ？
冶炎参芪： 《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是唐代诗人杜甫的组诗《绝句》中的第三首,唐朝平定“安史之乱”,心情愉快所作.前两句诗人对美景进行了细微的刻画.后两句诗人睹物生情,想念故乡.这首《绝句》是诗人住在成都垸花溪草堂时写的,描写...

金沙县17695371791： 古诗中,诗句对仗是什么意思 - ？
冶炎参芪： 诗词中的对偶,叫做对仗.古代的仪仗队是两两相对的,这是“对仗”这个术语的来历. 对偶又是什么呢?一般来讲对偶,指的是两句相对.上句叫出句,下句叫对句. 对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词...

金沙县17695371791： 绝句这首古诗所写的古诗风格是什么 - ？
冶炎参芪： 这首绝句一句一景,两两对仗,写法精致考究,但读起来十分流畅自 然,一点儿也没有雕琢之感.因为贯穿始终的是诗人的心绪,一开始写 草堂的春色,情绪是怡然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出 现,触动了他的乡情.诗人以清新轻快之景寄托自己复杂细致的心情, 正是此诗的主旨所在.

金沙县17695371791： 绝句这首古诗的诗意是怎样 - ？
冶炎参芪： 绝句赏析“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣,这就有声音了.“一行白鹭上青天”,这就有一个行为、一个行动.一横一纵,“两”和“一”相对;一横一纵,就展开了一个非常明媚的自然景色.这句诗中以“鸣”字最为传...

金沙县17695371791： 一行白鹭上青天的青天是什么意思 - ？
冶炎参芪： 1、全诗奉上:绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗前西岭千秋雪,门泊东吴万里船.2、解释你说的这一句话:把视线投向天空,看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔,好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.3、如果还有疑问,请你追问.

金沙县17695371791： 春联对仗是什么意思 - ？
冶炎参芪： 【对仗】: 中古时诗歌格律的表现之一.对仗又称对偶、队仗、排偶.它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态,使语句更具韵味,增加词语表现力 有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等.在内容上...