宋四大家

北宋四大家是谁了？~

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宋四大家

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宋书风最盛，名家辈出。惟历来谈论宋代书法者，皆以四家为代表。其实两宋书家，何止千百，然一般书史，仅擧

苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄

为代表，乃因其四人皆属才学高超，且皆能上学六朝，不守唐人窠臼，而各具面目，形成宋书「尚意」之独特风格，因此被称为宋四大家。

宋四家是指宋朝的四位书法家:苏轼\黄庭坚\米芾\蔡襄

宋四大家

蔡襄（西元一○一二～一○六七年），字君谟，兴化莆田人，生於宋真宗祥符五年，卒於英宗治平四年，享年五十六岁。仁宗时擧进士，官至端明殿学士，为仁宗、英宗朝之名臣，特以刚直见称。

君谟书风，带有颜书风貌，温润妍媚，为时人及后世所珍爱。（图1）。宋史谓其「工於书，为当时第一」。东坡则评其书
「天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之，大字又次之，分隶小劣。又尝出意作飞白，自言有翔龙舞风之
势，识者不以为过。」其分隶今已不可见，而行草书迹则不少，故宫曾集印成册。又其行楷如「谢赐御书诗表七言诗」，现藏日本，风流蕴藉。至其大字如「颜鲁公
自书告身跋」及「万安桥记」字法全学鲁公书。清道人谓其「无一笔不从鲁公出，无一笔不似鲁公」。米芾评其书法「如少年女子，体态娇娆，行步缓慢，多饰繁
华。」黄山谷亦说其「时有闺房态度」。由此可知，其书法虽近於颜，却未若颜字之气魄雕伟，天姿豪宕。然其草书多学晋法，或可谓为创新之擧。

苏轼（一○叁六～一一○一），字子瞻，自号东坡，眉山人，生於宋仁宗景佑叁年，卒於徽宗建中元年，享年六十六岁。嘉祐二年（一○五七）成进土，后因党争之故，先后遭贬谪，颠沛流离，终客卒於常州。

东坡才大如海，集诗、词、赋、古文於一身，其书风可说酝酿书史文章、儒释道技、诗词绘律，而后发之於笔墨。故黄山谷
称「东坡书，学问文章之气郁郁，芊芊发於笔墨之间，此所以他人终不能及尔。」东坡亦尝自谓「我书意造本无法，笔画信手烦推求。」又谓「作字之法，识浅、见
狭、学不足，叁者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。」盖知东坡之书，全由学问蕴积而来，非人力所可勉强而得。至於东坡之学书历程，黄山谷知之颇详，谓：
「东坡道人，少日学兰亭，故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。至於笔圆而韵
胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一。」又谓「东坡少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有馀，中年喜临颜尚书，真行造次为之，便欲穷本，
晚乃喜李北海书，其豪劲多似之。」因之，东坡习法虽力学古人，受王右军、颜鲁公、徐季海、杨风子等影响，却能脱尽蹊径，以尚意为主，而自创面目。

东坡传世书迹颇多，以楷书与行书为多，草书较少。其楷体小字，秀劲姿媚，流畅自然，有兰亭风貌。而楷书大字，全是鲁
书风格，如罗池庙碑，端穆浑厚，气势雄伟，为其楷书上乘之作。而其行书圆劲有力，沈着痛快，如黄州寒食诗（图2），信手挥洒，变化万端，至今为世人所称
誉。其草书，飘逸中寓有古意，亦极为开张雄肆。综观东坡书法，得力於天赋，学养颇多，且用笔从容自然。不拘於法，书风淳厚古雅，实为大家。

黄庭坚（一○四五～一一○五），字鲁直，号涪翁，又号山谷，分宁人。生於宋仁宗庆历五年，卒於徽宗崇宁四年，享年六十一岁。自幼聪颖，及长为苏门四学士之一，官至起居舍人，亦因党争而遭贬谪。

山谷自谓「予学草书叁十馀年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意，其后又得
张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。」又谓「余极喜颜鲁公书，时时意想为之，笔下似有风气。」山谷学书近取当代，远则力追古人，尤以唐贤如张旭、怀
素、高闲、颜鲁公为主。此外又上法二王，远追秦汉，因此康有为称誉其书法「变化无端，深得兰亭叁昧」。
山谷书法，亦属「尚意」风格，他自谓「晚入峡，见长年汤桨。乃悟笔法。」故其书风特异，横笔往往特长，且波磔顿挫有致，真如汤桨一般。（图3）。山谷尝
说：「右军尝戏为龙爪书，今不复见。余观瘗鹤铭，势若飞动，岂其遗法耶？」可见其左右开展之体势，乃是由瘗鹤铭而来。山谷以行书擅名，尤其「刘禹锡经伏波
神祠诗」大卷，雄奇苍劲，真是神品。其书法不似东坡之一任自然，由其所擅用之长波横笔，便可窥知其用力之痕迹，后人遂讥其作意，殊不知此即为黄字之特色。
其字气长万贯，英气逼人，令人有睥睨绝世之感。

米芾（一○五一～一一○七），字元章，号南宫，又名米黻，自号襄阳居士。生於宋仁宗皇祐叁年，卒於徽宗大观元年，享
年五十七岁。诗、文、书、画俱佳，官至礼部员外郎。米芾其人机灵刁钻，散漫不羁，行径怪特，奇装异服，人称「米颠」，又好贬抑他人，标榜自我，且作豪语
曰：「一洗二王恶札，照耀皇宋万古！」足见其狂妄之态。

然其书法，评价甚高，东坡赞之为「超逸入神」「沈着痛快」，乃因其用功特勤，「自少至老，笔未尝停」。据张丑真迹日
录记载其「十岁写碑刻，学周越、苏子美札，自作一家，人谓有李邕笔法，闻而恶之。遂学沈传师，爱其不俗，自后数改献之字，亦取其落落不群之意耳。」亦尝自
云：「壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之；既老始自成家，人见之，不知以何为祖也。」足见米芾学书临摹之广，用功之勤，转益多师，博
采众长，终成自我面貌。

米芾亦以行书见长，其书看似纵逸，不拘成法，其实出於古法颇多。然其能将古法灵活应用，无论正锋、侧锋，方圆肥瘦、
轻重偃仰，若笔皆成妙趣，形成摇曳多姿之米书风格。因此，其子米友仁即谓其父之字「四角转摺有八面，笔笔皆翔动」。米书真是随意落笔，皆得自然。今日所流
传之米芾法书颇多，墨迹如「蜀素卷」（图4）、「苕溪诗」，或健劲，或丰妍，皆属精严之作。
苏、黄、米、蔡四大家，皆能撷采前人笔法之精髓，不为法所囿，遂能自创新体，且重视发挥个人之长处，因此书风其突破性与开创性，使者法风格遂渐倾向个人化与艺术化，故宋代在书法艺术方面之发展，尤其行书之成就，可谓登峯造极。

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