宋四大家
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宋四大家
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宋书风最盛,名家辈出。惟历来谈论宋代书法者,皆以四家为代表。其实两宋书家,何止千百,然一般书史,仅擧
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
为代表,乃因其四人皆属才学高超,且皆能上学六朝,不守唐人窠臼,而各具面目,形成宋书「尚意」之独特风格,因此被称为宋四大家。
宋四大家
蔡襄(西元一○一二~一○六七年),字君谟,兴化莆田人,生於宋真宗祥符五年,卒於英宗治平四年,享年五十六岁。仁宗时擧进士,官至端明殿学士,为仁宗、英宗朝之名臣,特以刚直见称。
君谟书风,带有颜书风貌,温润妍媚,为时人及后世所珍爱。(图1)。宋史谓其「工於书,为当时第一」。东坡则评其书
「天资既高,积学深至,心手相应,变态无穷,遂为本朝第一。然行书最胜,小楷次之,草书又次之,大字又次之,分隶小劣。又尝出意作飞白,自言有翔龙舞风之
势,识者不以为过。」其分隶今已不可见,而行草书迹则不少,故宫曾集印成册。又其行楷如「谢赐御书诗表七言诗」,现藏日本,风流蕴藉。至其大字如「颜鲁公
自书告身跋」及「万安桥记」字法全学鲁公书。清道人谓其「无一笔不从鲁公出,无一笔不似鲁公」。米芾评其书法「如少年女子,体态娇娆,行步缓慢,多饰繁
华。」黄山谷亦说其「时有闺房态度」。由此可知,其书法虽近於颜,却未若颜字之气魄雕伟,天姿豪宕。然其草书多学晋法,或可谓为创新之擧。
苏轼(一○叁六~一一○一),字子瞻,自号东坡,眉山人,生於宋仁宗景佑叁年,卒於徽宗建中元年,享年六十六岁。嘉祐二年(一○五七)成进土,后因党争之故,先后遭贬谪,颠沛流离,终客卒於常州。
东坡才大如海,集诗、词、赋、古文於一身,其书风可说酝酿书史文章、儒释道技、诗词绘律,而后发之於笔墨。故黄山谷
称「东坡书,学问文章之气郁郁,芊芊发於笔墨之间,此所以他人终不能及尔。」东坡亦尝自谓「我书意造本无法,笔画信手烦推求。」又谓「作字之法,识浅、见
狭、学不足,叁者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。」盖知东坡之书,全由学问蕴积而来,非人力所可勉强而得。至於东坡之学书历程,黄山谷知之颇详,谓:
「东坡道人,少日学兰亭,故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲,乃似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子书,其合处不减李北海。至於笔圆而韵
胜,挟以文章妙天下,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为第一。」又谓「东坡少时规摹徐会稽,笔圆而姿媚有馀,中年喜临颜尚书,真行造次为之,便欲穷本,
晚乃喜李北海书,其豪劲多似之。」因之,东坡习法虽力学古人,受王右军、颜鲁公、徐季海、杨风子等影响,却能脱尽蹊径,以尚意为主,而自创面目。
东坡传世书迹颇多,以楷书与行书为多,草书较少。其楷体小字,秀劲姿媚,流畅自然,有兰亭风貌。而楷书大字,全是鲁
书风格,如罗池庙碑,端穆浑厚,气势雄伟,为其楷书上乘之作。而其行书圆劲有力,沈着痛快,如黄州寒食诗(图2),信手挥洒,变化万端,至今为世人所称
誉。其草书,飘逸中寓有古意,亦极为开张雄肆。综观东坡书法,得力於天赋,学养颇多,且用笔从容自然。不拘於法,书风淳厚古雅,实为大家。
黄庭坚(一○四五~一一○五),字鲁直,号涪翁,又号山谷,分宁人。生於宋仁宗庆历五年,卒於徽宗崇宁四年,享年六十一岁。自幼聪颖,及长为苏门四学士之一,官至起居舍人,亦因党争而遭贬谪。
山谷自谓「予学草书叁十馀年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱,晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意,其后又得
张长史、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。」又谓「余极喜颜鲁公书,时时意想为之,笔下似有风气。」山谷学书近取当代,远则力追古人,尤以唐贤如张旭、怀
素、高闲、颜鲁公为主。此外又上法二王,远追秦汉,因此康有为称誉其书法「变化无端,深得兰亭叁昧」。
山谷书法,亦属「尚意」风格,他自谓「晚入峡,见长年汤桨。乃悟笔法。」故其书风特异,横笔往往特长,且波磔顿挫有致,真如汤桨一般。(图3)。山谷尝
说:「右军尝戏为龙爪书,今不复见。余观瘗鹤铭,势若飞动,岂其遗法耶?」可见其左右开展之体势,乃是由瘗鹤铭而来。山谷以行书擅名,尤其「刘禹锡经伏波
神祠诗」大卷,雄奇苍劲,真是神品。其书法不似东坡之一任自然,由其所擅用之长波横笔,便可窥知其用力之痕迹,后人遂讥其作意,殊不知此即为黄字之特色。
其字气长万贯,英气逼人,令人有睥睨绝世之感。
米芾(一○五一~一一○七),字元章,号南宫,又名米黻,自号襄阳居士。生於宋仁宗皇祐叁年,卒於徽宗大观元年,享
年五十七岁。诗、文、书、画俱佳,官至礼部员外郎。米芾其人机灵刁钻,散漫不羁,行径怪特,奇装异服,人称「米颠」,又好贬抑他人,标榜自我,且作豪语
曰:「一洗二王恶札,照耀皇宋万古!」足见其狂妄之态。
然其书法,评价甚高,东坡赞之为「超逸入神」「沈着痛快」,乃因其用功特勤,「自少至老,笔未尝停」。据张丑真迹日
录记载其「十岁写碑刻,学周越、苏子美札,自作一家,人谓有李邕笔法,闻而恶之。遂学沈传师,爱其不俗,自后数改献之字,亦取其落落不群之意耳。」亦尝自
云:「壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之;既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。」足见米芾学书临摹之广,用功之勤,转益多师,博
采众长,终成自我面貌。
米芾亦以行书见长,其书看似纵逸,不拘成法,其实出於古法颇多。然其能将古法灵活应用,无论正锋、侧锋,方圆肥瘦、
轻重偃仰,若笔皆成妙趣,形成摇曳多姿之米书风格。因此,其子米友仁即谓其父之字「四角转摺有八面,笔笔皆翔动」。米书真是随意落笔,皆得自然。今日所流
传之米芾法书颇多,墨迹如「蜀素卷」(图4)、「苕溪诗」,或健劲,或丰妍,皆属精严之作。
苏、黄、米、蔡四大家,皆能撷采前人笔法之精髓,不为法所囿,遂能自创新体,且重视发挥个人之长处,因此书风其突破性与开创性,使者法风格遂渐倾向个人化与艺术化,故宋代在书法艺术方面之发展,尤其行书之成就,可谓登峯造极。
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