嗟余蹙蹙什么意思

求教，请问以下对联中的典故。谢谢~

“跃岗上龙，殒坡前凤，卧关上虎，鸣井底蛙”，岗上龙，即大名鼎鼎的治蜀功臣诸葛亮。诸葛亮被称为卧龙先生，刘备三顾时，诸葛亮隐居在山岗之间。殒坡前凤，三国时的庞统。庞统号凤雏先生，被乱箭射死于落凤坡。关下虎，指北魏朝代时的李崇，虽并列句中，其实无什么名气。井底蛙指公孙述。公孙述割据成都而称帝，有一老乡也是驻守北边的部下大将叫马援，回成都述职时，公孙述气势傲慢让其受气不小。马援回北边军营后，策划投奔汉光武帝刘秀，后来终成名将。马援在投刘秀之前，曾把公孙述的所作所为称为井底之蛙。
“跳死猢狲”，人无论怎么像猢狲那样活跃地奔忙乱跳或者累死，最终仍跳不出被暗算的终局而被装进套中。这里没有用典故。

望江公园诗文联略记望江公园诗文联略记


——游成都日记一则


李宝忠

中午12点多出青羊宫，乘车去“望江公园”。江即锦江。公园不收门票，但园内的薛涛园需交20元门票。公园正门匾额“望江楼”三字不知何人所题，两边对联曰：
“少陵茅屋，诸葛祠堂，并此鼎足而三，饰崇丽，荡漪澜，系客垂杨歌小雅；
元相诗篇，韦公奏牍，总是关心则一，思贤才，哀窈窕，美人香草续离骚。”
又：
“一水绕当门，滚滚浪分岷岺雪；
双扉开对郭，熙熙人乐锦楼春。”
未进园门，先有如水的绿意从园中透出；进得园中，满目是高低粗细不一的翠竹，竹丛边有说明文字，介绍竹子的名称、特性、产地等。路不宽，两侧绿竹掩映，清幽得让人不敢大声说话。拐弯处有一木牌，介绍了该公园主要是为了纪念中唐女诗人薛涛，因薛涛一生酷爱竹，故此园以竹多为特色，是目前全国最大的竹类公园，共从各地移来竹子150多个品种。在薛涛亭拍照。亭内有一石碑，1998年10月建，上刻《薛涛亭记》，有“薛涛，中唐才女，一代名姝。本长安世家，大历中随父郧宦游入蜀。自幼聪颖能文，尤工诗。……白居易、刘禹锡、杜牧、王建诸名家相唱和，著有《洪度集》传世。而以扫眉才子见称……”等样文字，又有薛涛墓原在四川大学境内，“遭逢……遂致废圮。公元1994年重建新冢与园之南隅，题为‘唐女洪度墓’。瘗画像花笺诗稿之属以殉。玉埋香掩，清韵长留。小桃青冢，启吊古之遐思；碧露……之劲节。……建亭勒石以记其事……中维律师事务所、川达律师事务所：唐雨、王晓英捐资建亭，公元一九九八年十月望江楼公园立”等内容。
和pf买票进薛涛园，先见一小厅，匾额“管领春风”四字为舒同1982年夏题写，两侧联曰：
“据蜀国上游，峻极于天，云影纵横当窗出；
增锦江丽气，下临无地，波光浩渺抱城来。”
厅前一古老银杏，可三人合抱，枝叶繁茂；下临一汪池水，曰“流杯池”。右行是一二层楼阁，为“吟诗楼”，是薛涛与诗友喝茶交谈吟诗作画之所，自然应该是后世重建。有对联曰：
“锦江春色来天地；
玉垒浮云变古今。”
前边已是望江楼。先在楼下阅读对联及有关文字，盘桓良久。有诗云：
“镂玉栏前画壁阴，枇杷花下白头吟。高楼诗酒开生面，古井波澜未死心。邑重薛涛笺纸贵，地连工部草堂深。美人名士俱千古，江水长流直到今。”
何人所写看不清楚。又有一长联曰：
“几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百感交集，笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？
千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛撒些闲恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨，嗟余蹙蹙，四海无归，跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危梯頫首，看看看，那一块云是我的天！”
大概为“清季江津钟耘舫（名祖芬）先生”所撰，近人魏传统补书。此联比大观楼孙髯翁联尚多32字，前人评曰：“振衣千仞岗，濯足万里流，高视阔步，有独往独来于天地之概，此大题目须大眼孔，放大光明，如椽大笔以状之，乃无余恨耳。”又有一联：
“压江流以扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；
凌井络而焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老辞雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西州豪杰，播美扬修。”
登崇丽阁，阁为木结构，楼梯窄而陡，上已不易，很担心下的时候脚踏不稳。每层楼上都有悬挂的木刻诗词对联等，可惜光线不好，拍照看不清楚；三楼的“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古；”的半边对联孤零零地挂在那里，上面匾额书“崇丽阁”三字，不知何人所题，中供一塑像，亦不知何人。登上四楼，真的在望江楼上望江流了。锦江清且涟猗，涣涣地在左首弯过去；鹭鸟或掠飞于清清的江面，或翔集于公园内高大翠绿的银杏树间，此情此景，真的荡涤心胸，令人忧烦全无。同时上楼的还有一帮老人，是一个旅游团的，上到四楼，确实不易。下楼时，手把栏杆，慢慢放脚，心中惴惴，惟恐摔倒。看到一对外国的年轻夫妇，女的背一大约两岁男孩“登登登”跑下楼去，真羡慕他们年轻和身体好。
望江楼的另一侧是“濯锦楼”，蜀地以织锦名重天下，据说，在锦江里浣洗后的锦鲜艳亮丽。因是旅游淡季，楼内无人，黑洞洞什么也看不见。匾题是“月色江声共一楼”七字。
回身不远，终于看到了“薛涛井”，和望江楼一样，这应该是代表性景点了。井周边用栏杆护起，背面一类似照壁的墙上题“薛涛井”三个大字，旁边是“康熙甲辰三月立”的说明。思越千载，当年的女诗人就是从这里汲水浣笺，制作出深红花笺，写出工整流利的诗句，与诸多名士相唱和；此时，这里阒无一人，只有我这来自黄海之滨的远方游客在默默凭吊了。
井后是一长长的石刻诗画墙，不及细看。其中有长白端秀仿元人本“薛涛小像”，唐校书薛涛题《西岩》：“凭栏却怀乘（？）云上，把酒临风手自招。细雨声中停走马，斜阳影里听鸣蜩。”“琼楼清韵”石刻，张大千薛涛小像及《玉楼春》词，其中有“十离诗就泪痕干”的句子，看来张大千是认为《十离诗》为薛涛所作了。
左侧是“浣笺亭”，有清人欧阳梦兰撰联：
“古井平涵修竹影；
新诗快写浣花笺。”
梦兰别号九畹女史，是清朝嘉庆二十四年四川提督学政聂蓉峰的夫人，聂蓉峰喜爱对联，曾重校《声律启蒙撮要》，有心“继文翁之兴学，复子云之遗迹”，任内募捐创办墨池书院。此联为近人著名书画家赵蕴玉补书。
“薛涛纪念馆”设计很别致，正门是一书页的形式，整个建筑简洁明丽。内里陈列有关薛涛生平交际唱和的资料。院内右侧有一白色大理石雕像，右手执书卷，发髻高卷，举目望远，似有所期盼。
打听园内工作人员，找到薛涛墓。坟墓原在四川大学院内，后迁薛涛园，碑刻“唐女洪度墓”五字。千年才女，黄土一抔；莫论真假，就此也学文人，发思古之幽情。
出薛涛园，已是下午三点。回宾馆，晚到一简陋的临街小店，吃各种烤熟的肉类、蔬菜等，蘸以佐料，很有味道。

指叹息的意思。

第三章　对联平仄运用的基本规则——马蹄韵
　　清人林昌彝说；逗凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。地（林庆铨《楹联述录》）这段话换一种说法，就是逗仄顶仄，平顶平地。对联平仄的这种运用规则，就叫逗马蹄韵地，亦称逗马蹄格地。
　　其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么逗平平地之后便是逗仄仄地，逗仄仄地之后又是逗平平地了。鉴于后脚之最初站立点，与立定时前脚之站立点，并无后继，所以开头和末尾，应为单平或者单仄。
一　马蹄韵的由来和发展
　　马蹄韵的运用，最初仅限于辞赋句脚。而今一般人亦作句脚理解。林氏言逗唐宋律赋，蝉联相续地，按此不得晚于唐代。事实上，这种用法六朝就有了。南朝陈徐陵的《玉台新韵序》就具有这种特性。这里仅引其首篇八句（字下标逗－地者为平，标逗·地者为仄，本章下同）可见一斑：
　　凌云概日，由余之所未窥；万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。
玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。

　　把句脚的平仄摘出来，这几句就是逗仄平平仄仄平平仄地，马蹄韵的特点非常明显。逗万户千门地一句，有的本子作逗千门万户地，对马蹄韵有所打破。但本节既用马蹄韵，逗千门万户地应视为错抄。
　　到唐代，马蹄韵在律赋中的运用，逐渐普遍起来。骆宾王的《讨武曌檄》、王勃的《滕王阁序》等皆是。看《讨武曌檄》中的一段：
　　敬业皇唐旧臣，公侯种子。奉先君之成业，荷本朝之厚恩。宋微子之兴悲，良有以也；
袁君山之流涕，岂徒然哉！是用气愤风云，志安社稷，因天下之失望，顺宇内之推心，爰举
义旗；以清妖孽。

　　把句脚的平仄摘出来，这几句就是逗平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄地，马蹄韵的特点也非常明显。
　　律诗自唐代始，除了讲逗对地而外，亦讲逗粘地。所谓逗粘地，简言之就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两联粘连起来。看杜甫五律《春望》：
　　国破山河在，
　　城春草木生。
　　感时花溅泪，
　　恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，
　　家书抵万金。
　　白头搔更短，
　　浑欲不胜簪。

　　把每句第二字的平仄摘出来，就是逗仄平平仄仄平平仄地。再看崔颢七律《黄鹤楼》：
　　昔人已乘黄鹤去，
　　此地空余黄鹤楼。
　　黄鹤一去不复返，
　　白云千载空悠悠。
　　晴川历历汉阳树，
　　芳草萋萋鹦鹉洲。
　　日暮乡关何处是，
　　烟波江上使人愁。

　　把每句第二字的平仄摘出来，就是逗平仄仄平平仄仄平地。
　　以上两例可以看出律诗之逗粘地虽不在句脚，亦具有马蹄韵的特点。
　　对联句脚之用马蹄韵，正是继承六朝唐宋此类律赋律诗并加以变通发展的结果。
二　马蹄韵在对联句脚上的运用
　　对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分。
　　句脚平仄完全符合马蹄韵要求者，为正格。
　　每边两句的句脚平仄，其正格是逗平仄，仄平地。如武昌黄鹤楼联：
　　我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；
　　兹游良倦倦，落花时节且登楼。

　　每边三句的句脚平仄，其正格是逗平平仄，仄仄平地。如四川灌县离堆联：
　　完神禹斧锤功，陆海无双，河渠大书秦守惠；
　　揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。

　　每边四句的句脚平仄，其正格是逗仄平平仄，平仄仄平地。如梁启超挽康有为联：
　　祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨；
　　西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。

　　每边四句的，有些已是长联。四句以上者，则全是长联。
　　长联句脚对马蹄韵的运用，通常是不管仄起（此指首句句脚为仄声字）还是平起（此指首句句脚为平声字），若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆保持连珠。
　　仄起者，如贵阳文昌阁联：
　　且作鸫夷子，泛一舸隐青溪。记从潕水而来，探青龙飞云牟珠诸名胜，已觉神怡目骇，
那知更有蓬莱。到此狂歌，甲秀楼高容我卧。

　　肯让鄂西林，向两间撑铁柱。溯平苗疆以后，得北江芸台邰亭三先生，大开酒国诗坛，
留下无边风月。何人洒墨，南明河上把桥题。

　　 把句脚的平仄摘出来，上联是逗仄平平仄仄平平仄地，下联是逗平仄仄平平仄仄平地，完全符合马蹄韵的规则。
　　平起者，如南京燕子矶永济寺联：
　　江水滔滔，洗尽千古人物。看闲云野鹤，万念俱空，说什么晋代衣冠，呈宫花草。

　　天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。

　　把句脚的平仄摘出来，上联是逗平仄仄平平仄地，下联是逗仄平平仄仄平地，也完全符合马蹄韵的规则。
　　若为奇数句正格，则除末句为单仄或单平而外，其前的句脚皆保持连珠。为五句时，上联作逗仄仄平平仄地，下联作逗平平仄仄平地；为七句时，上联作逗平平仄仄平平仄地，下联作逗仄仄平平仄仄平地。
　　每边五句的，如湖南永顺关庙联：
　　史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；

　　地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。

　　每边七句的，看清人赵仲飚挽李辉武联；
　　故乡云黯邺侯居。想手握虎符，心贻燕寝，每当秋深塞远，恨不随征雁南飞。终养事

如何，凭谁早上陈情表看
　　大将星沉诸葛垒。叹水咽牛峡，路辟蚕丛，此后雨湿天阴，尚于见鸣鸢西指。灵魂归
也未，使我长歌蜀道难。

　　每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平，又未从根本上违反逗仄顶仄，平顶平地的规矩的，为变格，大凡变格的对联，如果是长联，无碍；如果是短联，读起来就有点不大铿锵。每边二至四句者尤其明显。
　　每边两句的句脚平仄，其变格是逗仄仄，平平地。如台湾省慎德堂正殿联：
　　拈花一问，无人会笑；
　　弄石千般，有字可传。

　　每边三句的句脚平仄，其变格是逗平仄仄，仄平平地，如某水果店联：
　　名果展销，有水中沉李，火中灼栗；
　　新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。

　　每边四句的句脚平仄，其变格是逗平平仄仄，仄仄平平地。如泸州玉蝉山金鳌阁联：
　　看泸地风光：九曲萦回，冱江环抱，万里平畴收眼底。

　　数川南形胜：玉蝉耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。

　　每边二至四句者，正格使用较为普遍。变格中，每边二至三句的，不难觅例；每边四句以上的，百不见一。
　　钟耘舫《成都望江楼长联》，也是一副变格联：
　　几层楼独撑东面峰。统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春阖宝镜；批杷寂寞，空留着
绿墅香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
江月，谁家之物看

　　千年事屡换西川局。尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛洒些闲恨闲愁；曲槛回栏，消受得
好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危梯俯首：看看看哪一
块云，是我的天看

　　将句脚的平仄摘出来，上联是逗平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄地，下联是逗仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平地。上联首尾为双平双仄，下联首尾为双仄双平，唯此与正格相异。为了舒气，有的书在逗问问问地后点断，这就是把马蹄韵打破了。
　　有的长联，按意思分节安排句脚的平仄，只要各节分别符合逗仄顶仄，平顶平地正格与变格的规则，也算符合马蹄韵。
　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两节。第一节：
　　贤王汤沐，旷代犹存。

这一节的句脚是逗仄平地。第二节：
　　莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。

这一节的句脚是逗平平仄地。下联逗江表风流，于今未泯。依旧湖山整理，更收拾玳梁画

栋，待双栖燕子归来地，与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三节。第一节：
　　数千年胜迹，旷世传来。

这一节的句脚是逗仄平地。第二节：
　　看凤凰孤屿，鹦鹅芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。

这一节的句脚是逗仄平平仄仄平地。第三节：
　　极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。

这一节的句脚是逗平平仄地。下联逗一万里长江，几人淘尽看望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘

夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照。放怀天地窄，都付与笛声缥渺，鹤影蹁

跹地，与上联句脚平仄相反，情形相同。

　　昆明大观楼长联，可分为四节。第一节：
　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。

这一节的句脚是逗平仄仄平地。有的书逗池地字后不点断，这—节成了逗仄仄平地，也合马蹄韵。第二节：
　　看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。

这一节的句脚是逗仄平平仄仄平地。第三节：
　　趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。

这一节的句脚是逗平仄仄平地。第四节：
　　莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

这一节的句脚是逗仄平平仄地。
　　若认为逗趁……莫辜负……地意思有连贯性，而将第三、四两节合为一节，那么全联就变为三节，而且句脚为逗霞地与逗稻地的两句间，就缺少了一句句脚为平声的联语，马蹄韵就少有打破。不过即使这样，仍然瑕不掩瑜。
下联逗数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英
雄谁在看想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画
栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋
雁，一枕青霜地，与上联句脚平仄相反，情形相同，唯逗尽地与逗只赢得地的语意连贯性没有

逗趁……莫辜负地强，分成四节，是完全没有问题的。
　　还有可分为五节，六节，乃至更多节数而分别合马蹄韵者，不再赘举。
　　既不合正格又不合变格者，谓之破律。
　　严格地说，变格也是一种破律，只是尚未破到完全违反马蹄韵的程度，就作变格看待了。这样一来，这里的所谓破律，便只限于对正格而言。
　　完全未遵守马蹄韵的破律对联，比比皆是，无须赘举。其所以出现这种情况，大多是不谙马蹄韵的规则；亦有联随意展，不以马蹄韵为约束者。属于前者还是属于后者，对联在总体面貌上有高下之分，是可以分辨的。
　　林昌彝说：逗（律赋）有时由六朝化出，则不必拘泥绳尺，联语亦然。地这种逗不必拘泥绳尺地的联语，如因内容决定，不便更改，也无须削足适履。而今所见的长联，包括许多名联，都不合或者不大合马蹄韵。名家打破联律，虽或是逗运用之妙，存乎一心地，但艺术上毕竟有所不足。初学者更当严格要求，否则就不能登堂入室。
　　还有几种情形应当注意：
　　——句脚为重言者，有时应将重言诸句只作一句看待，才与马蹄韵相符：
　　吕纯阳三过必醉。诗耶看儒耶看吏耶看仙耶看前不见古人，使我沧然泣下。

　　 岳阳楼长联这一节，乍看不合马蹄韵，若将四个逗耶地字视为一个，句脚为逗仄平平仄地，就合马蹄韵了。从已有的句脚重言材料看，有些作者正是这样考虑的。
　　 ——有意运用某些技巧，无从遵守马蹄韵规则。如逗述总董先生地联：
　　议事称总董，办事亦称总董，总董何价值哉！况以伪总董浑合真总董，董有几总，总无
一董，莫可名焉，名之曰懵懂懵懂。

　　教书号先生，唱书又号先生，先生失尊贵矣。若以女先生交接男先生，生未得先，先舍
其生，是奚说也，说者谓牺牲牺牲。

　　上联句脚，先两次重言逗董地字，然后又将逗总董地二字颠倒使用，逗总地后又用与逗董地同音的逗懂地字，再要顾及马蹄韵，就不可能了，这种情形，不能视为不合律。下联句脚情形一样，唯用字不同，平仄相反而已。
　　——句脚押韵，也无马蹄韵可言。句脚押韵的对联，为数不多。前面的逗总董地联，已有—点影子，但还不是以押韵为特点的对联。何淡如先生题广东佛山逗春色赛会地联，始属此类。联云：
　　新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
　　这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

　　这副对联，上联句脚全押仄（入）声（陌锡职韵。《诗韵全璧》：逗陌，古通锡职。地），下联句脚全押平声（尤韵），皆无平仄交替，自然与马蹄韵无缘。
　　有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：
　　月斜诗梦瘦，
　　　　　　·
　　风散墨花香。
　　　　　　－
　　又胡汉民题广州五层楼联：
　　五岭北来，珠海最宜明月夜；
　　　　　　　　　　　　　·
　　层楼晚望，白云犹是汉时秋。
　　　　　　　　　　　　　－
　　又李渔题北京山西同乡会馆联：
　　未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣；
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　　漫说少陵开广厦，彼仅空怀此愿，较之今日何如。
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　　又香港九龙宋城联：
　　注酒百千杯，大论英雄，往道风云际会，何如沧海鱼龙，三尺浪推，大可随机能变化；
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　　量珠十万斛，富瞻华贵，好夸诗礼传家，更羡前头鹦鸪，重楼声价，富而令德未忘言。
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　　以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。
　　上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：逗肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。地黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：逗前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯。地这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为逗宋教仁地与逗袁世凯地这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。
　　懂句脚平仄的运用规则，不仅可以使我们避免错误，而且可以帮助我们发现问题。有一则联话说，清末我国杰出的铁道工程专家詹天佑，为培养交通事业人才，创办了我国第一所铁路学校。人们纷纷撰联赠贺。某报一则联话说其中有这样一副对联，道出了我国铁路发展的轨迹：逗从今学得长房术，此后何愁蜀道难；飞步风尘销马迹，置身云路计鹏程。地这则联话显然是把两副对联合成一副来说了。因为从内容上看，上下之间没有有机联系；从句脚上看，上联两句一仄一平，下联两句也一仄一平，正可自成一副对联。以两个平声作为上下联末句句脚的平仄，则是违反对联马蹄韵规则的。而上联两句为串对，下联两句为正对，也可从一个方面说明从句脚的平仄把这副对联分作两副是正确的。又如陕西西安牛头寺杜祠联，某书断作：逗初地总非真斜月，半规侵佛国；古人如可作寒泉，一掬守诗王。地江西赣州八景台联，某书断作逗章贡会双流，俯仰沧桑大地，风云天外起；高台收八景，依稀城廓故乡，烟雨梦中来。地这两副对联，照这个面目，前者全联、后者中间一句都不知何意。如果用每边两句和三句联平仄的马蹄韵正格逗仄平，平仄地与逗平平仄，仄仄平地去检查，就会发现两联都断错了，如果断作逗初地总非真，斜月半规侵佛国：古人如可作，寒泉一掬守诗王地和逗章贡会双流，俯仰沧桑，大地风云天外起；高台收八景，依稀城郭，故乡烟雨梦中来地，这就好理解了。
三　马蹄韵在对联句中的运用
　　马蹄韵的运用，除了句脚规则而外，还应包括句中规则。因为句中平仄的安排受句脚平仄的制约。这就使之与句脚规则成为一个系统的两个方面，不能割裂。
　　所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。平仄交替的规则比较简单。如果是五、七言句，便与律句相同，且无正格与变格之分。
　　五言律句，只有四种类型。两种为仄收（末一字为仄声）句：
　　平平平仄仄。
　　仄仄平平仄。
　　两种为平收（末一字为平声）句：
　　仄仄仄平平。
　　平平仄仄平。
　　因为后两种与前两种正好相反，所以只要记住前两种，后两种便可以推出来了。
　　七言只是在五言的基础上增加两个字，其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是：五言句首之字为平声者，则于其前加两仄：
　　（仄仄）平平平仄仄。
　　（仄仄）平平仄仄平。
　　五言句首之字为仄声字，则于其前加两平：
　　（平平）仄仄仄平平。
　　（平平）仄仄平平仄。
　　把四句的括号都去掉，就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反，也只须记住前两种，后两种就可以推出来。
　　逗（仄仄）平平平仄仄地、逗（平平）仄仄仄平平地中间有三平或三仄相连，因诗律本来如此，就马蹄韵来说，可视为逗（平平）仄仄平平仄地、逗（仄仄）平平仄仄平地的一种变通使用，不作正格与变格区分。如果中间之三平与三仄又可以分作两个节奏，则与马蹄韵相合更不成问题。
　　对于律句中的平仄，古人有所谓逗一三五不论地（五言为逗一三不论地）的说法，意思是说七律的第一、三、五字（五律为第一、三字），可平可仄。这种说法《切韵指南》后有载，王力先生的《汉语诗律学》和《诗词格律》两书，均有专节评论，这种概括，对初学者可能有些帮助，但也引起一些误会。因为仄收的律句确实如此，平收的律句则不然：逗仄仄平平仄仄平地的第三字（五律为第一宇）必须是平声，否则就要犯孤平（除句脚外，全句只有一个平声）；逗平平仄仄仄平平地的第五字（五律为第三字）必须是仄声，否则就会出现三平尾（亦称逗三平调地，即句末三字为逗平平平地）。逗孤平地与逗三平尾地，律诗不允许，对联也不允许。
　　由于上下联平仄是对立的，因此，上联为仄收句时，下联相应的部分就为平收句。五言联与七言联，因每边只有一句，上联仄收，下联平收，比较固定。每边多句者，因有一个句脚平仄应合马蹄韵的问题，就要视情形而定。以每边四句者为例，上联句脚为逗仄平平仄地，即第一句就要用平收句，第二、三句就要用仄收句，第四句就要用平收句了。下联相反。
　　 四言句有逗平平仄仄地与逗仄仄平平地两种（因可平可仄部分引起的变式，包括在这个范围之内，无须另行列出。下同），配套使用。例如：
　　椒花献颂，
　　柏酒迎春。
　
　　三言句有四种。其中逗平平仄地与逗仄仄平地配套使用。例如：
　　山前石；
　　竹下风。

　　逗平仄仄地与逗仄平平地配套使用。例如：
　　三尺剑，

　　五车书。

　　二言句有四种。其中逗平仄地与逗仄平地配套使用。例如：
　　诗癖；
　　画痴。

　　逗仄仄地与逗平平地配套使用。例如：
　　岳峻；
　　湘清。
　
　　一言句有两种，配套使用。例如：
　　地；
　　天。

　　前面所谓逗配套地都是按独立成联时句脚上仄下平的次序来安排的。若不独立成联而只作联句的一部分（比如在联中用作领字）或者作多句联中的一句来使用，就不都是如此了。其规律是：若上联用仄收句的，下联相应位置上就用平仄相反的平收句；若上联用平收句的，下联相应位置上就用平仄相反的仄收句。六言或八言（含八言）以上的句子，一概如此。
　　所谓逗六言或八言以上的句子地，是指一个字数在六个或八个以上，中间虽可作节奏性的停顿，却不能截然断开的句子。
　　六言句的基本平仄有逗仄仄平平仄仄地与逗平平仄仄平平地两种，且多作逗二四地节奏。如某酒店联（平仄只标标准式，下同）：
　　铁汉——三杯软脚，
　　金刚——一盏摇头。
　
　　有些六言句作逗一五地节奏。如某油店联：
　　本——脂肪之液体，
　　为——斥卤所生成。
　
　　有些六言句作逗四二地节奏。例如：
　　白雪阳春——怡意；
　
　　高山流水——洽情。

　　有些六言句作逗二二二地节奏。例如：
　　鹱翥——鲸嬉——蚌集，

　　蓬莱——方丈——瀛洲。

　　有些六言句还可作逗五一地和逗三三地节奏。作逗五一地节奏者未见其例；作逗三三地节奏者，容易截然断开，这里不再列举。
　　八言以上者，每一种都可以象六言句那样按不同的节奏来停顿。字数越多，可停顿的方式越多。下面只选择八言、十言和十三言，各举一例。
　　八言句，如金诚夫等挽王芸生联：
　　为祖国——抛赤胆忠心。参政务，察民情，驱彩笔，著雄文，毕其生劳绩卓著。万众共

长征，看大地回春，虎跃龙腾，正有待高歌猛进。
　　论私谊——是良师益友。律己严，待人宽，治学勤，任事勇，数十年启迪殊多。一朝成

永诀，对满梁落月，抚今感旧，焉能不意恸神伤。
　　此联总体上是不合马蹄韵的。上下联首句皆为八言，逗三五地节奏。前三字均合三言句律。后五字中，两联首字上联本当为仄，下联本当为平，因皆可平可仄，上联为避五仄连用，用了平声字逗抛地，下联为避五平连用，用了仄声字逗是地，仍合五言句律。不过因前三字作了节奏性停顿，后五字之首仍按原平仄用字也完全可以。
　　十言句，例如：
　　李谪仙——欲以千金裘换酒，

　　陶彭泽——不为五斗米折腰。

　　此联可分为逗三七地节奏。上下联前三字平仄皆合三言句律。后七字上联合七言句律；下联首字可平可仄，当平而用仄声字逗不地，不算破律，唯倒数第二字当平而用了仄声字逗折地使全句犯了孤平。但逗不为五斗米折腰地为一成语，无从更改，尽管用逗折地字与七言句律不合，只好听之。
　　十三言句，如朱仙镇岳飞庙联：
若斯里朱仙不死，知当日金牌北召，三字含冤，定击碎—你这—极恶滔天—黑心宰相；　　　　　　　　
　　倘比邻关圣犹生，见此间铁骑南旋，万民留哭，必保全—我那—精忠报国—赤胆将军。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　从句内应平仄交替上看，下联完全合三言、二言与四言句律，上联后八字即逗四四地两节亦合四言句律，逗黑地字位虽当平而用仄，因本可平可仄，无妨；唯逗三二地（即逗定击碎——你这地五字）两节，全是仄声，不仅联内无平仄交替可言，与下联亦无平仄对立，应作破律看待。若将逗定击地与逗你这地改为平声，就合律了，但内容上恐怕又难以照顾。
　　五言句与七言句，如果不能按律句通常节奏停顿者，亦可根据实际情况按非通常节奏停顿。如逗对雕栏玉砌地句，可作逗对——雕栏玉砌地（一四节奏）停顿，平仄就按一言句和四言句标示作逗仄——平平仄仄地。 逗是何时崔颢题诗地句，可作逗是何时——崔颢题诗地（三四节奏）停顿，平仄就按三言句和四言句标示作逗仄平平——仄仄平平地。
　　总而言之，不管碰到多长的联句，按节奏能分成几言一节，就按几言句的平仄规律处理。一副对联完全分断为若干长短不同的句子，其平仄的处理，这条原则也适合。
　　把句中规则列入马蹄韵的范围，整个对联平仄的运用，就可统以逗马蹄韵地三字言之，其规则也简单分明而又容易掌握了。

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郧县13767652115： 皱蹙的意思? - ？
宦熊前列： 释义:皱蹙原意是形容皱着眉头蹙着额头,表示愁郁忧虑.在鲁迅《好的故事》中被用来来拟人化云彩,形容云彩的凌乱,暗喻许多美的人和美的事,错综起来像一天云锦,反映了美好理想与黑暗现实的不可调和的矛盾.出处:鲁迅《好的故事》原文:我正要凝视他们时,骤然一惊,睁开眼,云锦也已【皱蹙】,凌乱,仿佛有谁掷一块大石下河水中,水波陡然起立,将整篇的影子撕成片片了.近义词:颦蹙:一个汉语词汇,拼音是pín cù,意思是皱眉皱额,比喻忧愁不乐.

郧县13767652115： 颦蹙是什么意思 - ？
宦熊前列： 注音:[pín cù][1] 颦 : 颦 (颦) pín 皱眉:颦眉.一颦一笑.颦蹙(皱着眉头,形容忧愁).东施效颦(喻不顾自己具体条件,盲目地仿效别人,结果恰得其反). 蹙 : 蹙 cù 紧迫:穷蹙. 皱,收缩:蹙眉.蹙额.蹙皱.蹙缩.蹙金(用拈紧的金线刺绣,使刺绣的纹路绉缩起来.亦称“拈金”). 供参考,谢谢采纳!

郧县13767652115： “蹙”字是什么意思?？
宦熊前列：蹙 cù <形> (形声.从足,戚声.本义:紧迫,急促) 同本义 [urgent] 政事愈蹙.——《诗·小雅·小明》 又如:蹙变(急速变化) 困窘 [embarrassed] 自吾氏三世居是乡,积于今六十岁矣,而乡邻之生日蹙.——柳宗元《捕蛇者说》 又如:...

郧县13767652115： 颦蹙的蹙是什么意思 - ？
宦熊前列： 注音:[pín cù] 简单释义:皱着眉头,形容忧愁的样子 蹙等同眉头

郧县13767652115： 嗟余薄钴是什么意思 - ？
宦熊前列： 1、应该是“嗟余薄祜”,“嗟余薄祜”的意思是:感叹自己(我)福气浅薄. 祜:福. 2、“嗟余薄祜”出自南北朝诗人无名氏的作品《幽愤诗》,其古诗全文如下: 嗟余薄祜,少遭不造.哀茕靡识,越在襁褓.母兄鞠育,有慈无威.恃爱肆姐...

郧县13767652115： 蹙 (这字读什么什么意思) - ？
宦熊前列： 读 蹙拼音: cù , 笔划: 18部首: 足 五笔: dhih| 有关蹙的汉字演变 | 蹙的英语单词 基本解释:蹙 cù 紧迫:穷蹙. 皱,收缩:蹙眉.蹙额.蹙皱.蹙缩.蹙金(用拈紧的金线刺绣,使刺 绣的纹路绉缩起来.亦称“拈金”). 局促不安:蹙蹙.笔画数:18; 部首:足; 笔顺编号:13211234534251213 .

郧县13767652115： 蹙是什么意思 - ？
宦熊前列： 基本字义 1. 紧迫:穷~. 2. 皱,收缩:~眉.~额.~皱.~缩.~金(用拈紧的金线刺绣,使刺绣的纹路绉缩起来.亦称“拈金”). 3. 局促不安:~~.

郧县13767652115： 嗟余听鼓应官去 拼音 - ？
宦熊前列： jie4 yu2 ting1 gu3 ying4 guan1 qu4 是的,嗟余意思是 感叹我

郧县13767652115： “嗟余听鼓应官去”中的“嗟”字具体有什么作用?谈谈你的理解. - ？
宦熊前列： “嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬” 字面意思:参加宴会后,随即骑马到兰台,类似蓬草之飞转,实则也隐含自伤飘零意.嗟,可以理解为感慨、、可叹、感叹,一个“嗟”字很生动地描写出了自己身不由己的感觉.

郧县13767652115： 嗟余客什么意思 - ？
宦熊前列： 慨叹自己客居于哪儿哪儿,比如“嗟余客长安,十载无休期”、“嗟余客江海,所历多奇绝”