音乐作品中24个大小调分别表现出的不同色彩是什么

作者&投稿:肇傅 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
24个大小调分别是什么?~

C大调,#C大调,D大调,bE大调,E大调,F大调,#F大调,G大调,bA大调,A大调,bB大调,B大调,以及同主音的小调C,#C,D,bE,E,F,#F,G,bA,A,bB,B小调,一共24个 。
西洋音乐术语。24大小调也就是调性(Tonality)。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础,大家从五线谱上就可以了解,音符照着线与间的顺序排列,所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。
一般所使用的共有十二个不同的音,那是因为以上七个音,其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例,C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外,其馀各音之间的音程都是全音。

扩展资料
十二平均律是:
大调:全全半全全全半
小调:全半全全半全全
也就是指EF,BC之间是半音,其他的都是全音,所以把任何一个音当作主音都可以形成大,小调 。
c大调是:C D E F G A B C;
a小调是:A B C D E F G A;
同理D大调是:D E #F G A B #C D;
b小调是:B #C D E #F G A B;
注意在D大调,b小调里一定要有#F#C(升4升1)这样才能形成十二平均律的关系。
c大调,a小调是没有升降号的;
D大调,b小调是升4升1;
E大调,#c小调是升4升1升5升2;
F大调,d小调是降7;
G大调,e小调是升4;
A大调,#f小调是升4升1升5;
B大调,#g小调是降7降3。
参考资料来源:百度百科-二十四大小调

24大小调音阶C大调:1 2 3 4 5 6 7 1 a小调:6 7 1 2 3 4 5 6   G大调:5 6 7 1 2 3 #4 1 e小调:3 #4 5 6 7 1 2 3   D大调:2 3 #4 5 6 7 #1 2 b小调:7 #1 2 3 #4 5 6 7   A大调:6 7 #1 2 3 #4 #5 6 #f小调:#4 #5 6 7 #1 2 3 #4   E大调:3 #4 #5 6 7 #1 #2 3 #c小调:#1 #2 3 #4 #5 6 7 #1   B大调:7 #1 #2 3 #4 #5 #6 7 #g小调:#5 #6 7 #1 #2 3 #4 #5   #F大调:#4 #5 #6 7 #1 #2 #3 #4 #d小调:#2 #3 #4 #5 #6 7 #1 #2   #C大调:#1 #2 #3 #4 #5 #6 #7 #1 #a小调:#6 #7 #1 #2 #3 #4 #5 #6   F大调:4 5 6 b7 1 2 3 4 b小调:2 3 4 5 6 b7 1 2   bB大调:b7 1 2 b3 4 5 6 b7 g小调:5 6 b7 1 2 b3 4 5   bE大调:b3 4 5 b6 b7 1 2 b3 c小调:1 2 b3 4 5 b6 b7 1   bA大调:b6 b7 1 b2 b3 4 5 b6 f小调:4 5 b6 b7 1 b2 b3 4   bD大调:b2 b3 4 b5 b6 b7 1 b2 bb小调:b7 1 b2 b3 4 b5 b6 b7   bG大调:b5 b6 b7 b1 b2 b3 4 b5 be小调:b3 4 b5 b6 b7 b1 b2 b3   bC大调:b1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 b1 ba小调:b6 b7 b1 b2 b3 b4 b5 b6

补充:哦,原来楼主讲的是情绪……推荐楼主看这篇:http://post.baidu.com/f?kz=263238578
《莫扎特的调性选择》,里面讲了很多调性的色彩和情绪。

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最早提出音色与色彩联系在一起的是德国人基歇尔,他曾提出:音乐是光线的模仿,二者是可以互为表达的。这一理论由法国人卡斯特尔所实践,于1720 年出版了《音乐与色彩》一书。后来又设计了一种“视觉哈普西科德”,将音按光谱的位置排列起来,一个键连接一种颜色,按不同的颜色的键来演奏乐谱,光线就从透明色彩带传出。1881 年,美国人毕晓普还设计过一种能演奏音乐的色彩风琴,能同时发出声和光。俄国作曲家斯克里亚宾也曾是色彩音乐的热心倡导者,他在作曲时喜欢在屋内安上各种彩色灯泡,演奏不同的音调就自动启亮不同的彩灯。他在他写的交响诗《普罗米修斯》(又名《火之诗》)总谱上就写有一行色彩谱,详细标明用何种颜色与音乐配合进行,应用“色彩风琴”演奏时能同时在银幕上呈现出各种与音乐相联系的色彩。为此,交响诗《普罗米修斯》成为色彩音乐的名作。

音乐是凭借声波振动而存在的。从物理角度上看,音色与颜色之间存在着自然的联系,它们都是一种波动,只是它们的性质和频率范围不同而已。早在几百年前就有人发现,音高在一个八度内的七个音,其声波频率的比例同相应的光波频率之间七种色彩的比例大致相符。科学家牛顿就验证:红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色相当于八度以内的C、D、E、F、G、A、bB七个音。更有意思的是1929 年俄国作曲家萨巴涅夫调得C、D、E、F、B 五个音相当于灰、黄、青、红、绿五种颜色。

不同的色彩给人以不同的感受。俄国作曲家里姆斯基——科萨科夫和斯克里亚宾等人,他们对每个调性都有一张调性色彩表。里姆斯基——科萨科夫的调性色彩表定为:C 大调为白色,G 大调为棕黄色,D 大调为金黄色,A大调为鲜艳的玫瑰色,E 大调为蓝宝石般的青玉色,B 大调为铁灰色,#F 大调为灰绿色等;斯克里亚宾对调性颜色的见解却是随着升种调号的增多,色彩感由红向紫按光谱顺序移动:C 大调为红色,一个升号的G 大调为橙、玫瑰色,D 大调呈现出灿烂的黄色,A 大调为绿色,E 大调为浅蓝,B 大调为铁灰,#F 大调为湛蓝色等等。

作曲家还常用特定的色彩来表现人们的情感。在英国作曲家勃里斯的《彩色交响曲》中,第一乐章是《紫色》,代表紫水晶,象征高贵、死亡;第二乐章《红色》,代表红宝石,象征勇敢、欢乐;第三乐章《蓝色》,代表蓝宝石,象征华贵、忧伤;第四乐章《绿色》,代表绿刚玉,象征着青春的希望。法国作曲家梅西安也曾告诫听众:“要理解我的音乐中的音色、和声及声音的组合,你就必须热爱色彩,必须对色彩敏感⋯⋯懂得声音与色彩之间的联系。”有人还把不同风格的作曲家的作品与色彩联系起来:说莫扎特的音乐是蓝色的;肖邦的音乐是绿色的;贝多芬的音色为黑色;瓦格纳的音乐闪烁着不同的色彩等等。

色彩也在点缀着不同的乐器。在1876 年,波萨科特就曾把黑色比拟为弦乐,把铜管乐器与鼓类比拟为红色,把木管乐器比作蓝色等等。

随着科学技术的发展,电子音乐已开创了用电子技术模仿乐器音色和探寻新的音色的先列,自动化电鸣演奏通过电脑、电子合成器的创制又提供了获得新的音响材料的可能性,从而形成多种音色。在美妙的音响世界,将使人更加目不暇接,音色也将随波逐流,荡漾于澎湃起伏的光波与声波之中。

一般来说,大调式比较明朗、开阔、雄壮,而小调式比较暗淡、忧郁、悲伤。

但也不尽然,如果在音乐的其他因素方面有所改变,也会有不同的效果。如柴科夫斯基的第一钢琴协奏曲,是b小调的,但通过音乐旋律的旋法、和声的配置,这首乐曲听起来十分挥煌、明亮,是一首不可多得的珍品。

当然还有速度的因素,快速往往是欢快、紧张、激动的情绪;慢速往往是沉重、痛苦、压抑的情绪。

还有力度的因素,强的力度是激动、有力、高涨的情绪;弱的力度表示柔和、低沉、神秘的氛围。

还有音区的因素,高音区紧张、激动;低音区松弛、庄重。

还的音色的因素…………

总之,音乐中表达情绪的因素很多,并不只体现在大小调式方面。

回答得不一定合你意,谨作参考。


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