秋晚的江上改编成五言律诗
改写思路：根据诗中的主题，真情实感的表达，结合实际情况描写，正文：
倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。随着飞鸟双翅的一翻，注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。
夕阳的余晖点染了江面，也点染了芦苇。在一瞬间，白了头的芦苇也变成红颜了。从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。
扩展资料：
创作背景
20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。
这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
归鸟低飞，残阳斜照，浅滩芦苇，微风嬉水，一派秋晚江上的景色。这种景致在旧诗里算不得什么，但能用新诗的方法表现就不是容易的事。在新诗运动之初，写景诗虽然较发展，但当时不少诗人注重的是如何用白话，如何逼真地摹写自然，很少深究诗的表现方法，更不用说借鉴旧诗里的一些营养质素。例如像“红的花，白的花，多么好看啊”这类“诗”，侧重的显然是白话而不是诗。刘大白是前清的贡生，旧文学根基颇深。他自称是一个“由旧入新的过渡时代的诗人”。不过刘大白不甘守旧，相反却大胆趋时，刻意求新。或许恰是这一特点，反使刘大白的写景诗能自觉不自觉地汲取了旧诗你长；至于有意识地对旧诗进行反思，那是好多年以后的事了。 这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。当然，从意境的创造和表现手法看，主要还是从宋词尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白华的小诗，注重在意象的暗示性的哲理，而刘大白则注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。归鸟与斜阳在空间上相距遥远，诗人却将其融汇于鸟儿在通红的残阳里寻觅归巢的大平面中。当然，仅止于此而已，那至多算一幅精致的小景，然而作为诗，就要运用语言的力量强化景致的表现力并注人诗人情感的生命之泉。这里“倦”、“驮”是关键二字。归鸟何以倦了？这是诗人的想象，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想象，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳！这样我们看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮豁，然延伸，毋宁看作圭诗人想象力的深化，它使夕阳沉人江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气
改写的五言律诗：
倦鸟驮斜阳，归途天苍苍。
哪堪迎风苦，抖翅晖满江。
蒹葭千层浪，向晚秋意凉。
适才寒霜色，忽而倚红妆。
《秋晚的江上》这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。
扩展资料：
秋晚的江上创作背景
20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。
这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体。小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，都呈示出泰戈尔与日本俳句的风格。刘大白注重于情与景在自然的描写过程中的契合。这便是旧诗里所谓的诗画结合、情景交融了。
倦鸟驮斜阳，
归途天苍苍。
哪堪迎风苦，
抖翅晖满江。
蒹葭千层浪，
向晚秋意凉。
适才寒霜色，
忽而倚红妆。
归巢的鸟儿尽管是倦了还驮着斜阳回去双翅一翻把斜阳掉在江上头白的芦苇也装成一瞬间的红颜了
五言绝句(古诗)
宿建德江孟浩然移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。10.怨情李白美人卷珠帘,深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁?11.八阵图杜甫功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。12.登鹳雀楼王之涣白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。13.送灵澈刘长卿苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
描写秋天的诗句五言诗
《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新。 野旷天低树,江清月近人。 5. 描写秋天的古诗5言绝句 1. 唐.王维《山居秋暝》 空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流. 竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留. 2. 唐.李白《子夜秋歌》 长安一片月,万户捣衣声. 秋风吹不尽,总...
五言绝句100首
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关于江上的诗句古诗
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五言律诗中间必须有什么对仗
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五言绝句
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描写长江的五言诗句
《自蜀江至洞庭湖口,有感而作》 白居易 江流天地外,山色有无中。 《汉江临眺》 王维 3.关于长江的诗句 关长江的诗 江上渔者——范仲淹 江上往来人。 君看一叶舟,碧水东流至此回。 我家襄水曲。 黄鹤楼送孟浩然之广陵——李白 故人西辞黄鹤楼。 可怜九月初三夜。 望天门山——李白 天门中断楚江开。
古诗,最好是5言绝句
功盖三分国,名成八阵图。江流石不转,遣恨失吞吴。登鹳雀楼 王之涣白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。送灵澈 刘长卿苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带斜阳,青山独归远。弹琴刘长卿泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。送上人 刘长卿孤云将野鹤,岂向人间住。莫买沃洲山,时人已知...
很著名的五言绝句
1.《宿建德江》（唐）孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。此诗作于诗人科举失意后漫游吴越时期。建德江是指新安江流经浙江建德县的一段。此诗写江上黄昏景色，平易自然，意味深长。寄寓着诗人浓郁的思乡之情。构思新颖，语言洗练，为历代评论家所称道。2.《独坐敬亭山》（唐...
朗朗上口的诗句五言诗
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古田县19664543205： 请把秋晚的江上改编把 归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去.这些,改编 成现代诗或古诗都可以.最好短点.不要8个字那么短来...至少有个2 3 4 5 句的.. - ？
巧祁利复：[答案] 夕阳西下倦鸟归巢
古田县19664543205： 请把秋晚的江上改编 - ？
巧祁利复： 夕阳西下倦鸟归巢
古田县19664543205： 秋晚的江上作者刘大白. - ？
巧祁利复： 刘大白:秋晚的江上 归巢的鸟儿, 尽管是倦了, 还驮着斜阳回去.双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇,. 也妆成一瞬的红颜了刘大白是中国新诗最早的积极倡导者之一,早在“五四”运动之前,就已开始用白话写诗了,常为文学史...
古田县19664543205： 刘大白 秋晚的江上 赏析 - ？
巧祁利复： 秋晚的江上 归巢的鸟儿, 尽管是倦了, 还驮著斜阳回去. 双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇, 也妆成一瞬的红颜了. 刘大白此诗形散而意浓,隽永而优美.细察,其形式排成三行,而语言结构实为三句,即“鸟儿驮着夕阳”“、双翅...
古田县19664543205： 改写 秋晚的江上 作文400字 - ？
巧祁利复： 汉江像一条美丽的蓝丝带,横卧在襄阳与樊城之间. 早晨,江面很平静,一轮红日从东方冉冉升起,汉江被染的通红.蓝蓝的天上白云朵朵,勤劳的渔夫们驾驶着渔船,早早的到江面上打捞活蹦乱跳的鲜鱼.运输东西的轮船,从江面驶过,泛起银光闪闪的波浪.这一切都显得多么迷人. 晚上的汉江才更美呢,江边五颜六色的灯一盏盏的都亮了起来,倒映在江面上,形成了一幅五彩缤纷的图画,漂亮极了! 下小雨时才叫美呢.丝丝细雨,像是给汉江披上了一尘乳白色的轻纱,就像童话中的仙境. 汉江不光美丽,还是哺育我们襄樊几十万人口的生命之源,我们要珍惜每一滴水,不要让汉江干涸,不要让汉江受到污染.让我们共创一个和谐家园. 我爱家乡美丽的汉江!!!
古田县19664543205： 秋晚的江上这首诗的景物构成了一幅奇异瑰丽、令人向往的什么图. - ？
巧祁利复： 这首诗描写了归巢的鸟儿、斜阳、 江、芦苇等景物,这些景物构成了一幅奇异瑰丽、令人心醉向往的秋江黄昏图. 原文: 秋晚的江上 归巢的鸟儿, 尽管是倦了, 还驮着斜阳回去. 双翅一翻, 把斜阳掉在江上; 头白的芦苇, 也妆成一瞬的红...
古田县19664543205： 写秋的五言律诗,自己编的更好 - ？
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古田县19664543205： 刘大白的秋晚的江上这首诗写了怎样的景色? - ？
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古田县19664543205： 秋晚的江上描绘了一幅怎样的画面? - ？
巧祁利复： 《秋晚的江上》这首诗描写了归巢的鸟儿 斜阳 芦苇 等景物,为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面.色彩鲜明,画面感非常强.《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品,收录在开明书店1926年版《邮...
