“初唐四杰”提出了哪些诗歌革新主张？
这是我们大学时老师的讲义哟，绝对准确概括，望采纳！
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，重视抒发一己之怀，作不平之鸣，诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。卢照邻、骆宾王的歌行体气势宏大，视野开阔、感情激越，较好地抒写了诗人的个性。王勃、杨炯的五律，透露出一种非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，只要反应在羁旅送别之作和边塞诗中。
陈子昂
陈子昂《修竹篇序》提出了诗歌革新的正面主张：文章道弊，五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。……
在唐诗发展史上，陈子昂这篇短文好像一篇宣言，标志着唐代诗风的革新和转变。
陈子昂是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人。
杜甫称赞他：“有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。……千古立忠义，《感遇》有遗篇。
”韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功绩有高度的肯定，也反映了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继承他以复古为革新的理论，进一步完成唐诗革新的历史任务，更是众所周知的事实。
陈子昂在散文革新上也是有功绩的。他文集中虽然也还有一些骈文，但那些对策、奏疏，都用的是比较朴实畅达的古代散文，这在唐代，也是开风气之先。
所以唐代古文家萧颖士、梁肃、韩愈都对他这方面的努力有较高的评价。
1 、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓
“四杰”活跃于高宗、武周朝，与当时的政治有着密切的关系。选官制度由贞观时期的关陇贵族军事集团的垄断到武则天时广招寒族地主入仕的变化，彻底改变了诗人队伍由宫廷文人一统天下的格局，下层知识分子纷纷走进诗人队伍。所以，唐初从太宗朝到高宗、武周朝的变化在整个文化领域里的影响，实质上就是文人队伍在阶级结构上的变化。“四杰”能使诗歌创作题材“从宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，是由他们的阶级出身决定的。纵观“四杰”之前诗歌创作题材的发展，我们不难寻绎出他们和前代诗歌的渊源关系。从严格意义上来说，“四杰”对诗歌创作题材的开拓，只是相对于六朝以来，特别是太宗朝在诗坛上占主导地位的宫体诗而言的。实际上，“四杰”所能涉及的题材，都可在前代诗歌中找到根据。但是，“四杰”毕竟做出了符合他们时代发展要求的变革，他们在题材领域的继承和开拓，是以大量的创作实践为支撑的，这就为“盛唐之音”的到来，提供了艺术表现的广阔天地。刘开扬先生把“四杰”的诗歌创作题材划分为“抒情诗”、“写景诗”、“咏物诗”（《唐诗论文集》），杨柳、骆祥发先生把骆宾王诗的创作题材划分为“抒情诗”、“边塞诗”、“景物诗”，“其他方面题材作品”（包括“咏史怀古诗”、“艳情诗”、“吊唁诗”）（《骆宾王评传》第十二章）。
2 、“四杰”对“宏博”的美学追求
所谓“宏博”，是指文学作品里所表现出的恢宏博大的感情基调。杨炯在《王勃集序》中，指责了“龙朔初载”、“争构纤微，竟为雕刻”的文风，这种文风“骨气都尽，刚健不闻”，显系齐梁余绪。而称赞王勃的创作“以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚，刚而能润。”使得“词林增峻”，“反诸宏博，君之力焉”，“诚壮思之雄宗也”。
3 、“四杰”恢复了对文学抒情功能的重视
抒情功能是文学最基本的功能之一。宫廷文人们由于深受形式主义文风的毒害，加上他们生活环境和视野的局限，自然无法创作出“情动于中而形于言 " 的文学作品。文学的抒情功能在他们手里不可能得到应有的重视。“四杰”，特别是王勃、骆宾王则在他们的理论主张和创作实践中恢复了对文学抒情功能的重视，这也构成他们文学革新实绩的一个重要方面。
4 、“四杰”坚持了文质并重的文学思想
对于齐梁一味地讲究词藻、要求声律以及堆积典实的弊病，“四杰”虽然在理论上给予了矫枉过正的抨击，但在创作实践中，他们并未采取全盘否定的态度，基本上遵循了文学自身发展的规律，于继承中有创新，使这次文学革新的步伐能够得以稳妥地向前迈进。在“四杰”的诗歌里，讲究词藻、声律，隶事用典，都是为了表达诗歌的主题思想服务的，而不仅仅是为了形式上的华丽。在这里，词藻、声律、典故都处于从属地位，它们只是表现的手段，而不是所要表现的主体内容，这是“四杰”诗在构思方面和齐梁诗的本质不同。齐梁形式主义诗风的畸形发展的根本原因，就在于诗人本末倒置地把词藻、声律和隶事用典作为表现的主体，没有比兴寄托，“骨气都尽，刚健不闻”。“四杰”正是在这一点上看准了齐梁诗弊的症结所在，把“兴寄”、“风骨”等重要素质注入到诗歌创作之中，并使之居于主导地位，这样，就使得内容和形式，“质”和“文”的关系较之齐梁起了质的变化，这一变化必然促进形成因素朝着有利于文风改革的方向发展变化。“四杰”诗的遣词造句多继承和沿袭齐梁，有些甚至套用成句，但是，就诗的整体效果来看，“四杰”诗远胜齐梁。因为齐梁有好句无好诗，而“四杰”继承、沿袭，甚至套用这些好句，用来为自己所要表现的充实刚健的思想内容服务，从而达到了“文质彬彬”、“藻耀而高翔”的艺术境界。卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》可以说是这种继承的典型例证。诗人在对齐梁歌行体继承的同时，发挥了他们善于作赋的特点，使本来就冗长的这一诗体更见其长，并在辞藻的华靡、章法的铺陈、字句的雕琢、描写的细腻方面较之齐梁有过之而无不及，但是，他们诗中所表现的那种恢宏的气势、博大的感情力量，却是齐梁的同体诗作无法比拟的。
在对偶诗句的运用、声韵格律的讲求以及隶事用典等方面，“四杰”的诗也表现了于继承中有所创新、有所发展的特点。前引各诗俱可看出其继承与发展之所在，兹不赘述。
押韵，而且，对偶句，开始注意前后规范严谨……
“王杨卢骆”，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，为初唐四杰。
他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
“初唐四杰”之首是王勃,还是其他人﹖?
初唐四杰是指中国唐代初年文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。四杰齐名，原并非指其诗文，而主要指骈文和赋而言。后遂主要用以评其诗。杜甫《戏为六绝句》有“王杨卢骆当时体”句，在杜甫眼中，初唐四杰之首应为王勃。而张说《赠太尉裴公神道碑》称：“在选曹，见骆宾王、...
初唐四杰和元曲四大家都是谁
少时即才华出众，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称"初唐四杰"。作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚，风格较为清新明朗。名篇《送杜少府之任蜀州》一扫前人送别伤离的低沉格调，历来为人们传诵。亦长于骈文，代表作《滕王阁序》，在唐代就已家喻户晓。学术著作亦丰，除《黄帝八十一难经序》、《平台秘略论赞》...
初唐四杰、唐宋八大家分别是。。。
初唐四杰是指中国唐代初年，文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。唐宋八大家，又称为“唐宋散文八大家”，是中国唐代柳宗元、韩愈和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位散文家的合称。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，...
陈子昂在《修竹篇序》里提出了哪些对诗歌的正面主张
同时，由于“初唐四杰”等诗人的积极努力，新风格的唐诗已经出现，沿袭齐梁的宫廷诗风已经越来越为人们所不满，诗歌革新的时机更加成熟了。陈子昂的革新主张在这个时候提出，不仅有理论的意义，而且富有实践的意义;不仅抨击了陈腐的诗风，而且还为当时正在萌芽成长的新诗人、新诗风开辟道路。陈子昂继四杰之后...
初唐四杰之一骆宾王的一生简介
骆宾王,初唐时期著名的诗人,与王勃、杨炯、卢照邻并称为“初唐四杰”。他是七岁能作出《咏鹅》的“神童”,在诗词方面极具天赋,极其擅长写七言歌行,七言歌行的长篇代表作《帝京篇》辞藻华丽、形式灵活,且言辞工整、音节和谐、感情丰富、朗朗上口,在当时被称为是千古绝唱。 骆宾王的诗 永徽年间,骆宾王犯事被降职发...
初唐四杰诗歌风格的特点
从“四杰”始，经陈子昂，风骨美就成为盛唐诗人努力追求的艺术目标。文质并重 唐诗风骨的另一层意思就是文质兼美。早在春秋时期，孔子就提出了“文、质”两个概念。这两个概念到了魏晋南北朝时代的刘勰手中得以继承和发展。这一文学思想到了初唐，得到以唐太宗为首的统治集团文人的继承和发扬。“四杰...
初唐诗歌风格
于是在初唐的后五十年,诗风发生了转变,这表现在诗风、题材、体裁等几个方面。从诗风上看,诗歌逐渐摆脱了齐梁浮艳的习气,显示出一种清新刚健的风骨;从内容上看,诗歌已经突破了六朝诗歌狭窄的题材领域,开始表现广阔的社会生活和重大的政治问题;从体裁上看,律诗的形式基本确立,七言歌行也得到了很大的发展。 初唐四杰...
儒家,法家,道家分别指的那些人?初唐四杰是指?唐宋八大家是?“乐府双...
儒家:孔子 ,孟子,董仲舒(提出罢黜百家独尊儒术),朱熹也算吧(结合儒学发展理学)法家:韩非子 道家:老子 和庄子 初唐四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 唐宋八大家:唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏 辙,王安石、曾巩 乐府双壁:《木兰诗》和《孔雀东南飞》...
什么是上官体 初唐四杰为何要批判上官体
《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，以音义以对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音...
在唐朝诗人中,对盛唐诗坛影响最大的初唐诗人究竟是谁?
其次，他们四人强调了一种“刚健”之气，在诗歌创作中，往往是“不平则鸣”，有一种向上的气概。陈子昂在继承了“初唐四杰”对于“刚健”之气的追求的同时，更进一步地提出学习“魏晋风骨”这一理念，以此来反对当时华丽旖旎、无病呻吟的文风，...
易邹奎诺：[答案] 一、经济繁荣为诗歌兴盛提供了雄厚的物质条件.经济繁荣,交通便利,社会安定为唐诗的兴盛发展提供了雄厚的物质基础和... 初唐四杰用实践把诗歌从宫廷引向市井,从台阁移到江山和塞漠.扩大了诗歌题材的领域.陈子昂痛斥诗坛“彩丽竞繁,而兴...
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