怎么写诗歌

现代诗歌怎么写~

现代诗歌也叫“白话诗”，与古典诗歌相区分。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
写现代诗歌主要有以下几个要点：
1、定调子
所谓调子，就是诗歌要表达的情感和思想的特点。情绪上或悲伤、或热烈、或忧郁，思想可以是爱国，可以是热念，还可以是某种思考，包罗万象。调子是一首诗歌的关键，可以说是影响着诗歌的整体风貌。
2、取象
“象”在这里是指没有负载着情感和思想的物质，可具象为物件，动作，细节等等。整个取象的过程是复杂的，它的内容很繁杂，可以是生活、社会、艺术、体育等诸方面，只要是表情达意的需要，皆可以调用。

3、寄寓
所谓寄寓，诗家又云“寄托”，就是将情思附着在象上表达的过程。 寄寓的方法有多种，主要表现为三种常见的形式，即借景抒情、托物言志和缘事抒情。其中的“景”、“物”、“事”都是象，这便让情感和思想有了传达的通道，同时也增添了诗歌的含蓄、内敛的美感。
扩展资料：
诗歌写作升华的技巧：
1、点染意境：这种方法化自绘画，就是在诗歌的关键之处，予以点染、开拓，发掘一种新境界。
2、点明情思：这是现代诗常用的升华法之一。它的好处，在于诗歌不至于太过晦涩难懂，早期的现代诗的写作大多如此。
3、强化主题：这也是现代诗写作常用的方法之一，是前后呼应或反复吟唱。前者显得结构完整，后者则感情热烈，还让我们看到了情思动态的流动过程。
参考资料来源：百度百科-现代诗

从形式上可以大致分为古体诗和近体诗。
(1)古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
(2)近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
(3)词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
(4)曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

写诗歌
第一步：选定体裁。
近体诗的体裁有五种，分别是五言绝句，五言律诗，七言绝句，七言律诗，以及排律。言指的是每句的字数，绝句是四句，律诗是八句，排律不限句数。
举例：
五言绝句：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
五言律诗：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书 抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
七言绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
七言律诗：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
排律回头再说。
所以，写诗之前，先确定自己要写这五种中的哪一种。
第二步：确定立意。
就是你想写什么，通常情况下写作内容可以划分为这四类：抒情，叙事，写景，说理。根据内容确定立意，也就是你要写重口味，还是写小清新，还是写重口味小清新。一般情况下立意有高古的，浑厚的，沉着的，清雅的，幽默的，闲适的等等，依据自己的爱好确定。
第三步：选择韵部。
正如前文所述，近体诗开发规范设立之初，语言学家们把能够押韵的字分组编好，这样的分组书籍，叫做韵书。
韵书的编写从《切韵》后，都由官方编写，因为这涉及到科举考试，所以韵书形成了以下发展系统：隋朝《切韵》-唐朝《唐韵》-北宋《广韵》-南宋《壬子新刊礼部韵略》-明朝《洪武正韵》-清朝《佩文韵府》，但学过汉语语言学的都知道，汉语有从上古音，到中古音，到近古音，到现代汉语语音的发展变迁，元代后汉语语音发生了重大变迁，朱元璋颁布《洪武正韵》希望能祛除胡音，收效甚微。
所以实际上中古音时代的最后一本权威韵书，是南宋的《壬子新刊礼部韵略》，因为修订者是山西平水人刘渊，所以这套书定下的音韵系统，称之为平水韵，自此，韵书和口语实际发音开始逐步分离。
本朝建国后由中华诗词学会制订了符合普通话发音的《新韵》，但是，咳咳，太低端。基本上是”老干部体“专用韵书，不为年青一代诗人认可，因此通行韵书依然是平水韵。
打开平水韵_百度百科，在平声部分选择一个韵部，这个韵部决定了你每句诗韵脚的那个字，只能从这个韵部中选择，否则，就等于没押韵。
第四步，开写。
此处与其他诗词教程不同，他们会先讲平仄啊，粘对啊等等一大堆格律，而本教程与其顺序不同，本教程坚信好的诗是改出来的，推敲出来的，所以，在开写这一步，请勿有格律限制，
依据你所选的体裁，是五言还是七言，绝句还是律诗，1，字数符合，2，韵脚在同一韵部，即可，除此之外，无关格律，不必拘束。发自肺腑的在你的立意下随意徜徉，书写一首属于你的诗歌。
第五步，修改。
此步是写近体诗的根本，决定了你写的诗是不是近体诗。第四步完成后，可能大部分开发者开发出来的都是打油诗级别，不用着急，因为那个东西，最多叫草稿，经过第五步修改之后才能成诗。
修改之前，先要明白以下几个概念：
什么是平仄？
引自上文：”自南北朝起，因为大量翻译梵文佛经，出现了语言学家，语言学家开始有意识的研究汉语发声的特点，发现了汉语有四声：平、上、去、入。“
平，即平声，仄，即上声去声入声。
诗人们发现，如果一段话里字的读音按规律的进行平仄交替出现，那么这句话将会出现奇妙的韵律感，因此，该怎么进行平仄交替呢，出现了平仄谱和平仄变化规律，也就是所谓的格律。

1，平仄谱式（凡最后一个字是平声的，都是韵脚，都要在一个韵部）：
七言绝句平仄谱式（四种基本型）：
a，平起不入韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
b，仄起不入韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
c，平起入韵式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
d，仄起入韵式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
以上四种谱式是最基本的，请务必，全部，背过。（很容易背，自己找规律。）
七言律诗平仄谱式：
平起不入韵式：a+a
仄起不入韵式：b+b
平起入韵式：c+a
仄起入韵式：d+b
五言绝句平仄谱式：
删掉七言绝句的前两个字。
五言律诗平仄谱式：
删掉七言律诗的前两个字。
2，平仄规律
一，“一三五不论，二四六分明”
可以看到，平仄谱中的平仄基本上两两交替或者三两交替的，其中第一三五个字的平仄是比较随意的，第二四六个字平仄比较死，不能变，韵脚必须是平声，也就是常说的”一三五不论，二四六分明“，但在以下情况下不适用：
1）三平尾：比如某句是：”平平仄仄仄平平“假如你把第五个字仄声改成平声，那么就成了”平平仄仄平平平“，最后三个字成了平声，这是绝对不允许出现的。
2）孤平：比如某句是：”仄仄平平仄仄平“假如你把第三个字平声改成仄声，那么就成了”仄仄仄平仄仄平“，除了韵脚外只有一个平声，这是绝对不允许出现的。有时可以拗救。拗救见下文。
二，粘对，
以“a平平仄仄平平仄，b仄仄平平仄仄平。c仄仄平平平仄仄，d平平仄仄仄平平。”为例，a句和b句是“对”的关系，他们的第二个字（因为第一个字可平可仄）平仄是相对的，b句和c句是“粘”的关系，他们的第二个字（因为第一个字可平可仄）平仄是相同的。诸位去翻律诗的平仄谱，同样有此规律，按照此规律不断复制下去，每一句诗称为一韵，就可以写成五十韵，一百韵等等超长的律诗，称之为“排律”。
三，拗救，
拗救指的是有的地方你平仄变了，就变得拗口了，因此要在另一个地方救一下，因此称为拗救。拗救的方法比较复杂，有兴趣的我们可以在进阶篇里讨论，初阶篇教程中，你只需要记下以下三点：
1）如果上句不得已犯孤平使用了：仄仄平仄仄，那么下句必须要接：平平平仄平。
2）如果上句不得已使用了：仄仄仄仄仄，那么下句必须要接：平平平仄平或仄平平仄平。
3）以下句子为病句，不符合平仄规律，也无法拗救，请勿在诗中出现①：
01平仄平仄仄
02平仄仄仄仄
03仄平仄平仄
04平仄平仄平
05仄平仄仄平
06平平仄仄仄
07仄仄平平平
08平平平平平
09仄平平平平
10平仄平平平
11平平仄平平
12平平平平仄
13仄平仄平平
14仄平平平仄
15平仄仄仄平
16仄平仄仄仄
17仄仄仄仄平
以上皆以五言为例，七言请自行在前添上两个字，保证所添的第二个字和五言的第二字平仄相反即可。
依据平仄谱和平仄规律，调整你的用词，即可完成格律上的修改。
3，修辞修改
此时，你的诗作格律已经ok了，但是修辞上要注意：凡是写五言律诗和七言律诗的，务必在颈联和颔联使用对仗修辞。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联）
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联，必须对仗）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，必须对仗）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（尾联）
绝句无要求，可对仗可不对仗。
最后，再修改修改语言，用个比喻拟人，高级的双关下，知识渊博的化用典故，推敲一下字句

总结几篇诗歌的共性，不难发现他们的共同特点：
　　1． 语言流畅，具有良好的可读性和音乐感。
　　2． 诗情画意，诗句如行云流水，具有画面美。
　　3． 具有很好的层次感、如一座精致的语言宫殿。
　　以上三点，构建了良好的诗歌意境，虽是现代诗，却不输唐诗宋词的美感，而这就是这些诗歌能得以长久流传的原因所在了。
　　反观近期诗人、诗歌，具有或接近上面风格的诗人，有70、80年代的顾城、舒婷，80、90年代的汪国真、席慕容，因此他们的诗歌在当时也是最受欢迎并流传的最广。（至于是否最久还需要时间检验）

什么是诗歌？

俗话说 熟读唐诗三百首 不会作诗也会吟
想写出自己的诗歌，首先要多读喜欢的类型的诗歌。多背。
慢慢就可以写出自己的作品来了。

多读啊……有了一定的积淀自然就会写出来了……

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