怎么写小说

怎么写小说？~

给你几点建议……
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在 89小说阅读网

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：
1、小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。
2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。
3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。
4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境，例如：乱世出英雄，在小说中，乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

注意事项：
1、小说中任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
2、小说中，巧合写的太多，读者感觉很假，如果用因果的形式（原因产生结果），就会显得自然而然。

一定要救我（1）
这个地方叫坊镇。

别看这地方小得像大象的屁股，但却正儿八经住着几户深藏不露的有钱人，而且还是相当有钱的那种。

所以甲壳也闻风而来了，就像是苍蝇闻见坏了七天的臭鸡蛋，急得不行。

他来这里当然是为了偷那几户有钱人的。他二十刚出头，但是他偷窃的次数可比代表他年龄的那个数字多出好几倍了，也许他天生就是吃这碗饭的，反正从没有他干不成的买卖，而且只要被他盯上的，全都是肥得可以流油的大买卖。

此刻，他正走在小镇最繁华的一条街道上，一边走一边忍不住频频地回头，眼里的狐疑之色越来越凝重，因为他一踏入这里就觉得好像有人躲在他背后不远的地方正在偷窥他。

他甚至能感觉得到那双偷窥的眼睛，闪动着狡诈与不安的凶光，又有着淡淡的愁绪。

做贼的人心灵感应是最准的，尤其是像甲壳这种从未失过手的贼。这一次他有些莫名其妙的心慌，因为，他始终无法发现这个人究竟藏身在什么地方，只是感觉到那是一双无法确定性别的眼睛。

他在一个拐角处停了下来，点燃一根烟，缓缓喷出一个烟圈，心里不住地想着：“是谁？这里会有谁认识我？谁知道我今天要来？又为什么要跟踪我？”

想来想去都没有答案，他匆匆看了一下表，正好是下午三点半，太阳就要落山了，得尽快赶到那房子里去。

他已经提前在那房子对面的小旅馆租住了房间，在那里用望远镜正好可以看到楼前一百米处的一个别院——那只是一个小别院而已，小得可怜，住着一对夫妇，他们看似普通，生活俭朴，也没开什么名车，但据可靠消息，他们却是这小镇上最有钱的人家。

因为他们家藏了一批古董，而且是一批有年头的红货。这一点，甲壳早已调查清楚，有十足的把握。

想到那批古董能换来的钱，甲壳那种做贼的狠劲又上来了，“啪”地用力甩掉烟头，扭头向小旅馆快步走去。

可是，那双诡异的眼睛，像游魂一样在背后勾着他的魂。

他忍不住又转过身去……

2

小院里的那对夫妇似乎并不恩爱。他们埋头吃饭，自始至终没有抬头看对方一眼，自始至终一言不发。然后，两人一同坐在沙发上看电视，同样也是一言不发。每天都是这样重复着。

甲壳虽然感到很奇怪，但觉得还是正事要紧，所以对此不做多想。他仔细地从望远镜里观察着那屋里家具摆放的位置，包括笼子里那只猴。那只猴子好像已经一把年纪了，身材臃肿，反应迟钝，每天做的最多的事情就是睡觉。它是男主人的爸爸留下来的。

那对面无表情的夫妇这时正在看电视，仍然半天都没有动一下，于是甲壳伸了个懒腰，掏出手机发了个短信：“大师兄，我已经到了，你什么时候来？”

片刻之后，大师兄的回信来了：“你一个人真的不行吗？”

“就算得手了，一个人也没办法把那么多货带出去，你还是来帮我吧。”

“那得照老规矩，四六分。”

“行。”

得到大师兄的回答，甲壳稍稍放下了心，这可是笔大买卖，万一要是把哪件宝贝碰破点儿皮下来，那损失可就大了，所以必须得有个人帮他。

但是，在大师兄来之前，他必须先摸熟院子里的地形和那夫妇的作息规律。于是，他又把眼睛凑到望远镜上——从现在这个方向看去，可以看见那房子里的三间屋子，除了正亮着灯的客厅以外，另外两间屋子全都黑着，什么也看不见。甲壳想，看来还是得用老办法，得亲自走一趟了。
他暗暗打定主意，刚想起身去准备一下晚上的踩点行动，突然发现有一张人脸出现在了望远镜的镜面上，只晃了一下就消失不见了。那张脸，白得耀眼。

他这一惊可非同小可——他之前得来的消息，这别院里应该只有夫妇俩和一只猴，怎么会又多出了一个人？

正当他为那张模糊不清而又神情诡异的脸感到疑惑时，对面屋子客厅里的灯突然毫无征兆地熄灭了，整座别院立刻陷入静谧的黑暗中。

甲壳禁不住有些恼怒：说关灯就关灯，事先连个眼神交流也没有，那对夫妻还真是反常！

就在这时，对面的屋子里突然传过来一丝奇怪的哭声，就从刚才那张脸消失的窗口后面传来。甲壳站着不动，听着那哭声，心里突然莫名其妙地有点儿慌——那哭声，好似在哭，又似在笑！也分不清是男是女，只觉得阴森森的，好像是人与某种动物的附合体发出来的。

他确信没有听错。隔着一百米远，这游丝一样的声音，就像一千只蚂蚁在慢慢地咬着他的手、脚、耳朵、鼻子……然后一股脑儿地游到他的心里去，又开始残酷地吞食……

3

第二天的下午四点，甲壳又从望远镜里看到了昨晚令他惊魂未定的那张脸——这次他看清楚了：那是一张永远躲在黑暗中的脸，像刚粉刷过的墙面，而且是一张女子的脸。

她一动不动地紧紧贴在封闭的窗户上，斜着眼睛死死盯住窗外的一个方向，眼神中满是失望与焦虑，一半的脸在哭，另一半的脸却在笑！

甲壳忍不住倒吸了一口凉气，这张诡异非常的脸，似乎是在哪里见过……

一连三天，甲壳都在望远镜里看见那张一半在哭一半在笑的脸。那女子总是斜着眼睛看着窗外一个固定的方向，连眨都不眨一下，就像是一个木头人般僵硬。而她看着的那个方向，正好对着客厅里开着的一扇窗户，这扇窗户上唯一能反射出的影像，就是客厅笼子里关着的那只猴。

那只猴一天到晚都在睡觉，用两只前臂把自己的头抱住，脸深深地埋在臂弯里，似乎很怕自己那张脸被别人看到。甲壳从来没有见过这猴起来喝过水吃过东西，它蜷在笼子的角落里，那样子要多可怜有多可怜，好像是在等死。

甲壳想不明白，既然夫妇俩并不喜欢这猴，为什么不把它送到动物园去或者放养呢，干吗要这样禁锢这畜生？

他突然觉得，那别院里的一切都很古怪：那对夫妻从来都不跟对方说话，好像根本互相不认识似的；那只猴从来都没有被放出来过，从来都不敢露出它的脸；那窗边女子从来都没有走出过那间屋子，她脸上的表情永远都是那样古怪，左边的脸在笑，右边的脸却在哭；当客厅的窗户映出那只猴的影子时，她的脸就出现，当那扇窗户关上，猴的影子消失，她的脸也就跟着消失；她和那猴之间，好像有着某种秘密……那别院里的一切，似乎总是鸦雀无声，除了那天半夜传出过的那阵哭声……

还有，那别院里，总是那样安静，让人感觉一切都死了似的，像一个坟墓。

第四天的下午，甲壳的大师兄陈风终于到了，而且还多带了一个人来。

“师兄，”甲壳悄悄把陈风拉到一边，指着沙发上那个干巴瘦小的老头儿问道，“他是谁？”

“真实姓名连我也不知道，不过，道上的人都管他叫‘老八’。”大师兄压低了声音，故作神秘状，“他可是个高人，不管什么来头的东西到了他手里，只要三分钟，就能断出真假估出价格，准得邪门。”
“真的？”

“当然，不然我请他来干吗！我打算货一到手就赶紧估价找买主，否则那么一大批货压在身上，日子久了难免会出事。”末了，大师兄又问，“你这两天有什么收获？”

“我……”甲壳看了看站在一旁的老八，到嘴的话又咽了回去，只是敷衍着说，“我打算今天晚上先过去探探路。”

“那好，我跟你一起去。”大师兄拍了拍他的肩膀。

4

子夜一过，甲壳和大师兄陈风就悄无声息地潜入了那座别院，就像两片随意落下的树叶，轻飘飘没有一点儿声音，毕竟，“登堂入室”这种事情，他们已经练得太熟了。

他和师兄约好了分头行动，四十分钟以后撤离。

然后甲壳就直接去找那间屋子了，他实在很想知道，那面容诡异的女子到底是什么人？她总是站在窗口用那种奇怪的眼神打量着那只被困于笼中的老猴，到底又是为什么？

可是当他推开那间屋子的门时，却发现那间屋子空空如也，只有那扇玻璃窗，在月光下依旧反射着青惨惨的光。

“你，是来找我的吗？”一个古怪的声音蓦地从他身后响起，吓了他一跳，一转身，就看见了那张歪曲的脸，仍然一半在哭，一半在笑。

“你……”他惊魂未定，一时语塞，感觉这女子仿佛一直都躲在黑暗中等着他，似乎早就算准了他会在今夜的此刻前来。

“我保证，你这次一定不虚此行。”女子关上门，身形诡异。

“什么意思？”甲壳更加错愕，一颗心咚咚跳——这女子说话的声音竟然也跟她的那张脸一样，同样也是一半在哭、一半在笑，听起来就像夜枭一样。

那女子往前走了两步，正好对住他的脸，死鱼一样睁着的眼睛就像蒙了厚厚一层灰，看似空荡无物，可是那眼神却邪恶莫名，那张苍白如同假面的脸上，竟真的隐隐透出一种石灰粉的味道。

“意思就是，我们可以做一个交易。”女子说，鼻子里喷出的气息冰凉。

“什么交易？”甲壳已经有点儿害怕了。

女子从怀中掏出一样东西，像是一封信：“把这个带给客厅笼子里的那只猴，而且，明天和后天，你也要在这个时候来，帮我带信给猴。”

“你自己为什么不去？”甲壳诧异，“你们不就几步之远吗？”

“因为……”女子的声音飘忽起来，“我走不出去。”

甲壳忍不住低下头打量女子完好无缺的双腿：“是不能，还是不敢？”

“是没有办法。”女子摇摇头，在笑的那半张脸变成了苦笑，哭泣的那半张脸更加凄然，“我一直都在这屋子里苦苦等待，等待有人进入，帮我把这封早就写好的信交给猴。等了那么久，终于等来了一个你。”

女子呢喃低诉，声音里有一种解不开的愁绪。一时间，甲壳竟然受到了感染，忘了自己进来的目的。他对女子和猴的关系充满了强烈的好奇，忍不住问道：“哪会有人写信给一只猴子看？它能看得懂？”

女子似乎对他的疑问很是不满，语气转眼就变得强硬：“你只要照我说的做就好！”

甲壳是个贼，而且是个无恶不作的贼，哪能受得了别人这样命令他，脖子一梗，开始犯拧：“如果我不答应呢？”

女子那一半在笑的脸上出现了狞笑：“如果你让我失望，今天晚上就会死在这里。我忘了告诉你，以前也有人像你一样潜入这房子，由于他们不肯答应我的条件，所以还没有走出门就死了，尸体就被埋在院子里那株栀子树下……”
“他们是怎么死的？”甲壳忍不住打断女子的话。做贼的人通通最怕一个“死”字，甲壳也不例外。

“我不知道，因为我从没走出过这屋子，但是我听见了他们在临死前的挣扎：扑通、扑通、扑通……”女子的声音带着一种奇怪的节奏，令甲壳似乎听到了这声音正在屋外的走廊上回响，可恍惚间又觉得那正是自己的心跳。

“是你杀了他们？”甲壳的心开始怦怦地跳。

女子冷笑了一声，并没有回答这个问题：“你没得选择，只有帮我做事，才能活着出去。而且，作为报答，我最后会告诉你那批货藏在哪里。”

“货？什么货？”

“就是你今晚来打探的那批古董。”女子盯着他，灰呛呛的眼睛里闪过一抹刀尖一样锐利寒冷的光。

“你怎么会知道？”甲壳一下子警惕起来，“你到底是什么人？”

“现在还没到让你知道的时候。”女子又哼哼冷笑，“你现在唯一要考虑的事，就是答应不答应。”女子说着又举起那封信。

“我当然答应。”甲壳一把抢过那封信，“不过，你真的会告诉我那批货藏在哪里？你真的知道？”

“我绝不骗你。第三天的晚上，我就会告诉你。”

甲壳心里本来还有些疑问，但是转念一想，横竖都是冒险，无非就是顺道送个信，不如卖个人情，再说看那女子的样子并不像是在骗他，没准儿她真的知道那批货藏在哪里。主意打定，他就问那女子：“那么，我怎么才能安全地走出这个房子？”

“其实很简单。以前进来的人在离开时都是想用最简单的办法跳窗逃走，而实际上那玻璃窗上是有机关的，每晚九点以后，如果有人想跳窗出去，警报就会响，但是却不会被窗边的人听到。”

“可真他妈高明！能想到在玻璃窗上安机关，幸亏问了一句，否则老子今晚也得挂了！”甲壳恨恨地在心里暗骂了一句。

“家里藏了那么大一批货，换了谁都会睡不好觉。”女子似乎看穿了他的心思，接着又说道，“也不要贴着墙根走，墙壁里也有感应器。记住，你每往前走五步，就要往左边闪避一步，躲开探视头扫视。最后，别忘了把信交给猴。”

“行，我都记住了。”甲壳立刻抢过信出去了。他一分钟也不想在这屋子里多待了，因为他发现对着这个神情怪异的女子，他连心跳竟然也慢了下来，那是他从来都没有过的可怕感觉。

尽管他怀疑这女子的来历，可偏偏又不得不受她摆布，这他妈就是做贼的悲哀。

虽然心里愤愤不平，但他还是照着女子的吩咐小心行事，果然一路平安无险，然后他来到客厅那个铁笼子边上。那只猴正蜷在笼子一角，脸埋在臂弯里，像在逃避主人的呵斥与毒打一样。

“嗨。”他冲那猴扬了扬手中的信，“有人让我给你送信。”

猴没有反应，仍然蜷着一动不动，不知道是睡着了还是不懂人话。

甲壳很想知道，这只浑身是毛的猴子，在接到一个“人”送给他的信后会是什么反应，会不会迫不及待地马上拆开。他心里隐隐而动，于是将手伸进了笼子想把信搁在猴子肩膀上。

就在这时，他突然清楚地听到一阵奇怪的声音：扑通……扑通……扑通……，就像什么东西被狠狠摔打在地上似的，每一下似乎都要震破他的耳膜。

这声音……他一下子想起了刚才那女子说过的话，难道这就是“他们”临死前的挣扎？会不会是大师兄？他一惊，手中的信啪地掉到了地上。
笼中的猴居然受到这一声的吸引，一下惊醒，转过头牢牢地盯住了地上的信，稍稍一犹豫，立刻伸出爪子去抓。

而甲壳也就在这个时候扭头看了一眼那猴，猴也在这时抬头看见了他，情绪突然变得激动，一下子冲过来，用力抓着笼子上的铁条拼命摇晃，龇出一嘴的尖牙愤怒地冲着他“哈—哈—”地哈着气。

那猴子的眼睛，冒着野兽般的凶光，可是那张长满硬毛的脸，却是一半在哭，一半在笑！

扑通……扑通……扑通……这罪恶的声音又传来，甲壳再也承受不住，他盯着猴那张和小屋女子一模一样的怪脸，突然眼前一黑，咚地倒在地上。迷迷糊糊中，有一双手伸到了他腰下……

5

老天保佑，甲壳贼命未尽，总算还没有死。

他醒来的时候，已经是第二天中午，一睁开眼，第一个看见的人就是老八。

“我怎么回来的？”他问。

“昨晚如果不是我去救你，你就没有机会问这句话了。”老八说。

“昨晚是你去救的我？你怎么会跟去？”甲壳渐渐回忆起昏倒之前的一些片段，心里突然一惊，忽地坐起来，“我大师兄呢？”

老八摇摇头：“我当时只能把一个人带走，因为房子里有声音传出，我怕待久了让人发现。至于陈风，从昨晚到现在，一点儿消息也没有，我估计是凶多吉少。”

老八的一席话，让甲壳顿感浑身凉透——大师兄不知道安全出来的方法，一定是让人发现了，昨晚那沉闷的扑通声，莫非真的是师兄临死前的挣扎吗？

“昨晚你们走了以后，我就按照你师兄的嘱咐在望远镜前监视那别院的动静。我看见了你和一个女子在说话，”老八盯着他，脸色阴沉，“我奉劝你，倘若你再走进那个别院，要小心那个女子。”

“为什么？”

“昨天你走之后，我看着她把门关好，然后一个人蹲在墙角里，可是后来不知怎么她就不见了，就好像在黑暗中慢慢融化了一样。”老八用手推了推鼻梁上的眼镜，眉头皱了起来，“干我们这行的，时间久了，自然会对‘那种东西’有一种特殊的敏感。别怪我没有提醒你，那女子身上，似乎有点儿不太正常的东西。”

“你是说，”甲壳浑身大大小小的毛全都立了起来，本来他就觉得那女子古里古怪，现在被老八这么一说，心里的疑问更加强烈了，“难道她是……”

“嘘！”老八谨慎地打断他，“别说出来，说出来就一定会变成真的。而且，我说的也只是‘好像’。”

“对了，”老八想了想，又问，“昨天你都和她说了些什么？”

“她……她只是要我帮她带一封信给笼子里的那只猴。”甲壳怔怔地说。

“哦？”老八好奇地看着他，脸上一副哭笑不得的样子，“带一封信给猴子？那你有没有看信上的内容？”

这句话一下子提醒了甲壳——今晚子夜一过，他还得去见那女子，帮她送信给猴……那女子还说过，所有死在那房子里的人，尸体都被埋在院子里那株栀子树下。

他立刻窜到望远镜前，将镜头对准那棵树。那是一株很矮小的栀子树，可是却长得很粗壮，像是一个吸取营养过度的人，无法长高、只能横向发展。甲壳深吸了一口气，竟然闻到了阵阵花香——花儿这么香，不知道是不是因为吸取了太多血气？

镜头一偏，他又看到了客厅笼子里的那只猴，想起那只猴的眼睛，他就浑身发凉，就好像有千万根刺扎在了背上，忍不住又像那天走在街上那样，慢慢地扭头朝身后看去——那天在街上跟踪偷窥他的那双眼睛，难道就是猴的？
老八正在喝茶，见转过头来的甲壳神色异样，不解地问：“你怎么了？”

“老八，你能不能帮我一个忙？”

“什么？”

“今天晚上，你和我一起去那个别院一趟。我总觉得，大师兄的尸体已经被埋在那棵树下了。树下的土，到现在都还没干呢。”

6

子夜一过，甲壳又像上次一样悄无声息地潜入了那个别院。这次，他脚底发软，心虚得要命，他不只怕见到女子和猴，更担心此刻躲在栀子树下的老八也会意外遭遇什么不测。这别院，实在太阴森了。

虽然害怕，但他还是如约又来到那个房间，女子已经在等着他了，什么也没说，又把一封和上次一样封皮的信交给他。

“等等，我有个问题想问你。”他壮了壮胆。

“什么？”女子的声音依然一半在哭，一半在笑，就跟那张脸一样无法捉摸。

“我想起一件事，”他舔了舔嘴唇，“你说过你走不出这个屋子，你如果可以，就不会让我替你送信了，所以，以前那些被杀死的闯入者一定是那对夫妻下的毒手，我想知道，这对夫妻到底什么来历？”

“我说过，我什么都不知道。我只知道有人被处死，却不知道是谁干的，因为我从来都没有机会走出这个屋子。也许，”女子顿了顿，眼睛盯着他，目光中好像别有深意，“并不是那对夫妻干的。”

“你说你从没有走出过这屋子，可你却知道客厅的笼子里关着一只猴，而且还要送信给它！”甲壳内心充满愤怒，但却不得不尽量压抑着声音，“我还想知道，你和那对夫妻到底什么关系？”

女子紧闭着嘴，眼神幽幽而动，过了好半天才终于开口：“我只能告诉你，我是这房子里老主人的女儿。其余的，不能再说了。”

“这么说，你是那男人的……妹妹？”甲壳一惊。

“这些不该是你知道的。”女子打断他的话，“我们当初的约定只是‘你帮我送信，我告诉你藏货地点’，不是吗？”

甲壳仔细打量着女子的表情，看得出她是不打算再说什么了，于是再一次无奈地拿起那封信往外走。在走廊里，他悄悄拆开那封信，借着电子表上指示灯微弱的光，发现整封信上不过只写了一行字而已——“你说过会来救我的，你怎么还不来？”

这就是那女子要对猴说的话？甲壳看着这行字，头皮开始发麻。

与此同时，老八也终于在那株栀子树下挖到了东西。

那是一具尸体，血肉模糊，全身尽碎。

那尸体身上穿着陈风的衣服、陈风的鞋。

而这个时候，在别院的另一间屋子里，那对夫妻还没有睡。

妻子说：“我最近老做同一个梦。”

“又是梦见小妹？”丈夫问。

妻子点点头：“当年那么对她，真是不应该啊。”

丈夫叹了口气：“算了，事情过去那么久了，别提了。要怪就怪她命不好吧，一点点小事就自己想不开。”

“当时我真的没有想到，她性子那么强。可是爸死得早，又没有其他办法可以管住她，我也是怕她跟那个小流氓学坏，实在没办法了才把她给锁了起来。”

丈夫叹了口气，这一次叹得更重更长：“这件事我也有责任。我本以为关她一阵子可以让她好好反省，哪知道她那么倔强，竟然用死来对抗。唉！想起她死时的那副表情……这一辈子我都忘不掉，太让人心酸了！”

丈夫翻了个身，背对着妻子，不想让她看见自己眼中的泪：“算了算了，过去的事，不要提了。”
“你真的认为这件事过去了吗？”妻子在黑暗中看着丈夫的背影，呆呆地问道，“自从小妹死了以后，你和我就一直形同陌路，几年了，我们说的话加起来都没有超过百句。这样的生活我实在快要受不了了！我问你，你心里还有没有把我当成你的妻子？难道一个活在你面前的人，怎么都不如一个死了人的重要吗？”

丈夫紧闭着眼，痛苦地忍耐，不说一句话。

妻子一直在等待回答，但是她很快明白这一次又要失望，于是她下定决心要把那句隐藏已久的话说出来：“我不想再忍耐了。”

“那你想怎么样？”

“既然怎么都无法回到过去了，那我们就分开吧。”

丈夫还是没有说话。他也在忍耐，忍耐着妻子的啜泣带给他的心痛。

7

甲壳已经下定决心要给大师兄报仇。

他断定，凶手一定是那夫妻俩，所以他决定一弄到那批货，就一把火烧了那别院。

他抬头看了看表，又到子夜了。今天再送最后一次信，他就可以知道那批货藏在什么地方了。

他看了看老八，老八已经睡着了。于是他又进入那个别院，又进入那个房间。

“今天是最后一封信了。”女子依旧递给他一个相同颜色的信封。

甲壳现在已经对这封信的内容毫无兴趣，迫不及待地问：“那批货到底藏在什么地方？”

女子倒是很痛快：“现在可以告诉你了。你先把信送给猴，然后在笼子的西北角处从墙根往上数起第五个掌宽的地方，摸到一个纽扣大小的凸起，你使劲敲它三下，墙壁上就会出现一个圆形小洞，你钻进去后直走，在第三个拐角处往上走，然后用刀子刺入上边拦着的木板使劲划开，钻上去，就可以看见你要的东西。”

“你带刀子了吗？”女子又问。

“带了。”甲壳亮了亮那把匕首，转身就走了。

很快他就按照女子的指示找到了那个机关，然后顺着里面的秘道一直走，可是当他划开木板钻上去的时候，却发现这里面又是一个宽敞的房间。莫非宝贝就藏在房间的某个角落里？甲壳心里一阵亢奋，立刻拧亮手电，满屋子搜寻起来。

“谁？是谁？”突然有一个女人惊慌的声音从黑暗中响起，紧接着他就听到有人下地穿鞋的声音，这才意识到原来这是一个卧室，那夫妻俩就睡在这里。

他想跑，可是已经来不及了，那女人拎了个东西就冲了过来，他一躲，情急之下拔下腰间的刀子捅了过去，只一下，那女人就不动了。刀还没等拔出来，那男人也呼喊着扑了过来，甲壳发了狠，把心一横，硬生生地把刀从那女人还没有来得及倒下的身体里拔出来，回身对准那男人的心口又是狠狠一下……只短短的一会儿，两条人命就这样在他手底下结束了。

杀了人之后甲壳坐在地上嗬嗬喘着气，心想着还以为这夫妻俩是什么样的狠角色呢，还不是两下就玩完？他心里倒是一点儿都不害怕，他又不是没有杀过人，可是他现在就是觉得这件事有点儿不对劲，越想越觉得那女子像是有意把他引到这里来的，而且还提醒他别忘了带刀，越想越觉得这像一出借刀杀人的陷阱。

不过，也许那批货真的就藏在这屋里呢？一想到这点，甲壳立刻又精神了起来，开始翻箱倒柜。只是，他没有发现，屋子里又多出了一条站立着的人影。

“妈的！到底在哪儿呢？”找了半天仍然毫无头绪，甲壳正打算原路返回再去找那女子问清楚，哪知刚一转身，一把刀就“噗”地插入了他心脏。

第一人称的，第三人称的都OK，功力一般还是以第三人称为主吧，我曾经看到有人这样说，写小说时一定要注意上下文的紧密性，如只有人物A知道的事不要在人物B的嘴中透露出，重大的剧情不要一句带过，场景转换要不留痕迹，不要让人觉得看不懂你的文章，觉得你不知所云。伏笔非常的重要，否则整篇文章下来如流水一般，没有让人猜测、思索。人物的心理、表情、语言描写要恰如其当，主角和配角的关系要分明。还有很重要的一点，就是切勿写了一半忽然改变文路，变悲剧为喜剧变喜剧为悲剧，此乃大忌。写文时立场要坚定，别写了一会有了什么其他灵感又弃文，因此没有理清文章的大致路线前不要轻易下笔，多多看些好文吧，这样对你会有很大帮助，以上都是我自己打滴呦。

〖写小说写好小说写好长篇小说〗
各地有各地的特色，一方水土养一方人，各地特色不同各地的人也不同，各地的人写的小说也有分别，他们易形成同一风格同一流派，多读些本地有影响的作家写的小说，写小说的成就量是易上升的。
当代中国优秀的长篇小说太少了，我读过数十本当代作家写的长篇小说，那时是为打发时间读那些小说的，那些小说读后几乎没什么印象了，小说中的故事情节几乎都忘掉了。
这让我想起读小说的世界名著的感觉来，它们或多或少的还留些印象，这些印象回味起来还有兴味，还能与现实交织，还能增些人生感叹和人生态度，当代中国有不少写小说的竟不知小说更进一层是何光景，只顾让读者喜欢读就行。
人写小说前首先要明白小说的等级，首先得明白自己写的小说处于什么等级，此一等级的上一等级的样子是什么，而后多用心向这一等级迈进。
写可以的人，可以的人的言行可以，写可以的人，可以的人说的话可以，叙述描写可以的人小说的语言自然就朝可以的方向去，小说的语言易可以。
写可以的人，小说就有可以的气息，可以的小说离不开可以的气息，小说有可以的气息，小说的语言也就可以。
小说作者多接触些可以的人，多了解他们，小说作者多近什么样的人自己会受感化的，自己的人也会变得可以起来，可以的人写可以的人就得心应手得多。

最好是写自己擅长的,这样比较顺利。然后再适当尝试其他。也可以写喜欢的,越喜欢就越认真对待,好的投入和集中力会提高文章的质量。

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