急需;中国音乐的风格特征表现在哪些方面?

急需 中国古典音乐旋律~

梁祝
渔舟唱晚
春江花月夜
梅花三弄
渔光曲
空山鸟语
平湖秋月
霸王卸甲
塞上曲
阳关三叠
月亮女神之大烟山
尘鼓
胡笳十八拍
牧笛
渔樵问答
十面埋伏
流水行云
蕉窗夜语

1、《战太平》
京剧《战太平》，又名《花云带箭》，或名《太平城》，讲述元朝末年，大将花云镇守太平城，在战斗中被陈友谅俘虏后宁死不屈，壮烈牺牲的故事。
2、《洪羊洞》
洪洋洞亦作洪羊洞、红羊洞。京剧中著名老生传统剧目。宋将杨延昭打听得父亲杨继业尸骨被存放于辽邦洪羊洞内，乃命孟良往盗取尸骨。焦赞暗随至洞，孟良误以为是敌将，用斧劈死。当孟发现时，哀痛不已，后悔莫及。
乃将杨、焦遗骨交老兵送回，后自尽于洞前。六郎正在病中，惊同盟耗，哀悼呕血，与八贤王和母、妻诀别而死。此戏一名《孟良盗骨》，又名《三星归位》。为谭鑫培、余叔岩、杨宝森等京剧大师的代表作。金派(金秀山、金少山)花脸也有突出表演。此戏来源于《杨家将演义》第四十四回-四十五回及元朱凯《昊天塔杂居》。此外湘剧、汉剧、豫剧、秦腔、河北梆子亦有此剧目。
3、《珠帘寨》
传统戏剧剧目。取材于杂剧《紫泥宣》和《残唐五代史演义》。
4、《打棍出箱》
《打棍出箱》（此剧前名《问樵闹府》，后名《打棍出箱》，常连演。又名《琼林宴》），出自古典名著《三侠五义》第二十三回至二十七回。 包括“问樵”、“闹府”、“出箱”。谭鑫培、余叔岩代表作。
5、《搜孤救孤》
又名《八义图》，京剧剧目。老生传统戏。
改编自中国古典戏剧《赵氏孤儿》，讲述了春秋时期晋国大夫赵氏因奸臣陷害而惨遭灭门后，医生程婴抚养赵氏孤儿长大并报仇雪恨的故事。
6、《捉放曹》
京剧《捉放曹》取材于《三国演义》第四回“废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀”。故事讲的是曹操刺杀董卓未遂， 改装逃走，至中牟县被陈宫擒。后曹用言语打动陈宫，使陈弃官一同逃走。行至成皋，遇见曹父故友吕伯奢，吕杀猪款待。
自己亲自去庄外买酒以招待贵客。曹闻得磨刀霍霍，误以为吕欲加害，便杀死吕氏全家，焚庄逃走。出庄遇吕沽酒而回，曹又杀之。陈宫见曹心毒手狠，枉杀无辜，十分懊悔；宿店时；趁曹熟睡时欲刺杀曹，但又觉不妥便独自离去。
7、《辕门斩子》
《辕门斩子》又名《三进帐》。北宋年间，辽国萧太后南下入侵，大摆天门阵。为破阵，八贤王、佘太君随大军驻守边关抵抗。元帅杨延昭派其子杨宗保出营巡哨，宗保在穆柯寨与穆桂英交战，被绑赴穆柯寨。宗保、桂英一见钟情，遂结为夫妻。
宗保返营后，杨延昭大怒，要将宗保在辕门斩首示众。佘太君、八贤王两次求情未果，穆桂英得知消息后，救夫心切，向六郎献上破阵急需的“降龙木”，并允宗保戴罪立功。六郎得知穆桂英智勇双全、才貌出众，加之佘太君、八贤王作保，遂免宗保死罪。宗保、桂英披挂上阵，夫妻二人大破天门阵。
8、《斩黄袍》
斩黄袍，戏曲传统剧目，有京剧、豫剧、秦腔、蒲剧等多种戏曲，在有些戏曲中又叫斩郑恩、错斩郑恩等。
柴荣死，苗顺计加黄袍于赵匡胤之身，使继帝位，改国号宋。封郑恩为北平王。河北韩龙进韩素梅，受封游街，遇郑恩，郑恩怒打之，韩龙逃入宫。郑恩见赵匡胤力谏，赵匡胤宠幸韩素梅，醉后怒斩郑恩。陶三春闻而引兵围宫，高怀德闯宫，赵匡胤酒醒痛悔，高怀德斩韩龙，登城调解；陶三春斩赵匡胤所服黄袍泄忿，赵匡胤许郑恩追荐，陶三春始退兵，韩素梅因为杀害郑恩被后悔的赵匡胤就地下令斩首。

拓展资料：京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种[1]之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

中国民族音乐具有悠久的历史和独特的风格特征,其"线"性的思维方式、"写意"的表现思想与中国的哲学思想、审美趣味、思维方式以及语言有着密切的关系,同时也与中国的书法、绘画等艺术相互影响,共同发展.中国民族音乐艺术在世界多元文化中自成体系并占有极重要的地位.

以分析中国现代音乐的发展状况为基点,从现代音乐创作手法,现代音乐与民族音乐和传统音乐的融合,声乐将成为乐音表现的主要方式三个不同的侧面对中国现代音乐的发展趋势进行解析.

凡为表演而生的艺术作品都不可避免地要受到种种局限，如技术局限～为演出效果而计，技术性自然要强化；又如商业局限～考虑到票房价值，必然需要迎合听众趣味；再如政治局限～为表演而生的艺术品需顾及当局在意识领域的禁忌。而绝大多数民歌（一部分小调除外），不是为表演而生，它们是真情的自然流露，民歌展示给我们的，多半是生活中有血、有肉、有灵魂、有个性的人。中国民歌的个性差异，最鲜明处又往往表现在其地域性风格差异上。

2．民歌这种民间最基础的声乐形式所反映的地域性格至少通过以下几个方面展现：

（1）旋律进行

各地域民歌的旋律走向、起伏幅度都首先与方言相关。

（2）节拍节奏

各地域在大文化背景上的差异必定会积淀在各个地域性格中，而进入民间音乐的不同弹性节奏中。

（3）唱词咬字

在原生的民歌中唱词必然是使用方言的。唱词的方言化首先与音乐的韵律相协调，地域风格的体现才更完整，再者，使用方言还是音色上的讲究。

（4）发声方法

各地域民歌的独特发声方法，不但能够产生独特的音色，也能创构特殊的意境，它们也必定是与其地域性格相协调的。

只有以上四个因素都存在的民歌，才是全息的，即展示了地域音乐文化全部信息、全部神韵的民歌。

中国汉族音乐按风格色彩划分为14个区域。

这种划分，依据地理、历史状况、语言三个大背景，基本上是与方言分布区域相吻合的。

第二讲 西北民间歌曲简述

在中国汉族各地域的音乐中，西北音乐是独具魅力的。它高亢得近乎呐喊；其旋律进行中强调四度以及四度以上的各种大幅度跌宕起落，表现的是一种激越而又苍凉的情绪，那音调最能拨动人的心弦，让人血热．这种地域音乐风格，与中国传统文化的主流倾向“乐而不淫，哀而不伤”的含蓄美特征恰々背道而驰。西北音乐风格里所蕴含的是勃勃生命对严酷自然的抗争。

陕北民歌中最著名的是一个山歌歌种——“信天游”。它又称“顺天游”，流行在陕北、甘肃东部、宁夏东部，由上下句乐段反复构成，旋律走向前高后低，唱词字数讲究对称，上句常用比兴手法，引导出下句具体的叙事或抒情（上句最后一字给一个韵脚）。

山西民歌中最著名的是“山曲”

西北有些地方把上下句结构的民歌叫做“两句头”。

第三讲 西南民歌简述

西南文化是以四川文化为重心的，也就是说，西南文化基本上是四川文化的辐射。

四川民歌里有一种山歌歌种，当地称作“神歌”或“晨歌”，流传在川南节奏自由、曲调飘逸，歌词多为爱情主题，且格调轻松，生活情趣盎然。

川剧高腔的总体风格是“声高调锐，一泄而尽”。在一些四川民歌里，我们已经能够感觉到川剧高腔的味道。可以想见，它们与川剧高腔音乐的潜在关系。川剧的基本乐汇是DO、LA、RE、DO、LA以及DO、LA、SOL、DO、LA。

陕南语言与四川话极相近，这一带的民歌也是西南风格的。

云贵两地的汉民，相当大的比例来自四川，这两个地域使用的西南官话，是以四川话为基础的，因此，这两个地域的汉族文化中，四川文化的影响很大，彼此又略有不同。

第四讲 楚地民间歌曲简述

1、湖北三声腔民歌的特点

荆楚，今湖北省一带，这一地区的民歌中，存在大量不同调式、不同音组合的“三声腔”，用得最多的是“宫－角－徵”和“徵－宫－商”两种。由于曲种基本只用这三个音符，旋律构成几乎全部是大小三度以上的跳进，音乐便给人跳跳蹦蹦、闪闪烁烁的感觉。

2、何谓“湘羽”

湘音乐文化区这一文化区的山歌，根据唱法、曲调等特点，分成高腔、平腔和矮腔（又称低腔）山歌。 “湘羽”音调体系，即“带有湖南特色的羽调结构”。其基本构架是：羽、宫、角为基础，再加徵音。在有些地方，徵音或商音会出现微升（时而微升，时而原位），这是随方言、声调自然呈现的。

第五讲 平原民间歌曲与山地民间歌曲之比较

平原盛产小调，山地盛产山歌。

一、山歌的形态特点：

1、节拍、节奏较自由（即便主体部分节奏规整，也往往在乐曲起始部分增加一个呼喊。

2、旋律进行起伏较大。

3、上下句结构的较多（南方有一部分五句子体的）。

4、歌词往往只有一两段，并多用对偶句子。

二、小调的形态特点：

1 节奏较匀整。

2 旋律进行较婉转、细腻。

3 多为起承转合的规整结构。

4 歌词往往有多段（分节歌），并常用长短句。

中国盛产小调的地方南有江苏、浙江，北有东北、华北地区。许多小调的多段歌词，喜欢在时令上做文章，总体来说，山歌的抒情较直畅；小调的“抒情”有形式美的倾向。

第六讲 民歌的流传变异

最典型的小调，是一些被称作“时调”的民歌。

时调是在特定年代里流传最广的民歌，它靠口耳相传，其流传版本是千差万别的变体。时调的原体与变体之间的联系点是相似的旋律框架。时调在流传中的变异，依情绪、功用等多方面因素的转换而转换，更有文化意义的是时调的原体与变体之间的地域风格差异。中国人独特的创作方式～旧瓶装新酒～在仿效的基础上创新。

作为一种文化选择，可能根源于几千年不产生质变的超稳定经济结构，人们的习惯心理较比承担不了突变、大革新。也可能根基于以祖先为神灵、以长者为上尊、以先例为行为准则的宗法伦理观念。

第七讲 “做唱调”简述

中国民间音乐中那些还未脱离实际功用而独立出来的原生音乐形态，我把它分类为“做唱调”，包括劳动号子、叫卖调、哭丧调、摇儿歌、吟诵调等等，劳动号子的最主要特点是它的音乐节奏与劳动的节奏相吻合，并且经常以一领众合的方式，协调群体劳动，

第九讲 昆曲音乐简述

2001年，联合国教科文组织审定了第一批世界口头的非物资文化遗产（重点保护项目）。中国的昆曲被列在首位。昆剧是我国最雅化的剧种。昆腔的老祖宗－－昆山腔，诞生于元末明初，因它成形于昆山，便被称作昆山腔，魏良辅集南戏、北曲、当地民歌小调的优长，创作出与原来的昆山腔几乎全然不同的一种新腔。这种腔的旋律细腻委婉，风格典雅，人们昵称其为“水磨调”。开始把这种新腔用于剧作，昆山另一位音乐家兼传奇作家梁辰鱼用新腔写了一部《浣纱记》传奇。

北曲，念字多从普通话；南曲，念字多从苏州话。北曲里武打剧目较多；南曲则侧重文戏。

《玉簪记》的作者是明代戏曲作家高濂。

第十讲 京剧音乐欣赏（上）

一、京剧最基本的三个组成部分

“四大徽班”（即“三庆”、“四喜”、“春台”与“和春”）程长庚、张二奎、余三胜为“三鼎甲”、“老生三杰”，他们是第一代引人瞩目的京剧演员。他们三者代表的正是京剧最基本的三个组成部分。

二、人物及作品

梅兰芳以青衣起步，创立了集青衣与花旦之长的“花衫”梅兰芳创立的梅派艺术，其风格以“大气”、“雍容华贵”、“典雅”著称，梅兰芳“不使花腔”、“不卖绝技”，追求的是从气质里透出的高雅味道。是一种与生活有一定时空距离的美，梅派的代表剧目有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、等等，均为表现力度宽厚，最能验得演员艺术修养的剧作。

三、“西皮”与“二黄” 二者的同异点

为什么“西皮”与“二黄”能够长久并用，以至产生合称的“皮黄”声腔大系统，这需要在它们二者的同异点中寻找答案。

首先，“西皮”与“二黄”同属板腔变化体音乐体式。即，同以上下对称和对偶的七字、十字为基础。七字、十字句均分三逗，同分三个腔节其次，“西皮”与“二黄”是两条不同的旋律框架，落音不同，调式不同，旋律走向不同,二黄主要是板起板落，曲调较沉稳，西皮主要是眼起板落，还喜欢用切分音。因此，“西皮”与“二黄”就恰好在音乐性格上形成两种相反的风格。对比，是艺术的最基本原则，戏曲舞台上，不仅需要有风格对比，还需要在对比中创造戏剧冲突。于是，“西皮”与“二黄”这两个有着诸多体式上的“同”，又具有相反性格的声腔，就自然而然地走到了一起，它们互为补充，相互映衬，结下了永久的缘份。

京剧皮黄腔旦腔旋律活动的音区一般比生腔高四五至八度左右。

第十一讲 京剧音乐欣赏（下）

摇板：摇板最有特色，唱是散板，伴奏是有板无眼。

四平调：是曲牌体与板腔体之间的一个过渡形态。词与曲的构架都比较自由，曲调起伏跌宕，节奏舒缓，适于表现矛盾的心理状态。

高拨子：来自徽戏，它的主奏乐器是琴筒较大、音色独特的“拨子胡琴”，故得其名，它每一句只有两逗，结构是规整的上下句，声调非常激越。

第十二讲 秦腔音乐欣赏

一、梆子腔系的共性特征表现在以下六个方面。

（1）梆子腔系统各剧种的总体风格特征为高亢、激越、悲壮、粗犷。

（2）梆子腔系统各剧种的伴奏乐器中必有两件有代表性的乐器，一是硬木梆子，二是作为主奏乐器的板胡。

（3）梆子腔各剧种的唱词，主要为七字或十字的上、下对称句体式。节奏鲜明，容易上口。

（4）梆子腔系各剧种以七声音阶为主，旋法多跳进，音域非常宽，大多使用徵调式。

（5）梆子腔系各剧种的女腔都发展得很好，以“大本嗓”（真声）为主，声音结实，有弹性，宏亮，不乏一些特殊的演唱法。

（6）梆子腔各剧种的整板类腔句，常常是眼起，板落。

二、“花音”和“苦音”同异

“花音”和“苦音”同为徵调式，同以sol为主音，旋律骨架音也同为sol、do、re，它们的不同处在于：花音除sol、do、re以外，偏重于mi、la，苦音除sol、do、re以外，fa、si用得较多， “花音”又名“欢音”、“硬音”，其色彩较明朗、欢乐、坚定；“苦音”又名“哭音”、“软音”，其色彩较灰暗、凄凉、悲怨。

三、 彩腔

秦腔中的“彩腔”是嵌加在秦腔基本句型中的华彩部分——往往是用假嗓哼唱出的一个长拖腔，唱词，往往是虚词或一个元音，多用于小旦、正旦、小生行当的唱腔中。

第十三讲 豫剧音乐欣赏

豫剧也拥有一些大师级的表演艺术家，如老一辈的常香玉。

“上五音”，是指豫东声腔曲调的进行，旋律多向上进行，主音落在sol上，旋律主要在sol——re音区之间进行。唱腔的句法结构为眼起板落。

豫西声腔曲调进行，旋律多向下进行，主音落在do上，旋律主要在sol——do音区间进行， “下五音”唱腔的句法结构一般为板起板落。

第十四讲 越剧音乐欣赏

越剧著名艺术家袁雪芬

越剧音乐属板式变化体式。

第十五讲 评剧音乐欣赏

评剧是在河北民间说唱“莲花落”与民间歌舞“蹦蹦”的基础上发展起来的。评剧第一个剧作家成兆才。

1949年以后，评剧《刘巧儿》、《花为媒》等剧目在全国造成突破性影响；

评剧音乐体式为板式变化体。

第十六讲 黄梅戏音乐欣赏

黄梅戏应算诞生在湖北的黄梅县，成长在安徽的安庆。

黄梅戏表演艺术家严凤英黄梅戏音乐是板腔体与曲牌体（民歌体）混杂的组合结构。

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邛崃市13192825075： 急需;中国音乐的风格特征表现在哪些方面? - ？
枝珍比沙： 中国民族音乐具有悠久的历史和独特的风格特征,其＂线＂性的思维方式、＂写意＂的表现思想与中国的哲学思想、审美趣味、思维方式以及语言有着密切的关系,同时...

邛崃市13192825075： 中国古典音乐的特点? - ？
枝珍比沙： 答:中国古典音乐的特点很多,中国古典音乐具有强烈的民族特征,我总结了以下特点. 古典音乐大概具有三个特点:第一是系统性,从传统发展而来,理论与创作理念的在不断地被继承和创新,像一门科学;第二是经典性, 19世纪以及之前的大部分古典音乐,一般都是社会影响较大,被人们视为经典而流传的作品;第三是严肃性,尤其从18世纪开始,古典音乐的作曲家们为了追求创新张扬个性而创作,他们希望写别人从来没写过的曲子,用别人从来没用过的手法,而其他目的(比如曲子的人气、娱乐性、商业价值等等)是次要的. 以上是我的总结.

邛崃市13192825075： 中国民族音乐的种类及特征? - ？
枝珍比沙： 中国民族音乐民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间说唱音乐和民间戏曲音乐.首先,从音乐的构成上来说,中国音乐是以五声调式为基础的音乐.所谓五声调式,是由指宫、商、角、徵、羽这五个音组成的调式,类似于现在简谱中的“1...

邛崃市13192825075： 中国音乐的特点(西班牙语)？
枝珍比沙： 这里我只能用中文给你做一点描述. 在中国传统音乐中,从节奏分析,多为8分音符或者加16分音符的形式构成,通常节奏不会太复杂; 从旋律来说,中国艺术的特征是讲究线条,在音乐当中,主要是体现在主旋律的线条性,还有就是旋律线条...

邛崃市13192825075： 中国传统音乐的特点是什么? ？
枝珍比沙： 中国传统音乐是在中原音乐、四域音乐和外国音乐的交流融合中形成发展起来的,包括了民间音乐、文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐等类别

邛崃市13192825075： 中国民族音乐的特点是什么? - ？
枝珍比沙： 中国民族音乐在音高方面的特点是“声可无定高”,如很多民族乐器中都有吟、揉、滑等指法,使声音产生波动,余音袅袅,独具韵味,这些指法是在民族乐器学习过程中的必备指法,在很大程度上,它们决定了乐曲的音色和风格. 在民族音乐...

邛崃市13192825075： 急!中国古代音乐特点？
枝珍比沙： 中国古代音乐的特点: ⑴中国音乐没有自己的独立性,而是依附于其他艺术形式以游散的形式发挥其艺术功能 ⑵中国音乐发展的另一个特点表现为多民族的融合

邛崃市13192825075： 中国古代、近代、当代音乐的风格特征 - ？
枝珍比沙： 古代音乐较为清雅,缓慢,层次分明,相比之下,音乐风格较为单一近代音乐开始接触西方乐器,音乐特点明快,朗朗上口,讲究韵味,揉和性强.而音乐风格也逐渐演变得多种多样现代,...

邛崃市13192825075： 我国传统音乐的特点有哪些呢? ？
枝珍比沙： 我国传统音乐称节拍为“板眼”,“板”相当于强拍;“眼”相当于次强拍(中眼)或弱拍

邛崃市13192825075： 中国流行音乐特点 - 流行音乐的特点是什么? ？
枝珍比沙： 流行音乐准确的概念应为商品音乐,是指以盈利为主要目的而创作的音乐.它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象.它的市场性是主要的,艺术性是次要的.流行音乐19世纪末20世纪初起源于美国,从音乐体系看,流行音乐是在叮砰巷音乐、摇滚乐、布鲁斯、爵士乐、索尔音乐等美国大众音乐架构基础上发展起来的音乐.其风格多样,形态丰富,可泛指Jazz、Rock、Seoul、Blues、Reggae、Rap、Hip-Hop、Disco、New Age等20世纪后诞生的都市化大众音乐.中国流行音乐的风格与形态主要受欧美影响,在此基础上逐渐形成本土风格.