请问谁知道近体诗的特点

近体诗的特点有哪些？~

近体诗特点有：
1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。

扩展资料：
近体诗用韵：
隋代陆法言《切韵》把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部，唐人规定近韵可“同用”，南宋平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵，后人又减一韵，成106韵，这就是所谓的“平水韵”
近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。这就是用韵上的基本格律。
近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵也不能出韵。当代人有愿意用新韵的，按照普通话入韵就可以了。对于某些把“情、同”放在一起的新韵书，效果不是很好。
参考资料来源：百度百科—近体诗

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，著名的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。

一、近体诗的用韵。 由于近体诗是由古体诗发展变化而来的，因此近体诗的用韵古体诗有更严格的规则。 （一）、近体诗的押韵位置是固定的。绝句是二、四句押韵，律诗是二、四、六、八句押韵，排律也是偶句押韵。近体诗是不能每句都押韵的，更不许中间换韵。凡是不符合这一规则，即便韵律和风格都近于律诗的五言、七言八句诗，也不能算作律诗。 无论绝句或律诗，首句可以用韵，也可以不用韵。 （二）、近体诗押韵必须一韵到底，中间不许转韵，也不许邻韵通押。 （三）、近体诗多数押平声韵，押仄声韵的比较少。因为从同声相应，前后呼应的角度看，在音响效果上仄声韵不如平声韵调谐柔和，平声韵是比较平展的声调；仄声韵是有升降变化的声调；平声韵是长节奏，仄声韵是短节奏。近体诗无论五言或七言，句末的位置都是由一个字组成的一个短的节拍，如果再用仄声韵，就更显得不协调了。 二、近体诗的对仗。 由于对仗在语意表达上，上下相对，相辅相成；在平仄声律上，前后相应，铿锵和谐，因此，对仗便成为近体诗构成格律的要素之一。 近体诗的对仗位置比较固定，五言律诗、七言律诗，一般要求中间两联，即颔联和颈联必须对仗。例诗： / 五律：杜甫《春夜喜雨》 好雨知时节， 首联 当春仍发生。 随风潜入夜， 对仗句 颔联 润物细无声。 野径云俱里， 对仗句 颈联 江船火独明。 尾联 晓看江湿处， 花重锦官城。 七律《钱塘湖春行》白居易 首联 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚底。 颔联 几处早莺争暖树， 对仗句 谁家春燕啄新泥。 颈联 乱花渐欲迷人眼， 对仗句 浅早才能没马蹄。 尾联 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。 有的律诗，不但中间两联对仗，首联或尾联也对仗。例如五言律诗中李白的《送友人》、杜甫的《春望》等，都是首联对仗。七言律诗首联对仗的较少，但杜甫的《恨别》、《登高》也是首联对仗。 尾联是全诗的结束，不适于对仗，但是也有用对仗的，例杜甫的《闻官军收河南河北》尾联即是对仗句。 绝句一般不要求对仗，但是也有前两句对仗，也有后两句对仗，还有全诗两联都对仗的。 排律的对仗和律诗一样，首联一般不用对仗，中间各联一律要对仗，尾联不用对仗，以便结束全篇。 下面是近体诗中的几种对仗方法。 近体诗的对仗一般有工对、宽对、流水对及借对几种。 （一）、工对 工对，就是指工整的对偶，即对偶的上下句，在词类、词性、句型等方面，都分别整齐相对。传统上不仅要求词类相同的词互为对仗，而且把名词又分为许多小的门类，并要求同一门类的词对仗。工对的要求比较严格，大体上又有三种情况。 一是字字工对，如： 绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。 白居易《杭州名胜》 二是同门类，如： 莺声诱引来花下，早色勾留坐水边。 白居易《春江》 三是词类虽然属于不同门类，但在语言中经常并列，如：“天地”、“诗酒”、“花鸟”等，用为对偶也算工对，如： 早青临水地，头白见花人。 白居易《感春》 （二）、宽对 宽对，就是一联诗中，词性对仗不十分工整，词组对仗不十分严格。也就是放宽了工对的要求，对仗的词句只要在大的方面相对就可以了。诗的体裁形式应该服从于思想内容。为了更好地表达思想内容，在近体诗的对仗时，工对的束缚常常被束缚。如陆游的《游山西村》中的名句： 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 这里的“山重水复”与“柳暗花明”，对仗很工整，但“疑无路”与“又一村”相对就不工整了。但是诗人不因词害意，没有去追求工对，而着重在思想意义的阐发，遂使这联成为千古名句。 （三）流水对。 流水对，又叫串对，就是一联诗的出句和对句意义连贯，不可分割，如同流水一般，去掉上句或下句，意义都不完整，这种对仗形式叫做流水对。流水对的上下两句一般互为因果，上句表示原因或条件，下句表示结果。例如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，就是。 再例王维在《送梓州李使君》中的“山中一夜雨，树林百重泉。”正因为“山中一夜雨”，所以有“树林百重泉”，上下两句即是因果关系。 （四）、借对。 借对，又叫假对，用于对仗的词语，字面上能对而词义不能对，或者对仗的词语谐音能对，而词义和字面不能对，都称为“借对”。例如杜甫《曲江》中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中，借“寻常”与“七十”对仗，（古代八尺为寻，两寻为常。） 借对，有时不是借意，而是借声，即借对仗词的谐音对仗。而借音对仗多见于颜色对。如借“珠”为“朱”，借“清”为“青”，借“沧”为“苍”，例如杜甫的《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看水白日眠”，这里的“清”是指清爽，“白”是指颜色。从词义和字面上看不能对仗，可是他借“清”的谐音“青”，与“白”对对。 三、近体诗的平仄规则。 近体诗的平仄，主要有黏对的规则。 所谓对，是指律诗每联的出句和对句必须平仄相对。例五律的出句是“仄仄平平仄”，对句必须是“平平仄仄平”；出句是“平平平仄仄”，对句必须是“仄仄仄平平”；
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近体诗的句式及其语法特点 唐诗的句式和汉魏六朝诗的句式基本上是一致的。不过，唐以后七言诗多了，句式自然也多了一些变化。七言除了上节通论所讲的那种四三式以外，也可以在整个五言诗句的前面加两个音成为独立的节奏，从而形成二五的句式。例如： 画栋--朝飞南浦云，珠帘--暮卷魃接辍＃ㄍ醪 醺螅?BR> 况闻--处处鬻男女。（杜甫岁晏行） 惊破--霓裳羽衣曲。（白居易长恨歌） 知是--荔支龙眼来。（苏轼荔支叹） 这些七言诗句的后五字，如果细加分析，有的是二一二，如杜甫《晏岁行》例；有的是二二一，如王勃《滕王阁》例和白居易《长恨歌》例：有的是四一，如苏轼《荔支叹》例。 反过来，五二式则是非常少见的。杜甫《宿府》的"午夜角声悲--自语，中天月色好--谁看"，是仅有的情况。 近体诗的句式，和古体诗的句式没有多少不同的地方。五言七言的一般句式，既适合古体诗，也适合近体诗。这里只作两点补充说明： （1）近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单位，每一节奏单位相当於一个双音词或词组。音乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如： 白云--回望--合，青霭--入看--无。（王维终南山） 无边--落木--萧萧--下，不尽--长江--滚滚--来。 （杜甫登高） 天意--怜--幽草，人间--重--晚晴。（李商隐晚晴） 局促--常悲--类--楚囚，迁流--还欢--学--齐优。 （陆游黄州） 由此可见，一个双音词或者双音的名词性词组一般是不跨两个节奏单位的。但是多音词或多音的名词性词组不能不跨两个节奏单位，李商隐《无题》的"相见时难别亦难"，其中"相见时"就是跨两个节奏单位；又如杜牧《寄扬州韩绰判官》的"二十四桥明月夜"，其中的"二十四"也是跨两个节奏单位。不过这种情况在近体诗中也是比较少见的。 （2）近体诗的句式，往往是以三字结尾，这最后三字保持相当的独立性。这就是说虽然三字尾还可以细分为二一或一二，但是它们总是构成一个整体：如果是五律，后三字和前两字是分成两个较大的节奏；如果是七律，后三字和前四字是分开成两个较大的节奏。因此，汉魏六朝诗和唐以后古体诗中某些句式一般是不能用於近体诗的。例如： 黄泉下相见。（古诗焦仲卿妻） 其险也若此。（李白蜀道难） 且共欢此饮。（陶渊明饮酒其三） 一丈毯用千两丝。（白居易红线毯） 血作陈陶泽中水。（杜甫悲陈陶） 家在虾蟆陵下住。（白居易琵琶行） 从意义单位看，这些诗句都不是三字尾。一二两例是二字尾，三四两例是四字尾，五六两例是五字尾。这都不合於一般律句的节奏。特别是二字尾最不可能用於近体诗。 以下讲的是近体诗的句式，下面谈谈近体诗的语法特点。 汉魏六朝诗和唐以后的古体诗在语法上和散文是一致的。近体诗就不同了，近体诗有一些语法特别是散文所不能有的。有些诗句我们不但能从平仄上辨别出来它们是律句，而且在语法上也能辨别出来它们是律句。入律的古风也是这样。关於这个问题，我们不打算谈得太详细。这里只提出两点来谈：省略和倒装。 先说省略。近体诗的字数是有一定的限制的，因此语言要求特别精炼。主语、连词、介词经常省略，这且不说；下面要谈的是缺乏动词谓语的句子，这可以细分为四种： 第一种是只用一个简单的名词性词组。例如： 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君） 渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白） 失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月） 第二种是把两个名词性的词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系。例如： 浮云游子意，落日故人情。（李白送友人） 细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀） 巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙） 第三种是保留副词，省略动词。例如： 故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远） 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（杜甫永怀古迹其二） 副词后省去了什么动词，很难确定，但意思是很清楚的。 第四种是复合句，其中一个分句有谓语，另一个分句没有谓语。例如： 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫月夜） 暮钟寒鸟聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空） 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉州。（崔颢黄鹤楼） 这几种省略的情况，在近体诗里是常常出现的。 再说倒装。近体诗为了适应声律的要求，往往可以把语序作适当的变换，这是句法上的倒装。散文虽然也有倒装的句法，但是比近体诗少，而且远不如近体诗自由。近体诗的某些倒装句，在散文里是不允许的。例如： 绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫陪郑广文） （风折笋垂绿，雨肥梅绽红。） 竹怜新雨后，山爱夕阳时。（钱起谷口书齐寄杨补阙） （新雨后怜竹，夕阳时爱山。） 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫秋与其八） （鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。） 永忆江湖归白鬓，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼） （永忆江湖白鬓归） 这种语序的变换，从散文的语法来看都是不好理解的。但是，在近体诗里既适应了声律的要求，又能增加诗的情味。 我们知道了近体诗的这些语法特别，才能更好地了解近体诗的意思，而不至於拿读散文或读古诗的眼光去看近体诗。

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邸枫艾素： http://baike.baidu.com/view/55498.htm

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邸枫艾素： 区别是:1,以格律分类:古体诗除了用韵之外,不受格律的限制.近体诗韵和格律受到限制.2,以字数分类:近体诗只有五言七言二式,而古体从三言一直到七言都有.多字数的称杂诗.3,以句数分类,古体诗从二句到百句都有.近体诗,则绝句四句,律诗八句,排律八句以上.用韵也有很大的不同.不知是否对你有所帮助.满意请给予好评.

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