郭敬明、韩寒是写什么类型的作家

郭敬明的小说属于什么类型的？韩寒的呢？~

1.郭敬明的小说没有什么过于确定的分类吧比较现实，也比较残酷《幻城》是有悬疑风格的一个科幻小说，小四自己也说过借鉴古龙（因为他喜欢古龙），但同时又有亲情，友情与爱情，主要是卡索和释《梦里花落知多少》就不说了《夏至未至》是比较悲伤的一部，弹指一挥间的十年很多事情的发展都和我们所想的方向截然不同，但是那个骑着单车的岁月还是最让人怀念的《悲伤逆流成河》是比较现实和惨烈的，很多时候是命运抛弃了易遥而不是她自己选择的堕落，她有自己的无奈《小时代》是现代气息很浓的一部《爵迹》是继《幻城》之后，时隔多年的又一部玄幻类作品。
2.韩寒的小说是无厘头，游戏人生，黑色幽默，嘲讽当局，批判现实，敷衍读者型韩寒的小说其实大都很垃圾，都是敷衍之作。或许例外的是《三重门》吧，他的处女作，有他的当初的情怀在。既是他的初作，也是十分卖弄的少年幼稚之作，并不成熟。当当游戏作品看着来玩还是挺好的。还值得一看的小说，是他最新的小说09年的《他的国》，看得出这部书他写得比以往认真。个人还略喜欢《像少年啦飞驰》，挺有意思。但明显的这也是游戏敷衍之作。以上是他并不出色的小说里还值得一读的。韩寒写得不错和有重要影响的是他的杂文，《杂的文》和《可爱的洪水猛兽》是他08、09年的两本杂文集，可是里面收的文章相当杂，也没有按时间顺序编排，也不标时间，收的也不全。

剖析郭敬明与韩寒两人写法

之一——郭敬明与韩寒的写景风格 纵观郭敬明的《夏至未至》与韩寒的《三重门》，从中不难发现，两位作者在环境描写的手法上，是两种迥然不同的风格。 在《夏至未至》中的多处体现了郭敬明的写景风格。我们选取其中一处他对上海的描写： 上海，怎么听怎么没有真实感。那完全就是一个和自己格格不入的世界。弥漫着霓虹灯和飞扬的裙角。倒是想看一看那些老旧的弄堂，正午的日光从各个角度切割着世界的明暗，斑驳而潮湿的弄堂墙壁，打着铃喧嚣而过的三轮车，黄昏的时候有鸽子从老旧的屋顶上腾空而起。这一切所散发出来的甜腻的世俗生活的香味曾经出现在梦境里，像是微微发热的刚刚出炉的糖果。 ——Chapter.05 1998 夏天·柢步·艳阳天 他的描写仿佛是一个用最古老的照相机所拍出来的一张泛黄照片，模糊而又清晰地反映着上海的一个小小缩影，而且不仅有泛黄的颜色，还有时间冲刷出来的陈年芳香。弄堂是斑驳而潮湿，三轮车是打着铃喧嚣，鸽子在老旧屋顶上腾空，一个细节也不曾放过，构成一张鲜明的照片。照片不是影片，没有声音，将尘世的喧嚣给隔离开了，只剩下一片宁静，给人回忆、深思的感觉。 郭敬明善于对环境进行细致的描写，文笔细腻地渲染出宁静致远、没有世俗喧嚣的气氛,而韩寒则背道而驰。他是凭感觉去描写环境的，不刻意去营造美的环境氛围。他认为写文章就应该真实地反映生活，正如他在《三重门》后记中所提到的，生活何来如此多煽情的美景，何来如此多美丽的巧合。他不注重对环境的渲染，更擅长运用对比手法描写环境，以此引出议论。 在《三重门》中韩寒是如此描写上海的湖： 上海的湖泊大多沾染上了上海人的小气和狭隘。造物主仿佛是在创造第六天才赶到上海挖湖，无奈体力不支，象征性地凿几个洞来安民——据说加拿大人看了上海的湖都大叫“Pool!(水池)Pit（洞）!”，恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界。淀山湖是上海人民最拿得出门面的自然景观，他已经有资格让加拿大人尊称为“pond（水塘）”了。 ——《三重门》 他在描写的过程中，没有正面去勾勒湖的形象，却用了美国五大湖来作对比，以此形容上海的湖小。而且韩寒对于景物的描写是有他独特的用意，是为他的评论作铺垫的。韩寒的书一般都在讽刺、评论当下社会，这在他描写景物时也得到了很大的一个体现。上海的湖很小，是“沾上了上海人的小气和狭隘”，并不是诗情画意，上海人的眼见浅，加拿大人要“ 恨不得把五大湖带过来开上海人的眼界”。可见韩寒对于他见到的景物，自有他自己一番独特的见解。他创新而又叛逆的性格绝不允许他与别人一般公式化的描写。
之二——郭敬明和韩寒对人物动作的刻画 郭敬明所有描写人物动作细节的文字都有一个通性——具极强的画面感。当他的文字出现在纸上的时候，仿佛是跳动的色彩，拼凑出一幅幅富有动感的画面，堆砌成一个个活灵活现的场景，呈现在读者面前的是一部清晰的影像。 这种例子在《夏至未至》中频频出现，现在让我们来看看这颇具代表性的一段： 傅小司接过丢过来的枕头，微微地笑着，可是笑容就这么渐渐地弱了下去，脸上的表情一秒一秒变着幅度，最后变成一张微微忧伤的脸。他把枕头顺势抱在胸前，两只脚缩到椅子上去，抱着膝盖，把下巴放到屈起来的膝盖上，这些动作缓慢地发生，像是自然流畅的剪辑，最后成型，定格为一张望着窗外面无表情的脸。 ——《夏至未至》 此时，情节已发展至陆之昂留学日本，立夏与傅小司无意中谈及陆之昂。此段前的情感基调是很调皮轻松的——傅小司开玩笑似地取笑立夏。但是到了此段后，情况发生了转变——立夏提起了那个伤痕累累的陆之昂。郭敬明到底是如何将两种截然不同的情绪衔接得如此自然？ 首先，郭敬明用“渐渐地弱了下去”“一秒一秒地变着幅度”来把前面轻松的氛围过渡到这种稍显尴尬的场面。抱住枕头，把脚缩到椅子上是我们在生活中常常做的。但因为上文情感的过渡，以让这些动作沾染上了令人揪心的分子，以致接下来“抱着膝盖，把下巴放到屈起来的膝盖上”这些本来就颇郁闷的动作更加郁闷。而在郭敬明让傅小司的下巴埋进枕头的那一瞬间，我们的心也像埋进了属于他们的碎玻璃般的回忆中一样，血肉模糊。 在这里，傅小司的那种不自觉的忧伤在郭敬明寥寥几笔后已经表露无遗。郭敬明就是用这么一个简单的动作来诠释那个身心疲惫宁静忧伤的傅小司。此时此刻，在傅小司脑中浮现的是关于陆之昂的一切一切。而他们曾经的喜怒哀乐又一次汇聚在这段文字中。 从微笑到面无表情，这一连串的动作中，郭敬明让我们看到了很多动作外的其他的东西。这一点，正是郭敬明的文字中的精华之一。 纵观韩寒的文字，以议论居多。在这些文字当中，动作描写的部分往往是隐藏在层层议论批判的包围中，扑朔迷离。接下来这段就是我们拨开大段议论的层层包围找出来的“韩寒式”动作描写: 此时Susan旁座吃入佳境，动几下身子，一股粉尘平地升起。林雨翔闻到这个，觉得此味只应地狱有，人间难得几回尝。突然一个喷嚏卡在喉咙里欲打不出，只好抛下相见恨晚的食品和Susan，侧过身去专心酝酿这个嚏。偏偏吸入的粉不多不少，恰是刚够生成一个嚏而不够打出这个喷嚏的量，可见中庸不是什么好东西。雨翔屏住气息微张嘴巴，颈往后伸舌往前吐，用影视圈的话说这叫“摆pose”,企图诱出这个嚏。然而世事无常，方才要打嚏的感觉突然全部消失，那嚏被惋惜地扼杀在襁褓之中。 ——《三重门》 韩寒无论什么时候都不忘幽默讽刺一下，就像在这段中，韩寒形容完那个嚏的量，得出一个结论“中庸不是什么好东西”。能将中庸与那个令人欲罢不能的嚏联系起来，这种思维的确非同一般。然而韩寒在议论批判之余，也不忘对人物的动作进行更进一步的刻画。 在这里，韩寒运用了“欲打不出”、“酝酿”甚至“颈往后伸舌往前吐”来描绘这个无比真实的场景。“欲打不出”到底是怎么一个感觉，韩寒在此提及了“中庸”。中庸，即是待人接物采取不偏不倚，调和折中的的态度。韩寒用在此处，是为了借中庸这种略带贬义的心态来刻画那种欲打不出、横竖不得的打喷嚏的痛苦。打喷嚏欲打不出的难过经历每个人都尝试过，而韩寒就是如此将这种司空见惯的动作巧妙地隐藏在对中庸这一带有贬义色彩的议论批判当中。 韩寒形容那股味道的时候，运用了他独特的方式将“此曲只应天上有，人间难得几回闻”化作“此味只应地狱有，人间难得几回尝”。这种句子在韩寒的作品中如百年老屋的灰尘一样随处可见。这就是韩寒文字的诙谐。 韩寒完美地利用了林雨翔的这个喷嚏批判议论了一回，林雨翔的尴尬处境也被表现得淋漓尽致，而在韩寒的文字中完全察觉不到像郭敬明描绘的唯美画面那样的成分。可见，在动作刻画方面，郭敬明追求的是画面感，而韩寒追求的是动作的真实性，是那种实实在在的感觉。

之三——郭敬明与韩寒笔下人物心理活动的描写方法 作为人物描写的细节之一，心理活动描写在郭敬明的《夏至未至》和韩寒的《三重门》当中同样有着不可或缺的地位。有人说，《夏至未至》是一幅画；也有人说《夏至未至》是一首诗，我觉得这些说法都不够全面。郭敬明是一个细腻的写手，人物的心理活动在郭敬明细腻、新鲜的笔法下显露无疑。下面，我们一起去透视郭敬明笔下人物的内心世界。 在《夏至未至》当中，郭敬明以一个旁观者的身份向读者述说了一个个感人至深的故事，因此小说中人物的心理活动描写也就以第三人称为主。 现在，我们先进入主角之一的傅小司的内心世界： 只是一瞬间心里有一些悲哀穿堂而过。男生的感情应该就是如此隐忍吧，再多的痛苦都不带任何表情地承受，顶着一动不动声色的侧脸就可以承担所有的尖锐的角和锋利的刃。 ——《夏至未至》 短短的一句话，就道出了傅小司当时内心的无比复杂。掺杂着些许的埋怨，丝丝的无奈，淡淡的坚韧，似乎还有一点的愤怒。这就是郭敬明，他就是有这样一种能力将好几种情绪融合在一起，他所利用的正是各种情绪之间一种内在的联系。 加之，郭敬明本人特有的写作语言使普通的人物心理显得更加细腻，更有意思。 例如语段中的“再多的痛苦都不带任何表情地承受”，从整个语段的内容上看，它是主谓结构。假如我们以一种常规的思维去写作，那么相同的意思，就很容易被写成“面不改色地去承受一切痛苦”，这与原文的句子比起来，的确逊色不少，这一个简单的动宾结构，完全给不到读者耳目一新的感觉，反而使文章变得更加枯燥无味。但是郭敬明运用了这种独特的主谓结构，形成了与众不同的文字风格，给读者带来了难得的新鲜感。 对于这段心理描写，看得懂的人都知道它所要比喻的是“对自己不利的评论和困难”。然而郭敬明却不喜欢直白，他喜欢“拐弯抹角”，他正是用“再多的痛苦都不带任何表情地承受”这样一句具有特殊结构的句子去描写人物的心理活动的，他就是要追求一种虚幻的阅读感觉。 比起郭敬明的虚幻与唯美，韩寒的文字显得更加的朴实无华。下面，我们看一段主人翁林雨翔的心理活动： 一想到要训练，雨翔不由为自己的前途担忧，宽慰自己道：雨翔别怕，十个里有五个是假的，你一定能跑过他们！这番自我暗示作用极大，雨翔刹那间感到自己天下无敌。 ——《三重门》 作为一个细心的读者，我们不难看出，这一段话与鲁迅先生的《阿Q正传》有着异曲同工之妙。文字中所反映出来的正是我们耳熟能详的“阿Q精神”（即“精神胜利法”），具有这种精神的大都有心理缺陷：自卑、自闭，这些在阿Q和林雨翔身上都体现得淋漓尽致。而作者韩寒也用他所擅长的“直白”写法，将人性懦弱的一面表达得淋漓尽致。 这不免让我们想到了韩寒那“惨不忍睹”的童年，读《尚书》、《论语》，童年的阴影油然而生，心理也免不了有了变异。这十多年来，韩寒就是这样走过的。 笔法细腻的郭敬明，直接朴实的韩寒，形成了鲜明的对比，造就了两个人迥然不同的作品。

郭敬明：早期青春校园的悲剧型。现在《小时代》是都市人的纸醉金迷、物欲横流；《爵迹》是充满想象力的玄幻悲剧。韩寒：讽刺型。文风上：郭敬明华丽、用词大胆；韩寒犀利。但两个人有些作品是搞笑的（有点无奈 ）

郭敬明是青春期悲伤系写手的掌门人，文字风格绚烂悲伤、华丽斑驳，几乎道尽了青春期的疼痛迷惘和忧伤；韩寒么，犀利、淋漓尽致、黑色幽默、文字里带着痞子气却又入木三分地深刻着、调侃着、批判着。

言情？郭敬明的书涉猎很广。玄幻言情都市什么的都有。韩寒的话，我觉得他的文字很干净，青春文学类。

郭敬明青春文学 ,韩寒批判现实

两个人都是中国大陆“80后”作家群代表人物
郭敬明基本上什么类型的书都写
韩寒出道最早，名气也最大，他的风格比较犀利点，有点像现代的鲁迅吧，披露社会那种……

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唐县15781145620： 郭敬明、韩寒各写什么类型的书 - ？
丛幸奕利： 韩寒写的是些反映社会问题,讽刺社会陋习的书.而郭敬明就喜欢写些情情爱爱的东西.韩寒的成名作是篇叫《穿着棉袄去洗澡》的文章,是批评应试教育的.韩寒最好的就有《三重门》,不过我最喜欢他的是《像少年啦飞驰》.而郭敬明的出名作应该是《左手年华,右手倒影》吧.

唐县15781145620： 韩寒和郭敬明各个的风格系怎么样的??？
丛幸奕利： 韩寒属现实主义批判家,喜欢驾驭文字,他的代表作有《三重门》.《毒》.《零下一度》. 郭敬明属文字忧伤细腻一派,代表作有《夏至未至》.《小时代》.《幻城》.

唐县15781145620： 我想知道,郭敬明和韩寒属于哪类小说家?？
丛幸奕利： 青春文艺类作家

唐县15781145620： 郭敬明和韩寒各自的作品风格是什么?？
丛幸奕利： 平分秋色 可能80后更喜欢韩寒 90后喜欢郭敬明的多一些 同是一个时代背景下的作家...但是思考事物角度不同...看过好多他们俩的书...风格不一样.郭敬明主创的最小说开篇都是他自己的小随笔或诗歌 给人的给人的感觉很唯美.. 他们俩写的书都很现实... 本人偏爱郭敬明 <夏至未至> 经典... 个人意见...

唐县15781145620： 韩寒,郭敬明,三毛算不算言情作家 - ？
丛幸奕利： 个人认为这三个人都不算是:1韩寒的作品比较有现实意义,讽刺性很强,文笔犀利. 2.郭敬明的文笔很好,很细腻,大众一般他作品定位为青春文学,内容比较年轻化,早期作品有点无病呻吟的文人气息,后来的作品成熟了很多. 3.至于三毛...

唐县15781145620： 郭敬明和韩寒之间写作的风格各是什么?？
丛幸奕利： 郭敬明有些自恋,有些过于儿女情长.韩寒文笔辛辣,关注社会的问题多一点,当然也有偏激.

唐县15781145620： 韩寒写作类型是啥样的?和郭敬明哪个更好、或者两人的写作长处?？
丛幸奕利： 80后作家中 大多都是比较张扬的 韩寒的狂 郭敬明的空 个人认为你要喜欢看现在的青春的幻想的 可以看郭敬明的 实在点的 可以看韩寒的 韩寒的成名作 三重门 郭敬明 梦里花落知多少 幻城 悲伤逆流成河 郭敬明用的是当前最流行的文风,可以说是优美,可以说是矫情,可以说他文采好,也可说他夸浮,韩寒文笔朴实精练,本人很喜欢啦~~要看你怎么理解了,至于叛逆,郭敬明是心理上的叛逆,但他本人很实际,注重金钱与成绩.韩寒不折不扣身体力行,痛斥当代应试教育和文坛.我认为郭敬明迎合的是当代学生的郁闷心理,可以在青年人中火热一时,而韩寒却用诙谐讽刺的手法道出了自己的心声.总体说来把两人放大来看韩寒是鲁迅,郭敬明是琼谣.

唐县15781145620： 郭敬明和韩寒,你喜欢谁的写作风格? - ？
丛幸奕利： 应该说各有千秋吧! 郭敬明善描写,所写多重感情,青春,伤痛,如果是一些喜爱文艺的少男少女应该会很喜欢他.但同时,那些鄙弃他的人也会骂他,说他不能代表中国文学,并且是将文学商业化的罪人.我个人十分喜欢他在《幻城》里极致...

唐县15781145620： 韩寒和郭敬明的文风最大区别是啥？
丛幸奕利： 两个人的文风是截然相反的.韩寒是现实主义.虽然是很现实,但容易让人一下子接受不了. 郭敬明是浪漫主义.当然并不是说他的文章文字浪漫,而是他是通过作品来反映自己的思想感情…比较委婉含蓄

唐县15781145620： 郭敬明和韩寒的写作风格各是怎么样?？
丛幸奕利： 郭明媚忧伤,物质拜金,作品质量每况愈下,到了空洞无聊故弄玄虚的地步.起初的散文写得多好啊. 韩文笔犀利,眼光独到,幽默深刻.但是太狂太傲,没有好作家应有的宽容. 总体来说郭偏女,韩大男子主义. 二者相同之处就是 ---自恋,极度自恋.字里行间都是对自己的欣赏和爱. 还有,二者的文你看了都会笑.