小号如何练习指法，请问有没有比较快捷的方法可以在短时间内练好小号的吹奏。

学习小号的基本技巧~

(一)长音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a初学吹小号，首先应当根据前面已经讲过的小号的发音原理，在小号上吹出声音来，然后再将这声音加以延长。\x0d\x0a在吹奏较高的泛音时，嘴角肌肉应当向嘴角两旁拉紧(嘴角向后，如常笑状)，使用气流的速度要快，同时左手可稍稍增加一点压力使号嘴压在嘴唇上更紧些。只有在奏强音时根据音高的不同，才能使用较大的左手压力。在高音区，可用较大的左手压力，中音区使用压力较小，在低音区就更小。强奏时，使用压力较中强时大一些；弱奏时，使用压力则较小些。总之，音的高低的变换，主要是依靠嘴唇拉力的增加或减少，以及下巴的并拢和开离所组成的联合动作。而左手压力的增或减则是属于一种辅助动作。\x0d\x0a练习吹奏长音应有一些明确的要求，作为逐步达到的标准：\x0d\x0a第一、要尽量能够吹得长久。\x0d\x0a第二、长音要吹得直，不要随意颤抖。\x0d\x0a第三、吹长音要求“头圆”、“尾尖”、“中间直”。舌头在送气时的动作是决定音头圆或不圆的关键，舌头送气时用力的大小以及来回活动的速度，都要精心地揣摩和选择，才能使音头收到吹得圆的效果。\x0d\x0a“尾尖”是吹奏长音将要结束时气流量自然减弱的结果。还必须注意运用嘴唇的拉紧和下巴骨的并拢来弥补因气流量的减少而形成音尾部分音高下降的现象。而在最后则运用喉头的收缩而使气流切断以结束这个长音。\x0d\x0a每个音都应当能够用这七种起吹法吹出长音。这种练习的目的就是为了当舌头和喉头作各种动作时，发音体仍能够持续发音，不会由于口腔内舌头，喉头的各种动作的影响而妨碍发音的持续性。\x0d\x0a一般来说，下巴骨可以作左右、前后、上下三种活动，但在吹奏时不需要左右活动。它在上下开始活动时可以稍稍打开一些，并使之保持上下牙齿的自然前后位置，这就是口腔在吹奏时的最好状态。才能使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作，而不致使发音的持续性受到影响。\x0d\x0a起吹时要注意下巴骨的稳定，这里所说的下巴骨保持稳定，是指在同音反复时而言的。如果在音高不断改变时，下巴骨的位置可以随音高的改变而变化。\x0d\x0a\x0d\x0a(二)连音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a“连音”的奏法，是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来，成为一个连绵不断、没有间隙的整体。\x0d\x0a在练习连音时应作到下列几点要求：\x0d\x0a1．吹奏连音时，不要用左手的拉力来提高音高。\x0d\x0a2．右手手指选择好管长之后，就不要再变换按键。\x0d\x0a3．除连音中的第一个音需要用舌头送气外，其余各音都不需要用舌头送气。\x0d\x0a4．气流要均匀地送入乐器管道。\x0d\x0a5．根据所吹音的高低，嘴角肌肉随之而运动。\x0d\x0a6．可以用下巴骨的并拢或放开来配合嘴角肌肉的拉紧或放松。\x0d\x0a一般说来，号嘴放在上、下嘴唇之间的位置不要随意滑动。\x0d\x0a在吹奏练习中，为了使小号整个音域的各音在上下行级进和上下行大小跳进时都能自然顺畅，除了号嘴在嘴唇上的“接触圈”不宜滑动外，为了适应上述情况，必须运用口角肌肉的张力，下巴骨的活动，气流(流速，流量)的运送，甚至号身与人体的角度在必要时都可略微改变，以便使音域两端的音在作级进或大跳时，都能够应付自如。\x0d\x0a\x0d\x0a(三)断音的奏法\x0d\x0a\x0d\x0a断音和连音相反，它是运用舌头的开关作用，将一个长音切断成各种长短不同的声音(无论它是音高不同的连音或是同一音高的长音)。\x0d\x0a1．断连音\x0d\x0a它是在长音和连音练习的基础上，小心地运用舌头的开关作用(主要是舌头的快关快开)，使舌头的动作具有类似敲锣时锣锤连续敲在锣上的那种既柔和又敏捷的手法。所以，听起来音与音之间具有似断又连的效果。\x0d\x0a2．小断音\x0d\x0a它的奏法是；使舌头先快开，等关闭后舌头稍稍停顿一下，再快开。\x0d\x0a3．大断音\x0d\x0a它的奏法是：使舌头先快开，后快关，关后有一稍长的停顿，形成较长的休止，然后再快开。\x0d\x0a4．短促音\x0d\x0a短促音的奏法是运用舌头的急开急关来完成的，开和关的时值都极短。练习时，要求拍子和节奏准确，先念时字数少些，逐步增加字数，最后能念出一长串有节奏的均匀的短促音。短促音也叫做跳音。\x0d\x0a(四)吐音的奏法\x0d\x0a一般都把强而硬的音头用“T”字来表示，弱而软的音头用“D”或“L”来表示。练习快速开关的方法是：先用日常说话的办法去多“念”，“念”熟了自然就能快。\x0d\x0a1．单吐法\x0d\x0a只用舌头的动作来作为气流的开关，所发出的吐音就是单吐法。\x0d\x0a练习吐音注意以下几点：\x0d\x0a①快速同音反复时，舌头的运动尽可能不要牵连下巴骨，应当使下巴骨保持稳定。\x0d\x0a②舌头运动时，它的后部的两边(近舌根处)应当抵住大牙的内侧(像吹口哨一样)，使它\x0d\x0a和上颚构成管形，舌尖就是这个管形末端的开关。\x0d\x0a⑧慢速的同音反复和普通的吐音一样，舌头的全部都可运动，这一点和快速同音反复不一样。\x0d\x0a④一般说来，低音区的吐音舌尖“打”在上牙的尖端；中音区的吐音舌尖打在上牙背后；高音区的吐音舌尖“打”在上牙根或“打”在下牙根之上的前上颚。\x0d\x0a2．双吐法\x0d\x0a它的特点是舌头和喉头轮流开关，练习纯熟之后，便可以吹奏出高速的二连音、四连音和八连音。\x0d\x0a练习双吐法，第一个音用舌头念“T”(“吐”)，第二个音用喉头发“K”(“苦”)，即用“吐苦”或“特克”两个字音来代表舌头和喉头的动作，一般都写作“TK”。\x0d\x0a3．三吐法\x0d\x0a是单吐法的变化和发展。练熟之后可以吹奏出高速的三连音、六连音和九连音。\x0d\x0a练习的方法，第一个音、第二个音用舌头念“T”，第三个音用喉头发“K”，即用“吐、吐、苦”或“特、特、克”来代表舌头和喉头的动作，一般都写作“T、T、K”。\x0d\x0a初学三吐法时应注意：先不要求快，而要求三个音长短相同，力度相同。“空口念”时，三个音都要清楚有力，念出每个音时，都要感觉到有一股一股的气流从口中喷薄而出。我们可以将手掌心放在嘴巴前面约两寸的地方，来作感觉试验，看看通过舌头的先关后开和喉头的先关后开，所喷出的气流，是否强而有力。此外，还应时刻注意保持拍子的准确。\x0d\x0a以“空口念”作为准备进行练习一段时间之后，就可以用小号试吹。在练习时，同样是要循序渐进，先慢后快，先少后多，而且注意要有拍子观念。当“空口念”和吹奏时，舌头和喉头都要作同样的运动。要尽可能做到准确均匀、清楚有力，舌头和喉头的动作不能影响发音体的活动，互相干扰；但又要求它们之间分工合作，协同动作，这样才能使发音取得清晰、干净的效果。\x0d\x0a(五)较大音程的练习\x0d\x0a在音的进行中，可以级进，也可以跳进。跳进的音程愈大，困难愈大。跳进的音区愈高，困难愈多。所以，先学八度以内的跳进，然后逐步扩大，直至能够从小号的最低音跳进到最高音。\x0d\x0a较大音程的跳进练习起来是比较困难的。最好的方法是先用连音把它们吹出来，然后用吐音去练习，这样可以减少错误。吹奏这种较大音程时，主要是依靠嘴唇、下巴骨以及喉头的联合运\x0d\x0a动，辅之以其它动力因素，如横膈膜力度的增加，以及左手控制号嘴，以增加对嘴唇的压力等。但一定要把主要运动和辅助运动分清，不可本末倒置。\x0d\x0a四、其它应注意的几个问题\x0d\x0a(一)压力的运用\x0d\x0a在吹奏小号时，经常运用两种压力。一种是在吹奏强音或高音时，需要增加横膈膜的压力，另一种是持小号的左手用力将小号向嘴唇方向拉，使号嘴压在嘴唇上所产生的压力。\x0d\x0a比较成熟的小号演奏者，可以用左手很少的压力来演奏中强音或弱音，但演奏强音或强高音时，也需要用左手增加对于嘴唇的压力。\x0d\x0a初学者练习时，可以多加点压力在嘴唇上，随着学习的进展就应当逐渐减少压力(而完全不用压力的情况是没有的)。\x0d\x0a嘴唇要能够经受得住少压、多压和耐压的锻炼，使之在各种不同程度的压力下都能够发音自如。但是，要注意它是一种辅助手段，不可把这种辅助手段当作主要手段。\x0d\x0a在吹奏乐曲时，首先是根据乐谱来理解它的音高、节奏、力度等，以及其所要表现的具体内容；再一步是，通过视唱，唱出具体声音来验证自己的理解是否准确；最后再用乐器将乐曲吹奏出来。在这一过程中，所使用的辅助手段是：\x0d\x0a1．用左手压嘴唇，来增、减压力。\x0d\x0a2．在吹奏连音和较大音程的向上跳进时，用喉头收缩是一种不可少的辅助动作。用Hi(读嘿哝)，代表喉头的这种动作。\x0d\x0a3．变换号身与人体的角度，可使低音区和其它音区在衔接时更加方便。变换角度的方法是用改变头部俯仰的办法来完成，同时应注意动作的幅度不要过大。\x0d\x0a(二)音高的调节\x0d\x0a关于小号的音准问题，比较复杂。\x0d\x0a1．同级的自然泛音，在一定的气温条件下，管道长的发音高，管道短的发音低。\x0d\x0a2．同级的自然泛音，在一定的管长条件下，气温高，发音高；气温低，发音低。\x0d\x0a3．用嘴唇的控制，将某一个音升高一些是困难的，即使可以升高，而可升高的幅度也较小。若将某一个音降低一些，则比较容易些，降低的幅度也可稍大一些。\x0d\x0a4．号嘴的型号与小号的型号应当配置好。否则，某些音会出现特别不准的现象。\x0d\x0a5．小号的半音阶中的每一个音，并不是都与十二平均律相吻合的。一般说来，泛音列存在一种自然现象，即其中的第二、第四、第八音都是比较准的，不需要作多少调整。第三、第六音容易偏高，第五音偏低，第七音则低得过多，以至达到不能使用的程度。因此，演奏者有必要了解半音阶中的每一个音，它属于泛音列的第几音，以便给它以相应的处理方法：\x0d\x0a6．强奏时，高音区的音容易出现“错字”(将音吹错)。这是因为，在泛音列中级数高的音，互相之间的音程距离较小，容易吹错。弱奏时，低音区的音容易偏低。解决的办法就是要靠听觉来辨别它、调节它、控制它。可以用调节管长、增加嘴的控制能力等方法，以使吹出的各音，无论强弱都具有准确的音高。\x0d\x0a(三)表现力的生动和深刻(如歌)\x0d\x0a演奏小号时，我们希望它具有尽可能生动而深刻的表现力。\x0d\x0a第一，学习吹奏小号的人必须学会唱大量的歌曲、民歌来加强对于这些作品的理解。理解加深了，对于作品的内容、感情以及所表达的特定的情绪，气氛，也就可以在练习吹奏的过程中比较生动、深刻地表现出来。第二，吹奏小号，我们还可以借助于嘴唇、喉头或右手的颤动吹出类似歌唱的颤音，可以增强表现力，收到较好的演奏效果。\x0d\x0a用嘴唇吹出颤音的方法是：先吹出一个音准比较好的音，然后用嘴唇使这个音略微降低一点，再回复到原来的音，这样使音高不问断地反复变化而产生波动(颤动)。但需注意，音高变化的幅度不可太大。\x0d\x0a喉头的颤动也能够使声音产生微小的波动。\x0d\x0a用右手的方法其道理也是一样。即在吹奏时，无论按键与不按键，都甩右手下臂肘颤动，使小号略略震动而产生出颤音来。\x0d\x0a(四)乐器的维护\x0d\x0a切忌砸、碰、摔、压。为了避免滑管锈固，所有能够滑动的管道，都应涂上一层薄薄的黄油。\x0d\x0a乐器每次用毕后，应将管内的“口水”放尽，再放置在号盒内。号嘴另置于专放处，以免它碰伤号身管道。\x0d\x0a每周应将活塞清洗一次。用干净的旧白布将活塞里管的外表擦干净，再用干净的白布带紧缠在一根竹筷子外面来擦试外筒的内膛。注入少许“号油”，将上下盖子盖好即可。\x0d\x0a乐器损坏后，应及时送至管乐器修理部修理，不可自己乱动，而造成更严重的损坏。

练习小号方法如下
1、演奏姿势
身体自然放松，挺胸抬头，双臂自然分开，将号嘴放在唇部，演奏中切勿身体拘谨，发力地点为腹部发力支撑气流，保持身体自然放松状态。



2、嘴唇振动运用
吹小号的嘴型保持微笑状态，嘴唇肌肉向两侧紧绷，口腔保持含水状态，演奏时关键发音原理是靠气息吹动嘴唇的振动产生声音，小号才可以发声。小号演奏时，切记嘴唇紧贴号嘴，用力过量影响高音演奏。



3、口风与气息运用
小号的口风大小与运气多少决定小号的音的高低、强弱与长短，小号运气多为腹式呼吸法，以腹部丹田位置作为气息力量支持点，在演奏中只有腹部是用力部分，其余身体各部分要保持松弛状态。



4、小号指法
小号只有三个按键，重要的是气息决定音高。小号指法简单主要是气息与唇力控制，演奏低音时候，嘴唇要松弛，高音嘴唇不要太紧，太紧影响嘴唇振动而不能更好发音。



扩展资料：
小号演奏时注意的技巧
1、在吹之前必须放松嘴唇，这样才能准确的吹出音阶出来，从而才能把握住吹奏小号的节奏，这非常关键，一定要放松我们的嘴唇。
2、小号演奏的时候，还需要确保嘴巴、面颊、下巴等肌肉相互配合，这样演奏出来的效果才会显得更加的动听，有节奏感。
3、演奏小号的时候一定要全神贯注，这样才能将真实感情给表达出来，从而演奏出该有那份效果，这个技巧需要临场发挥的能力，也需要多加练习。
4、如果是大团体的演奏的话，小号演奏者就需要及时配合其他乐器的演奏，千万不能打乱了节奏
5、小号演奏的时候还需要根据我们的乐谱多进行心中演练，这样才可以在实际演奏的时候更加有自信。

指法练习可以买本克拉克，不过书店很少能买到，我们用的都是国外带回来的，这本书主要是练习指法。指法也不是说可以乱练的，还是建议买这本书。小号没有什么捷径可以走。我老师给我说小号这个东西想要吹好天份占据一小部分，苦练一大部分。苦练不是瞎练，要有一个好的老师，用正确的方法指引你，练习的人还要聪明多动脑子多想。天份也很重要，没有这个天份也不会吹的很好。

音阶半音阶爬音,然后四度练习可以达到你练习指法的目的,但要慢越慢越好,任何一件乐器都没有速成的办法,你想短时间练出效果那是不可能的,坚持是最基本的,至于天赋,我觉得你不需要考虑,没有任何一位大师是全材.

练指法最好的方法是练音阶，把24个大小调都练到能背下来，手指就绝对没有问题了，还有阿尔班里的大小七和弦、半音阶也可以练手指和指法，还有克拉克这本书也是练习手指和指法的好教材。想在短时间练好小号最好的方法是找个好的老师，然后是刻苦而科学的练习，但也是需要时间的，至于多长时间能练好这就因人而异了，最主要的还是自己努力！

练习指法要坚持并有规律的练习，在很多场合都可以练，比如在睡觉时可以把手指头放在肚子上练。其次要熟记谱子，只有熟悉才能熟练，从而才能谈技巧。
相信我，不下功夫是不可能有大的突破或成绩的。上帝会奖励那些勤奋执着的人的。

如果知道小号的指法，但是不熟，我有1个办法，不知道可不可以啊，你先试试吧
方法：把指法写在一张纸上，然后没事的时候看几眼，再从中找有没有指法是同样的
例：dou和sou mi和la

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库伦旗17623454137： 吹小号时如何控制按键时手指不翘起来? 如何练习手指速度 - ？
浦环索宁： 首先先看谱子,然后根据音符来想象它所对应的指法.其次,在不演奏的时候经常想想指法,等到上手连续的时候自然就会熟练了.最后就是不要在演奏的时候刻意的更改,而是主动的去锻炼手指的搭配,找到舒服感觉. 其实指法对于小号并不难,因为一共就3个键,重要的是气息的控制,这些东西做好了,再加上平时多思考,自然就容易多了.

库伦旗17623454137： 怎样吹小号 - ？
浦环索宁： 想吹好小号,最难是高音,要想高音自如,必须口角有力,要想口角有力需口角肌肉发达,所以锻炼必须从口角肌肉开始. 口角肌肉有上下四条左右两条,锻炼这六条肌肉的最好方法就是练习长音,还有中高低音跳音练习和连音快速上下行练习...

库伦旗17623454137： 我是学校军乐的一名我想知道如何弹小号 - ？
浦环索宁： 首先小号是吹的 用嘴型和指法配合控制音高 小号适合嘴稍小的人演奏 小号一般是bB调 其指法为1=不按键 2=按下13键 3=按下12键 4=按下1键 5=不按键6=按下12键 7=按下2键 高音1=不按键 2=按下1键 3=不按键 4=按下1键 5=不按键6=按下12键 7=按下2键 再高一个八度 1=不按键 2=按下1键 3=不按键 4=按下1键 低音7=按下2键 6=按下12键 5=按下13键一般小号音域也就这么多 初学者一般只能吹到高音3或5 后期需要你加强嘴部肌肉练习才能 吹的更高 嘴型越紧吹的音就越高反之就低 还有就是注意音色 另外 由号嘴到号口 为123键 希望对你有帮助

库伦旗17623454137： 小号演奏方法 - ？
浦环索宁： 小号的基础练法和单吐学会了以后,就要练习连音,如果是降b管小号,可以从高音“多”开始按半音阶排列往下吹至中音“多”,舌头只吐高音“多”一个音,其它音,用把气流依次减弱的方法来练习,然后往上,反复练习即可.双吐:舌尖吐一个音,舌根吐一个音,读作“吐”“卡”.前一个发声和从嘴巴里往外吐口水一样的动作,后一个音和咳嗽的发声近似,先把两个音结合起来读好,再用号嘴练习,然后用小号来吹奏就可以了.其它小技巧以后再说吧. 谢谢!

库伦旗17623454137： 小号是这么吹出音阶的 - ？
浦环索宁： 小号的吹法:一只小号不用按任何键可以吹出,叨 扫 高音叨 高音咪 高音扫.这几个音要用口型的变化和气流的缓急控制的,然后按下两边的是2,前两个是米,第一个是4 ,前两个是6中间是7,练小号是需要下功夫的,我是小号爱好者,;交流交流.加分哦

库伦旗17623454137： 小号低音怎么吹 - ？
浦环索宁： 小号吹奏时,用嘴唇振动产生声音,经号管共鸣处理,发出与号管频率相同的音符.吹低音时,气流要小,嘴唇尽量伸长,发出低频率的振动;吹高音时,气流要足够大,嘴唇收紧,发出高频率的音振动. 降B调的小号不按键时,能吹出降B调...

库伦旗17623454137： 怎么吹小号啊?? - ？
浦环索宁： 我靠..什么老师呀..自学??老师不教 嘴型 嘴唇的震动 气息的流通什么的吗??把嘴敏在一起 然后微笑 通过气 让上下嘴唇中间的那一小块震动 (也就是把嘴放到号嘴上的那一小块)发出的声音就是 俗话说放屁的声音 (放屁其实也是这个原理..) 节奏 敲一下桌子 下去是半拍 抬上来时后半拍 合起来就是一整拍 速度要按保持一致(敲的速度按老师给的速度) 要点 别压嘴唇 尽量用气 来解决

库伦旗17623454137： 请教小号大师,如何练习三个手指的按键速度,和手指的灵活性,有什么好的技巧,谢谢 - ？
浦环索宁： 买个玻璃珠子在手指尖转 一个开始然后继续加个数..

库伦旗17623454137： 吹小号的指法怎样按 - ？
浦环索宁： 只要移调就可以了~~~~ 提供一些转调: G调:1 2 3 4 5 6 7 C调:3 #4 5 6 7 1 2 (G调 -C调)F调:1 2 3 4 5 6 7 C调:4 5 6 b7 1 2 3 (F调 -C调)D调:1 2 3 4 5 6 7 C调:2 3 #4 5 6 7 #1 (F调 -C调)bB调:1 2 3 4 5 6 7 C 调:b7 1 2 b3 4 5 6 (bB调 -...