九澧渔鼓的现代发展

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新中国成立后,九澧渔鼓又经历“挖掘整理”、“沉寂”、“繁荣”三个阶段。五十年代初至六十年代中期,流域诸县市对九澧渔鼓唱本进行了挖掘整理,并推陈出新。文化部门组织渔鼓艺人集中学习培训,清除唱本中封建迷信和黄色情调,纳入格调健康的内容。有的地方如临澧县还成立渔鼓协会,吸收会员386人,组织艺人编写出《夺印》、《杨立贝逼丁装哑十一年》等唱本,配合当时的中心工作在城乡巡回演唱。
八十年代,伴随改革开放文艺的复苏,九澧渔鼓也随之进入繁荣阶段,在当地政府和职能部门的支持下,渔鼓艺人开始不断对唱腔和表演形式进行创新。唱腔在保留原有风格的基础上,融入地方戏剧和小调精华,使其更为流畅、动听。表演形式除了保留传统的单打独唱以外,还演变出了双人渔鼓、多人渔鼓和群体渔鼓多种形式,增强九澧渔鼓的动态美感,演唱曲目更加丰富。
九澧渔鼓,既有远古的文化背景,又有多个民族的文化融合,在中国曲艺史上也不见。其深厚的文化渊源、综合性的演唱风格、灵活多样的角色转换,为我国民族民间曲艺的研究提供了广阔的空间。九澧渔鼓作为一种地方文化形式,来自于民间,乡土气息浓厚,群众喜闻乐见,在各个不同时期,都有十分广阔的演唱市场。




桃源县的经济发展
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