奥丽芙·基特里奇的故事梗概
这简直就是一部实用情感心理学剧。
1. 回避型和安全型依恋风格。
henry是典型的安全型依恋风格，忠实可靠，言行一致，能自如的表达情感和爱意，不害怕被依赖，希望在感情中体会较高的亲密感。他在情人节送妻子的爱心卡片被扔在了垃圾桶因为妻子说懒得收拾，多年以后遇上节日他还是愿意送妻子卡片，这种喜欢外化的表达爱意却被冷淡粗暴甚至残忍对待的细节，看得人好心酸。
olive应该是回避型，她从来不承认自己的感受，从不正面回答关于感受的问题，尤其是在负面情绪的时候还一定要刻薄又强硬地把对方噎回去，不愿意暴露自己的脆弱意味着不让别人靠近，以此来维持自我的安全感。实际上这个人物90%的状态是负面情绪，极爱贬低丈夫henry，制造疏离感，不愿意沟通情感问题，发生争吵的时候情绪火爆，从不觉得自己有错。第三集里henry有一次说起“...in all these years you have never apologized to me for anything", 泪点又创新低。。
看第一集的时候我就以为olive和henry会离婚，这样子的感情是怎么坚持下来的，这不是简单的爱不爱的问题，两个人情感风格不同、对亲密感浓度需求不同，分歧会蔓延到生活的方方面面，并且显然，olive不愿意正面面对婚姻的裂痕就意味着问题始终得不到解决。
看到后面我想大概是因为henry一直在妥协、配合olive的情绪吧。这也印证了要和回避型风格的人走下去，只能是放低期待值做出妥协。也因此，正因为olive习惯了这种henry给的空气一般的安全感，在henry去世之后，olive才会感觉到前所未有的孤单和恐惧。
最后一集这么多年过去了儿子chris依然对olive对一家人的情感伤害耿耿于怀，olive却说"you know nothing about marriage"。腾讯视频里有个高票回复是说由这句话带来的感动，婚姻就是要这样不管发生什么都要携手相伴blabla，如此鸡汤。我从未喜欢过这个女主角，就算她难得表现出善良一面的时候，却也不讨厌她，因为她残忍却真实，或者说她就是人不愿意面对的人性刻薄又冷漠的一面。我只是觉得这种把感情藏得太隐蔽、对外界防御和攻击性太重的人的人格没有随着时间成长，难得遇见henry，得到了保护却没有得到治愈。到了老年有两种状态，要么继续做一只刺猬，要么就会像olive一样，再也无法假装自己什么都没做错，get a crash崩溃、悔恨、绝望。我想说的是我不认同olive对marriage的定义，婚姻不是你不好我就不满意，不是我有任何情绪都必须你来承载，不是把沟通不畅当常态，更不是维持表面的和平，而是我们在充分表达自己的需求基础上，理解对方的需求、理解自己和对方的局限，以自己的情感需求是否得到满足来衡量幸福，以是否能满足对方的情感需求来要求自己，共同成长，让感情长出自己的灵与肉，变得厚重。
2. 原生家庭
这个话题大概快要被嚼烂了。。这部剧人物性格多样，逻辑十分清晰，各人遭遇都有迹可循，甚至可以说有点模式化，太符合现代心理学了。
Olive有个自杀的父亲和不尽职的母亲，我想童年的她不管父母在不在身边，她都继续玩自己的游戏、一定装作毫不在意。于是她长成一个独立懂事、同时刻薄冷漠的人，在极端情境下表现出焦虑回避型边缘人格，愤怒之下是一个没有得到足够照顾的孩子。
chris有个刻薄冷漠的母亲和一个善良忠厚的父亲，他曾经和母亲一起嘲笑父亲，懂事以后又同情父亲并且对抗母亲。chris第一段婚姻以失败告终，女方是和母亲Olive性格完全不同、olive十分反感的一类人。之后chris去见了心理医生接受治疗，遇到了经历坎坷、同样在接受心理治疗的ann。这样的两个人大概比较能共情，共情才能有深层次的交流。
chris最让我认同的一点，是他能通过自己的努力看清楚很多问题。他的童年是在母亲不留情面的打击和随意评价下长大的，这让他长时间的"always feel awful"，大概表现为不能认同自己，感觉不到作为个体的重要性。直到人到中年婚姻失败经过心理治疗以后他才能看清楚那些awful的感觉多半都不是他的错，他没有必要为别人的错买单。对于这种情况，一句"this is not your fault"就足以让当事人泪下。
多年以后olive抱怨在外地谋生的他不给她打电话，chris说因为”you always talk to me like i'm a shit", 这里面的逻辑真的细思极恐，可以推及解释人际关系中很多模式，别人如何对待你，实际上是你教会他们的。
Kelvin的例子更是典型，不负责任的父亲和酗酒的忧郁症母亲，kelvin长成安静敏感、上名校读神经科学的高分少年。他有一个自虐的、情绪不稳定的前女友，他对她无法忘怀，一出场kelvin原本要去小树林自杀可能也与情伤有关。这个轻描淡写的前女友简直就是他母亲的年轻版，童年的时候kelvin没有得到足够的关注与爱，长大后他就会被这样的女生吸引，试图弥补没有好好保护母亲的遗憾，更是希望在这种互动中得到对方的反馈，弥补缺失多年的对爱和亲密、依赖的需求。
3. 每个人都有病
我是说，人格的健康程度。
原生家庭、后期经历磨练是一方面，依恋风格甚至被证明部分由基因决定。在这部剧里我们可以看到有的人自我意识强一点，能早一点看到自己的问题并且寻求外界帮助自我教育，有的人注意力不在内心而在外部的世界、自己都没有察觉将问题藏起来了，更多的人意识到了一些东西可是模模糊糊讲不清道不明，非常interesting。
这部迷你剧四集总共四个小时，片头尤为精致，像在打造一个艺术品，与剧情的感情冲突形成对比。时间跨度二十五年，从中可以看到各种变与不变。年度神剧。
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内容预览：亨利·基特里奇在邻镇做了多年的药剂师。曾经，他每天早上驱车上路，有时路上积雪，有时因下雨路面湿漉漉的。夏天时，在快驶出小镇的那段路边，树莓丛中爆出野红莓的新枝。然后，他就拐上了一条更为宽敞的大道，直通药店。即使现在退休了，他仍会很早醒来，怀念起清晨曾是他最爱的时光：世界仿佛只有他一人，身下传来车胎的轻微声响；阳光透过晨雾，右手边先是闪过一段短短的海湾，紧接着是高耸挺拔的松树；几乎每次，他都会稍许打开一点车窗，因为他喜爱松树的味道与空气中浓重的咸味。冬天时，他喜爱那凛冽的冷意。药店是一栋不起眼的两层小楼，毗邻另一栋建筑，那边是一家五金店和一家小杂货店，彼此独立。每天早晨，亨利把车停在楼后的大金属垃圾箱旁，从后门走进药店，开灯，调高暖气温度（夏天时则打开风扇），从保险柜中取出现金，放入收银机，打开前门，洗手，穿上白大褂。一切像一场愉悦的仪式，仿佛这家老店，连同店里满架子的牙膏、维生素片、化妆……
伊丽莎白·斯特劳特1956年生于美国缅因州的波特兰，从小在缅因和新罕布什尔的小镇长大，在贝茨学院毕业后又赴英国牛津大学学习一年。她于1982年发表了第一个短篇小说，从此开始了创作生涯。她的不少作品发表在《红书》和《十七岁》上。她的《艾米和伊莎贝拉》获得2000年度的桔子奖提名。《奥丽芙·基特里奇》则获得了2009年度的普利策奖。后来此书又在意大利获Premio Bancarella奖，据说是海明威之后第一个获该奖的美国人。 小说人物众多，形形色色兼备。总共有101个人物，仅基特里奇家族就出现了9个角色。有药店老板、数学教师、足球明星、肥胖的运货员、理发师、女招待、前大学教授、收银员、木匠、医院行政人员、会计、护士、房东、警察、五金店老板、木材厂工人、校医、杀人犯、士兵、学生等等。这些涉及广阔领域、关系复杂的角色有的互相交织，有的各自为政，共同构成小镇的社会网络，演出着各种人生的悲喜剧。如此大量的角色撑起分量沉重的芸芸众生相的全貌，甚至读者完全可以从中找到跟自己类似的那款人物。
结构的别致足见作家营造、用心之细密和精湛。这部作品其实是用13个故事构筑起来的长篇，而这13个故事又各具相对的独立性，其中绝大多数故事的核心人物则是女教师奥丽芙·基特里奇，她时而充当某篇小说的核心，时而又在某篇小说中飞速地露个面，目的是把全书构成某个更为宏大的有机体。全书人物活动的地点集中在一个小镇，有些人物反复出现。这些故事，有的写在某个男子的葬礼上妻子刚刚获悉丈夫对自己的不忠，有的写发生在医院里的人质事件，数学老师奥丽芙充当着把这些故事勾连起来的角色。这13篇小说中写得最弱的正是她飞速露个面的那两篇。没有奥丽芙，这部小说似乎就会游移不定，好像脱离了锚的船只。这部作品，既有长篇的宏观视角，架构可作长篇来读，同时其中的要素又体现了杰出短篇的特质：选取生活中瞬间的碎片，用特写来讲述完整的故事，所谓的以小见大。
探索活的精神世界，切入复杂的性格深处，矛盾中浮现立体的人格。奥丽芙是个复杂的人物，并非我们一目了然的那种好人，有时在邪恶和善良的怜悯心之间摇摆。在某种意义上，所有的人都是费解的谜团，奥丽芙也不例外。有时在这篇故事中，她的行为可能很恶劣，有时在另外一篇中又可能会挽救了某人的生命。连他的儿子都说：你让人感到可怕。她甚至毫不讳言地对朋友说：听到别人生活中碰到麻烦，自己感觉挺爽的。但是，当这些故事继续向前推进时，我们看到这个女人更为复杂的画像逐渐浮现出来。她可能冲着儿子谩骂吼叫，可其实心里深爱着孩子，而表达爱的方式令人匪夷所思。丈夫是个善良的男人，奥丽芙同样爱着丈夫，但却在表达爱上总是跌跌撞撞，毫不流畅。她经常情绪阴郁，可是同样会突然发出深沉的开怀大笑。她内心深处潜藏着同情心和怜悯感，甚至对陌生人也如此。她知道，生活是孤独的，不公平的，持久的婚姻和突如其来的死亡需要巨大的造化。她知道，自己已经烂掉，有着太多的悔恨。她知道，人们难免会失败，最终，连脆弱的希望也会化作泡影。这就是奥丽芙复杂矛盾的精神底色。作者试图告诉读者，我们如果仅凭碎片般的经历，是很难完整地认知一个人的。这部作品处处在暗示要探索这样一些神秘的难题：我们为什么要这样做，我们这样做的动机何在，我们有关自我的认知是如何遭到扭曲乃至缺失的，最终几乎所有的人基本上都无法完整全面地对待自己。这些故事充满了思想的深度，虽然表现的都是个体，然而探索的问题却具有穿透力和普遍性。作家促使读者用不同的方式去思考我们这个时代那些复杂、不可思议的人物的行为和精神世界，让读者从人与人之间内在关系的互动中理解人性的微妙。
用心来感知人情和世态，以强烈的主观风格道出诡异的庸常。奥丽芙对自己清醒的反思贯穿通篇，那种自我意识是很耀眼的。这种自我意识的风格还体现在作者对行文调子的确定上。伊丽莎白喜欢用所谓无拘无束的间接风格。比如，作为第三人称的叙述者可能会使用某个特定角色的语气和视角，比如写郁金香盛开得很“荒谬”，而荒谬则是很具奥丽芙个人特色的词汇，这样的例子在小说中比比皆是，作家在这种本来应该客观的叙述中让强烈的主观色彩介入，就像一个强势人物会改变某个房间的气场。
考究而逼真的氛围弥漫全书，犹如淡淡的雾，让读者感觉头发里，眼睛里，都掠过或者钻进这样的雾。氛围的营造很是考验作家的功力。如何让自己的人物、地点浸淹在某种真实而独具个性的氛围中，这是需要作家费点思量的工作。全书虽然由13个短篇构成，但是，却有某种统一的氛围贯穿其中，悲观的底色中处处洒着亮泽，时间在流逝，流逝的过程中载着看不见、摸不着却在那里存在和漂泊的情的忧愁。这些东西只可在特定的情景中意会，却很难言传：我个人以为，凡是用心来写的东西，到了炉火纯青之境，那个最神秘的核儿最难单挑出来说个明白。这部作品不仅把故事、人物、思想、情感呈现给我们，还把既是上述要素的融合又具独立性的氛围传递给了我们，让我们暂时淹没在它的氛围之雾中。
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