写小说的问题

起点写小说的问题~

其实，如果没签约的话，不存在所谓的三万字、五万字、十万字的推荐，我的已经接近25万字，依旧没有A签。建议：还是认真码字好，煞费苦心的打广告不如提高自身写作能力来得实在。但在题材的选择上要注意，起点是商业网站，不是文学网站，题材过老，不够新颖，亮点不够——起点是不会考虑签约你的——除非你坚持写下去一直不断更的持续到几十万字之后，起点才会签你；但到那时他们考虑的不再是你作品本身的质量，而是你作为写手的职业道德。另外，在新人新书的时候都是这个样子，几十的点击，一万多字算是不错了，我的第一张推荐不过是在五万多字的时候才拿到。看你的言辞，你是想好好完成一部作品吧，这样没有慎重调查起点签约模式，直接混入起点，会很吃亏。

先看下是不是自己收藏的，有些网站的自动收藏很坑……

去找个师傅吧，真的。

开头一般有两种开法：一种，直接切入情节，适用与情节紧凑、人物较少，字数也比较少的小说。
比如：
“什么么，只有九具尸体？我明明看见有十个人走进宾馆的！”
（通过对话、或描写，把文章的开头切在矛盾冲突比较集中的地方。）另外，告诉你，不是你构思的全部情节都要写上的。尤其是对于开头，应该是在整个完整的故事之中，挑选一个恰当的开头。
第二种，先进行一断描述。景色也好，背景介绍也好，让主要人物自然地出现在场景之中。但是，注意，这样的开头，虽然不要求立刻就把悬念抛出来，但是也要有吸引力。不能平铺直叙。最好选在，平淡的生活发生变化的时候。比如：
“这里是皇宫中一处荒废的花园。
传说很久之前，有一个妃子在这个花园里跳井死了，冤魂不散，皇后便下令把这园子上锁封闭。后来，有一年地震，把园子的墙根震坍了一道窄缝，能容人通过。从此，缗砚千和赵成便经常溜进来玩。
缗砚千是成正皇帝的嫡出之子，年幼失怙，皇帝因怀愧疚，对他十分宠溺。赵成是护国大将军赵居德的长子，比缗砚千大了一岁，从小出入宫廷，两人是极好的朋友。”
很多读者不喜欢开头就看见一大段的景物描写，所以，选择第二种方式，要多分段、少铺陈。
这一种方法的优点是，没有很强烈的感情基调，对于日后的故事发展，更加自由，适合大气的写作。

2，你不是细节写不好，是你的词汇量不够。你写的是什么类型？多看看这一类型的优秀的书，做作摘抄，闲了就看看。这是硬功夫，每个新手都要经过的门槛，词汇积累。
摘抄方法是我自己总结的，如下：
1，抄词语和句子，如果不是特别好，就不要抄段落。
2，主要抄，你看到一个词语，你没有用过的，发现非常恰当，就抄下来。然后在写作的时候，有意地用上去。等你在小说中把一个词语用了两遍以后，就已经掌握了。
3，很美的词语，用完就不要在复习了。因为不光你记住了这个词语，读者也会记住的，你再用一遍，很没意思的。
然后，我赠送你几个词语：
眼睛：丹凤眼、吊梢眼、三角眼、杏目、星眸、美（妙）目、宛如水（晴）光潋滟、明眸、炯炯有神、温柔的眼睛
笑容：笑、微笑（笑容很难写，你好好琢磨一下微笑这个词，看似最平凡，其实妙用很多）冷笑、大笑、阴笑、坦然一小、淡淡地笑、讪笑、嘲笑、哂然、失笑、浅笑、巧笑、柔声笑道、偷笑、嗤笑、咯咯地笑
3，小说的技巧：
提纲，一定要写出来，因为将来你一定会修改，没有提纲，你会改得天马行空，最后没办法写完
人物性格，可以借助语气词来帮助突出，比如，有的人说话简洁，没语气词，有的人矫情，好用“呀、啦！”等等。
4，写美女不再与词藻的堆砌，除非是美得上天入地了。一般，用一个“明眸”就很好。
5，新手些对话，要么从不描写语气神态，要么拼命描写。
其实，除非人物有比较强烈的感情，需要突出表现，才需要额外的描写语气。平常的时候，直接用说、笑着说、大声地说、不高兴得说，等等，总之，没什么大事，语气描写别超过五个字，最好不用。

好啦，先写这么多，还有不懂得，发短信来问问我吧。

所有的回答我都看了.除了"子受辛"的之外其他什么都不是.
很不好意思这样说,但是没办法.

下面我也来回答一下楼主的问题.

"1是开头开不好2对于小说的细节上的描写不够好。 比如我对人物的表形、动作、神态等写不好，或者不知道用什么词来形容。"

开头这个东西,完全是由感觉而定.很多人会推荐使用引人入胜 情节或者对话.但是要知道一部小说的开头绝非是独立的,首先开头决定了一部小说的的基调,然后才有条件讲其他.也就是说,你后面的文章是什么基调决定着你小说的开头是什么样子.只要是你能够把握这一点,其他都可以自由发挥.因为那只是不同人不同的喜好而已.

细节描写.呵呵,这个东西是我崇拜的亦是多少作家极力推崇的.极为重要.如何提高?注意生活细节,比如描写一个人的动作,要抓住细致.这一个细致不是只单单地细致地描写,而是你意图通过描写来传达一种怎样的情感.这是很重要的.细节描写不是只对事物细微的外表描写.而是怎样通过描写来表现细微的情感.这是细节描写必须要注意的.
你问怎样提高.1.多看书.
2.多留意.就是所说的做一个有心人.
3.词汇量的积累.多注意相关的词汇.

最后.
"大家能否看出我的问题在哪里吗？或者给一些其他的建议。给我推荐一切小说供我学习，我只学习写作技巧。"
"所以我想在较短的时间内学习一下写小说细节上的规律。我没读过什么小说。或者我只想收集一些描写人物活动的词句。 "

这两句话就是你问题的所在.写小说是一个漫长的过程,是一个需要悟又需要不断学习积累的过程.你问我怎样短时间能够做到.你说,只想学习技巧.这些都是没用的空话.单纯的收集其实就等于没收集.写小说不是词和句的堆砌而是灵魂的表现.希望你可以理解这一点.

努力吧.如果你想真正地写好小说的话.

写小说要注意以下这么几点了.
第一是不要太过投入的写景色.那么会变的苍白无力
第二是不要写一些读者会跳过的画面
第三是不要写一些偏离想表达的东西.
呵呵..我也有写 现在就想到这么多了

只能教你如何写:第一：创作技巧的研究。这是很重要的一个角度。一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题，就是“如何写小小说”、“怎样写好小小说”。这方面，刘海涛、邢可等人做过很出色的努力，近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩。他们的研究把小小说技巧研究，特别是刘海涛教授的技巧研究，非常工整、系统，他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等，发前人所未发，言前人所未言，颇具研究功力，贡献极大。有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计，在他所枚举了的30多部著作中，研究的也大多数都属于这类方向。我个人看重技巧和技巧的研究，是因为“工欲善其事，必先利其器”，只有熟练地掌握了技巧，才能得心应手。“技巧”中到底还有多少风景，还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的。侯德云持一套自己的“技巧”观，他用自己的工具（术语）来写小小说，因此，他的“小小说课堂”里，关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很强的个人标志。这是“技巧无穷”的具体体现。我自己也曾“发明”过一些写作“技巧”，但我觉得那些“术语”并没有真正切入小小说体内，带有很强的摹仿或者试探的色彩。当然，我个人还有另外几个问题要问：技巧如何来？一个作者光看“技巧研究”，能不能从根本上解决“怎样写好小小说”？事实上，对于小小说作者来说，入门之后还有更重要的任务。这时的“技巧”研究对于小小说来说，过于静态了。好的小小说，除了技巧，还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响。无视技巧的存在当然不客观，但如果片面强调“技巧”，也属于“只见树木，不见森林”。

第二，小小说事件的研究。小小说世界里经常发生很多事件，这些事件到底具备什么样的意义？它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展，不管是个体的，还是小小说整体的？这虽然与具体的作品关系稍微远了点，但并不是对作品没有一点影响。事件的研究既包括具有普遍意义的“大事件”，也包括许多具有私人意义的“小事件”。通常的情况是，透过种种事件，我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密。譬如，几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职，另谋生路；一些小小说作者改弦易张，或离或归；当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家，然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的，而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的。我确信这些事件研究出来之后，对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义。可惜，目前对此作深入研究的人不多，甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究。

第三，小小说现象的研究。之所以提出“小小说现象的研究”这么个角度，是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱。“现象”不是“事件”。“现象”比“事件”大一些、宏观一些，带有潮流、趋势的色彩。这个角度的研究可以分解为这么一些“子”问题：小小说为什么会在80年代的中国突然崛起？是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺，创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地？小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义？小小说的未来走向？它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧？小小说在繁荣和促进文体建设方面，对于其他文体是否具备启示意义？如果有，是什么？记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道。前一段时间，在首届小小说节上，中国作协也终地注意到了这一情况，吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义。我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后，来一番“深入研究”，填补这一空白。这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展。

如果这个问题可以称之为“小小说必然性研究”，那么，“小小说事件的研究”也可以称之为“小小说偶然性研究”。

第四，小小说评论的研究。小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云：乌鸦落在猪身上——看见别人黑，看不见自己黑——这个工作滞后了。有两个原因：一是早期评论太少，还形不成被关注的气候；二是很少有人想到这也是一个问题。按照我个人的资料，雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人，是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来。这么多年来，评论小小说的文字不少了，那么，这些评论的方法是什么？这些评论有什么特点？方法本身的客观和不足体现在哪些方面？我想，有关小小说评论的研究如果多起来了，小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段。那个时候，也许就不会有人说我们“太缺少小小说评论”了。因为，“裁判员”也有了裁判。

第五，小小说作品的研究。这个不用多说，大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度。一些评论家的入门评论也是“作品研究”。没有认真研究作品，没有阅读足够数量的作品，就敢于指手划脚——对这样的评论者，我只能惊叹其“胆子实在太大了”。

第六，小小说作家的研究。作家研究当然离不开作品。但这二者并不完全一致。作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究，这种研究是对“作品”本质的研究，是对作品根基的研究 。现在对作家的研究风气很盛。早先有侯德云写过一大“堆”的“小小说的XX”，把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍，然后，马新亭又写了“百家争鸣之XX篇”，等等。这些努力是有意义的，将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力，将会超过对“技巧”的研究。

这六个角度只是比较浮在表面上的角度，也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说。如果真的找到了那样的角度，小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说“小小说的百花园”，也许，新的研究角度诞生的那一天，我们再说这句话时，心里才不会发虚，才真正觉得“腰身壮、胆气豪”。

最关键问题是看的书不够

灵感!~~

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隐牧天麻： 首先,书名是很重要的,它会让人第一眼就选中你的文. 封面一定要漂亮,而且合你的主题. 简介是留住读者的重点,还有分类要设置好,都可以帮你加分. 然后写文的时候,最起码每天更1500字.写小说要注意的: 1.主线清晰,不多,不杂,剧情很吸引人,清爽. 2.人物鲜活,每个人都有独特的个性,让人一下就记得. 3.感情动人,剧情新颖,比如说把你觉得深刻的体验写到小说里面. 4.不华丽的风格也至少要简练紧凑. 5.主题要有不落俗套的创意. 6.多和读者们互动,和作者们彼此投花.

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隐牧天麻： 1.书名 2.名字 3.大体构造,比如一些情节你要把他想好... 4.别轻易弃坑,不然骂声一片的 5.贯穿全文,有些时候伏笔很重要 6.别把小说当作文,小说和作文不一样,但是,要看你写那种,适合现代90后看还是80后看还是00后看的 7.把笔下的人物当成一个真真正正的人,要把它当你'亲生'的

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隐牧天麻： 恩...觉得你应该先建立起自己的自信来 既然曾经有那种状态你就应该相信自己 相信自己还是那样的,只是暂时被影响了,很快就会恢复 然后就不要刻意在这个问题上多想了 多看好的,经典的小说,或名著,文章,看他们的写作手法 更全面的武装自己 剩下的就是放松与等待那种灵感与创作的动力在次回归了 放松,安静的听听自己喜欢的歌,独自出去散散步,冲个澡 这些都有利于放松,而只有放松才更易有灵感 自信已有,经验不缺,剩下的恢复原来的状态就只是时间问题了 很快就会恢复的 希望你可以早日回归自我.

建湖县18070418691： 关于写小说的一些问题？
隐牧天麻： 因为长时间断档. 而且以前小写的不太好,现在不喜欢了,所以会产生不喜欢写的感觉. 还可能因为当时一直一时热血,现在冷却下来了. 可以咱是不写,多看点名著,看多了找到感觉了,再写吧.【有点打广告的嫌疑:找个文学社团玩玩,看人家都写,自己也就想写了】

建湖县18070418691： 写小说时的问题?谁来帮我解答一下?？
隐牧天麻： 汗~ 华丽的辞藻并不重要,重要的是你的文章一定要有血有肉有感情. 当你真的在自己的文里投入了巨大的感情,自然手到擒来. 至于大大问的问题,某也只给予一句话,希望你能明白. 国外一名著名的作家说过:“我总试图删掉一切读者不想看到的情节.” 建议大大不要怕情节少,你在作为读者看文的时候,是不是也会经常看到有些作者的文里的某些情节罗哩罗嗦,从而把那一部分删掉不看. 如果说你也有过这种经历,那么你就会明白,在写文的时候,自己就要把这部分在自己作为读者想跳过去的 那部分删掉,这就是一片成功的文章. 贵精不精多,大大啊,你还是嫩啊~ 还有什么不明白的吗?欢迎向我提问,分分分分~给我分分分——