律诗与宋词

宋词的写法和格律是怎样的？~

下面是部分词牌的格律。大家最好找来相应的宋词，结合起来一起学，效果比较好。有的词牌格律没列出来，如果想写这些词牌的话，找来两首同样词牌的词，自己分解一下，就可以得出来了。
附：常见词牌格律
说明：- 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。摘自《唐宋词格律》。
十六字令
又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。
定格: -(韵) + | - - | | -(韵) - - |(句) + | | - -(韵)
渔歌子
又名《渔父》，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶为宜。
定格: + | - - | | -(韵) + - - | | - -(韵) - | |(句) | - -(韵) - - | | | - -(韵)
忆江南
又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。
定格: - + |(句) + | | - -(韵) + | + - - | |(句) + - + | |- -(韵) + | | - -(韵)
长相思
又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。
定格: + + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)
+ + -(韵) + + -(叠) + | - - + | -(韵) + - + | -(韵)
浣溪沙
四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。
格一: + | + - + | -(韵) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)
+ | + - - | |(句) + - + | | - -(韵) + - + | | - -(韵)
格二（摊破浣溪沙）:
| | - - | | -(韵) - - - | | - -(韵) - | - - | - |(句)| - -(韵)
+ | + - - | |(句) + - - | | - -(韵) - | | - - | |(句)| - -(韵)
采桑子
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。
格一: + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)
+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(韵) + | - - +| -(韵)
格二（添字）: + - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)
+ - + | - - |(句) + | - -(韵) + | - -(叠) + | - -(句)+ | | - -(韵)
眼儿媚
又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
定格: - | - - | - -(韵) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)
+ - + | - - |(句) + | | - -(韵) + - + |(句) + - + |(句) + | - -(韵)
宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。

词的开启并不是在宋朝,但是在宋朝才真正兴起并发展到最高峰,所以我们说起词,就默指了宋词,可以说它是一个时代的专属产物吧,就像我们说诗,就自然而然的想到唐诗,我个人认为,词的确是一种很好的体裁,它打破了古诗整齐,压韵的桎梏,却不失韵律,也有现在诗的长短结合,却又涵山隐河,深奥闪烁其中,所以我个人很喜欢词.........

关于律诗的排序及押韵
1．平仄格式（一般归为两类，即首句押韵和首句不押韵两种）
（1）平起仄收：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（2）平起平收：平平仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
2．双句押韵，颔联与颈联必须对仗（律诗除首尾外各句都应对仗）；“一三五不论，二四六分明”是律诗的最起码的要求。
3．押韵的字（双句的最末一个字）一般用平声韵（少数用仄声韵），一般以“阴平、阳平”（第一声和第二声）为平声，余为仄声。
4．平仄相反叫“对”（指出句和对句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。即：出句和对句平仄相对（反），如第一句（出）和第二句（对）；第三句（出）和第四句（对）；对句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相间。
5．押韵（韵脚）：双句的最末一个字。律诗八句的叫法：首、颔、颈、尾。
6．不能犯“三平调”（即一句之中最后三个字不能连用平声或仄声）；不能犯“孤平”（即一句之中不能没有两个平或仄字联在一起）。
7．绝句第三句不押韵，律诗的“一三五”句的最后一个字不能与本诗同韵（即全诗为平声韵，那么“一三五”句的最后一个字为仄声；如全诗为仄声韵，那么“一三五”句的最后一个字为平声）。
8．绝句一般是先写景后抒情或先写物再引出中心。

律诗：古人写律诗的格式有十七，二十一种之说。但作为现代人，以玩味诗词的居多，所以，没必要去穷究那些繁琐的格式，只需懂得四种最基本的格式就可以了，千招会不如一招精，学会这四种基本的律诗格式，没人会说你写的律诗在格式有错误了。初写律诗之人，都对律诗有害怕之心，觉得格式过于严谨、繁琐，其实律诗还是有规律的，我把自己所学的一点心得提炼归纳了一下，整出了这篇文章，之所以说只用十分钟学会，一是让人们从心理上可以消除对律诗的恐惧感。二是十分钟之内，我们所需要学习的，只是些最基本的东西，不是全部。基础打好了，其他的，都是顺水推舟的了。而学基本的知识，十分钟已经够了。如需巩固，你可以以后多钻研就是了。这个，就是我发这篇贴子的最基本目的。

律诗入门篇----十分钟教会你学律诗
前言：此方法的压韵是以《中华新韵》为基础的，平仄按是现代拼音的四声来确定的，即拼音中的1，2声为平。3，4声为仄。学好这个，以后可以自己再去浏览一下宋朝流传下来的《平水韵》，提高一下认识。用《新韵》还是用《平水韵》，各人自便。个人还是认为用韵也应该与时俱进，一个时代有一个时代的语音、语调，所以，盲目地应用千年前的古人韵调，有食古不化之嫌。一家之言，悉听尊便。

学律诗先从五律讲起，弄懂了五律，其他的律诗，绝句就是水到渠成了。

第一，二分钟：强行背出这四句基本格式，这是五律，七律，排律，五绝，七绝等诗的变化之根本。背出这四句，学律诗就算入了门。

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

这其实是两个对仗工整的联。
平平仄仄平”这句更要背熟。

第三，四分钟：上面的四句格式，重复写一遍。就是一首五律诗的完整格式之一了。五律有两种基本格式；仄起式，平起式。
仄起式，平起式里面又各自分了两种，其实只是第一句变化了一下，一共就只有个四种格式了。

仄起式：第一种，仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。四句再重复一边，就成了五律。

第二种，只是把上面的格式的第一句改成“仄仄仄平平”，其他不变，就成了另一种格式的五律了。这种五律的格式，第一句最后一个字是韵字。和上面那首不一样。全称叫“仄起入韵式”。

第五分钟：五律平起式。

平起式：第一种，平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。四句再重复一边，就成了五律。

第二种，只是把上面的格式的第一句改成“平平仄仄平”。其他的和上面的“仄起式”原理一样。

看看清楚，五律诗翻来覆去，其实就是四句基本格式在变而已。

第六，七分钟：复习上面的。
第八分钟学七律。

七律其实和五律一样，只是在五律的每句前面加两个字就是。加的方法也很简单。
如“平平仄仄平”最前面是“平”音，那么在它前面加两个“仄”音就可以了。变成了“仄仄平平仄仄平”。同理，每句最前面的是“仄”音，加两个“平”音就可以了。

其实就是把五律中的“仄起式”加两字变成了七律中的“平起式”，五律中的“平起式”变成了“仄起式”。其他的都一样。

第九分钟：
五律每句的第一，三个字，可以不管平仄。但只有“平平仄仄平”这句不能随便去变，高手才能变，你们以后再学这个。七律的第一*****字，同理，可以不管平仄。同理，“仄仄平平仄仄平”第三个字不能随便去变，以后学变法。

第十分钟：复习上面七律的方法。

全部完了。

以后再发“律诗提高篇”，“中华新韵篇”。

律诗提高篇（一）
一，律诗的粘对------快速知道“格律”对错的方法。

粘对既是律诗的规则，也是一种快速知道“格律”对错的方法。我们知道，律诗其实是四个对句而成；

一二三四五

仄仄平平仄，——1
平平仄仄平。——2

平平平仄仄，——3
仄仄仄平平。——4

仄仄平平仄，——5
平平仄仄平。——6

平平平仄仄，——7
仄仄仄平平。——8

一二三四五

我们知道；每个对句，如1和2。3和4...句它们的第二，，四个字的平仄都是相对立的，也就是平仄完全相反的，（最后一个字是韵的规则就不用多说了），这就叫“对”。
再看看2和3，4和5...句，你就会发现，你就会发现，它们的第二，四个字的平仄是相同的。这就叫“粘”。
“粘对”的主要作用是“使声调多样化...”。知道了它的粘对原理，就可以帮助我们背出格式了。。
也就是只要知道了每首诗的第一句的平仄，那么全篇的平仄我们都能背出来了。只要按“粘对”的原理去套就可以了。
明白了“粘对”的道理，还可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照“粘对”的原理来安排平仄的。
*****违反了“粘”的规则，叫“失粘”；违反了“对”的规则叫“失对”。

二，律诗大忌---“孤平”

在“律诗入门篇”里的第一，二分钟教程里，特别指出过；五律中‘“平平仄仄平”这句更要背熟。’。同理；七律中就是“仄仄平平仄仄平”这句了。为什么呢？
因为按照律诗的“1，3，5不论平仄”这个观点，“平平仄仄平”这句就有可能写成“仄平仄仄平”，也就是除了最后一个字是必须要压押韵的平音字外，前面就只剩下一个“平”音了。这就叫“孤平”，一个孤孤单单的“平”音。
这是律诗不允许的。但可以用“拗救”的方法补救。下面就谈“拗救”。

三，律诗的变化——“拗救”

凡平仄不依常格的句子，叫做“拗句”。律诗中如果拗句太多，就成了古风式的律诗。一般前面有一个字用了“拗”后面必须用“救”，*****补偿的意思。也就是前面有个字是该仄的地方用了平，就要在适当的位置上补一个仄。

1.在“平平平仄仄”这个句型中，也可以用另一种格式，就是“平平仄平仄”，也就是第三，四字的平仄互换。同理“仄仄平平平仄仄”中，就变成了“仄仄平平仄平仄”，是第五，六字的平仄互换。
需要注意的是：在这种情况下，五言的第一个字，也就七言的第三个字必须用平声，不再是可平可仄了。

2.“平平仄仄平”的句型，第一个字用了仄，第三个字补一个平，以免犯“孤平”，这样就变成了“仄平平仄平”。七言同理，这叫“本句自救”。

3.“仄仄平平仄”的句型，第四字用了仄，或第三，四字都用了仄，就在对句的第三字改平声来补救。这样就变成了“@仄@仄仄,@平平仄平”(@是可平可仄的意思).七言同理。这叫“对句拗救”。这点其实我都有点糊涂，不太懂意思，我从没这样拗救过，你自己斟酌）

4.上句中，只是在第三个字用了仄。七言则是在第五个字用了仄。这叫“半拗”，可救可不救。

古人在运用2的同时，一般会在对句用3，4的句型。这样既构成本句自救，又构成对句自救。

关于以上的“拗救”方法，可以在熟练了那四种基本格式之后，再去考虑“拗救”的用法，否则会打击学律诗的信心的。因为太复杂了。我自己也只用过一次。按我个人的理解就是，在不犯“孤平”的基础上，该仄的地方用了平，就到该平的地方去补一个仄。该平的用了仄，就到后面补平。大家可以一起探讨一下。

四，其他知识点滴

1.律诗一般至少需要存在两个对仗工整的句子。也可以把律诗中的八句诗句，写成四个对仗工整的对联的,第1，2句称为首联，第3，4句称为颔联，第5，6句称为颈联，最后两句，称为尾联。作律诗，以颔联，颈联为重、居多，所以，律诗里面存在的两个对仗句，一般都指的是颔联，颈联。

2.末防三连同,即每句末三字,不准平平平,也不准仄仄仄。只剩下第2.5.6句中的第五字了，在不出现三连同的情况下,最好和第6字一样,但要求并不严格。其他的,可平可仄了。

3.绝句的写法，其实就是剥离律诗的格式。如；取首、尾两联的格式，取前半首的格式，取后半首的格式，取中间颔联、颈联的格式。就成了四种绝句的格式了。

4.最后随便说一下，写律诗讲究对仗工整，格式标准。故而厌其繁，惧其难的人多不胜数，其实，律诗格律的产生，并不是为了增加写诗的难度，而是为了增强诗词的韵律感、美感。格律诗产生后，由于它在结构上的整齐划一的特点，以及平仄读音上产生的抑扬顿挫，峰回路转，朗朗上口的音律性，使格律诗体现了一种音乐之美，同时它的对偶工巧等特征，都使它深受古代文人的欢迎。在唐以后的一千多年里，格律诗一直在诗坛占据着主要地位。杜甫的律诗，就以对仗工整，格律严谨而著称。但无论诗词，皆以意境为先，如有好的意境，对格式的要求就不非要那么强求了。如由唐代崔颢写的，著名的《黄鹤楼》诗，它上半首，是完全不合格律的。但它以意境取胜，被李白评为律诗中第一而甘拜下风，虽登黄鹤楼而不愿赋诗。作为初学者，还是应注重格律，在熟知格律的基础上，再去考虑意境问题，而不要好高骛远，空谈意境，反而有损对律诗的审美，因为律诗中的意境美是对律诗格律美的一种升华和补充。

懂得了这些，我想大家应该对格律诗不会那么恐惧了吧。我所写的内容，如有不够严谨翔实之处，还望各位诗友提出指正，《唐诗宋词论坛》“五百年后”拜谢不已。并在此一并感谢梦窗同志，我所学的律诗知识，基本上都是她逼出来的。

律诗提高篇（二）

《诗韵新编》——也就是我们常说的“新韵”。

还有本《中华新韵》，意思都一样。是根据普通话的语音来分类的。这部新韵由上海古籍出版社出版。分为十八部，基本原理就是“凡是韵母的主要元音和韵尾相同或相近的，就构成了同韵字”。
现代汉语普通话中，入声字已经消失。但新韵中保留了一点入声字，主要是为了旧体诗词的某些需要，可以根据自己的习惯选用。
我一般是按拼音中的1，2声属于平声，3，4声属于仄声来区分平仄的，这样方便快捷。且符合平仄的原理，（律诗中严格要求平仄的主要原因，就是为了使句子读起来朗朗上口，有节奏感，因此按1，2，3，4来划分平仄更科学）。
在旧体诗词中，入声字可通押，也就是可平可仄。这点在新韵中不是很严格，可以根据自己习惯来用。我自己不另分入声字的。

下面我就把新韵十八部的韵母字列出来。字就不打出来了。太多了。

一。麻a

二。波o（通歌部）

三。歌e（通波部）

四。皆ieue

五。支i（通儿，齐部）

六。儿*（通支，齐部）

七。齐i（通支，儿部）

八。微eiui

九。开ai

十。姑u（通鱼部）

十一。鱼u（通姑部）

十二。候ou

十三。豪ao

十四。寒an

十五。痕eninuneng（注：eng的韵字只是在十五痕韵部的第一声才有。2，3，4声没eng韵韵母的字。）

十六。唐ang

十七。庚enging（通东部）

十八。东ong（通庚部）

注释：所谓通*部，意思就是两个韵部的字可以互相通用。 宋词：宋词韵律宋词韵律
平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
○ ● ◎ △ ▲
小重山
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：又名《小冲山》、《小重
山令》，双调五十八字，前后阕
各四平韵，一韵到底。
踏莎行
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《踏雪行》，
双调五十八字，前后阕
各三仄韵，前后阕开始
两句例用对仗。
临江仙
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十字，前后阕各
三平韵，一韵到底。
蝶恋花
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：又名《鹊踏枝》，
双调六十字，前后阕各
四仄韵，一韵到底。
一剪梅
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
说明：又名《腊梅香》，双调六
十字，前后阕句句用平韵，一韵
到底。八个四字句一般都用对仗。
有一体只须前后阕的一、三、六
句用韵。
渔家傲
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：双调六十二字，前后
阕各五仄韵，句句用韵，一
韵到底。
定风波
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十二字，前阕
三平韵，两仄韵，后阕四仄
韵，两平韵，平仄换韵方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平声韵为主间以仄声韵。
青玉案
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
● ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《横塘路》、
《西湖路》，双调六十
七字，前后阕各五仄韵，
上去通押。
天仙子
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
说明：双调六十八字，前后阕各
五仄韵，上去通押。第四、第五
两句，平仄多不拘，唯第二句第
二字必用去声。
江城子
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
说明：又名《江神子》，双调
七十字，前后阕格式相同，各
五平韵，一韵到底。
何满子
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △

说明：又名《河满子》，双
调七十四字，前后阕各四平
韵，一韵到底。前后阕起二
句多用对仗。
满江红
◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
○ ◎ ●、○ ○ ▲，
○ ◎ ●、○ ○ ▲。
● ◎ ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
说明：双调九十三字，前阕
四仄韵，后句五仄韵，前阕
五六句，后阕七八句要对仗。
后阕三字四字也用对仗，此
调例用入生字

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廖娅立普：[答案] 我更喜欢唐诗;宋词没有唐诗的韵律;宋词太唐诗的形式是多种多样的.唐代的古体诗,基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种,一种叫做绝句,一种叫做律诗.绝句和律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗的基本形式基本上有这样六种:五言古体...

晋州市15144806982： 律诗和元曲的相关资料 - ？
廖娅立普： 律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁,属于近体诗的一种,因格律要求非常严格而得名.常见的类型有五律和七律,一般有几个字说几言.律诗是汉族文学的宝贵财富,而且具有重要意义. 律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的...

晋州市15144806982： 请说明下格律 诗和词在押韵上的区别,尤其是词的相关详略 - ？
廖娅立普：[答案] 唐诗:用绝句来举例吧.绝句是四句的,一二四句押韵,第三句押韵也可,不押也可. 宋词:词的格律尤其麻烦,因为在古代它是要配上乐歌唱的,有一定的音乐美.词有各种词牌名,常见的如玉楼春、如梦令、南歌子、西江月、一剪梅、秋波媚、浪...

晋州市15144806982： 唐诗和宋词在古诗里分类?还可以怎么分?急用啊!各位帮一下忙!~~~~~~~ - ？
廖娅立普：[答案] 唐诗 算诗歌,宋词 是 词,狭义说不是一类. 《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗;五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的...