潮剧—《千斤重担你担承》的介绍

潮剧罗衫记简介~

《罗衫记》简介：
新任知府苏云携眷南溪赴任，不意误乘江湖大盗徐能贼船，中途被其沉江杀害。苏云之妻郑氏貌美，徐能意图占有，幸能之弟徐用见郑氏身怀有孕，不忍其受残害，暗中将郑氏及乳娘放走。
荒郊途中，郑氏产一子，并以家传罗衫裹之。天明贼众追来，乳娘年迈恐累及主母，乘郑氏寻杖之机，将儿藏于草中，投井自尽。贼众追至，拾得婴儿，狂喜而归。郑氏返来见乳娘投井，寻儿不见，只得投宿尼庵栖身。
十八年后，名唤徐继祖的遗儿已经长大，在赴京应试的路上，无意中与苏云之母张氏相遇，得感苏家苦况，甚表同情。张氏赠以罗衫，托其代寻儿媳。
秋闱高中，继祖巡抚江南。郑氏闻继祖为官清正，到衙告状。继祖细察案情，见与张氏之言相合，知苏云冤死是实，而凶手竟是自己亲人，决意穷究根底。
在继祖的步步追究下，义父姚大中计，尽吐实情，继祖始知自己原为苏云之子。乃尽将贼众绳之于法，与祖母、母亲合家团圆。

扩展资料：潮剧是中国十大剧种之一，广东三大剧种之一种，是国家非物质文化遗产，有“南国奇葩”的美誉，以优美动听的唱腔音乐和独特的表演形式，融合成极富地方特色的戏曲而享誉海内外。
潮剧是上千年潮州文化的重要传承载体，也是联络世界各地潮州人之间情谊的重要纽带。它于2006年入选国家第一批国家级非物质文化遗产名录。
潮剧在国内主要流布在广东东部、福建南部、台湾、香港、上海，以及东南亚、美国、加拿大、法国、澳大利亚等讲潮州话的华侨、华裔聚居的地区。
参考资料来源：百度百科-潮剧
参考资料来源：百度百科-罗衫记

潮剧老唱片是早年的时尚产物，而现在则与其他所有的历史、艺术资料一样成为潮剧文化传统的独特见证和历代艺术家们留给我们的一笔无法替代的宝贵遗产。今天，为了更好守护潮剧长期赖以生存的文化传统，促进潮剧的振兴和发展，艺术的改革和创新，都不能忽视潮剧历史保留下来的这些宝贵遗产。上世纪50年代末到60年代初潮剧界掀起一次全面、系统抢救潮剧历史资料、整理潮剧传统艺术的热潮，其时广东潮剧院、汕头戏曲学校等几个戏曲工作机构通力合作，先后发掘、校订并抄存1300多个旧剧本及大量传统音乐唱腔曲牌，均成为潮剧继承创新、繁荣发展的重要基础，潮剧当时得以推出《陈三五娘》、《苏六娘》、《告亲夫》、《金花女》、《杨令婆辩本》、《扫窗会》、《闹钗》、《芦林会》、《刺梁骥》、《闹开封》、《井边会》、《柴房会》等一批脍炙人口屡演不衰的优秀传统保留剧目，并促进表演、音乐、舞美等舞台艺术的全面改革和提高，同时带出一批技艺精进、风采纷呈的优秀演员，都与这批潮剧历史遗存资料的收集、整理、开发和研究有着很大关系。1987年潮剧选送进京参加首届中国艺术节演出，并产生轰动效应、引起强烈反响的《张春郎削发》，也是根据当时澄海新溪供销社一位职工提供的一个早期潮剧老三正顺兴大宝班演出的手抄旧剧本改编而成。抗日战争时期潮剧曾上演过一个名叫《川岛芳子伏法记》的时装戏，在编写《潮剧志》、《潮剧剧目汇考》时因没有掌握相关资料而无记载，去年出版的《岁月如歌———潮剧百年图录》 林淳钧编著 始见有一点记述和两张剧照，但详细剧情仍不可知，而这次陈传忠先生赠送的这批潮剧老唱片就有8张载录该剧目的部分内容，同时还配有相关唱词的文字，这也给我们研究这个剧目提供了很大帮助。以上事例集中说明潮剧历史遗留下来的各种资料，都可为潮剧生产提供丰富的资源，为潮剧理论建设提供坚实的基础，对繁荣潮剧剧目创作和继承发展潮剧的传统艺术均具有重要作用。但挖掘、收集和保存潮剧的历史、艺术资料，尽管以往已经做过不少工作，并取得一定成果，却仍不尽人意。特别是“文革”期间，潮剧被污以尘泥，投之暗陬，以往费煞苦心征集到的大批历史、艺术资料，几乎都被全部销毁，能够继续流传下来的已经微乎其微。目前尚存的一些资料，特别是那些濒临于失传的重要资料，又多数散落在民间，为私人所占有，或被束之高阁，甚至有的已经逐渐散失，或开始发霉变质，若不及时、有效进行征集，不仅无法利用，甚至连继续保存都成为问题，必将严重影响其寿命和利用率。近20多年，为保证潮剧的传承和发展，抢救和收集潮剧历史、艺术资料的工作虽已逐步受到各级领导和各艺术团体、研究单位的重视，但由于大量精力都被用于探索、研究如何适应生存和运作机制的改革，因此对潮剧历史遗存资料的抢救和收集，总的来说都还显得不够主动积极和系统有序。有的团体、机构虽有“艺术档案”之设，却仍缺乏健全的管理制度，甚至没有配备专职的管理人员，资料的分散、损坏、丢失现象并未得到有效的抑制和克服，这些都不利于潮剧的研究、传承和发展。

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　　近日，潮剧经典剧目《江姐》由一团复排公演，张怡凰饰江姐，翁松梅饰双枪老太婆，林武燕饰徐鹏飞，黄映伟饰蒲志高，吴兹明任复排导演。

　　《江姐》是潮剧上世纪黄金10年的代表作品之一，是集体创作作品，编剧郑文风、王菲、谢吟、何苦，作曲陈华、张伯杰、杨广泉、陈华生、陈登谋，导演吴峰、麦飞，姚璇秋饰江姐，谢素贞饰双枪老太婆。上世纪70年代末，汕头地区青年实验潮剧团复排全剧，仍由姚、谢两位艺术家主演，剧目由汕头电台全剧录音。新世纪之后，潮剧院二团再次复排全剧，由青年演员林碧芳、邱秀茹主演，剧目还于2002年赴上海展演，同时参评白玉兰奖。

　　在潮剧现代戏中，《江姐》无论编、导、演，整体创作都是首屈一指。虽然是红色题材，但剧本十分成熟。有别于其他红色经典的高大全，全剧有情节有细节有人物，角色有血有肉，非常丰满。江姐、双枪老太婆等主要角色自不用说，《江姐上山》《双雄会》等场，完全是以情感人，以曲动人，十分细腻，也十分戏曲。

　　就算剧中配角，同样也是形象鲜明，很有说服力。比如剧中有一个叫青竹的角色，仅仅是在第七场监狱场中出现，也只有极简单的几句口白。在敌人通知江姐转移之后，青竹对江姐说：“雪琴同志，你真以为是转移？”江姐在临别时，对她唱了一句“一人倒下万人起，这千斤重担你担承”。聊聊数笔，一个有丰富阅历和经验的忠诚战士形象马上立了起来。剧本的精细和前辈剧作家的功力，可见一斑。

　　《江姐》的音乐也十分出色，剧中唱段，传统中有创新，优美新颖，潮味十足，初演之后便极受欢迎，《盼亲人》《松涛松涛我的亲人》《一次次提起他名字》《这威迫利诱》《绣红旗》等，都成了脍炙人口的经典唱段，半个世纪传唱不衰。

　　这次一团再次将《江姐》搬上舞台，未演已先引起戏迷的关注。作为目前阵容最厚实的潮剧团体，一团这次做出了很大的努力，大班风范再次得到充分的体现。整个演出认真、严谨、大气，导演也赋予了不少新的创作元素，舞台感染力很强。

　　作为《江姐》的绝对主角，主演张怡凰这次的塑造不错。自夺梅和任副院长、一团团长以来，随着阅历和见识的进一步提高，张怡凰的表演有了更明显的变化。上次申梅前《东吴郡主》的最后一次彩排，就已经感到这种明显的变化。她的表演风格，较以前显得内敛，也更加注重角色塑造的分寸，对舞台的整体掌控和感情、精力、体力的合理分配也更加成熟。这次的《江姐》，角色对她的戏路，剧中主要场次，她也多次和自己的老师姚璇秋学过。全剧戏份极重，但整晚演下来，唱做都完全没有吃力的感觉，很不容易。人物塑造看得出下了功夫，该出戏的地方都比较准确到位，演唱也中规中矩，完成得不错。

　　年轻演员翁松梅饰演的双枪老太婆，看到了谢素贞的影子。黄映伟饰演的蒲志高，演出了角色的气质。看戏的时候，方展荣就坐在身边，给予了好的评价。但总体看来，年轻演员对现代戏还是不太适应，有点放不开的感觉，不少对手戏都显得太松，出不了效果。

　　戏是好戏，初演效果不错；既是好戏，更应细磨。潮剧现在要找一个好剧本很难，不少经典值得一演再演。希望《江姐》能演成新的经典，也期待更多经典重现舞台。
　　2011年09月11日来源：汕头都市报-大华网

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