出水芙蓉图(中国画)的简介

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出水芙蓉的画作简介~

该幅画作的尺寸为:xmm。图画上的钤印是:“张爰之印、大千居士、摩耶精舍”。作者落下的款识为:“两邨姊妹一般娇,同住青溪隔小桥。相约采莲期早至,来迟罚取荡兰桡。戊午(1978年)秋,写似佩贞夫人清正。八十叟爰摩耶精舍。”。

流露出怡然自足、平和超脱,阐释着宇宙自然不可磨灭的生机和人与自然的和谐统一。
该画用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹,表现手法属于没骨画法,浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初放的最美最佳时刻。
扩展资料:
《出水芙蓉图》中,背景单调,一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,中间有橘黄色的点点花蕊 。《出水芙蓉图》布局采用“折枝”画法,仅取一花两叶,花置于画面中心,呈圆形,与下边方形构成的叶呼应,取“天圆地方”之意。
简约、疏朗,正所谓“触目横斜千万朵,赏心只有两三只”。通过花与叶的交错,主体边缘的整与破的格局,占与让的处理,对画面空白作巧妙设计。画面虽小,却构成全然自得的生命整体,产生疏阔而丰盈的视觉张力。
《出水芙蓉图》是南宋吴炳所绘的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。是南宋院体画中的精品。

《出水芙蓉图》是南宋吴炳所绘的绢本设色画,此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。

该画用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹,表现手法属于没骨画法,浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初放的最美最佳时刻。

画家为了表现出荷叶与花瓣的不同质感,采用了不同的渲染方法,其中花瓣是用晕染法,使得整个花朵显得饱满而细腻,而荷叶则是用渍染法,自然地描绘出叶子的肌理和厚实的质感。

《出水芙蓉图》虽然只描绘了一朵花、一片叶,但它仿佛使观者嗅到了整个荷塘散发出的沁人心脾的芬芳,是南宋花鸟画家构思新奇、笔墨精妙的集中体现。

扩展资料

《出水芙蓉图》该图曾在宋内府收藏,存《名笔集胜》册中,《虚斋名画录》著录,现收藏于北京故宫博物院。

当代书画家陈振濂:很难想象这大面积的红花绿叶会画得艳而不俗,鲜而不火。勾茎与空茎给它帮了大忙;此外,在折枝空间被予以特殊注意的画院,也很难想象会有铺排密不通风的构图——它简直没有构图,但似乎又有很明显的构思安排,这正是一种难以言喻的妙处。

中国美术学院艺术人文学院教授毛建波:《出水芙蓉图》作品笔法精微,设色工丽,极好地表现出荷花的神韵。

参考资料来源:百度百科-《出水芙蓉图》



【名称】宋吴炳出水芙蓉图   
【类别】中国古画 、扇面画   
【年代】宋代   
【文物原属】故宫旧藏   
【文物现状】北京故宫博物院藏   
绢本,设色,纵:23.8cm,横:25cm。
作品赏析
  此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下亲以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写手法,描绘出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。画面无款印,传为吴炳作。《虚齐名画录》著录。图中红花绿叶占据整个画面,这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。是我国古代花鸟画中少有的精品。   
本幅无款。有残印一角。裱边贴签:“吴炳出水芙蓉”。   
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法,不见勾勒之迹,渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实,每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉,也一一仔细料理,微妙之处,使人叹为神工!   
旧题吴炳绘,无据。   
存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。


芙蓉花怎么画简笔
问题五:出水芙蓉图(中国画)的简介 图片描述:团扇 绢本 设色 纵23.8厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏 此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔精工,设艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的...

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