百花深处 影评 1500字
《百花深处》这个标题很容易让人想到陈升的那首《北京一夜》：“地安门外……百花深处……面容安详的老人，等着那出征的归人”。“时光”还是两个作品共同的主题。所不同的是，陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。
陈凯歌一向是我尊重的导演。当同为“第五代”标志型人物的张艺谋完成了从反叛、漠视到招安的奋斗历程；当一批新锐导演迷恋于个人体验而无力自拔，年过半百的陈凯歌却没有放弃社会责任感，以反思和批判的目光打量着这个似乎变幻无常的年代。
影片讲述这样一个故事：一个搬家公司的小头目耿乐刚刚为一个顾客搬完家，冯先生找到耿乐说自己也要搬家，于是带着耿乐一伙人找百花胡同，但当费劲周折找到百花胡同时，那里已成为一片废墟，只有一棵老槐树孤零零地留在那里。耿乐他们大呼上当，掉头离去，这时接到公司电话，电话说，这几天有一个疯子到处找人给他搬家，告诉耿乐别上他的当，上了当别忘了要钱。
为了要钱，耿乐他们又折回来给冯先生搬家。于是冯先生就给他们讲：这是大立柜、这是鱼缸、那是花瓶儿，于是耿乐他们就搬没有实物的家，当搬一个前清的瓷瓶时，由于有人要吸烟借火，搬运工一松手瓷瓶摔碎了，冯先生哭了。
搬好了东西，车往前开，冯先生告诉耿乐胡同前面有个沟，结果车真的陷进去了。在陷车的地方，挖出了一个铜铃铛，冯先生捡起铜铃铛高兴地跑向落日，耿乐他们蓦然回首，落日余辉中一个水墨四合院出现了。
现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
影片的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的“前清花瓶”被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向“新家”的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了“过去的好时光”，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
而就在此刻，导演——这部故事的上帝显现出了力不从心。
应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理——让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
总体来说，层层递进的悬念还是能吸引人看下去。陈凯歌的名字之所以能跟国际电影大师们一起排在这张DVD的封皮上，不是没理由的。但后来的一分钟证明，真正要和大师们并肩，却是一个无比艰难的任务。
博尔赫斯最青睐短篇小说，因为它是个完美的圆形。但实际上却很难完成。长篇需要作者超强的稳定性和持久力，短篇要求作者具备高度收放自如的驾驭能力，两者都是对创作人极高的挑战。
显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个“上帝”迫不及待地出马，用百花——雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
与许多美好的人生体验一样，艺术创作从来不是单向的，而是作者与受众两者共同完成的。对艺术家而言，对受众是否具备足够的尊重严重影响到作品的质量。世界级的大师对受众的智力都给予了相当的尊敬，而中国的艺术家特别是电影创作者往往欠缺这一美德。
在上世纪80年代后，不断有中国电影获国际奖。也许最悲观的人都会觉得，中国电影的最高水准离国际级大师仅隔一张窗户纸。但那个四合院却告诉大家，那张古老而陈旧的窗户纸是多么的坚韧，坚韧到令人有些丧气和绝望……
陈凯歌导演, 用十分钟讲一个关於北京百花深处胡同的故事....
亭台楼阁水榭旁
是谁在吟唱
那百花深处的凄凉
雕梁画栋红墙里
是谁在想望
那百花深处的过往
铁灰斑驳午门旁
是谁在翻搅
那百花深处的愁怅
文人雅士时光里
是谁在品尝
那百花深处的沧桑
在百花深处的片子里, 用一个现实的手法, 搭配一个看似疯癫的老人, 让人对百花深处这胡同与废墟形成一个强烈的印象, 这百花深处胡同就如老北京城的过往, 让人禁不住的, 惆怅.....。
在款城影展首映作品辑「十分钟前」看到陈凯歌的作品「百花深处」，我想这是令人惊异的。
短短几分钟的影片传达一个完整的故事与发人省思的意题，这支影片可以说是文化的、艺术的、历史的。
特别是在影向的叙事上节奏快速而动人，非常优秀。
写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。
喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。
冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。
开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。
百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。
或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。
接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……
对于我们而言，百花深处的又是什么呢……
看完百花深处，深感中国电视剧水平越来越差，真应该引起从业人员的重视了。至少我这段时间不会在看电视剧。央视播放的电视剧质量也如此之差，太令人失望。作为电视传媒你们应该更多地正面来引导观众。百花深处看到了什么？人性的卑劣。萧老板背叛自己的家庭，死得其所。刘名宣乱搞三角恋爱，不可理喻。为报父仇不择手段，伤及无辜，真是可恨。试问我们编剧想告诉我们什么？
750行么
此电视太好看了。萧老板一双儿女聪明才智过人。很喜欢看。国恨家仇让人看了，热血沸腾。
赵虎瑞凯： 此电视太好看了.萧老板一双儿女聪明才智过人.很喜欢看.国恨家仇让人看了,热血沸腾.
寿光市15195532008： 求陈凯歌《百花深处》影评很急!!!1 - ？
赵虎瑞凯： 陈凯歌导演, 用十分钟讲一个关於北京百花深处胡同的故事....亭台楼阁水榭旁 是谁在吟唱 那百花深处的凄凉 雕梁画栋红墙里 是谁在想望 那百花深处的过往 铁灰斑驳午门旁 是谁在翻搅 那百花深处的愁怅 文人雅士时光里 是谁在品尝 那百花深处...
寿光市15195532008： 谁看过百花深处啊? 有什么感想啊!!! - ？
赵虎瑞凯： “百花深处”这一作品给人的第一映像就是十分贴近城市生活,虽然它的篇幅只有10分钟,但是从一开始到最后都一直深扣主题,利用人们所熟悉的实际生活使得人们更容易接受,让人回想与深思. 在片头的一开始用微波荡漾,又看似深不见...
寿光市15195532008： 百花深处的感想(急用,最好两天之内) - ？
赵虎瑞凯： 其实感想是在看《百花深处》的时候就有的. 《十分钟年华老去》里有一段陈凯歌拍的片子——百花深处,讲的是一个疯子搬家的故事,可他所谓的家除了一棵老槐树之外什么都没有,搬场工人为了拿到钱,和那个疯子一起玩起了“皇帝的新衣...
寿光市15195532008： 陈凯歌百花深处的几个问题 - ？
赵虎瑞凯： 1.好酒陈瓮底!这是一部特有感情的好片子,是一部以寓言展现的片.冯先生(确切地说是个疯子)是个老北京,住了大半岁月,看过花开花落.房子早已拆了,但他的心还留在过去,埋藏在那棵家族的大树下.搬家工人装模作样的搬着只存在...
寿光市15195532008： 百花深处无良人是啥意思? - ？
赵虎瑞凯： 写在前面:本文是高中时写的生平第一篇影评.我憋了很久都没有写出来,对于从脑海里勉强蹦出来的表示赞美的字眼深恶痛绝.于是我想让表情嚣张的老师跟我换换感觉.我成功了——写完之后那个痛快啊!美中不足的是,作为全班唯一唱反...
寿光市15195532008： 百花深处影评？
赵虎瑞凯： 《桌球天王》《学警狙击》希望对你有帮助
寿光市15195532008： 十分钟年华老去中的《百花深处》的主旨是什么 - ？
赵虎瑞凯： 《百花深处》是一个寓言,陈凯歌讲述了一个分离的故事,主旨是缅怀四合院和胡同文化.以“疯子”(冯远征)为代言人,搬家工人(耿乐)目睹了这一逼迫性的文明侵略造成的结果,最终疯子找到了大铃铛,工人们也看到了曾经的胡同.老北京在迷失中苦寻自己的根,也只能在陈凯歌的电脑特技画面里重现.如果传统继续被推土机荡平,百花深处也只能是虚拟的幻觉.
寿光市15195532008： 百花深处好看吗?怎么样? - ？
赵虎瑞凯： 好看,很深动
寿光市15195532008： 百花深处的中心思想 - ？
赵虎瑞凯： 电视剧《百花深处》是由冯远征、左小青、余少群等众多实力派明星联袂主演,由著名导演曾晓欣担纲执导,剧讲述民国时期一代名伶萧俊生(李玉刚饰)含冤而死,十八年后,萧家姐弟为父亲洗雪冤屈,真相扑朔迷离的故事.《百花深处》剧情引人入胜,融合了悬疑、惊悚、动作、情感、偶像、时尚、京剧等众多观众喜爱的收视元素.
