1950年后的外国作家、文学家

求推荐1950年以后，有影响力的，最好是八九十年代的美国作家及文学作品。~

八十年代的经典文学作品——
伤痕文学：
刘心武《班主任》
卢新华《伤痕》
老鬼《血色黄昏》
改革小说：
张洁《沉重的翅膀》
张贤亮《龙种》
柯云路《新星》
李国文《花园街五号》
路遥《人生》
王润滋《鲁班的子孙》
矫健《老人仓》
茹志娟《剪辑错了的故事》（短篇）
刘真《黑旗》
高晓声《李顺大造屋》和《陈奂生上城》
张弦《被爱情遗忘的角落》
张一弓《犯人李铜钟的故事》
叶文玲《心香》
韩少功《西望茅草地》
古华《芙蓉镇》
鲁彦周《天云山传奇》
王蒙《布礼》和《蝴蝶》
谌容《人到中年》
李国文《月食》和《冬天里的春天》
张贤亮《灵与肉》和《绿化树》
韦君宜《洗礼》等
寻根文学：
刘心武《钟鼓楼》、《四牌楼》等，（长篇）
陆文夫《美食家》（中篇）
阿城《棋王》
还有韩少功、贾平凹、郑义、郑万隆、李杭育等

九十年代最有影响力的十部作品则是——
《长恨歌》（王安忆著）
《白鹿原》（陈忠实著）
《马桥词典》（韩少功著）
《许三观卖血记》（余华著）
《九月寓言》（张炜著）
《心灵史》（张承志著）
《文化苦旅》（余秋雨著）
《活着》（余华著）
《我与地坛》（史铁生著）
《务虚笔记》（史铁生著）

　　巴金 (1955.05.26)

　　认识胡风而不是胡风集团的人都有这样一种印象：这个人是很难接近的。跟
　　他谈起来，总觉得话不是从他心里说出来的。他喜欢讽刺人，见着面总要挖苦你
　　两句，有时也露出不自然的微笑。他平日喜欢讲“真诚”、“仁爱的胸怀”、“
　　人道主义”这一类名词，可是谁都觉得这些名词是跟他本人连不起来的。

　　胡风最初发表的文章也并不是太难懂的。然而近十几年来他越写越晦涩，简
　　直叫人没法读下去，即使有人耐心读完，也弄不明白他究竟在讲些什么。叶圣陶
　　先生提到他那篇“论现实主义的路”时就说过这样的话：“一个人为什么要把文
　　章写得叫人看不懂！”据胡风自己说，他在当时蒋介石反动政权下面发表文章不
　　得不使用“奴隶的语言”。我们都猜想：他喜欢从日文理论书上抄引论据，所以
　　写出了那种不大象中文的文章。

　　在文艺界中也有不少人知道胡风有一个宗派、一个集团，而且也可以说出来
　　这个集团的一部分成员的名字。好些年来就有人在谈谁是胡风派，而且大家还疑
　　心胡风集团一直在暗中活动。可是他们究竟在干些什么事情，我们就不清楚了。
　　去年十月胡风在中国文联全国委员会第二次会议上发言，替他的集团成员阿垄、
　　路翎、冀汸讲话。他不但说出一些上海新文艺出版社内部的事情，而且连写信批
　　评冀汸小说的一个读者的名字他也知道。胡风在解放前许多年就把自己装扮成“
　　一个站在党底周围的文学工作的组织者”（用他自己的说法），当然没有人说他
　　不是进步的文艺批评家。但是我们很怀疑：一个进步的文艺批评家为什么要搞小
　　集团，而且为什么在解放以后还要扩大他的集团的活动呢？他们用这个集团究竟
　　来对付谁？

　　胡风的“意见书”发表以前，文艺界中间就在传播这件大事。听说胡风派认
　　为这是他们的一个大的胜利。而且在上海的胡风派还为它聚餐庆祝，为胡风的健
　　康干杯。可是胡风自己知道他的“意见书”要印出来交给群众讨论的时候，他马
　　上动手写出了他的“自我批判”。好些人都奇怪：象胡风那样顽固的人，知道中
　　国作家协会要把他在“慎重地做过检查”以后写成的“意见书”公开，怎么就会
　　马上低下头来呢？这种一百八十度的大转变是从什么地方来的呢？是不是一向喜
　　欢躲在阴暗角落里的人见到阳光就会低头呢？

　　关于这一切，我在本月十三日人民日报发表的舒芜揭露的“材料”里面找到
　　了解答。胡风有两个面目：一真，一假。不是胡风派的人就只能看见胡风的假的
　　外表。他把我们当作“豪绅”、“蛆虫”、“市侩”、“投机”。他用来对付我
　　们的全是些“战略”“疑阵”，连他的微笑里面也“包着侮蔑”，无怪乎他的微
　　笑总是不自然的了。他在表面上跟你“握手言欢”，心里却在盘算怎样用“包着
　　钢丝”的橡皮鞭子抽你，甚至怎样拿你去“养活自己”。他决不会用“真诚”和
　　“仁爱的胸怀”来对付你。除非你愿意做他那个集团的成员，接受他的指示，他
　　决不会对你讲一句真话。

　　胡风把他的真话叫做“私房话”。他讲“私房话”的时候，便取下了他的带
　　笑的假面具，露出他那个大阴谋家的阴狠、丑恶的面目。那个时候他可以畅所欲
　　言了。他可以发泄他那“太多的愤恨”了。他可以用最恶毒的话来谩骂那些帮助
　　过他、引导过他、愿意跟他交朋友的党内和党外的进步文艺工作者了。（连鲁迅
　　先生和闻一多先生也得不到他一点点尊敬。我还记得他在几次的鲁迅先生纪念会
　　上哀痛地激昂地讲过话，可是他对自己人却说那是照例的“灾难”，而且“无聊
　　之至”。）他可以“跳它一个魔鬼之舞”了。所以他的密信全写得明明白白，句
　　句清楚，没有半句“奴隶的语言”，他只有在讲假话的时候才使用“奴隶的语言
　　”，那就是把“虚伪”说成“真诚”，把“狠毒”说成“仁爱”，把“打囚徒的
　　鞭子”说成“人道主义”，用马克思主义的外衣来伪装他那“万物皆备于我”的
　　“主观战斗精神”和“自我扩张”。他纵然有如簧的巧舌也难把白说成黑，所以
　　他只好支支吾吾，吞吞吐吐，说些不象中国语言的话，写些不象中文的文章。居
　　然有些年青人把它们当作经典，以为作者学问如何渊博，理论如何高深，这大半
　　靠他的集团成员的吹嘘、捧场。他的集团成员对他们的主子是很忠心的。他们为
　　着一个共同的目标奋斗：“动摇二十年的机械论的统治势力”。为了这个目标，
　　他们甚至不惜跟“坏得很”或“立场不好”的报纸合作，而且“抱着与阵地共存
　　亡的决心”，“决心打一年冲锋”，“且战且走，且打滚且作战”。胡风所谓“
　　非常强大的”“敌人”就是党内和党外的进步文艺工作者。他们那个集团就是为
　　了对付这些“敌人”而战斗的。所以在解放以后，在中华人民共和国成立以后，
　　他还调兵遣将，“开辟工作”，建立据点，发展他们的文运。

　　从这些“私房话”中已经可以看出这个大阴谋家的个人野心和权力欲望发展
　　到了什么样的高度，也可以看出胡风的集团已经不是“小集团”，而是反党、反
　　人民的反动集团了。他们一直带着藏刀的面具干那些打人不见伤的阴谋勾当。他
　　们拿这些杀气腾腾、阴狠恶毒、口蜜腹剑的“私房话”当作“人的养料”来“互
　　养”，一直养到了今天，想起来多可怕。胡风在“自我批判”中说：“如果不是
　　革命和中国共产党，我个人二十多年来是找不到安身立命之地的。”读过了这句
　　话之后再想起上面那些事情，更使人感到可怕了。

　　写到这里，我又读到人民日报二十四日发表的“关于胡风反党集团的第二批
　　材料”。这全是胡风在解放以后写给他的集团分子的密信，自然也还只是密信中
　　的一小部分。但是它们却把胡风的狰狞面目描画得更鲜明、更生动、更完全了。
　　它们也给我们说明了更多的事情：胡风的一百八十度的大转变不过是“为了事业
　　，为了更远大的未来！”这是他自己的话。说得明白一点，就是暂时退却，保存
　　实力，等待时机，卷土重来。所以他重写“自我批判”的时候还一再嘱咐他那些
　　集团分子要“冷静”、“沉着”，“在忍受中求得重生”。他是不甘心向党、向
　　人民投降的。因为他在五年前就断定他们“会胜利”，而且还预定“以五年为期
　　”。就在进攻失败以后，他也不会放下武器，因为他还有那末多的战术：譬如“
　　孙行者钻进肚皮去的战术”，“挖心战”，“神经战”，“点滴斗争”；他还有
　　那末多的“战斗者”：那些名字真叫人吃惊！其中有些人谁也不曾疑心过他们是
　　胡风集团分子（有些人甚至混入党内，充当胡风的坐探）；而且他还有那末些地
　　盘：连党领导的新文艺出版社也成了他的集团的主要阵地；而且他还有那末严密
　　的组织，有联络员，有“组织原则”，有计划；而且有一些机关里还有他的坐探
　　，替他偷窃党内文件，探听情况。倘使这些情况不改变，倘使胡风还掌握了这许
　　多有利的条件，他怎么不能卷土重来呢？

　　事实上胡风已经卷土重来过一次了。他在一九五零年三月还说：“上海文坛
　　被几个猛人驰骋着，我们出书出刊物都不可能”。可是在四年以后（一九五四年
　　三月）他就写信命令上海新文艺出版社的编辑把“你们社成立以来，出了哪些坏
　　书，为什么出了，出了哪些好书，出之前后，受了什么波折和打击。得开列一简
　　单的表告诉我。”这时候不再是他们“出书不可能”（胡风、阿垄、路翎、冀汸、
　　朱声、芦甸、罗洛……的书都先后由新文艺出版社刊行了），而是反对他们的人
　　出书不能了，而是党所领导的出版社的编辑们为胡风服务，“帮”他“做工作”
　　、收集材料、配合作战了。这时候胡风不再“装死”，他在“驰骋”新文艺出版
　　社，指挥集团分子向人民的文艺事业猖狂进攻了。他这次的“冒进”虽然失败了
　　，但也已经给人民的文艺事业带来了不小的损失。我们不应该忘记这个惨痛的教
　　训。我们应该想到：就是在竖起假投降的白旗的时候，胡风也一定会记得他在四
　　年前写过的句子：“我在磨我的剑，窥测方向，到我看准了的时候，我愿意割下
　　我的头颅抛掷出去，把那个脏臭的铁壁击碎的。”我们能让胡风继续磨他的剑吗
　　？全国人民能让胡风继续磨他的剑吗？当然不能！

　　整个“第二批材料”中充满了阴谋家的恶毒的用心，他周密地布置工作，安
　　排人事，扩大组织，争取地盘，甚至策动自己人化名投稿、写信布成“疑阵”威
　　胁文艺报刊，为他摇旗呐喊，并指点集团分子，虚构事实，作虚伪检讨，蒙混过
　　关。他们全部手段不外乎欺骗、虚假、利用、造谣，他的整个精神是“自我扩张
　　”吹捧自己，咒骂别人。他吹自己的诗“惊住了一切人”。骂别人为“苍蝇蚊子
　　”，“无耻”，“畜生”。除把毛主席“在延安文艺座谈会上的讲话”污蔑为“
　　被当作了‘图腾’的小册子”，或者吹两三句他在文联和作协主席团联席扩大会
　　议上发言外，很少见他谈理论谈学术，连他谈理论引用材料，也要新文艺出版社
　　编辑给他帮忙。可见他除了散布仇恨、欺诈、虚伪的毒气（毒害别人也毒害自己
　　）外，并没有什么渊博的学问和高深的理论。然而他那些集团分子却和他狼狈为
　　奸，把他捧上领袖的地位，用他顶上的假的圆光来欺骗青年，扩大影响，加强实
　　力，企图建立他们的“独立王国”。

　　现在他们那些见不得人的企图完全暴露了。他们的阴谋活动已经引起了全国
　　文艺界、文化界，甚至全国人民的普遍的愤慨。大家一致要求对胡风和他的反党
　　反人民的集团彻底地进行斗争。以后自然还会有更多的“材料”揭露，然而单是
　　这两批“材料”已经可以说明这个反动集团的罪行。斗争早已开始，我们必须彻
　　底地打垮他整个集团，不让他们有卷土重来的机会。我们要完全揭穿他们的假面
　　目，剥去他们的伪装，使这个集团的每一分子都从阴暗的角落里站出来，放下“
　　橡皮包着钢丝的”鞭子和其他秘密武器，老老实实诚诚恳恳向党和人民投降，从
　　此改过自新，重新作人。这是他们唯一的向人民赎罪的路。＊

　　一、苏联及俄罗斯：
　　1、▲普希金：是俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人，19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人，现代标准俄语的创始人，被誉为“俄国文学之父”、“俄国诗歌的太阳”。
　　诗体小说：《叶甫盖尼•奥涅金》
　　长篇小说：《上尉的女儿》 　　
　　散文体小说集：《别尔金小说集》 　　
　　童话诗：《渔夫和金鱼的故事》 　　
　　政治抒情诗：《致大海》、《自由颂》、《致恰达耶夫》 　　
　　2、▲果戈理：是俄罗斯作家，善于描绘生活，将现实和幻想结合，具有讽刺性的幽默，他最著名的作品是《死魂灵》（或译：《死灵魂》）和《钦差大臣》。
　　3、▲米•尤•莱蒙托夫:俄国诗人，《当代英雄》，《剑》，《祖国》，《帆》蔚蓝的海面雾霭茫茫， 孤独的帆儿闪着白光！ 它到遥远的异地寻找什么? 它把什么抛弃在异乡？ 呼啸的海风翻卷着波浪， 桅墙弓着身在嘎吱作响…… 哎！它不是要寻找幸福， 也不是要逃离幸福的乐疆！ 下面涌着清澈的碧流， 上面洒着金色的阳光…… 不安分的帆儿却祈求风暴， 仿佛风暴里有宁静之邦！
　　4、▲屠格涅夫：他文学上的成就是多方面的，举凡诗歌、小说、戏剧都很有造诣，不过使他享誉世界的则主要是他的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》和《处女地》，其中前四部尤为出色。。《父与子》着力描写俄国自己的“新人”。父辈指老一代贵族，“子”辈指新一代平民知识分子。小说深刻揭示了这两代人的矛盾和冲突。。《烟》反映出农奴制改革的有名无实。《处女地》则直接反映70年代民粹派所发动的“到民间去”这一社会运动。
　　二、美国
　　1、詹姆斯•费尼莫•库珀：反映边疆生活的《皮袜子故事集》（“皮袜子”是小说主人公纳蒂•班波的绰号五部曲：《拓荒者》、《最后的莫希干人》、（《草原》、《探路者》和《杀鹿人》以及反映航海生活的《舵手》。
　　2、纳撒尼尔•霍桑：是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家。《红字》小说描写女主人公海丝特•白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。中途丈夫被印第安人俘虏。
　　3、埃德加•爱伦•坡：坡最大的成就在于他的文学思想和理论，他的推理和恐怖小说最广为人知，而坡最看重的是自己的诗。他的圣诞恐怖小说中最著名的是《莉姬亚》，《黑猫》、《厄舍府的倒塌》，诗《乌鸦》。
　　4、赫尔曼•麦尔维尔：小说家、诗人。他以其海上经历为事实依据写成其寓言杰作《白鲸记》（1851年），这部小说被认为是美国最伟大的小说之一。
　　5、沃尔特•惠特曼：他是美国著名诗人、人文主义者，他创造了诗歌的自由体，其代表作品是诗集《草叶集》。他所以给自己诗集取名为《草名集》，其寓意是在于“草叶”随处生长，最富有生命力。它象征着普通人，也象征着发展中的美国。 同时，“草叶”也象征惠特曼自己关于民主、自由的理会想和希望。
　　7、马克•吐温：美国批判现实主义的优秀作家，著名的幽默大师。代表作，《百万英镑》、《汤姆•索亚历险记》，《哈克贝利费恩历险记》、取材于美国19世纪50年代的社会生活。它以儿童冒险经历为线索，透过一个十三四岁孩子的眼睛，描写了资产阶级生活方式的腐朽和奴隶制度的罪恶。
　　8、亨利•詹姆斯： 詹姆斯的主要作品是小说，此外也写了许多文学评论、游记、传记和剧本。《贵妇人的画像》小说简介小说讲述的是美国年轻女子伊莎贝尔崇尚个性自由，不愿平庸地度过自己的一生。她到欧洲后得到一笔遗产，曾一度认位金钱可以为她的想象力插上翅膀，使她能够自由安排自己的命运。但她涉世不深，金钱没有给她带来自由，反而使她陷入奥斯蒙德及其情妇梅尔夫人设下的圈套。他接受了奥斯蒙德的求婚，以为自己的钱可以为貌似高尚但一文不名的奥斯蒙德带来幸福。当真相大白后，已经成熟起来的伊莎贝尔毅然决定面对现实，留在丈夫身边，再一次选择了自己的生活道路。
　　9、▲欧•亨利 ：美国小说家，其短篇小说构思精巧，风格独特，以欧•亨利式结尾扬名与世。代表作：《麦琪的礼物》、《最后一片常春藤叶》、《警察与赞美诗》故事描写纽约的一个无业游民想方设法让警察逮捕入狱，以期获得一个避寒的栖身处所。他吃白食，砸碎橱窗，冒领财物，盯稍，扰乱治安等，但都不能达到被捕的目的。
　　三、法国
　　1、司汤达：▲法国著名作家、法国现实主义文学的主要代表，被称为“现代小说之父”。其代表作有《红与黑》《往事连篇》等。然而，他的短篇小说也写得十分精彩。其代表作《瓦尼娜•瓦尼尼》、《艾蕾》（直译为《卡斯特罗修道院长》）等，写得生动传神，脍炙人口，堪称世界短篇小说花园里的奇葩。它们与梅里美的《马特奥•法尔戈纳》、《塔芒戈》、巴尔扎克的《戈布塞克》一起，标志着法国短篇小说创作的成熟。
　　2、▲雨果：法国著名小说家、戏剧家、诗人和政治家，与巴乐扎克、左拉并驾齐驱，《悲惨世界》是雨果浪漫主义文学的代表作品。《巴黎圣母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主义小说。它以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：巴黎圣母院副主教克罗德道貌岸然、蛇蝎心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉尔达。面目丑陋、心地善良的敲钟人卡西莫多为救女郎舍身。《笑面人》发表于1869年 小说有着和巴黎圣母院一样的美丑对比。主人公格温普兰出生贵族，但因宫廷内的勾心斗角，小时候被毁容。《九三年》 是雨果最后一部小说。小说的两个对立人物，革命派郭文和保皇派郎特纳克侯爵是雨果的又一善恶对比。郭文在捕获郎特纳克侯爵之后，因念郎特纳克侯爵救了三个孩子，竟不惜把自己送上断头台，而放走了敌人头子。
　　3、大仲马：亚历山大•仲马，称大仲马，法国19世纪浪漫主义作家。大仲马各种著作达300卷之多，主要为小说和剧作。最著名的是《三个火枪手》（1844），旧译《三剑客》、《基督山伯爵》一个正直勇敢的青年水手，正当他对生活充满着好的追求的时候，由于被嫉妒他的人告密陷害而下狱，在黑暗的牢房里度过了整整十四个年头。
　　4、▲巴尔扎克：国19世纪伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，法国现实主义文学成就最高者之一。他创作的《人间喜剧》共91部小说，写了两千四百多个人物，”，充分展示了19世纪上半叶法国社会生活，是人类文学史上罕见的文学丰碑，被称为法国社会的“百科全书。分为《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》三个部分。长篇小说《欧也妮•葛朗台》（1833）、《高老头》（1834）、《幻灭》（1837-1843）、《农民》（1845）、《贝姨》（1846）
　　5、福楼拜;其作品反映了1848-1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会。福楼拜的长篇小说代表作是《包法利夫人》、《情感教育》和《布瓦尔和佩库歇》。 《包法利夫人》是福楼拜的代表作之一。作者以简洁而细腻的文笔，通过一个富有激情的妇女爱玛的经历，再现了19世纪中期法国的社会生活。《情感教育》描写了一个踌躇满志的大学生弗雷德利克在社会上到处碰壁，终于老之将至，一事无成，不堪回首。《布瓦尔和佩库歇》布瓦尔和佩库歇是两位抄写员，两人认识后感觉彼此很投机，于是很快交上朋友。
　　四、英国
　　1、托马斯‧莫尔：欧洲早期空想社会主义学说的创始人,才华横溢的人文主义学者和阅历丰富的政治家,以其名著《乌托邦》而名垂史册。
　　2、威廉•莎士比亚：1564～1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。哈姆雷特，奥赛罗，麦克白，李尔王（四大悲剧），罗密欧与朱丽叶。
　　3、笛福：英国小说家，英国18世纪启蒙时期现实主义小说的奠基人，被誉为“英国小说之父”。代表作 《鲁宾孙漂流记》
　　4、夏洛蒂、勃朗特：两个妹妹，即艾米莉•勃朗特和安恩•勃朗特，也是著名作家，因而在英国文学史上常有“勃朗特三姐妹”之称。《简爱》，艾米丽《呼啸山庄》。《艾格尼斯•格雷》安恩。
　　5、简•奥斯丁：是英国著名女性小说家，她的作品主要关注乡绅家庭女性的婚姻和生活，以女性特有的细致入微的观察力和活泼风趣的文字真实地描绘了她周围世界的小天地。《理智与情感》 《傲慢与偏见》 《爱玛》 《劝导》。
　　6、查尔斯•狄更斯：主要作品《匹克威克外传》、《雾都孤儿》 、《老古玩店》、《艰难时世》、《我们共同的朋友》《荒凉山庄》。 狄更斯的重要代表作《大卫•科波菲尔》进一步深入探索人生的奋斗历程，具有自传性，是反映19世纪中叶英国中下层社会的长幅画卷。主人公大卫是当时社会中为善良而奋斗、坚持正义的中产阶级青年的楷模。

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乃东县17276903012： 美国著名文学家有哪些 - ？
当涂拜瑞倍：[答案] 斯托夫人、马克·吐温、杰克·伦敦、欧·亨利、海明威、福克纳、海勒、塞林格 美国文学作品 1、“引起一场大战的小妇人”(林肯语)斯托夫人——美国最早的现实主义小说,揭露蓄奴制野蛮丑恶的《汤姆叔叔的小屋》 2、浪漫主义作家霍桑—...

乃东县17276903012： 1950年代的美国作者 - ？
当涂拜瑞倍： 这一时期,美国的作家主要是迷惘的一代和垮掉的一代. 迷惘的一代,如海明威,福克纳,菲茨杰拉德等人. 垮掉的一代,如金斯堡,凯鲁亚克等人. 还有黑色幽默派的作家,但他们的创作主要集中在60年代之后了.

乃东县17276903012： 外国著名的文学家有哪些 - ？
当涂拜瑞倍： 普鲁斯特、莫里哀、莫泊桑、契诃夫、欧 亨利、海涅、歌德、康德、川端康成、芥川龙之介、夏目漱石、大江健三郎、东野圭吾、尼采、君特 格拉斯、托马斯 曼、勃朗特姐妹、赛珍珠

乃东县17276903012： 列举一些有名的外国作家 - ？
当涂拜瑞倍： 哥白尼、拉伯雷、何塞·马蒂.荷马——古希腊诗人 但丁——意大利诗人 歌德——德国诗人、剧作家、思想家 拜伦——英国积极浪漫主义诗人 莎士比亚——英国文艺复兴时期戏剧家、诗人 雨果——法国作家 泰戈尔——印度诗人和社会活动家 列夫 托尔斯泰——俄国文学巨匠

乃东县17276903012： 20世纪美国作家有哪些? - ？
当涂拜瑞倍：[答案] 意识流:威廉·福克纳,同美国小说家.长篇小说《喧哗与骚动》( 1929 )、《我弥留之际》( 1930 )获得 1949 年诺贝尔文学奖. 黑色幽默: 唐纳德·巴赛尔姆:( 1931- ),美国作家.短篇小说集《回来吧,卡利加里博士...

乃东县17276903012： 1945年之后有哪些著名的小说家及其他们的作品(英国或者美国) - ？
当涂拜瑞倍： 英国作家Christofer Fly -> A Phoenix Too Frequent (1946) The Firstborn (1946) The Lady's Not for Burning(1949) Venus Observed (1950) Joe Orton -> Head to Toe (published en 1971) Between Us Girls (published en 2001) Lord Cucumber y The ...

乃东县17276903012： 外国十九世纪至今的作家、诗人或思想家或哲学家 - ？
当涂拜瑞倍： 村上春树 福克纳 昆德拉 普鲁斯特 马尔克斯 卡尔维诺 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯 詹姆斯·乔伊斯 巴尔扎克 拉伯雷 吴尔夫 伍尔芙 (弗吉尼亚·伍尔芙是意识流作家中成就最高的女性)

乃东县17276903012： 外国著名文学家 - ？
当涂拜瑞倍： 1.最爱的莎士比亚. 2.然后是颇负盛名的勃朗特三姐妹:安妮·勃朗特写成了《艾格妮斯·格雷》,艾米莉写成了《呼啸山庄》,夏洛蒂《简·爱》 3.然后玛格丽特·米歇尔《飘》 这些都是我爱的作家...也挺喜欢欧·亨利……简短却引人入胜. 回答完毕~!

乃东县17276903012： 1800~1950之间的有名作家 - ？
当涂拜瑞倍： 张爱玲、钱玄同、康有为、梁启超、王国维