瘦影在窗梅得月,凉云满地竹笼烟 赏析这个对联!!!!!!!!!速度啊T T,答的快的加分不解释~

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瘦影在窗梅得月,凉云满地竹笼烟赏析这个对联,速度~

一抹消瘦的身影立在窗前,看着院中的梅树映衬着天上的圆月,仿佛是梅树的枝桠托着明月一样;秋日的残云漂浮,风中带着凉意,月光照着竹林,倒影在院中的空旷处,就如满地都是竹子一般,而云影又倒映在竹林中,仿佛为竹林笼上一层轻烟。


 米芾(1051-1107) ,字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西,迁居襄阳,有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个早熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)(苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称“米点”。为后世许多画家所倾慕,争相仿效。他的儿子米友仁,留世作品较多,使这种画风得以延续,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米芾究竟以书为尚,还是以画为尚,史家各有侧重。  米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人研究画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月,分为“目睹”“的闻”两大部分,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先河,影响颇大,甚至有专门模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详实,为后世鉴定家的依据之一。《海岳》一书主要叙述自己的经验心得,十分中肯。该书一般认为是后人辑录米论而在成。

瘦影在窗梅得月,凉云满地竹笼烟
通联使用的是古韵。四平八稳,意境优美,细节细腻。下面简单分析下
上联写梅,瘦梅铁骨,所以瘦影即是梅影。在月亮的照映下,梅枝投影于窗。所以说是梅得月。
下联写竹,凉云是指竹林中月光洒下,投出的阴影,(也可能说的是竹林中的水汽产生的水雾像云一样,由地升腾,迷漫飘散。)满地一词说明了竹叶的茂盛和竹枝的繁密。竹笼烟是说竹林中的水气就像烟雾一样,飘逸在竹林之中。
上联中“瘦”“得”两字非常出彩。使用浪漫主义手法,以梅作人,既形象又生动。
下联比下联略逊,很可能不是出自同一人之手。虽然也使用了比喻,但描写不明确,形象不统一。一个“笼”字并没能充分地表达出拟人的趣味性来。
但总体来讲整幅对联还是相当不错的。

皓月当空,一个人,米前辈端坐窗前,凝望前方。此时,轻风微拂,梅枝摇曳,清瘦的梅影在窗框内如动画闪动。也许,米芾就着窗花给梅写生。笔法简洁,梅枝清秀,随风灵动,如深情款款的促膝交谈。出户外吧,更亲近些!梅竹相依,如友相偕,凉气醒人肺腑,头顶轻云舒卷,修竹晃动,满地烟霭似画……
瘦影在窗梅得月
凉云满地竹笼烟
——联语在口,笔法在心,“文章本天成”,米芾先生妙手得之!
700年后,江苏兴化人郑板桥,因此醍醐灌顶。
“凡吾画竹,无所师承。”以画竹名世的板桥先生如此自负地说,其实,他隐瞒了一点没说,他心底对米芾膜拜着,米前辈是他真正的绘画之师。
不信,看看事实。为画竹,板桥先生建茅屋二间,南面种竹。“夏日新篁初放,绿阴照人,置一小榻其中,甚凉适也。秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖,冻蝇触窗纸上,冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱,岂非天然图画乎!凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”
“纸窗粉壁日光月影”——这正是米芾前辈总结的艺术真谛呀。
孙大圣逃不出如来佛祖的掌心,凡事走不出大自然的“掌心”。自然造化是我们的老师,少加雕饰,顺应自然,才有如诗如画的和谐啊。

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瘦影在窗梅得月

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——联语在口,笔法在心,“文章本天成”,妙手得之


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秀城区13171017688: 对联:瘦影在窗梅得月 -
纵秒佳多: 清音入耳梦临风

秀城区13171017688: 疏影满窗梅得月,凉云在地竹生阴出自哪首诗? -
纵秒佳多: 你好!这是对联,不是诗如果对你有帮助,望采纳.

秀城区13171017688: 廋影在窗梅得月,凉云满地竹笼烟的碑刻在哪 -
纵秒佳多: 这个好像只是米芾写的一副对联,貌似没有碑刻

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