"临风谁更飘香屑，醉拍兰千情未切"全文作者、出处？

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。下面两句是什么？~

归时休放独花红，待踏马蹄清夜月。 李煜的

《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》还有（蝶恋花）也是不错的。。我例举几首《谢新恩》 樱花落尽阶前月， 李煜画像集(8张) 象床愁倚薰笼。 远似去年今日， 恨还同。 双鬟不整云憔悴， 泪沾红抹胸。 何处相思苦？ 纱窗醉梦中。 《九月十日偶书》 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。 黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。 自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 《玉楼春》 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 《秋莺》 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。 老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。 栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。 莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。 《病起题山舍壁》 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。 炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。 暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。 谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。 《更漏子》 李煜词选 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 （一说温庭筠做） 《更漏子》 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 （一说温庭筠做） 《长相思》 云一緺(涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 《送邓王二十弟从益牧宣城》 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。 浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。 君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。 咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。 《渡中江望石城泣下》 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。 云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。 兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。 《挽辞》 珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。 玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。 艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。 秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。 《悼诗》 永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。 咽绝风前思，昏蒙眼上花。空王应念我，穷子正迷家。 《感怀》 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。 凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。 层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。 空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。 《梅花》 殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。 阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。 失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。

《玉楼春》 ---李煜

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

这首词通篇都在写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛，其间并没有什么高远深刻的思致情谊可求，然而其纯真任纵的本质，奔放自然的笔法，所表现的俊逸神飞之致，则仍然是无人可及的。第一句“晚妆初了明肌雪”，此七字不仅写出了晚妆初罢的宫娥之明丽，也写出了后主对这些明艳照人的宫娥的一片飞扬的意兴。这里“晚妆”二字已可令人想见其光艳之照人，同时也可以联想到宴乐的盛况，充分透露了后主飞扬之意兴。后又继之以“初了”二字，“初了”是化妆初罢的意思，是女子化妆后最为匀整明丽的时刻，所以后面就紧接着“明肌雪”三字，则是说其如雪之肌肤就更光彩明艳了。看李后主这七个字愈写愈健，其意兴简直就是一发而不可遏制啊。接下来一句是“春殿嫔娥鱼贯列”，是写宫娥之众多。“春殿”二字就足以见得时节与地点之美，“鱼贯列”三字则不仅写出了嫔娥之众多，而且写出了嫔娥队伍之整齐，而且写出了嫔娥队伍之整齐，舞队之行列已是俨然可想。再加之以下面“凤萧吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻”两句，歌舞就正式登场了。在这里，“凤箫”两字就给人一种精美而奢丽的感觉，这和本词所写的奢靡享乐的生活情调是相当吻合的。下面接着“吹断”两字是尽兴吹至极致之意。再继之以“水云闲”，这三个字一方面写所见之云水的闲扬之致，一方面又与前面的的“凤箫吹断”相应，是箫声在水云之间悠闲飘荡之意。后面的“重按《霓裳》歌遍彻”，“重按”即是“重奏”的意思。不仅要吹断凤箫，更要重奏《霓裳》之曲，“吹断”、“重按”，这些用字都可见后主的任纵与沉溺。紧接着的“歌遍彻”，把歌曲之长，之久以及其音调之高亢急促，都在这三个字中表露无疑，而后主的沉溺纵逸之情也是可想而知了。下半阕首句“临风谁更飘香屑”，“临风”二字活泼有致，且临风而飘香，则香味就飘散得更为广远，因而后主紧接着就用了“谁更”两字，“谁”，正是闻其香而不见其人的口吻，正好把临风飘散的意味写出。至于“更”字，为更加之意，与上半阕合起来看：后主在上半阕已经写了目之所见——“明肌雪”“鱼贯列”，耳之所闻——“凤箫吹断”、“重按《霓裳》”，而在这里一个“更”字，意思就是更有鼻之所嗅——“临风”的“飘香“。所以“更”字，极力写出了耳目五官的多方面的享受。何况下面还有“醉拍阑干情味切”一句，“醉”字就写出了口之所饮的又一种享受，真所谓极色、声、香、味之娱，其意兴之飞扬，一节比一节高起，所以在不知不觉中心驰神往，手拍阑干，完全沉醉于其中。而最后两句“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”则是酒罢宴散之后的情景，后主依然写得那么意兴盎然，余兴未已。连美丽的红烛也不许点了，只为了踏着满街的月色归去，可见后主是个多么懂得生活情趣的人啊！而且“踏马蹄”三字写得极为传神，一则，“踏”字无论在声音和意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音，再则，不曰“马蹄踏”而曰“踏马蹄”，则可以给读者以双重的感受：不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，还恍惚有马蹄得得之声入耳。这种纯真任纵的抒写，带给读者极其真切的感受。通篇以奔放自然之笔，表现一种全无反省和节制的完全沉溺于享乐之中的飞扬的意兴。既没有艰深的字需要解说，也没有深微的情意可供阐述，其佳处简直难以以话语言传，绝对是极为俊逸神飞的一首小词。无怪乎王国维先生赞曰：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”

《玉楼春》 ---李煜

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

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蔚县19718749613： ＂临风谁更飘香屑,醉拍兰千情未切＂全文作者、出处? - ？
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蔚县19718749613： 李煜 玉楼春 - ？
廖备迪之： 晚妆初了明肌雪, 春殿嫔娥鱼贯列. 凤箫吹断水云闲, 重按霓裳歌遍彻. 临风谁更飘香屑, 醉拍阑干情味切. 归时休放烛花红, 待踏马蹄清夜月.

蔚县19718749613： 有关兰花的古诗 - ？
廖备迪之： 【木兰花】李商隐洞庭波冷晓侵云. 消息断,尽是深村田舍儿,木兰曾作女郎来,映水兰花雨发香,罗袂湿班红泪滴. 灯下南华卷,魂梦欲教何处觅. 偷随柳絮到城外,行过水西闻子规. 已依初地长. 千山万水不曾行. 【春暮思平泉杂咏二...

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廖备迪之： 归时休放独花红,待踏马蹄清夜月. 李煜的

蔚县19718749613： 张真的《玉楼春》 歌词 - ？
廖备迪之： 玉楼春 电视剧《情剑山河》插曲 编:jupiter 作词:李煜 作曲:左宏元 演唱:张真 晚装 初了明肌雪 春殿 嫔娥鱼贯列 风萧 吹断水云间 重按 重按霓裳歌遍彻 喔…… music..... 临风谁更飘香屑 醉拍栏杆情味切 归时休放蠋花红 带踏马蹄清月夜 清月夜 music..... 晚装 初了明肌雪 春殿 嫔娥鱼贯列 风萧 吹断水云间 重按 重按霓裳歌遍彻 喔…… 临风谁更飘香屑 醉拍栏杆情味切 归时休放蠋花红 带踏马蹄清月夜 清月夜 music..... 临风谁更飘香屑 醉拍栏杆情味切 归时休放蠋花红 带踏马蹄清月夜 清月夜 啦啦啦啦啦啦啦啦啦http://music.baidu.com/song/25791034

蔚县19718749613： 李煜关于享乐的词 - ？
廖备迪之： 【更漏子】 金雀钗,红粉面,花里暂时相见.知我意,感君怜,此情须问天. 香作穗,蜡成泪,还似两人心意.珊枕腻,锦衾寒,觉来更漏残. 【一斛珠】 李煜 晚妆初过,沉檀轻注些儿个. 向人微露丁香颗, 一曲清歌, 暂引樱桃破.罗袖...

蔚县19718749613： 赞美木兰的名句 - ？
廖备迪之： 木兰花的诗词 作者:李煜 [唐] 晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.凤箫声断水云闲, 重按霓裳歌遍彻. 临风谁更飘香屑,醉拍阑干情未切.归时休放烛花红, 待蹋马蹄清夜月.

蔚县19718749613： 高分求李煜的经典的词, - ？
廖备迪之： 【九月十日偶书】 李煜 晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平. 黄花冷落不成艳,红叶飕飗竞鼓声. 背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情. 自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊. 【玉楼春】 ...

蔚县19718749613： 唐后主李昱的诗、词及全部内容? - ？
廖备迪之： 浣溪沙 红日已高三丈透,金炉次第添香兽, 红锦地衣随步皱. 佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅, 别殿遥闻箫鼓奏. 玉楼春 晚妆初了明肌雪, 春殿嫔娥鱼贯列. 凤箫吹断水云闲, 重按霓裳歌遍彻. 临风谁更飘香屑, 醉拍阑干情味切. 归时...

蔚县19718749613： 李煜有没有欢快的诗 - ？
廖备迪之： 李煜有很多欢快的诗,都是在他亡国之前,那时候多以描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事为主,风格绮丽柔靡.而被俘后他的风格开始转变,词多以追忆往昔怀念故国为主,更加凄凉悲壮,意境深远. 其亡国前欢快的词的艺术价值...