中国人欣然接受西方奇幻,西方人却没有接受中国玄幻仙侠这是为什么?

作者&投稿:陶满 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
中国人欣然接受西方奇幻,西方人却没有接受中国玄幻仙侠这是为什么?~

除了耳熟能详的西游记封神榜,其实很难说得清楚中国玄幻仙侠到底是什么,神话中公认的神仙都没几个,共工、后羿、女娲、盘古这些符号特征极强的算是中国玄幻仙侠吗?而我们却很少把这些素材推广到世界去。张艺谋拍的《长城》骂声一片,可好歹人家把 饕餮给推广出去了。很难见到这些元素的动画、影视、游戏、书籍作品推广到海外。

有谁对中国神话、北欧神话、希腊神话、凯尔特神话、埃及神话、印度神话、日本神话、圣经等等乱七八糟的神话故事产生兴趣,不是通过电影、电视剧、动画、漫画、小说、游戏的,请举手。

文化输出的叫法其实可能让人产生了某种误解,觉得文化输出是把东西塞给别人。其实文化输出首先要把东西塞给自己。日本动漫游戏全球闻名,但是日本人自己也喜欢啊。你想推荐室友玩巫师3该怎么做?3A神作,IGN高分,把游戏吹上天,有用吗?最有用的做法就是自己玩,然后你室友就会看过来“诶这个什么游戏啊好像好好玩啊”。反观我们的传统文化,自己的年轻人都不喜欢,还指望输出到国外去续命?

哪天中国能弄出个叫山海传说的满分神作,不用你硬塞给老外,他们自己会花钱买,一部分人可能还会特意学文言文跪舔山海经。

在我个人看来,应该是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高一些,所以西方奇幻更受欢迎。以前“魔晃炉”、“星球在哭泣”、“生命之泉”等名词经常出现在游戏杂志和海报上的时候,它的载体也不是什么西方奇幻主题,而是那些游戏故事说得好,产品也做得好。

同样,成龙、李小龙等人在西方荧屏上挥拳出腿的时候,也并不是因为它是玄幻仙侠的主题,同样也是因为故事说得好,或者产品做得好。玄幻也好,仙侠也好,它们都只是一个载体,而不是主题自身。经常写小说,且有一定心得的人都应该会知道,载体本身只是吸引观众的一种手段,也是给你的故事特定气质与世界观制定的一个重要依据,但是载体说到底也只是载体,它并不是核心内容,更不是什么主题。


《西游记》之所以能风靡中国这么多年,并不是因为它是部仙佛道小说,而是因为它故事说得很好。《魔戒》能够在世界范围内广受欢迎,也不是因为它是玄幻小说,而是其巨大又精致的世界观、震撼人心的英雄形象以及丝丝入扣的故事与精美的文字。

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我觉得西方人是因为中国的汉字文化不够了解导致的

有人说音乐是全世界通用的语言,其实电影也是。在无声电影阶段,很多国外的电影也得到国内观众的认可。现在全世界各国的电影交流更加的密集,但是国外想要把中国电影翻译好却不是简单的事情。

因为电影名字的翻译问题,经常闹出了很多的笑话。很多中国电影名字非常霸气、非常文艺、非常正常,到了外国人的翻译那里就变成了不土不洋、不人不类的名称了。下面我们就来看看外国人是怎么翻译中国电影及影视作品的。

《大话西游之月光宝盒》—《chinese odyssey 1: pandora‘s box》,《大话西游之仙履奇缘》—《chinese odyssey 2: cinderella》,星爷的这两部更是直接被翻译成中国式的奥德赛,月光宝盒被翻译成潘多拉魔盒。仙履奇缘被直接整成了灰姑娘。潘多拉魔盒在西方主要是暗指灾祸之源,但是星爷的越月光宝盒更多的是一种穿越的机器,翻译成为时光机器可能更加的贴切。

说到仙履奇缘,曾经国外的一部电影《Immortal》被翻译成为仙履奇缘。Immortal代表的是流芳百世的、永恒的。这样的话还勉强能够代表电影的意思所以说很多时候,西方人从标题的文字直接就对中国的玄幻仙侠片没了兴趣,更别说里面内容的翻译了



是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高,所以西方奇幻更受欢迎。以前魔晃炉、星球在哭泣、生命之泉等名词在各种游戏杂志海报上频繁出现的时候,它的载体也并不是西方奇幻主题,而是这款游戏故事讲得好,产品做得好。

同样的,成龙、李小龙等人在西方银幕上挥拳出腿,也并不是因为它是玄幻仙侠主题,也是因为故事讲得好,或者产品做得好。奇幻也好,仙侠也好,它们都只是载体,而不是主题本身。经常写小说(且有一定心得的都应该知道,载体本身是吸引观众的一种手段,也是给你的故事特定气质与世界观设定的重要依据,但是载体说到底只是载体,它不是核心内容,更不是主题。西游记能够风靡中国这么多年,并不是因为它是部仙佛小说,而是因为它故事讲得好。

魔戒能够在世界范围内大受欢迎,也并不是因为它是奇幻小说,而是其庞大精致的世界观、激动人心的英雄形象、丝丝入扣的故事和精美的行文。

西方奇幻在中国大有市场,比如魔兽系列,指环王系列,哈利波特系列等等,为何中国的仙侠神话传说却没有让西方人接受呢?就连日本发行的在欧美家喻户晓的《塞尔达传说》,其中大部分的故事背景也是西方奇幻的原型。
基于西方奇幻的炉石传说在中国非常火热。



在我个人看来,应该是现代西方讲故事、做电影、做游戏的水平更高一些,所以西方奇幻更受欢迎。以前“魔晃炉”、“星球在哭泣”、“生命之泉”等名词经常出现在游戏杂志和海报上的时候,它的载体也不是什么西方奇幻主题,而是那些游戏故事说得好,产品也做得好。

同样,成龙、李小龙等人在西方荧屏上挥拳出腿的时候,也并不是因为它是玄幻仙侠的主题,同样也是因为故事说得好,或者产品做得好。玄幻也好,仙侠也好,它们都只是一个载体,而不是主题自身。经常写小说,且有一定心得的人都应该会知道,载体本身只是吸引观众的一种手段,也是给你的故事特定气质与世界观制定的一个重要依据,但是载体说到底也只是载体,它并不是核心内容,更不是什么主题。

《西游记》之所以能风靡中国这么多年,并不是因为它是部仙佛道小说,而是因为它故事说得很好。《魔戒》能够在世界范围内广受欢迎,也不是因为它是玄幻小说,而是其巨大又精致的世界观、震撼人心的英雄形象以及丝丝入扣的故事与精美的文字。

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主要是三个原因

  1. 文字。我们所说西方玄幻,主要出版物都是英文写就的。而我国又从小学或初中起,开始普及英语教学。所以基本上是个高中正经毕业生,都能读一下基本常见的英语,再努努力,读一下英文书籍也不算太难。然后翻译工作呢,别的不说,字幕组将英文翻译成中文的,比比皆是。但是将中文翻译成英文的就很少。所以,我们更容易接触到西方的文学作品,而西方要接触我们的文学作品,就要难的多。

  2. 玄幻文化框架。西方的玄幻框架基本上都很简单,就说四元素吧,这种框架,曾经还是西方社会文化科技的经典。这样的设定,很简单,很容易让人弄懂,所以容易接受。而我国呢?阴阳五行、相生相克、内丹外丹、风水符箓、经脉阵法……框架太复杂,要知道作者的思路,首先就要弄懂这些传统文化的设定。谁看小说,先去看道教的基础知识?尤其我们的神学还没有一个完整的体系,就更容易让人堕入云雾里。

  3. 作品。我不是针对谁,我说的是基本上我们所有的玄幻小说,都是垃圾。唯一能拿得出手的就两本书《西游记》、《封神演义》。你让西方人怎么读?系统的建立是基于系统存在的环境。我们的阴阳五行、内丹外丹……,你这个框架可以建立没问题,虽然歪果仁难看懂,但是起码有个框架。可是一写就跑飞,还动不动就降维打击(高一境界举手就湮灭低一境界的),这样的框架,没法玩。你玩个网游,金丹期的玩家遇到渡劫期的,无论你多厉害,上去就被秒,你是觉得这系统合理,还是觉得作者nc?我们现在的玄幻小说,几乎都这个模式。我这传统文化影响下的人都无法接受,你叫西方读者怎么能接受?所以,我们接受西方玄幻,是因为他们优秀的作品传过来了,而我们几乎没有优秀作品传过去。



因为中国目前还是没有西方强大,中国人宗洋媚外,比如你是老大即使你卖垃圾给小弟,小弟照样欣然接受而且恭敬,你作为小弟拿着宝贝贡献老大都瞧不上,虽然我的比如有点那个。只要中国足够强大,中国的产品和文化自然上升档次和地位!比如中国武侠片在小国家还是很火的!


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