“烟锁池塘柳”的绝对是……

千古绝对的烟锁池塘柳~

关于此联，不同的资料给出的结论各有不同，有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗，有的说源于明末的陈子升，而更多的说法是来自乾隆。据说，乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。乾隆于是出此联而试，一名见联当场调头就走，另一名想了半天也悻悻而去。乾隆于是钦点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”“烟锁池塘柳”，的确堪称为绝对，上联五字，字字嵌五行为偏旁，且意境很妙。看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是“天下第一难”。最完美对句：桃燃锦江堤传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。焰镶沼地枫 (黄志坚修改)在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如 ”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫 烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。烟锁池塘柳杈烦汉域钩（罗锋）横批：雾重风轻上联：雾重（气吞山河）下联：风轻（四两拔千斤）上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。烟锁池塘柳　焱淘梗地钩（罗锋）作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。上联：轻烟锁物下联：大浪淘金唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。下联：1、炮镇海城楼传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是解放海城时某解放军士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。然而却有专家认为，这个下联虽是工整有序，但只是字对，不仅平仄欠合，且以专有名词“海城楼”对随处可见的“池塘柳”也是犯对联之忌的2、茶煮凿壁泉这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。4、秋唫涧壑松传为清代乾隆时大臣冯承修对为，惜语不通俗，较费解5、灰堆镇海楼……PS：烂！6、榕城烟酒铺……PS：烂！7、烽销漠塞榆……PS：还行。8、烽销极塞鸿……PS：同上此皆今人所作，意境稍差；9、灯深村寺钟其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄；10、港铺灯标塔此联虽有新意，惟仍不具备普遍意义11、燕衔泥垒巢“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，只可惜“巢”字不属“木”部；12、枫焚镇海堤传为苏格兰一位华侨所对，也可算妙对。惟“枫”、“焚”二字谐韵，不如“烟锁”二字响亮。13、灯销深圳桥……PS：烂！14、锈堵油烟机……PS：烂！恶搞类15、灯垂锦槛波陈子升（陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕）以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处16、港城铁板烧“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。17、汀培锦柱灯指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。18、湖增锦榭灯纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰\'增\'”对句符合对格，颇见匠心。19、灯铭水墨楼陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。20、灯铺深圳桥张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。21、灯银湖堤村……PS：还行。绝对22、秋镶涧壁枫（邓曦泽）在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。PS：烟锁池塘柳，泪错村墟灯。罗锋的对句：（1）烟锁池塘柳（佚名）梗烧海地锅（罗锋）附诗一首：烟锁池塘柳梗烧海地锅弯路人回顾释疑雾更多（2）烟锁池塘柳（佚名）镜梭海地灯（罗锋）镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。PS烟锁池塘柳（佚名）鏊烹灵圣枭(韩冷)　　(3)烟锁池塘柳（佚名）云扰长空愁 （赛格） 枫镕海堰秋这是天铭教授所作的下联。此联一出，完全可以与古人对作媲美。作者针对桃燃锦江堤的一些不足，作了改善。如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律不能平仄相应，与“池塘”对仗的瑕疵，改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上，下联运用“镕”字，霜叶红枫，欲燃烧、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然，可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远，下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上，前后相映，互为辅助。如果“桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美，与今天之作，也难分伯仲之间。同时上联是以诗首出现，作者更是考虑了对联的意境相辅，音律相应的因素，实为不易的妙联。烟锁池塘柳　　枫镕海堰秋待月凝眸子相思满心头秋镕海堰枫(注：山东学者张元青先生认为)繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出来的一样。这样意境上更容易理解，情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配，显得更加工整、恰宜。 描写塞外激昂壮丽的景象。此联与“炮镇海城楼”一联，意境相仿。但在平仄韵律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字，梳动拂袅，飘荡起复。当不输与烟对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡，仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回？燕赵悲歌，让人感慨不已。烽梳镇塞沙2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时，俩人谈起此对，谈到前人的对句，即“桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难。又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。大家听后，都来了兴趣，相邀以半年时间，各续对一联，以增雅性。有趣的是：教授的联，张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些。学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字，意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些。二位的续联，可谓是一文一武，婉约豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求，结对工整，意境也不让古人。这点值得我们学习，钦佩！ 烟锁池塘柳 下联A -- 钟淘灯塔楼B -- 烽坚镇浦松 浪梳钟塔秋 钟格海堰秋 枫熔海塔钟 枫燃镇地汀 枫溶城镇秋 桂浮镇埠秋 灯沁（泽）塔楼钟（liushuidp，2015年4月）

陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)桃燃锦江堤传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。传说有乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠。此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松。武句云：炮镇海城楼。二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。但实际上，“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出，“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）。的确如此。不过，“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上。首先，在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城），对的不工。其次，在意境上，上联青幽淡雅，下来粗犷孔武，虽说一文一武，但并不协调，缺乏整体的和谐。 烟锁池塘柳，烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳，烛钞海地松。烟、烛都是名词。锁为动词，钞与抄同音通假，且抄为动词。池塘柳对海地椰，柳与椰字形相近。所以，烛钞海地椰为佳对。意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳？是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳。 横批：雾重风轻上联：雾重（气吞山河）下联：风轻（四两拔千斤）上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。 烟锁池塘柳烛镌河坝松“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。烟锁池塘柳烛镌河坝松（郭俊锋）附诗一首：烟锁池塘柳，烛镌河坝松。晨星虚空静，晓月云雾轻。倚坛酒酣至，昨夜梦几曾？悠哉！游哉！天外何时细雨？醉清风！----莱子国人焱淘梗地钩（罗锋）作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。上联：轻烟锁物下联：大浪淘金唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。出处烽销湖堤楼 （东北小哥) 坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色。或者用烛银浅埠栏，但是埠非古字。描写水边的景色 出自李钰玲释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思相近,堪称第二绝句. 出处AcFun - 背德妻。释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了。 烟锁池塘柳，枕烦银汉圯。意境：因雾重，只可做梦。梦银河之桥，为鹊桥。求不得此等爱情，故烦躁。烟锁池塘柳，坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好，更加接地气，淫本是名词，这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱，开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃，沉溺在铁板烧里。这样一来，铁板烧的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法，也是名词，打个擦边球。也算对自己有一个交代。 在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫 烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。 在网络上，看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴，写了下联。即：(原创)烽鏖汛地樱全对就是：出句 ： 烟锁池塘柳　【取自网络】对句 ： 烽鏖汛地樱　【蓝沧海】其意境为："近处风景秀丽，池塘垂柳，烟霞漫漫，一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战，烽火连天，血染满地成樱海。嗟呼！"就已有对句看，“秋镶涧壁枫”对得不错。在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“池塘”与“涧壁”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。

唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云：

　　烟锁池塘柳；

陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。

其一为：

　　灯垂锦槛波。

　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。

其二为：

　　烽销极塞鸿。

　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)

其三为：

　　钟沉台榭灯。

　　所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)

骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。

一是：

　　港城铁板烧。

　　铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”

其二是：

　　汀培锦柱灯。

　　汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”

我只是摘选了其中的几个，还有好多对句，请楼主参考：
http://cache.baidu.com/c?word=%D1%CC%3B%CB%F8%3B%B3%D8%CC%C1%3B%C1%F8&url=http%3A//fpe95%2Etianyablog%2Ecom/blogger/post%5Fshow%2Easp%3FBlogID%3D2331%26PostID%3D595141%26idWriter%3D0%26Key%3D0&b=0&a=16&user=baidu

楼上的几位所吟虽出自诗句，但此为对联，应讲究平仄工整，“烟锁池塘柳”为平仄平平仄，那下联应为仄平仄仄平。
“朔飘映雪魂”为在下不才所对，意为北方寒风呼啸，豪士之魂如映在雪中般清明，晶莹透亮。偏旁为风云日月雨，应该可以跟进木水火土相媲美。

古代对对子，
下阙必须和上阙的平仄相同或相近才行
电视剧中的都是可以的，
但是我更喜欢“堤钓楚江秋”这种对法。

一迷幻,一激昂.也不错啊.

但是炮镇海城楼

更工整啊

“火金水土木”
这样的排列和上联一样不是更工整一下吗？

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隰县13245169576： “烟锁池塘柳”的绝对是…… - ？
御畅益心： 唐诗中有一诗句,其偏旁含金木水火土五行,久无人对.句云:烟锁池塘柳;陈子升在其《中洲草堂遗集》中,作了三个对句,寓于四首《柳波曲》诗中.皆以五行对五行.其一为:灯垂锦槛波.所在之诗为:“烟锁池塘柳,灯垂锦槛...

隰县13245169576： 谁能对出下面的绝对? - ？
御畅益心： “烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联.有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗,有的说源于明末的陈子升,有的说它属于乾隆……但大家都承认它是“千古难对”,对得出下联的人,少得可怜.对得还算可以的...

隰县13245169576： “烟锁池塘柳”是绝对吗?“炮轰镇海楼”能算对上了吗? - ？
御畅益心： 应该是炮堆镇海楼.烟锁池塘柳 “烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联.有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗,有的说源于明末的陈子升,有的说它属于乾隆……但大家都承认它是“千古难对”,对得出下联的人,少得可怜.对得还算可以的,有...

隰县13245169576： 烟锁池塘柳 怎么解释??? - ？
御畅益心： 这个相传是乾隆出的绝对,因为含金金木水火土,现在还是有人对出来了. 比如..很万恶的,锈堵油烟机... 在各式各样的对联中,一般人最感兴趣的,大概就是所谓的“绝对”了.“绝对”有两个特点,一、它是经过长时间在民间流传...

隰县13245169576： 对对子“烟锁池塘柳”. - ？
御畅益心： 烟锁池塘柳 “烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联. 有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗,有的说源于明末的陈子升,有的说它属于乾隆…… 但大家都承认它是“千古难对”,对得出下联的人,少得可怜.对得还算可以的,有“烽销极塞鸿”、“...

隰县13245169576： 烟锁池塘柳的对联是什么? ？
御畅益心： 烟锁池塘柳 箭驾寰空星

隰县13245169576： 对对联!高手来吧!题目:上联:烟锁池塘柳(注意里面有五行啊!)下联? - ？
御畅益心： 烟锁池塘柳 炮镇海城楼 “烟锁池塘柳”是一副千古绝对的上联.有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗,有的说源于明末的陈子升,有的说它属于乾隆…… (ijingle注:我最早看到的文献出于明·张夷令《迂仙别记》(原书已散佚,冯梦龙《古今谭概...

隰县13245169576： 烟锁池塘柳其的是绝对吗? - ？
御畅益心： 关于此联,不同的资料给出的结论各有不同,有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗,有的说源于明末的陈子升,而更多的说法是来自乾隆. 据说,乾隆年间一次开科考试,两考生脱颖而出,伯仲难分.乾隆于是出此联而试,一名见联当场调头就走,...

隰县13245169576： 烟锁湖堤柳是什么意思 - ？
御畅益心： 一幅对联,含金木水火土部首,意为浓雾象烟一样蒙住了堤边的杨柳,另一说为烟锁池塘柳,对:炮镇海城楼

隰县13245169576： “烟锁池塘柳”是首诗吗?下一句是什么 - ？
御畅益心： 烟锁池塘柳,对联、千古绝句.有很多相关典故、下联与绝对.出自陈子升的《中洲草堂遗集》中,“烟锁池塘柳,灯垂锦槛波.回波初试舞,折柳即闻歌.”“灯垂锦槛波,烟锁池墉柳.妄梦五湖湄,郎家大堤口.”