对于第 90 届奥斯卡最佳影片《水形物语》应该如何评价？
一场慰藉孤独的童话
文/梦里诗书
阴郁诡异的风格下，吉尔莫·德尔·托罗所执导的《水形物语》却是一场暖人心脾的成人童话，电影借用冷战的时代背景为引，一场跨越物种的奇幻畸恋，不仅尤为细腻的将孤独，这种难以捕捉的思绪用群像的手法跃然光影，于此同时在那暗黑基色中所渲染的浪漫，给人所带来的是触及灵魂的共振。
电影关乎人鱼之恋的故事其实并不新颖，但《水形物语》在伊始便令人感受到了其独到之处，电影并没有将自身的视野局限于爱情之中，开篇的冷战背景，第一时间所令人感受到的不是温馨的爱意，而是在这一大的时代背景之下，无处不在的恐怖氛围，不管是压抑神秘的研究所，还是居高临下的强权将军，以及人鱼在研究所中所遭受惨无人道的虐待研究，这些都成为了电影去勾勒一个暗黑世界的奠基。
当然这部电影最为核心的内在不只是去反思冷战，透过导演的镜头，由女主艾丽莎，这个看似内向却渴望不同的清洁工哑女为原点，黑人、同性、间谍，这些冷战时期背景下的边缘人群，甚至于代表着当时美国中产阶级，看似有着幸福生活的反派，政府实验室负责人理查德，他们内心的孤独写照，成为了电影真正得以去诱发观众关乎于“孤独”这一情感的介质，由此在这个极为匮乏爱的故事中，那跨越物种的爱意才得以变的那么纯粹珍贵。
《水形物语》虽然用孤独反衬出了爱的美好，对人性做出了极具层次感的探寻，但其实电影另一面也暴露出了一个问题，这就是其忽视了对人鱼这个角色情感的塑造，在电影中导演一直致力于透过爱的纯粹和视觉冲击来打动观众，却几乎没有对人鱼自身的情感变化做出深度的描绘，这使电影对人鱼与女主间关乎爱的展开，更像是一种怜悯，只是在导演所设定的这个童话环境下，透过孤独被无限放大化的成为了爱情。
电影结尾处，人鱼与艾丽莎的爱恋，终在深海逾越了人世间的一切，为电影画上了一个圆满的句号，一场慰藉孤独的童话，虽有其微瑕，却温柔如水，浪漫至极。
这部获得奥斯卡奖的电影其实情节非常简单，如果单纯的说剧情那真是没什么好说的，好在童话都是这样的。只是过去备受男人意淫的各种贪恋美女人鱼的故事，在这部电影里变成了男人鱼与一个长相与身材都并不出众的哑女互相吸引的故事。
其实无论男人鱼还是女人鱼，那都无疑是另外一个物种。接受他们就像《美女与野兽》，刚开始我们内心也是害怕恐惧的，可一切都在于熟悉就好办事了。《水形物语》其实也是这个套路，哑女和雄性人鱼的恋爱其实也有从陌生到熟悉的过程。然后，哑女就爱上了一条鱼。其实所有的女人无论开始怎样抗拒，最后都会爱上自己的小猫和小狗和金鱼，其实是一样的道理。深陷爱情的女人们往往会忽略男人的缺点，电影里的恋爱中的女人可能根本都不在乎对方是不是一个人。
这部电影以现代童话的方式来表达这种跨物种的恋爱当然是很聪明的，反正谁都知道童话并不是真的，所以怎么编都有道理。电影里除了人鱼恋的情节，老实讲其实也没什么好删的，在剧场版里，女主裸露背部的镜头被P上了一条黑色长短裤，几个镜头用了局部放大的手法，跟影片上映时有些文章的猜测一样。除此之外，这部影片是一部中规中矩的文艺电影，讨喜之处是故事讲述，摄影和剪接十分流畅，色彩古朴，让人感觉50年代基本就是那样的，环境和设备还原的不错。至于苏联间谍的情节，苏联间谍已经潜伏了那么久，苏联间谍的任务竟然也是杀了人鱼，自己什么好处也得不到，这些情节看起来就是纯粹的扯蛋，明显都是为了呼应美国人普遍的恐俄心理。
有人说这部电影是美国的政治正确大全，黑人，同性恋，人兽恋，俄国人，结合今年再获奥斯卡大奖，虽然我们不知道美国人为啥如此热衷于这些，但看这部电影，看来还真是那么回事了。
我觉得《水形物语》这部影片当之无愧是奥斯卡最佳。
在前不久的第90届奥斯卡上，《水形物语》KO掉了《三块广告牌》，包揽了最佳导演和最佳影片两大重量级奖项。但是此奖一出，网上一片骂声，其中不乏数量庞大的三块粉。但在小编看来，《水形物语》的纯粹，恰恰是它的最大魅力，单凭这点，它配得上奥斯卡。
《水形物语》讲了一个忧伤而浪漫的爱情故事。女主Elisa是个哑女，平日的工作单调乏味，主要是帮实验室打扫卫生。某天一条人鱼被遣送到实验室，这本是高级机密，但被打扫实验室的Elisa发现，一种奇妙的缘分让两个物种相遇然后相恋。电影的结尾，Elisa不幸被追杀人鱼的军方杀害，人鱼实现了复仇并将Elisa带入海里。
“水”成了全片最关键的因素。它是连接Elisa和人鱼的桥梁，象征着无处不在的温柔，也使得爱情在本片里拥有了一种暗含韧度的存在。水是轻柔的，但本身具有流动的属性，就像Elisa和人鱼的爱情一样，突破了重重枷锁，任自澎湃着。有一幕，那是在人鱼出走的夜晚，全城大雨，而Elisa为了寻找到它，跑遍了每一个角落，最终两人在一家老旧的电影院相遇，当他们紧紧地相拥时，雨水穿过屋檐，形成了恋爱的地势。
还有一次，两个彼此深爱的物种在浴室相拥，水没过了他们的身体，幽蓝色的水流沿着水管四处流动，整座城市再次陷入潮湿，好像《重庆森林》里那座会流泪的房子，原本冰冷的钢筋水泥因为爱情的力量，变得温柔无比。这个爱情故事带有cult的味道，这是它没办法让影片获得大众普遍热爱的原因。在观众眼里，好的电影是自带高级的命题，是需要具备高尚的意义，就像《三块广告牌》，百分百的资优生，标准的格式，标准的主题。我的意思是，当我们摈弃《水形物语》，反呛奥斯卡的倒退时，会不会自己也在不知不觉中成了那群最伪善的人，因为在我们的心里，已经不自觉地为所谓的“平庸”树立起了高墙。
真正热爱电影的人，一定会在《水形物语》里找到一种很原始的爱，就像见到Elisa的那条人鱼，总会不自觉地全身发光。纯粹，这个现代电影最稀罕的资质，终于在《水形物语》里，享受到了一次尊贵的守护。
在颁奖前还能让大家的猜测产生分歧的，也就只剩下“最佳影片”了。
果然，最后的颁奖结果还是让不少人感到了意外。
《水形物语》最终“战胜”了《三块广告牌》。
我不喜欢“战胜”这个词。
电影评奖不是体育竞技，并没有肉眼可见的比分牌，更没有细化成规则的标准。
没有人可以说，一部IMDB评分7.5的电影就一定好过评分7.4的。事实上，奥斯卡奖项和各类网站评分都只是参考。对于创作者来说，那是种荣誉，但对于影片本身来说，那并不代表其价值。
我不会因为奥斯卡没有将我喜欢的电影评为最佳而感到愤怒，因为愤怒的背后多半是同情，同情的背后则往往是失败。
《三块广告牌》和《水形物语》都不会因为失去某个奖项而被定义为“失败”，哪怕是奥斯卡。
至于这个结果是不是“政治正确”所致，很多朋友都在讨论，我则不太有兴趣多说。
电影之外的事情，不妨扔到电影之外。
否则我们这些评论者岂不是才最讨厌？
何况，今年这个结果受政治正确的影响确实没那么大。
《水形物语》“正确”吗？
它当然“正确”，从任何一个角度看，它都是一部完美符合奥斯卡全新“游戏规则”的电影。
但如果剥离“政治正确”，它还是一部好电影吗？
去年我们谈论《月光男孩》时，这个问题的答案常常是否定的。
但今年的《水形物语》确实配得上最佳影片。
因为“政治正确”，它确保了拿奖。
但没有这些电影之外的因素，它也并不比《三块广告牌》差到哪里去。
这两部电影也没什么可比性。
类型不同，风格迥异。
《三块广告牌》刚猛硬派，于霸道中散落丝丝温情；《水形物语》则柔软到了骨子里，以水之形言爱之意，于冷酷世界中觅得梦幻之境。
我热爱《三块广告牌》，也喜欢《水形物语》。
最后的颁奖结果还是让不少人感到了意外。
《水形物语》最终“战胜”了《三块广告牌》。
文无第一，武无第二，水形物语算是一部佳作，但是你要知道，奥斯卡本身也有操纵的嫌疑
这部电影我感觉自己欣赏不了。
益史妇炎： 哈哈哈哈,水形物语好吧....水怪和人哈哈哈哈哈 我觉得不好看,我本来期望值挺高的,看一半不想看了,不是我喜欢的类型.导演拍的是一种人兽之恋,是这个导演一直想拍的.女主聋哑人,然后遇到水怪后就想跟水怪那啥.一个正常人是不会想这样的 我不知道为啥还得奖了,反正挺失望的,个人意见不好看
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