书法作品如何盖印章?
钤印，对于篆刻艺术的表达是十分重要的一个手段。钤印得好能传达所刻印章的精神，使人感到清新美悦，钤得不好，不能准确传达出笔意、刀味，有损印面精神。与印泥的好坏、干湿、蘸沾印泥次数、轻重、厚薄，和钤印的用力均匀、平稳、轻重都有直接关系。只要多实验几次，即可掌握其要领。
一般在沾印泥钤印过程中应注意几点：
1、清刷印面
钤印之前，印面一定要刷理干净，不可使石屑粉末或墨迹与其他杂物带入印泥，污损印泥。
2、蘸泥轻匀
沾蘸印泥时，印石要轻沾，不可过重。边沾边转，使印面四周到处均匀沾蘸上。沾蘸印泥当然视印泥干湿而定，湿的新的更宜轻，日久或寒冬之时，印泥变稠厚变硬，可略重些。
过轻沾蘸不上，过重易使印面字口、刀口为泥所掩。一般白文印沾蘸五、六下，使之稍厚点，盖出来印显得浑厚，朱文印一般沾蘸二、三下，使之稍薄，钤印出来则干净、挺劲。若沾蘸次数过多过重，钤印出来，白文变细，朱文变粗，有失原印精神，若过经，钤印出来则不清楚，或不够结实，品不出原印之精神。这与垫物和用力钤印的轻重也有关，可在钤印时酌情调整。
3. 垫物适当
钤印时的垫物，厚薄软硬要适当。一般用较光洁的报纸五全七、八层，或用较厚光洁之卡纸一、二层，或用较硬之橡胶板，需视印而定。通常白文印宜厚（约七八层白报纸，朱文宜薄（一至三层白报纸），小印宜薄，大印宜厚。垫物下面，要放在光平的桌面 上，不要放在有弹性或其他较厚软的书本 上，以免走形变样。
4、轻重得法
钤印时，四面平匀用力，垂直下放，朱文印压三下，白文印压五、六下即可。
印石如稍大，印下后可左右前后适当略微倾斜，使之受力平均，钤印清楚。一般小印宜经，大印宜重。有时小的朱文印为求其刀法清醒，往往不用垫纸，只在玻璃板上垫一层拓印纸即可。有时冬天印泥较干，可在钤印后，拓纸未揭离印石前，翻转用钢笔杆之类硬中有软之物，或指甲在纸面上轻经磨压，使印泥紧沾于纸上。
有时为了清楚，印泥钤出厚重，可用 “印规”。即在预定钤盖印章的位置上，将印规放置好，然后用印随印规内侧紧挨盖下，揭取时印规不动（ 用手按住），只取印章，再蘸印泥，重盖第二遍、第三遍，直至满意时为止。
总之，沾蘸印泥次数之多少，染物之厚薄，钤压用力之轻重，均视对象而定。一次 不行，再调整之，直至调整到钤出理想的作品为止。钤印完毕，应用新棉花或柔软的生宣纸等物擦试干净，以便下次钤印时能保持原样。
一、印章的艺术作用 书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。 印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。 二、书法作品上常用的几种印章 （一）姓名章 姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。 （二）闲章 闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。 1、引首章 引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”时应考虑盖引首章。 （1） 斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。 （2） 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。 （3） 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。 （4） 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。 1、 拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 2、 压角章盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。 3、 拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。 上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。” （三）鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。 三、钤印的艺术 书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点： 1、大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。 2、数量宜少 钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。 3、位置恰当 钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。 4、轻重权衡 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。 5、风格一致 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。 四 、印泥的使用与保养 一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。 印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。 印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料。高档也有鸡血、田黄等等。溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，称溧阳石的。如有机会，可找些来试试。 以下是书画作品盖章的原则：1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。8. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。16. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分 适中。24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。27. 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。29. 盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。31. 书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。32. 贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。33. 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。34. 图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。35. 图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。36. 印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。以上是几个绘画创作后的关键所在，一盖错章，艺术品就要折扣和逊色不少，这也是绘画写书法的基础知识。
1、大小适宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
2、数量宜少
钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰当
钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。
款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
4、轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致;墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。
5、风格一致
印章的风格，应与书法作品欣赏的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。
钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。
印章真伪辨别：
1、所需鉴别的印迹，只要与已知真迹印章大小一致，印文的文字笔画位置一致，基本上就可以了。
2、一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差，则有赝品的可能。印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。
3、鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。
黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。
一、印章的艺术作用
书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。 印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。
二、书法作品上常用的几种印章
（一）姓名章
姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
（二）闲章
闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
1、引首章
引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”时应考虑盖引首章。
（1） 斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。
（2） 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。
（3） 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。
（4） 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。
1、 拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。
2、 压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。
3、 拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。
上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”
（三）鉴藏章
鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。
三、钤印的艺术
书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点：
1、大小适宜
印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。
2、数量宜少
钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。
3、位置恰当
钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。
4、轻重权衡
就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。
5、风格一致
印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等等。
四 、印泥的使用与保养
一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印，则必须用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时，要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想。 印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料。高档也有鸡血、田黄等等。溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，称溧阳石的。如有机会，可找些来试试。
以下是书画作品盖章的原则：
1. 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2. 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3. 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6. 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
7. 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
8. 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
9. 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
10. 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11. 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
12. 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
13. 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
16. 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。
18. 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
19. 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20. 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21. 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。
22. 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。
23. 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分 适中。
24. 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
25. 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
26. 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
27. 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
28. 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
29. 盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。
30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。
31. 书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
32. 贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33. 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。
34. 图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。
35. 图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。
36. 印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。
以上是几个绘画创作后的关键所在，一盖错章，艺术品就要折扣和逊色不少，这也是绘画写书法的基础知识。
钤印，对于篆刻艺术的表达是十分重要的一个手段。钤印得好能传达所刻印章的精神，使人感到清新美悦，钤得不好，不能准确传达出笔意、刀味，有损印面精神。与印泥的好坏、干湿、蘸沾印泥次数、轻重、厚薄，和钤印的用力均匀、平稳、轻重都有直接关系。只要多实验几次，即可掌握其要领。
一般在沾印泥钤印过程中应注意几点：
1、清刷印面
钤印之前，印面一定要刷理干净，不可使石屑粉末或墨迹与其他杂物带入印泥，污损印泥。
2、蘸泥轻匀
沾蘸印泥时，印石要轻沾，不可过重。边沾边转，使印面四周到处均匀沾蘸上。沾蘸印泥当然视印泥干湿而定，湿的新的更宜轻，日久或寒冬之时，印泥变稠厚变硬，可略重些。
过轻沾蘸不上，过重易使印面字口、刀口为泥所掩。一般白文印沾蘸五、六下，使之稍厚点，盖出来印显得浑厚，朱文印一般沾蘸二、三下，使之稍薄，钤印出来则干净、挺劲。若沾蘸次数过多过重，钤印出来，白文变细，朱文变粗，有失原印精神，若过经，钤印出来则不清楚，或不够结实，品不出原印之精神。这与垫物和用力钤印的轻重也有关，可在钤印时酌情调整。
3. 垫物适当
钤印时的垫物，厚薄软硬要适当。一般用较光洁的报纸五全七、八层，或用较厚光洁之卡纸一、二层，或用较硬之橡胶板，需视印而定。通常白文印宜厚（约七八层白报纸，朱文宜薄（一至三层白报纸），小印宜薄，大印宜厚。垫物下面，要放在光平的桌面 上，不要放在有弹性或其他较厚软的书本 上，以免走形变样。
4、轻重得法
钤印时，四面平匀用力，垂直下放，朱文印压三下，白文印压五、六下即可。
印石如稍大，印下后可左右前后适当略微倾斜，使之受力平均，钤印清楚。一般小印宜经，大印宜重。有时小的朱文印为求其刀法清醒，往往不用垫纸，只在玻璃板上垫一层拓印纸即可。有时冬天印泥较干，可在钤印后，拓纸未揭离印石前，翻转用钢笔杆之类硬中有软之物，或指甲在纸面上轻经磨压，使印泥紧沾于纸上。
有时为了清楚，印泥钤出厚重，可用 “印规”。即在预定钤盖印章的位置上，将印规放置好，然后用印随印规内侧紧挨盖下，揭取时印规不动（ 用手按住），只取印章，再蘸印泥，重盖第二遍、第三遍，直至满意时为止。
总之，沾蘸印泥次数之多少，染物之厚薄，钤压用力之轻重，均视对象而定。一次 不行，再调整之，直至调整到钤出理想的作品为止。钤印完毕，应用新棉花或柔软的生宣纸等物擦试干净，以便下次钤印时能保持原样。
一般书法作品钤印2～3方，也有多一些的。
落款处根据布白情况，用1~2方，以正方形为正体，如果用一方印，选白文姓名印；如果用两方印，则除了白文姓名印外，加一方朱文名号或者别馆印。印面大小和落款字差不多或者比落款字稍小，最好不要比落款字大，两方印之间空至少一方印的距离。
另外就是在书法作品起首第一个字的右边，可以用一枚引首闲章，长方形、椭圆形或者随意形状都可，内容不限，一般多为吉语或者格言之类，朱文白文都可以，钤印的位置不要于作品的第一个字首平齐，也不要和第一个字字尾平齐，错开。如果书法作品幅面很大，也有在中腰处再加盖一枚闲章章的，不过这种情况不多见。
盖在你的落款处。有的章是你小品。后者你的闲章。
硬笔书法作品格式要求
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。 ⒌条幅 条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的...
中国书画的落款起源于哪个朝代
如何核对呢？先把已经被承认是真的印章作为范本，与即将受鉴别的印章，从它的尺寸、篆法、笔画的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，与范本的那方一模一样、丝毫不爽就是真的，如有出入，就是伪的。但是这种核对办法所持的态度不同，而原则也不一样。如前所述，宋以前的书画作品，钤盖上书画家...
公章的盖法
无论是单一机关行文还是联合机关行文，都要注意以下两点（划重点）1.加盖印章应上距正文2mm～4mm，端正、居中下压成文时间，印章用红色；2.当公文排版后所剩空白处不能容下印章位置时，应采取调整行距、字距的措施加以解决，务使印章与正文同处一面，不得采取标识"此页无正文"的方法解决。法律依据：...
一章盖多张纸的盖章方法叫什么盖法
一章盖多张纸的盖章方法叫：骑缝章也称齐缝章。骑缝章盖印注意要点：注意要点1：要保证每一页都有字，尤其是比较容易忽略的第一页和最后一页。如下图，整体看没什么问题，将纸张展开来，最后一页只盖到章的边框，这样的话是很容易被造假的。这也就是为什么第一页和最后一页要留白多一些。注意要点...
骑缝章的正确盖法是什么
其主要作用是在多页文件之间形成连续的验证痕迹，防止文件被随意更换或修改。在使用骑缝章时，应确保其清晰、准确、合法，以确保文件的安全性和有效性。此外，为了确保骑缝章的正常使用，还需注意印章的保管和使用方法，避免造成不必要的麻烦和法律风险。因此，掌握骑缝章的盖法对于保障文件的合法性和有效性...
国画如何落款
方法如下：1、字体不宜太大。2、不能影响画面美感，书写要和画面风格统一，相得益彰。3、题在画面需要堵气的地方，不要跑气。4、题款顺序是：画的题目、作画时间、作者、绘画地点。但根据画面需要和实际情况，可多可少，也可只题人名，即穷款。
骑缝章的正确盖法
1. 盖骑缝章时，需将文件的每一页稍微错开，确保每页露出一小部分，面积稍大于印章。2. 蘸取适量印油后，将印章按压至错开的多页文件侧边上。3. 等待印油干透后，再次展开多页文件的侧边，检查印章是否完整，避免页面漏盖。如有漏盖，需再次加盖。根据《中华人民共和国民法典》第四百九十条：4. ...
如何练好字?
盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用,所以一幅作品的印章也不能过多,一般是一至三方为宜。 正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时,必须统筹安排,使三者构成一个完美和谐的整体。 书法技巧讲座二:书法常识——运笔 一、姿势与执笔: 1....
名印的格式是怎样的?
一：可以用”某某之印”，其排列格式可以同书法，从右至左。二：也可以就只用两个字，一左一右，同样也要从右至左．在这中刻法当中，可以有三种变化，如一阴一阳、全阴或全阳。三：用于签订合同等商务活动，字体用隶书较好，文字用“ * * 之印”四个字；用于书画作品上，字体用篆书为好，文字...
骑缝章的正确盖法是什么?
骑缝章的盖法有两种，第一种是盖完骑缝章后合同的每一页应该均有红印（前后盖）；第二种是盖压在左右两页纸张的中缝上（左右盖）。以第一种为例具体盖法如下：1、2页纸的骑缝章需要将纸整齐，沿着缝摊开，章均匀分布在两张纸面上。2、页面较多，用手将纸沿缝捻开，预估一下章的大小，第一...
利哑欧意： 艺术印章大致可以分为三种,有名章`闲章和压角章.在国画当中 印章占了整个作品的艺术效果的很大一部分比重.常用印章有: 1.名号章.一般用两方配合使用,是画面上必不可少的.一方刻姓名,一方刻字号;或一方刻姓,一方刻名字.一...
金城江区15788683674： 书法作品如何盖章? - ？
利哑欧意： 我想您写的作品应该是横幅,从左向右的写法不为多见.建议您的作品将名章放在落款的右方,且略高于落款一点,如果准备了两枚印章更好,两枚印章要有阴阳变化,且大小要相近,竖放间隔约一个章的空位.(条幅也适用) 闲章包括引首章、压角章和腰章是特定意义或为了完善作品用的章.您的作品如果感觉完善,可以不用闲章.如果想用,最好用引首章,以使作品前后呼应. 书法作品由正文、落款和印章组成,印章是一幅作品不可缺少的点睛之笔.希望我的建议能够对您有所帮助.
金城江区15788683674： 书法作品应在何处落章? - ？
利哑欧意： 在左边一竖条落款 比如XX年XXX书于XX地方然后盖章
金城江区15788683674： 印章常识书法印章的盖法 ？
利哑欧意： 一、印章的艺术作用 书法作品上的印章,是书法作品中不可缺少的组成部分,缺了印章就不成为完整的书法作品. 印章最初是信物,起印证作用.宋、元以后,因注重了...
金城江区15788683674： 书法印章怎么盖 - ？
利哑欧意： 书画落款盖章36忌1. 书画上落款盖印,印比字大不可以.大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然.2. 国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章.如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章.如上款字印接近下角,...
金城江区15788683674： 书法作品怎样盖章?? - ？
利哑欧意： 落款的下面一点~ 最少也得盖一方 要是盖2方的话~~就一个朱文~一个白文 要是多呢~~那就要保持上下~左右的均衡~~某边多了少了不重要~~不要一边倒就行了~注意协调性
金城江区15788683674： 书法作品的印章一般盖在什么位置? - ？
利哑欧意： 书法作品的印章一般落在落款之末尾,通常不低于正文,也可盖在落款的左侧或镶嵌在落款文字中比较空的位置,犹如花中蝴蝶.引首章一般落在第一字与第二字之间适当位置,第一字用墨比较重的情况下不宜用引首章.正文中比较空的地方也可考虑补一闲章补白.章虽小,但不宜乱盖!拙见!仅供参考!
金城江区15788683674： 书法作品落款占满格时章怎么盖? - ？
利哑欧意： 可盖在落款最后两个字之间的外侧一点儿
金城江区15788683674： 可以示人的书法作品如何落款和加盖图章?？
利哑欧意： 一般落款是在左边的,正文要给落款留出一段空间,不用很大,要是你写的比较多的话可以留大一点;一般格式是那年那月、地点,要是有原因的话也可以写上,比如:2008年5月于大明湖见故友作之,张三 加印章. 印章的位置也很关键,要是你写的落款不是很多,下面还留有很大地空间的话,你可以吧印章向下盖,不能低于正文,它是要保持一个平衡的;如果落款很多的话,就把印章和落款靠近点盖,也是不能低于正文的;因为纸上的每个字,每个印章都是有重量的,必须要保持它们的平衡才行,这要多看别人的才会更加明白, 你可以去搜搜那些大家的作品,中国书法家协会,个个省的协会都可以,还有很多个展都很好的,有很多形式的,看看就明白了 你邮箱多少,我发给你几张看看
金城江区15788683674： 如何盖书画印章 - ？
利哑欧意： 印章是取信于人的重要证明.印章分为书画家本人所用印章和收藏家所钤收藏印章两种.书画家本人在作品上钤印,是随着名款的被普遍使用而渐渐普及起来的.书画家在完成作品后,除了签名外还要加钤印章,以表示是自己所作.书画上的...
