求一些对联的基本规则。谢谢。

对联的基本规则有哪些?~

一，字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。
二，词性相对，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相对的位置上。
三，要平仄相合，音调和谐。按韵脚来分，如上联韵脚为仄声，则下联韵脚应为平声，谓之“仄起平收”，反之如若上联韵脚为平声，那么下联韵脚就要为仄声，谓之“平起仄收”。两者均为其基本要求。
四，要内容相关，上下衔接。到了明代，明太祖朱元璋大力提倡对联。他在金陵（现在的南京）定都以后，命令大臣、官员和一般老百姓家除夕前都必须书写一副对联贴在门上，他亲自穿便装出巡，挨门挨户观赏取乐。当时的文人也把题联作对当成文雅的乐事，写春联便成为一时的社会风尚。
五，节奏相应，就是上下联停顿的地方必须一致。

对联从字面上解就是对仗的联句。
对偶句式作为一种修辞手法很早就出现在诗词歌赋里面，到了初唐，经过上官仪和上官婉儿的整理，把对偶严格化，对仗作为一种规则加入到近体格律诗中。在近体诗中的律诗中，颌联和颈联都是对仗的联句。也就是说，咱们把律诗中对仗的颌联、颈联提出来就是对联。

所以格律诗要遵守的平仄规律，对联也要遵守。
具体下来，对联大概有以下几条规则：
上仄下平
上联必须以仄声结尾，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致。因为仄声收尾，就等于是个短暂停顿，而平声收尾，则是告诉读者这句话说完了。律诗都押平声韵，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求，也是对仗的规则。
所以，如果大家分不清对联上下联，直接看最后一个字就行。发仄声的肯定是上联。
平仄相对
上联和下联的相应位置，平仄要相对。举个例子。
上联是“山色攒文气”，平仄为“平仄平平仄”，那么下联“湖光澄读心”平仄为“平平仄仄平”，这里“读”是入声字，发仄音。而“攒”字是多音字，在这里读“cuan二声”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是个多音字，在这里读“deng四声”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律诗平仄一样，可平可仄。所以“山色窜文气，湖光澄读心”是完全符合平仄格律的对联。

不能失替
这个是指在上联或者下联中，必须平仄相间，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。这种联句，虽然上下相对，也符合上仄下平，但是这在格律诗中是“失替”，自然在对联中也不行。同样也不能出现孤平，三平尾，这些都是从格律诗规则直接过来的。
词性相同
这一点不是平仄关系，但是也说明一下，就是上下联相对应位置的词性是要一致的，名词对名词，动词对动词，这个是不能乱的。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”
还有就是上联和下联不能重字，但是在单联中可以，不过上联的重复字在哪里，下联对应的位置也要重复字，反正是必须相对。比如“飞雪片片凝瑞，马蹄声声报春”。上联“片片”，下联“声声”这样才对。
这几点就是对联的基本的平仄和用词规则。

1、成对

顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

2、格式

对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。

3、基本法则

在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。

扩展资料：

贴对联，是我国自古就传下来的一项文化习俗，对联与我们来说是文化瑰宝，是一笔不小的宝贵财富，是一种我们中国特有文字艺术的表现形式。

贴春联的习俗，大约始于一千多年前的后蜀时期，这是有史为证的。此外根据《玉烛宝典》，《燕京岁时记》等着作记载，春联的原始形式就是人们所说的“桃符”。

春联的起源还要从桃符说起。古代传说东海度朔山有大桃树，桃树下有神荼、郁櫑二神，主管万鬼。如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。后来，民间在春节的时候，为驱避鬼怪，便在桃木板上画上这两个神像，这就是桃符。

到了五代的时候，蜀主孟昶亲自在桃符上题了“新年纳余庆，佳节贺长春”一联，一般人都把它看做是最早的春联。到了宋代，春节贴对联已经成为一种风俗了。王安石诗中就写过：“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。”用红纸书写春联始于明朝。

明代，桃符才改称“春联”。明代陈云瞻《簪云楼杂话》中载：“春联之设，自明太祖始。帝都金陵，除夕前忽传旨：公卿士庶家门口须加春联一幅帝微行时出现。”

春节贴春联的民俗起于宋代并在明代开始盛行。据史书记载，明太祖朱元璋酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。有一年除夕，他传旨：“公卿士家，门上须加春联一副。”初一日太祖微服出巡，看见交相辉映的春联感到十分高兴。

当他行至一户人家，见门上没有春联，便问何故。原来主人是个杀猪的，正愁找不到人写春联。朱元璋当即挥笔写下了“双手劈开生死路，一刀割断是非根”的春联送给了这户人家。从这个故事中可以看出朱元璋对春联的大力提倡，也正是因为他的大力提倡，推动了春联的普遍盛行。

参考资料来源：百度百科-对联

　　对联的规范与创作

　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

　　窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：

　　袁世凯千古；
　　中国人民万岁。

　　从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！

　　这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　三、汉语四声与对联

　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

　　1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
　　2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
　　3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
　　4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

　　一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

　　为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

　　1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
　　2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
　　3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

　　以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

　　4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：

　　(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
　　(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
　　(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
　　(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
　　(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
　　(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

　　四、对联的词组结构

　　对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：

　　摇红；
　　涤翠。
　　(单组，二字结构)

　　谦受益；
　　满招损。
　　(单组，三字结构)

　　知足常乐；
　　能忍自安。
　　(单组，四字结构)

　　栀放同心结；
　　莲开并蒂花。
　　(单组，五字结构)

　　丛桂一枝香满；
　　昆山片玉连城。
　　(复组，六字结构)

　　春江桃叶莺啼湿；
　　夜雨梅花蝶梦寒。
　　(复组，七字结构)

　　海纳百川，有容乃大；
　　壁立千仞，无欲则刚。
　　(复组，八字结构)

　　把古往今来，重新说起；
　　将悲欢离合，再叙从头。
　　(复组，九字结构)

　　虎贲三千，直抵幽燕之地；
　　龙飞九五，重开大宋之天。
　　(复组，十字结构)

　　四万青钱，明月清风今有价；
　　一双白璧，诗人名将古无俦。
　　(复组，十一字结构)

　　天地启宏慈，赤子苍头同感戴；
　　古今垂旷典，九州万国被恩荣。
　　(复组，十二字结构)

　　对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

　　五、对联的起句规则

　　对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：

　　五言联仄起式：

　　国破山河在；城春草木深。
　　●●○○● ○○●●○
　　室雅何须大；花香不在多。
　　●●○○● ○○●●○

　　仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。

　　五言联平起式：

　　功高斯不伐；理定自无争。
　　○○●●○ ●●●○○

　　六言联仄起式：

　　海内文章第一；朝中宰相无双。
　　●●○○●● ○○●●○○

　　六言联平起式：

　　月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
　　●○●○○● ○○●●○○

　　七言联平起式：

　　留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
　　○○●●○○● ●●○○●●○

　　七言联仄起式：

　　一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
　　●●○○○●● ●○○●●○○

　　八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：

　　梅芯花开，香分座上；
　　○●○○ ○○●●
　　兰芽日长，秀毓阶前。
　　○○●○ ●●○○

　　回天地，琼田千顷绿；
　　○○● ○○○●●
　　漾东风，小苑万花红。
　　●○○ ●●●○○

　　八言联平起式：

　　酒能成事，酒能败事；
　　●○○● ●○●●
　　水可载舟，水可覆舟。
　　●●●○ ●●●○

　　九言联仄起句式：

　　天下断无易处之境遇；
　　○●●○●●○●●
　　人间哪有空闲的光阴。
　　○○○●○○●○○

　　九言联平起句式：

　　塞翁失马，又岂知非福；
　　●○●● ●○○○●
　　郑人覆鹿，只浑欲是真。
　　●○●● ●○●●○

　　十言联大致采用四、六骈文体格式：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹；
　　○●●○ ●●○○●●
　　阶崇万级，俯临千幛奇观。
　　○○●● ○○○●○○

　　十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
　　此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
　　○ ○ ● ○ ● ●
　　锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
　　○ ○ ●

　　入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
　　● ● ○ ● ○ ○
　　升庵科第，行见佳人才子，又到长安。

意境统一
事实相关
字数相同
平仄错落有致
上联尾字用仄声
下联尾字用平声
对联分类有许多种
最常用的是正联
除上述要求只需注意在同一位置不可出现意义相同的词
如西子泛西子湖赏趣人趣景
东坡啖东坡肉品美文美食

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盐城市19670232691： 语文知识:对联的基本规则 - ？
师永硝酸： 奉上: 基本规则如下: 一、字句对等. 一副对联,由上联、下联两部分构成.上下联句数相等,对应语句的字数也相等. 二、词性对品. 上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类. 三、结构对应. ...

盐城市19670232691： 请问对联的规则 - ？
师永硝酸： 对联规则·基本篇名对名,动对动,实对实来虚对虚,数字上下两相望,词类相当结构同.上下两句字数等,之间莫有虫子(重字)现.对联规则·平仄篇一声二声我说平,(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)三声...

盐城市19670232691： 对对联的规则有哪些?？
师永硝酸： 一,句型性质: 句型相同的句子可以造对偶句,句型不同的句子也可以造对偶句,两句单句可以造对偶句,一句(或二句)复句可以造对偶句,甚至一副对联仅是一个单句. 二,词语、节奏规则: 对联的上下联有“词语、语义节奏对应一致的...

盐城市19670232691： 对联的基本要求 - ？
师永硝酸： 对联基本要求: 1. 要字数相等,断句一致. 2. 要平仄相合,音调和谐.传统习惯是“仄起平落”, 上联句末尾字是仄声(三声、四声),下联句末尾字是平声(一声、二声). 3. 要词性相对,位置相同.一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上. 4. 要内容相关,上下衔接.上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复.

盐城市19670232691： 对联的基本知识 - ？
师永硝酸： 对联规则 (一)上下联的字数必须相等,不能用重复的字. (二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声. (三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应). (四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,...

盐城市19670232691： 对联基本要求 - ？
师永硝酸： 对联基本要求,概括起来是“六相”,分叙如下:一是字数相等 上联字数等于下联字数.长联中上下联各分句字数分别相等.有一种特殊情况,即上下联故意字数不等,如民国时某人讽袁世凯一联: “袁世凯千古;中国人民万岁.”上联“袁...

盐城市19670232691： 谁有对对子的基本规则啊? - ？
师永硝酸： 对联 雅称「楹联」,俗称对子.它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式.可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝. 【分类】 对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(...

盐城市19670232691： 对对联有哪些细则 - ？
师永硝酸： 1、上、下句字数相等.2 、所用的字词,词性要相同3、 词义要相对或相反,相近也可以;4、上句用过的字,下句最好不要重复出现5、上下句的词义还要相关6、意境要美7、出句要仄韵结尾,不要出现孤平或孤仄(一个平声或仄声)字

盐城市19670232691： 对联的基本原则是什么?请详细说明平仄 - ？
师永硝酸： 工、稳、贴、切、新、奇,是作联的基本原则,古今名联,在这六个方面能做到兼顾并有所突出,故而能流远久远,脍炙人口;反之,不工、不稳、不贴、不切、不新、不奇,这些作联的毛病,“染”上一种,都不能成为佳作.因此,初学者应...

盐城市19670232691： 对联有哪些基本要求,有哪些类型 - ？
师永硝酸： 基本要求有六点1字数相等,2词组要相同,3上下联词性相同,4上下联句法一致,5上下联内容要相关,6上下联平仄要相调.除了以上所说的以外:1、对联要求上联尾字“仄”起,下联尾字“平”收;2、使用韵律必须统一,简单的讲就是古韵和新韵不得混用;3、注意上下联暗含的玄机,比如:拆字、谐音等,应对也要按照出联要求去对;4、与古诗(七律、气绝、五律、五绝)相同,要求平仄对应,一般来说除最后一个字平仄必须对应,中间各字词也要对应;但有时候也可以放宽按照“一三五不论,二四六分明”的要求对应;如果联中有断句,每个断句也要按照以上要求;但有时候为了表达意境偶有出律也是允许的;5、所对联不得含有出联中相同的字.