如何评价电影《少年派的奇幻漂流》?

作者&投稿:融俗 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
如何评价电影《少年派的奇幻漂流》~

我们怀疑所有的美好,又拒绝承认现实的残酷。
  所以,有信仰的人,和老虎都比我们容易幸福。
  
  坦白说,到PI开讲第二个故事之前,我的观影情绪一直在下降,如果说我对整部电影有什么不满的话,就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”,有些松散和寡淡,备受推崇的3D冲击,效果也完全在预期内。看完全片后,我一直在想如果昆汀来拍这个故事,会怎么拍海上逃生部分,恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过,既然除了讨好普通观众的功能,海上历险记更多任务是展现导演的审美追求,那只能感叹李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。
  
  当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候,之于我而言,仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒,这时候你才发现之前似有似无的铺垫,全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈,与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座,现实故事版的残酷,让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷,是你自己依靠想象力一一重组,自我还原出来的,这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式,可真是高明多了。
  
  除了最简单的角色对应还原,回头细琢磨,《PI》在文本上真是处处小心,比如在救生艇落海前,王柏杰大喊:“斑马、斑马”,事实上,他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐?”。比如那个食人岛,“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时,讲到在河上淌着的三面佛,世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神,你主宰不了当下,但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。
  
  当两个故事都摆在你面前,就是选择来临的时候。
  
  日本人不肯相信童话的梦幻,但更不愿相信现实的残酷,而记者则在犹豫了一会儿之后,选择了第一个梦幻故事,“你跟随了上帝”,PI的回答,给出了关于真实性暧昧又明确的回答。
  
  我是毫不犹豫的选择了第二个故事。
  
  第一个故事中的孟加拉虎,一种容易的解读是PI自己的另一面,但用兽性来解释恐怕太草率,PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情,你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记,讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程,这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后,老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下,然而痛心的是,我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时,何尝不是决绝忘了回头?
  
  我好奇的,是李安的选择是什么?
  
  就我的理解而言,我认为虎是恐惧的化身。这种恐惧来自对自然的敬畏、生存的挑战,以及由此而生的内心的孤独。人的这些恐惧,恐怕是持久而绝望的。成年PI的选择,恐怕就是李安的选择——经历他、面对他、接受他。
  
  影片的中段都是与自己独处,但影片的开始和结束,PI的生活中都有两样东西陪伴——家庭和宗教。家庭和宗教,对人来说,这都是逃避恐惧的最佳方式。宗教,提供了解释世界的一种猜想,对于个体来说,他永远是我们面对未知的一种安慰。而家庭,让我们觉得对这个世界有责任、有联系、有贡献,它证明了我们存在的价值。这两样在出世和入世方面,给了我们面对自己的勇气。
  
  当你明白人生和自我,都不是用来战胜,而是用来相处的,你就会明白,有些东西虽然并不合理,你必须相信,有些东西并不牢固,但你必须依靠。这不是李安电影里的选择,这恐怕也是拧巴界第一名李安,人生里的选择。

大学时候看过这个电影,当时还比较文青,也在思考一些哲理问题。相对来说,这部片子还是比较有深度的,有对生命的思考。青春、纯洁、真实、浪漫,这些词无疑都可以用来描述这部电影。这个电影没有复杂的人际关系,没有喧闹的城市背景,没有远大的理想,有的,就是直面内心的勇气,在生死关头的轻重取舍,在人生孤寂时候的自我丰富。它总让人想起《鲁滨逊漂流记》,都是一个人,一个动物。不同的是,一个在大海上漂泊,一个在荒岛上求生。主人公都很顽强,有曾经青涩的那一面,有经历冒险后的成熟。就像我们的生命旅程,充满不确定,而我们始终怀抱希望,始终心怀仁慈。

这部电影在上映以后收获的好评如潮,尤其是电影中精致唯美的画面真的是让人震撼,特效和配置称得上是好莱坞级别的了,但是仅凭这些拿到小金人是不够的,所以更重要的是这部电影反映了一种关乎心灵信仰的哲学思想。

李安大导演在这里边共讲了两个故事,但是将第一个故事用随波逐流的方式展现出来,就好比少年派在海上漂泊的平淡,但是却在最后才突然掀起一阵大浪,第二个故事的描述又给了观众强烈的反差,看似奇妙童话般的故事,没想到掩盖的会是这么残忍的现实。

在第二个故事中与他同船的动物们,变成了自己的母亲,一个厨子,还有一个摔断了腿的水手。面对食物的匮乏和活下去的需要,厨子将水手杀死并当做食物吃了,接下来又将派的母亲杀害,派因为看到了这一幕忍无可忍将厨子也一刀杀死,最后活下来的只有他自己,多出来的那一只孟加拉虎,便是派的意识化身。

最后的两个调查人员,他们自然也不愿意相信这个让人脊背发凉的现实,相比于人吃人的血腥,他们更乐意接受那个荒谬的不堪一击的奇幻冒险,于是他们推翻了之前的质疑,然后逃离。这或许是人类共有的自我保护的本能,我们都知道残忍的描述更真实,但我们必须相信美好的幻想。



李安执导的这部3d冒险片,改编自扬•马特尔的同名小说,自上映以来,获得了诸多好评。甚至在2013年拿到了奥斯卡最佳导演、最佳视觉等四个奖项,可以看出,这部电影评价那是相当高的,也很值得观众们去看。

这部电影围绕着一个问题儿童派和家人举家乘船去外地谋生的时候遇到了海难,在所面临的艰难求生抉择下,最后和老虎帕克一起漂流而展开奇妙的冒险历程。

不得不提到的是,剧中的自然风光令观众叹为观止,十分的壮观而美丽。可以看出导演在剧情之外,想给予观众其他美的感受,确实做的很用心。不过剧中的亮点则是少年派在故事的最后所讲述的另外一个故事,这令很多人感到疑惑,他隐瞒真相的目的是什么?这里就要提到李安导演做电影常用的手法了,那就“隐喻”。

实际上,这位少年在遇到海难的时候,身边是有三个人活下来的,但是他们纷纷的死去了。这当中有利益有愤怒,更多的是求生,于是少年将他们化为了动物,厨师是鬣狗,水手是斑马,母亲是猩猩,而自己则是老虎。而全剧中的重点,应当是这只老虎,它代表兽性,与身为人的派在一起,其实是想说明人性和兽性的争斗。但是故事的最后,是老虎回归了山林,而派获得了救助,这里表明了作为人的他从心灵上战胜了兽性而得到了救赎,这才是重点。导演在这里,其实就是想通过这样的一个灾难,揭发人的内心阴暗面,去寻找那一点人性的微光,确实很受震撼。往往第一次观看此篇的人不容易感受到剧中重点,还需要多次观摩才能明白其中之意味。

当然,这部含义之深的好电影,不止是国内广受好评,国外更是如此。有人评价它是“3D技术的一大胜利”,可见评价还是很高的。当时这部电影的上映,让很多行内人士感受到电影奇迹的又一次被创造!最后感谢李安导演的用心制作,希望将来可以看李安导演新的精彩之作!



这是一部非常经典的海上历险的电影,电影界的《少年派的奇幻漂流》就相当于文学界的《鲁滨孙漂流记》。同样的经典,类似的故事,也都给人留下无线的启迪。

这部电影获得了第85届奥斯卡电影金像奖提名,这部电影也算是李安导演的巅峰之作。电影开头是一个拍摄动物园内场景的长镜头,体现了大自然的多姿多彩。也为电影后面的情节做下了铺垫。

这部优秀电影有三大亮点。第一,叙述方式。故事情节的叙述采用倒叙的方式,通过派自己的口述来还原故事的始末,使故事更有说服力,更让人相信这一切是真实发生的故事。第二,这部电影的特效。少年派在遭遇海难后,与自己的舟漂流在海上的场景特效是这部电影最美的画面。海洋是生物的起源也在电影中体现。乌云遮住月亮后,只剩下海、天和发光的水母、还有下一刻跃出海面的鲸,这些美景糅合在一起让我忘记派正经受的磨难,而是感叹他的幸运,羡慕他能够目睹如此美景。第三,故事情节的安排。

在影片中,少年派在海上经历了两次特大风暴。第一次特大风暴,他对风暴充满好奇,也是这种好奇心里拯救了他,让他爬上了甲板,免于在睡梦中溺死身亡。也是这场特大风暴带走了他的最爱,他的父亲母亲和哥哥。他有幸能够逃生,但是无尽的海面对于他来说未尝不是另一种死亡的方式。资源稀缺,还要和老虎斗智斗勇。他对上帝说,既然你替我安排好了一切,那我就坦然接受等待它的到来。所以在第二次风暴来临的时候,他更多的是坦然和享受。他急于与老虎分享他的喜悦,掀开了舟上的布,把老虎暴露在风暴中,那一刻他看到了自己害怕的生物向风暴的妥协,老虎害怕的眼神是他见所未见的。在这里达到了电影的高潮,大自然的宏伟庞大和生物渺小的对比体现的淋漓尽致。

这部影片有太多值得细细品味的地方,母亲在饭桌上的那句“科学解决外在的问题,而信仰解决内在的。”为后文派的自救奠定了基础,支撑派走到最后的就是他坚定的信仰。还有派自己的那句“人生就是不断地放下,然而最痛心的是,我都没能和他们好好的道别。”对父母兄弟如是,对理查德·帕克亦如是。珍惜当下的每一分每一秒,才不会让离别过于措手不及。总之,这部电影很棒,李安更棒。



这部影片的节奏把控的很自然,不急躁亦不拖沓,不喧杂也不沉闷。影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。

在影片末端,正值壮年的派缓缓道来海难的另一个版本,陪他飘扬渡海的动物们也许是派无法正视人性的阴暗面而虚拟出的童话,海上奇幻之旅轻得像一个不可触碰的梦境。

李安和他的制作团队成就了这种暖色调影片与阴暗人性的巨大反差,配乐人麦克·唐纳的加盟也为这部电影增色不少。



这个电影无论从艺术手法还是拍摄技巧都达到了李安的巅峰之作。李安的第二个奥斯卡小金人是实至名归的。这个电影运用了很多神学的隐喻,运用动物的比如老虎、长颈鹿等描绘了了一个血淋淋的事实。画面是更是特别漂亮,每一帧都是风景,尤其是星空下的大海更合美不胜收。

从故事是上,少年pi生于印度的家庭,父亲经营动物园,因为买了动物园的地举家迁往加拿大,遇到了海难Pi侥幸落在救生艇的及一只成年老虎相互共生,终于pi和老虎共同漂流了180多天终于到了陆地的故事。可是历险奇遇的结尾却告诉你另一个故事。

更多是人性的思考,第一个故事就华丽的冒险旅程,它其中含有两层隐喻:第一层真实事件的隐喻。

第二层是对人性的隐喻。在生存面前人性已经不足以制止恶的产生,但我们应该依旧相信道德和人性。在最后记者和pi他们是选择了相信善良,选择放下对理性的执迷。




少年派评价
《少年派》是一部令人印象深刻的电影。《少年派》的故事背景设定在浩瀚的印度洋上,讲述了一名印度少年在海上漂流的奇幻旅程。这部电影巧妙地将现实与幻想相结合,展现了主人公与一只孟加拉虎在救生船上的生存斗争。影片的视觉效果令人惊叹,无论是广袤的海洋还是细致的动物表情,都展现出了高超的制作水平。

少年派评价
总的来说,《少年派》是一部非常出色的电影。它不仅讲述了一个引人入胜的冒险故事,更通过这个故事向观众传达了关于生命、信仰和人性的深刻思考。影片的视觉效果和演员表现也非常出色,使得观众能够沉浸在其中,享受这场奇幻的漂流之旅。无论你是喜欢冒险故事的观众,还是喜欢深度思考的观众,都能在《少...

求大神 用一句话 概括 少年派 这部电影
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