阳光卫视的地位和成就

作者&投稿:湛送 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
论文学作品和影视作品语言的异同~

  其实文学作品与影视作品的区别,便是诗与画的区别。虽然同样是艺术,但是两者带给人的感受是不同的。
  文学作品是“诗”,而影视剧则是“画”。
  对于一部作品,不同的读者可能有不同的看法。俗话说,“一千个读者有一千个林黛玉。”,便是这个意思。可见文学作品中所塑造的人物形象是具有多重性的。但是仅从文字上来看,我们只知道小说中的人物大致是如何的,可是具体是怎样的呢?每个人心中预设的那个对名著所描绘形象的理解是千差万别的。在阅读过程中,每个人都会在不经意之间,将自己心中的那个美的准绳加之到人物形象中去。
  这种美的欣赏极似“柏拉图式的恋爱”。这与所谓的“情人眼中出西施。”的道理是相同的。读者眼中的作品人物已不复是其原身,而是经过读者理想化之后的产物。一言以蔽之,你所认为的人物已经是“艺术化过的自然”。
  这以美感为判断虽是主观却具有普遍性。但是这个人物形象须有人觉得典型的可能性,人不能完全凭心灵创造出来的。而且美不完全在外物,也不完全在人心,是心物相结所产生的“婴儿”。美感起于形象的直觉。形象属物而不完全属于物,因为无我即无由见出形象;直觉属于我却不完全属于我,因为无物则直觉无从活动。所以美之中要有人情也要有物理。
  现在,我们从审美主体和审美方式的角度看,影视作品的审美主体基本上都是指向大众的,而《水浒传》的审美主体可以说有一部分来自大众,一部分来自知识层面。这样不同的审美主体就使得影视在题材选择和故事的讲述上产生了差异。
  而且,影视作品应当具备一般叙事性作品共同的要求,诸如塑造典型的形象,揭示深刻的主题,以及创设完整的结构等,并应当具有独立的欣赏的价值。
  但是,因为条件的有限,其结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。
  倘若将影视作为一种艺术,那么其便是通过各种形式来创造真实,将各种技术元素结合起来,并把工艺变成艺术的美学元素。其既不是单调的信息传递,也不是枯燥的平淡无奇,画面、对白、音乐、音响、同期声等的声画结合,目的就是造就一个生动形象的感性世界。画面的形象引导着作品的主体构成,声音形象充实着作品的内涵,而对白(文字)的空间和回味又使得人们观众虚中见实,意境深远。
  由于,我们所见的影视作品是编导在原著的基础上进行理解与在加工之后的作品。是一次“再创作”。所以影视作品与原著是有着较大的差距的。当然,这也是因为审美主体是大众的缘故,编导需要力求相对的稳定性以适应观众解读能力较低的接受状态。
  并且,影视作品主要靠人物用自己的语言和动作来表现性格。剧本虽是基础,但居于中心地位的确是演员的表演。而演员扮演角色的基本手段是语言与动作。
  高尔基说:“剧中人物之被创造出来,仅仅是依靠他们的台词,即纯粹的口语,而不是叙述的语言。”
  从中我们可以看出,小说中的语言的主要性能是叙述和描写。而在影视作品中,故事的发展、人物性格的揭示,以及剧作家对人物时间的评价和态度,一般是依靠任务的对话来完成的。
  所以当我们看影视作品《水浒传》时,由于人物形象是通过演员来表现的,那么人物的形象是唯一的,就是那个演员的形象。这个形象便会定格在观者的脑海中。留给观者的想像的空间就要小得很多,甚至没有。而当这个形象一旦定格,便会不利于对原著的理解,因为这个在视觉上定格了的形象,并不符合你在对原著的理解的基础上,想像预设的人物形象。
  所以说影视作品即是“放大了的艺术”,也是“缩小了的艺术”。(分别对于电影与电视剧而言。)
  而且文学作品侧重于语言的凝练,意境的展开;而影视作品更加注重视觉上的效果,如场景、特技之类的安排等等。

怎么说呢,影视动漫这个的话,女生干的话,可能会很累,初期工作时,会经常加班,熬夜。我当时就是没撑下来,就转行做平面设计了。但是学习过程中很有意思的,如果在这个行业能坚持下去的话,那是绝对的大腕。这个行业找工作的话,在一线城市很好找的,毕竟是技术。PS:影视动漫,后续可以有三个方向选择工作哦,1是做影视广告 2是 动漫设计 3是 平面设计 都有很好的发展前途,支持同行,加油!

阳光卫视借助亚洲3S卫星向大中华地区的观众播出,2000年10月,阳光卫视被国家广播电影电视总局批准为2001年可有限制接收的境外卫星电视频道之一。2000年11月28日,阳光卫视开始通过香港有线电视台第21台每天播出24小时节目,此类频道是作为“香港有线宽频网络”的一部分进行有线广播。“有线宽频”是香港最大的有线电视营办商。继成功推出第一频道后,第二条内容更丰富的频道也即将开播。集团已于2000年底成功收购了澳门卫视旅游卫星电视有限公司51%的控股权。旅游台在大中华区制作旅游类型专题节目甚具经验,它的开通有助于集团进一步实现建立多个以普通话播出高素质纪录片频道的目标。
2001年1月起,“阳光文化”开始为台湾新知频道提供其总播放时间一半以上的节目,台湾观众可在77频道欣赏阳光文化的节目。此频道覆盖整个台湾400万户家庭约1000万人口的电视观众。东南亚业务于两年前也已起步,公司已在台湾设立分公司来支援这方面的发展,从而真正形成跨大陆、台湾、香港、澳门的全面覆盖网。“阳光文化”集团致力于为全球华人制作历史及文化主题的高素质节目,并坚信自己制作的于新闻与娱乐节目之外的“另类”节目,能在社会各阶层观众之间找到自己越来越巨大的生存与发展空间。为达到这个目的,公司不断征求受众对节目的意见,不断调整节目的形式和内容。“阳光文化”的传播理念是:在迅速获得高收视率的同时,逐步吸引和确定更稳定而忠实的观众群体。2000年6月起在北京等地区推出的《千年回望》系列节目,据世界权威媒体调查机构A.C尼尔森公司的统计资料,这一档节目的平均收视率较之从前播映的纪录片节目高出4倍。2001—2002年度,广告签约大约1亿6千万港元,预计于2001—2002财政年度实现盈利。
“阳光文化”是第一个在大中华地区结合网络及传统媒体手段提供专题节目的公司。现在公司已和国内及港、台各主要频道和主要宽频网络商、电视宽频台等建立起良好的合作基础,这就使“阳光文化”在大中华地区的家庭有线电视及宽频市场中占有先机。为发挥前景广阔的电视发行网络优势,开通全球华人互动网广播电视门户网站,谋求进一步扩大收益,全面树立起“阳光文化”的品牌形象,“阳光文化”特组建“阳光互动集团”。集团作为互动内容制作及集成者,拥有上海与台北两处多媒体制作中心,还拥有一支在亚洲地区最为出色的多媒体设计队伍,处于联合多家国际互动内容商并将其中文化的最佳位置,制作包含历史、人物、科技、旅游等多个主题的内容。目前已与国内多家宽频ISP及营运公司达成合资、合作协议及意向,并计划向台湾最大宽频商“东森城市”与雅虎联盟供片。“阳光文化”网络节目还将通过世界领先互联网广播商进入欧美数千万个家庭。
阳光文化网络电视有限公司主席杨澜,因主持中国中央电视台《正大综艺》,为全中国观众所家喻户晓;并于1994年荣获中国首届主持人“金话筒奖”;1994年杨澜赴美国留学,进入哥伦比亚大学国际传媒专业就读并获硕士学位。在此期间,杨澜与美国哥伦比亚广播公司共同创作的纪录片,曾在全美电视网黄金档期播出,因此她也以亚洲著名女主持人身份,获得了广泛的国际知名度。近5年来,由杨澜主持制作的《杨澜工作室》,更由于连续制作出一系列高质量、高品位、高水平的人物专访纪录片,而深受国内观众及海外华人的关注和欢迎。如今作为“阳光文化”的核心,以杨澜为主的工作室长期以来所形成的广泛知名度与社会影响力,在今后电视传媒日趋激烈的竞争环境之中,将会更显示出其举足轻重的领先优势。
历史需要记载,心灵需要灌溉。“阳光文化”致力于重现历史并记录这个不平凡的时代。同时,“阳光文化”还包含着在太阳照耀下的中华文化通过现代化进程将永远保持光辉灿烂、生机盎然的深刻含义。2000年10月,“阳光文化”集团被世界权威财经杂志《福布斯》评选为全球300家最佳小型公司之一,并在这三百家小型公司之中,获选为20家“2001年表现出众”被誉为“未来之星”的公司之一。这标志着中文电视主题频道的运行模式已获得国际商界的认同,同时也是中文电视史上一项重要成就。
阳光卫视每天24小时通过卫星、广播信号覆盖中国大陆、港澳台、以及亚洲。
在香港,通过香港有线电视网(i-Cable)覆盖68万用户;在中国大陆,通过国家广电的鑫诺卫星拥有近五千万高素质、高收入、高影响力的精英阶层电视观众。
阳光卫视的宗旨是“传播优秀文化,服务精英社会”,以投资理财、生活时尚、商旅天下、精品博览、家居文化、艺术画廊、留学指南服务于精英社会。
阳光卫视网站向全球华人提供信息与音、视频服务。
阳光卫视的未来发展目标是成为全球华人社会最具影响力的中文电视媒体。




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