紫竹院公园里有启功、郭沫若的书法吗?在哪
郭沫若主要是文学家,写诗比较在行,书法上也有造诣。启功是书法家,他的主要成就就是书法。但若是谁写得好的话这就看个人的喜好了。当然我个人更偏好后者,关注得也比较多。下面给你说说两人书法的特点吧。郭沫若善于草书,以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔八字要诀,展现了线条涩重苍厚、用笔起落急缓大胆的创造精神。郭沫若早期有着碑学功底,至后来的融汇碑帖,再到晚年的风貌独立,显出激情洋溢、涤荡乾坤的浪漫风采,形成风靡神州的郭体书法。郭沫若早年流亡日本,书风尚未形成,但其洒脱自然、洋溢着真性情的尺牍书法,亦显现出晋唐人的风致。在抗日战争的时候,郭沫若回到国内,为抗战奋笔疾书,其诗词创作常与书法相结合,笔墨间包含了深厚的文化底蕴和自强不息的民族精神。其书法特点逐渐走向大众化:在字型结体、笔法起运、章法行气等,都有了转变,格调刚柔并举,或含蓄温和,或疾厉昂扬,这也成为郭沫若书法走向成熟的前奏。最终郭沫若书法成熟、风格更趋强烈、创作也更为旺盛,“郭体”渐渐形成。郭沫若书法风貌精气饱满,形式与内容有新的开拓,风格的独创性显示出激情洋溢的浪漫风采,形成风靡神州的“郭体”书法,成为二十世纪学者型书法家的一个典范。启功主要成就在书法方面,自创“启体”。启功曾临习大量碑帖,他的书法作品,无论条幅、册页、屏联,都能表现出优美的韵律和深远的意境,被称为“启体”。绘画风格构图严谨,手法生动,色彩鲜明,韵味悠长,尤其擅长山水竹石,极富传统文人画的意趣。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始,并把字的重心放在方格中心。启功的字,重心不在传统的米字格的中心点,而是在距离中心不远的四角处,他采用一个更为符合字形结构的划分法,便是由他首创的“五三五”不等分,这种字形上下左右的分量较大,中间的分量较小,而不是“九宫格”那样的“九等分”,并推算出它们之间的比例关系,正符合所谓的“黄金分割率”,表现出优美的韵律和深远的意境。而且据我了解所知,璟祥拍卖12月份的秋拍中就有书法的真迹预展,若是感兴趣,倒是可以去关注一下。
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郭沫若先生与紫竹院公园有着深深的渊源,曾多次携家人到此游览,对这里的景色欣赏,赞叹,并赋诗咏怀。在参观活鱼食堂后,看到湖中鱼儿鲜活、银鳞闪耀,便为中心岛湖边茅亭起名为“望鱼亭”,后来上个世纪80年代改建后,改称揽翠亭。郭沫若并非以书法名世,但他的书法艺术成就斐然。郭沫若现场题写“紫竹院活鱼食堂”匾额,是紫竹院人的骄傲。
山水也得好诗吟,再好的山水,没有诗,就少了文化味道,犹如摆了一桌好宴席,却没有美酒一样。1960年6月11日,公园收到郭沫若所赠亲笔题诗的四川罗鉴中的绘画一幅,并致函答谢。
画序:“且喜洋洋乐,春江水不寒; 榴花红可爱,遍映绿波间。
沫若先生指正,五六年六月鉴中先生写并题。”
其后为郭沫若补题:“此乃罗鉴中所绘画中有鱼,用补题一诗,以特赠紫竹院活鱼食堂,时一九六零年六月八日也。
鱼乐在观不在尝,回思庄惠辩濠梁。
天机活泼个中见,朝气清新分外香。
花木不移非寂灭,龙蛇之蛰在飞扬。
宜人风物均劳逸,紫竹院中一食堂。
(此诗书法现存两幅,一幅存紫竹院档案室,另一幅存中国画院。)
1960年6月26日赋诗一首。
草鱼食鱼草,鱼草食草鱼。
大小鱼群来,食草观喁喁。
银中翻清波,金轮转通衢。
昂首望堤上,树底人读书。
小鱼问大鱼,其乐复何如?
诗跋:晨游紫竹院看群鱼舞,得此题赋紫竹院活鱼食堂。”
这组诗最初发表于1960年《诗刊》第七期,1963年出版《东风集》收录《紫竹院观鱼》:一首五律,为《紫竹院观鱼》;一首七律,为《题紫竹院食堂》。两首诗为一组,总题为《紫竹院观鱼》,内容即为以上两诗,略有增改。
在两首诗中,郭老以学者的睿智思辨和诗人才气情怀描绘了鱼群的活泼天机、公园的美丽景色,抒发了鱼乐人乐的古今理趣。
1964年活鱼食堂停办,但郭老与紫竹院的缘分还在延续。
紫竹院地区栽植荷花的历史久远,历史上多次被诗人吟咏赞美。明代叶映榴《双林禅院观荷诗》:“胜侣寻幽刹,芳筵对水张。宿红窥镜影,高翠捧珠光。雨后人尤爱,觞传我亦狂。相看尘土气,俱付碧云乡。”清代汤右曾咏荷诗句:“乍落槐花秋梦冷,自翻荷叶午风喧。”两湖荷花美不胜收,惹人喜爱。世事变迁,为增加收入,公园将南、北小湖30余亩荷叶剪掉,卖给肉联厂作包装用。1964年9月,郭沫若和夫人于立群来园中,看到满湖的荷花都变成了光秃荷叶秆后,向市有关部门及时反映:“这一公园美景是用钱买不来的”,此后公园的两湖荷花景观得以维护。今天的“荷花渡”景观更是令人留连忘返。
1973年春,郭沫若将自家院中的20棵枣树苗送给紫竹院公园,枣树苗栽植在大湖北岸的藤萝架旁。在历次的改造调整中,虽然原来的枣树不知所终,目前仍有7-8棵郁郁葱葱枣树望长河而立,这已成为紫竹院公园一个永久的文化景观。
摘自百度网友,谢谢。
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