董其昌名写《秋日》谁能告诉我《秋日》的诗句内容

董其昌的《秋日》的诗句内容是什么？~

董其昌的《秋日》的诗句内容是：
帆前送目四天无，长泖云涛接具区。
不以盈虚随海月，直于伯仲□江湖。
澄鲜空水通禅观，浩荡烟波混钓徒。
莫道行吟惟泽畔，采华幽兴未能孤。
作者：
董其昌（1555～1636）
①明代画家，书法家，绘画理论家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。
②其人霸道，横行乡里，为地方一霸。但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。
③其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。

诗中春
1．春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(孟浩然：《春晓》)
2．谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊：《游子吟》)
3．红豆生南国,春来发几枝?(王维：《相思》)
4．好雨知时节,当春乃发生.(杜甫：《春夜喜雨》)
5．野火烧不尽,春风吹又生.(白居易：(赋得古原草送别))
6．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农》)
7．国破山河在,城春草木深.(杜甫：《春望》)
8．落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍：《己亥杂诗》)
9．不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.(贺知章：《咏柳》)
10．春色满园关不住,一枝红杏出墙来.(叶绍翁：《游园不值》)
诗中夏
1．力尽不知热,但惜夏日长.(白居易：《观刈麦》)
2．深居俯夹城,春去夏犹清.(李商隐：《晚晴》)
3．首夏犹清和,芳草亦未歇.(谢灵运：《游赤石进帆海》)
4．仲夏苦夜短,开轩纳微凉.(杜甫：《夏夜叹》)
5．农夫方夏耘,安坐吾敢食.(戴复古：《大热》)
6．人皆苦炎热,我爱夏日长.(李昂：《夏日联句》)
7．残云收夏暑,新雨带秋岚.(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)
8．连雨不知春去,一晴方觉夏深.(范成大：《喜晴》)
9．清江一曲抱村流,长夏江村事事幽.(杜甫：《江村》)
10．芳菲歇去何须恨,夏木阳阴正可人.(秦观：《三月晦日偶题》)
诗中秋
1．秋风萧瑟,洪波涌起.(曹操：《观沧海》)
2．解落三秋叶,能开二月花.(李峤：《风》)
3．春种一粒粟,秋收万颗子.(李绅：《悯农》)
4．常恐秋节至,焜黄华叶衰.(《汉乐府 长歌行》)
5．窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.(杜甫：《绝句》)
6．湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.(刘禹锡：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝.(刘禹锡：《秋词》)
8．银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何时了,往事知多少.(李煜：《虞美人》)
10．欲说还休,却道天凉好个秋.(辛弃疾：《丑奴儿 书博山道中》)
诗中冬
1．且如今年冬,未休关西卒.(杜甫：《兵车行》)
2．秋月扬明恽,冬岭秀寒松.(陶渊明：《四时》)
3．南邻更可念,布破冬未赎.(陆游：《十月二十八日风雨大作》)
4．冬尽今宵促,年开明日长.(董思恭：《守岁》)
5．鸣笙起秋风,置酒飞冬雪.(王微：《四气诗》)
6．隆冬到来时,百花即已绝.(陈毅：《梅》)
7．不知近水花先发,疑是经冬雪未销.(张谓：《早梅》)
8．儿童冬学闹比邻,据岸愚儒却子珍.(陆游：《秋日郊居》)
9．邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身.(白居易：《冬至夜思家》)
10．天时人事日相催,冬至阳生春又来.(杜甫：《小至》)
春节：
“五谷皆熟,为有年也”（《谷梁传·桓公三年》）”.
“达旦不眠,谓之守岁”（《风土记》）.
王安石《元日》：“爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏；千门万户曈曈日,总把新桃换旧符.”
高适《除夜作》：“故乡今夜思千里,愁鬓明朝又一年.”
白居易《除夜》：“病眼少眠非守岁,老心多感又临春.”
孟浩然《除夜有怀》：“守岁家家应未卧,相思那得梦魂来.”
元宵节：
欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头,人约黄昏后.”
唐代苏味道《正月十五夜》：“火树银花合,星桥铁锁开.暗尘随马去,明月逐人来.”
唐代崔液《上元夜》：“谁家见月能闲坐,何处闻灯不看来.”
苏东坡诗：“灯火家家有,笙歌处处楼”
辛弃疾《青玉案·元夕》：“东风夜放花千树,更吹落,花如雨.”
元盍西村《越调·小桃红·江岸水灯》：“万家灯火闹春桥,十里光相照,舞凤翔鸾势绝妙.”
清明节：
杜牧《清明》：“清明节时节雨纷纷,路上行人欲断魂.”
沈佺期《驩州不作寒食》：“马上逢寒食,春来不见饧.洛阳新甲子,何日是清明.”
黄庭坚《清明》：“佳节清明桃李笑,野田荒垅自生愁.”
宋王禹称《清明》：“无花无酒过清明,兴味萧然似野僧.”
端午节：
唐代文秀《端午》诗为证：“节分端午自谁言,万古传闻为屈原.堪笑楚江空渺渺,不能洗得直臣冤.”
唐张建封《竞渡歌》：“鼓声渐急标将近,两龙望标目如瞬.”
唐卢肇《竞渡诗》：“向道是龙刚不信,果然夺得锦标归.”
欧阳修《渔家傲》：“五色新丝缠角粽.金盘送.生绡画扇盘双凤.正是浴兰时节动.菖蒲酒美清尊共.”
清李静山《节令门·端阳》：“樱桃桑椹与菖蒲,更买雄黄酒一壶.门外高悬,却疑账主怕灵符.”
中秋节：
杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白,月是故乡明.”
张九龄《望月怀远》：“海上生明月,天涯共此时.”
王建《十五夜望月》：“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家.”
苏东坡《水调歌头·明月几时有》：“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.但愿人长久,千里共婵娟.”
重阳节：
王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.”
杜牧《九日齐山登高》：“但将酩酊酬佳节,不作登临恨落晖.”
李清照《醉花阴》：“佳节又重阳”
宋祁《九日置酒》：“邀欢任落风前帽,促饮争吟酒上花.”
毛泽东《采桑子·重阳》：“ 岁岁重阳,今又重阳,战地黄花分外香.”
七夕情人节：
杜牧《七夕》：“天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.”“
唐王建诗曰“阑珊星斗缀珠光,七夕宫娥乞巧忙”.
白居易《牵牛织女·七夕》：“烟霄微月淡长空,银汉秋期万古同. 几许欢情与离恨,年年并在此霄中.”
秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢,便胜却人间无数.”
柳永《二郎神·七夕》：“愿天上人间,占得欢娱,年年今夜.”
山水风光
忆江南（一）
唐[白居易]
江南好,
风景旧曾谙.
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝.
能不忆江南?
忆江南（二）
唐[白居易]
江南忆,
最忆是杭州.
山寺月中寻桂子,
郡亭枕上看潮头.
何日更重游.
忆江南（三）
江南忆,
其次忆吴宫.
吴酒一杯春竹叶,
吴娃双舞醉芙蓉.
早晚复相逢.
画兰 明·董其昌
绿叶青葱傍石栽,
孤根不与众花开.
酒阑展卷山窗下,
习习香从纸上来.
竹里馆 唐·王维
独坐幽篁里,
弹琴复长啸.
深林人不知,
明月来相照.
终南望余雪 唐·祖咏
终南阴岭秀,
积雪浮云端.
林表明霁色,
城中增暮寒.
菊花 唐·元稹
秋丛绕舍似陶家,
遍绕篱边日渐斜.
不是花中偏爱菊,
此花开尽更无花.
画兰 清·郑板桥
兰草已成行,
山中意味长.
坚贞还自抱,
何事斗群芳.
山园小梅 宋·林逋
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽.

董其昌（1555～1636）
明代画家，书法家，绘画理论家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。其人霸道，横行乡里，为地方一霸。但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。
他的一生，为后人留下大量的书画作品和题跋识语。由于勤奋和高寿，在明代美术家中，据著录所载，董其昌传世作品之多，仅有文征明可与之媲美。
董共昌年青时跟随莫如忠，发愤学习书法。出仕之后，又得以观赏许多古代名家法帖墨迹，他的书法，运笔以颜真卿为师，遒劲有力，兼蓄东晋二王之秀、
北宋苏米之犷，博采众长，自成一家。行楷书尤为潇洒秀丽，不仅在当时已驰名四方，流传四方，为中外文化交流增辉；而且，清代书法家，如康熙、乾隆二帝，张照、刘墉等，均以“董书”为楷模，济风退应，绵延不绝。如果说，元初赵孟蹈复二王之
古，叼起于苏、黄、米、蔡之后，以其圆秃妖媚的“松雪体”影
响元明书法几三百年：那东，荒其层则另附路径，以自然刚健之
姿、报际超逸之态，左右明末乃至消化近三百年的书法，在我国
书法史上，也行若开—“代风气的显著地位。
董其吕的绘四以山水见长，亲王维、董源、巨然、二米和
“元四家”，1J墨钩幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。他作画
构图严谨却落墨放纵，逸笔草革之小，生趣盎然。董其昌不仅长期
生活在秀色可径的汀南，而且还到过湘、鄂、闽、赣、晋、京等
地，湃峰经细的武夷，云雨矩幻的浦湘，苏拭行吟兴叹的赤壁，
米莆植连忘返的余山，都给董其副t6lJ作提供了良好的艺术土壤。
他箔于用略为夸张的笔法，去捕捉访动的大气，描绘多变莫2Bd的
乙烟雾雨，使得缔丽多姿的山水，更富有浪漫主义的色彩。又往
往于村堵沙泽、痰水小桥、沧舟孤庐、蛛峦层林的秀润简谈的景色
个，寓以抒情的诗意和丰富的暇思。他创作的[Il水，兼书、诗、
M之美，成为文人画的典范。杨文骆、项圣搓、王时效均受到
贸共只的有接茧染，浆出其门下而纷呈异彩。董其昌追求笔墨钧
吠和复／i的倾向，还对消初“四王”及明退民画家起到一定的影
响。亦柳哈花明、跌岩起伏的明代画坛中，他被尊为“松江派”
的泰斗，而继“吴门派”之后，领一时风骆，树帜艺苑。
在美术理论上，蓖其且最大的特点是：一、讲求神似，似拙
肿巧，轻视华拟蹈袭；强调宜抒己意，仿肃人而变古人。二、闯
发“南北宗”测点，对“匠气”与“士气”、 “名家”与“虎
家”的画风分野及艺术源渊作了总结，并且扬丙抑北。三、以弹
宗么秘与“顿悟”的理论去融会书画的技法修养。虽然这些看法
历来毁誉不一，但董其昌所著《画旨》、《书旨》、 《丽惮室随笔》等，却代表当时美术理论的主要梳派，绘丰富绚丽的历史：
增添了变化多端的形象。他在美术史上所占的一席之地却是不容
抹煞的。
此外，董其昌宦游南北，出入内廷，迫交名流，为各地书画
商人、收藏家鉴赏法书名纹，题跋甚富。这些题跋既反映了明后
叫的美术思潮，也对我们了解古文物的聚散提供了参考。他还改
孜不倦地搜集、整理一些历代珍贵法帖，刊刻《戏鹤堂帖》、
《宝鼎斋帖》、《来仲楼帖》等行世，保存了古代的书法遗产。
童共吕劳诗赋，好文史，辑有《神洒留牛奏琉汇要》、《万历
事实纂要》，著《容台集》、《学科考略》，参修万历、泰昌、
天启三朗实录，对明代学术文化的发展，作出一定的贡献。
万过茧共吕毕竟是封建官僚地主，虽然在纺坛倾轧酌朝廷竞
争lf，他摆出一付与世无争的面孔，从而官运亨通。但是对于松
江的农民，甚至小小地主，他却是欺凌备至，暴露贪婪与狰狞的
本性，以至激起乡愤，爆发轰动江南的“民抄董宦”事件。固然
政治活动与艺术活动不能简单地划上等号，然而在全面评价或研
究董其昌时，对此却是需要加以注意。

董其昌 古木清流 - 西祠胡同
http://www.xici.net/b643966/d43925664.htm

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大埔县18733576471： 董其昌的《秋日》的诗句内容是什么? - ？
不马敏迪： 董其昌的《秋日》的诗句内容是: 帆前送目四天无,长泖云涛接具区. 不以盈虚随海月,直于伯仲□江湖. 澄鲜空水通禅观,浩荡烟波混钓徒. 莫道行吟惟泽畔,采华幽兴未能孤.作者: 董其昌(1555~1636) ①明代画家,书法家,绘画理...

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