寂寞空庭春欲晚出自哪首诗

寂寞空庭春欲晚出自哪里?~

出自《春怨》 作者是唐代的刘方平 纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。 这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

出自刘方平《春怨》 春怨 纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕。 寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。 刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

出自：唐代诗人刘方平《春怨》中的诗句。

原文：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

释义：纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

扩展资料

春怨的赏析

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。

下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。

泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。

现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。

现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。

这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。

写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。

更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；

写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

参考资料来源 百度百科-春怨（刘方平诗歌）

春 怨
刘方平 唐
纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。

书名：唐诗三百首
诗名：春怨
作者：刘方平
全文：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

春 怨
刘方平 唐
纱窗日落渐黄昏， 金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。

---

高密市18618104185： “梨花满地不开门”,“雨打梨花深闭门”分别出自哪首诗词? - ？
咸茗桂附：[答案] 春 怨 刘方平 唐 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门. 李重元《忆王孙》一首误作李甲 忆王孙 李重元 唐 萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻.欲黄昏,雨打梨花深闭门.

高密市18618104185： 去年今日此门中 人面桃花相映红,诗的后四句,纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕,寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门.是谁写的 - ？
咸茗桂附：[答案] 出自--春 怨 刘方平 (唐) 纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚, 梨花满地不开门. 【题都城南庄】 去年今日此门中, 人面桃花相映红. 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风. 【出处】: 中华诗词-唐五代-崔护 你干么用这个题目提问?...

高密市18618104185： 寂寞空庭春欲晚 - ？
咸茗桂附： 〖出处〗 [编辑本段]春 怨 刘方平 唐 纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚, 梨花满地不开门.【赏析】 [编辑本段]这是一首宫怨诗.点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”.句中的“金屋”,e79fa5e98193e59...

高密市18618104185： 梨花满地不开门出自哪首诗? - ？
咸茗桂附： 春 怨 刘方平 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门.【韵译】纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕.庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;梨花飘落满地,无情无绪把门关紧.

高密市18618104185： 引用古诗的句子,要“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”的句子 - ？
咸茗桂附： 出自唐代诗人刘方平的《春怨》 纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门. 赏析 这是一首宫怨.点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”.句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)...

高密市18618104185： 《寂寞空庭春欲晚》一生一代一双人是什么诗词?有什么含义吗 - ？
咸茗桂附： 这是“清词三大家”之一、满清第一词人纳兰若若的词,出自《画堂春·一生一代一双人》,其中一生一代一双人,争教两处销魂?相思相望不相亲,天为谁春?此句化用唐骆宾王的《代女道士王灵妃赠道士李荣》和南朝江淹《别赋》,此谓天作之合,却被分隔两地.两处相思,黯然销魂.(白话文意思就是:明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔.整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂.不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春.)

高密市18618104185： 寂寞空庭春欲晚梨花满地不开门什么意思 - ？
咸茗桂附： 年代:唐代,作者:刘方平、诗名:春怨. 原诗:纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕.寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门. 这是一首宫怨诗. 第一句是指到了时间已到黄昏、第二句用典故汉武帝金屋藏娇的故事,后来陈阿娇幽闭而死.这一句是全诗的中心. 第三句是指描写的在春季里(春天本是一年中最令人愉快的季节),已到黄昏的女子独自一人,十分的孤单和寂寞.第四句是女人在屋里望窗外飘落到地下的梨花已经有很多了.表明女子已经很长时间不出门了.烘托出一个特定环境气氛和女子伤春情绪.

高密市18618104185： 关于 深宫幽怨 的诗句 最好写 关于宫女的 - ？
咸茗桂附： 1、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星.出自:唐·杜牧《秋夕》.译文:在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫.夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星.2、奉帚平明金殿开,暂...

高密市18618104185： 寂寞空庭春欲晚的下一句?急 - ？
咸茗桂附：[答案] 寂寞空庭春欲晚, 梨花满地不开门. 春 怨 刘方平 唐 纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪痕. 寂寞空庭春欲晚, 梨花满地不开门.

高密市18618104185： 草长莺飞二月天拂堤杨柳醉春烟 【出处】 - ？
咸茗桂附： 【出处】 这两句诗出自于清朝高鼎的《村居》. 【作者简介】 高鼎,生卒年不详,字象一,又字拙吾,仁和(今浙江省杭州市)人,是清代后期诗人.高鼎生活在鸦片战争之后,大约在咸丰年间(1851~1861),其人无甚事迹,其诗也多...