古诗词中平仄怎么分

古诗如何分平仄？~

五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，
平平仄仄平；
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）五律仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
春望（唐代-杜甫）
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。
白话译文
国家沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。
忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。
战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。
愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。
另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）五律平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝（唐代-王维）
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
白话译文
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤（宋代-陆游）
早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
白话译文
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
长征（毛泽东）
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
白话译文
红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。绵延不断的五岭，在红军看来只不过是微波细浪在起伏，而气势雄伟的乌蒙山，在红军眼里也不过是一颗泥丸。
金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。
更加令人喜悦的是踏上千里积雪的岷山，红军翻越过去以后个个笑逐颜开。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。

扩展资料：
特定格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。
这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见。例如：
月夜（唐代-杜甫）
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！
白话译文
今夜里鄜州上空那轮圆月，只有你在闺房中独自遥看。
远在他乡怜惜幼小的儿女，还不懂得你为何思念长安。
染香的雾气打湿你的鬓发，明月的清光使你玉臂生寒。
何时能并肩坐在薄帷帐下，月光照你我尽把泪痕擦干。
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别（唐代-李白）
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
白话译文
我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览。
高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原。
波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。
但我还是更爱恋故乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟。
参考资料：百度百科-律诗平仄

简单说，普通话四声阴、阳、上、去，阴阳为平，上去为仄。古汉语也是四声，平、上、去、入，平为平，上去入为仄。也就是说，古诗词用的仄声比普通话多了一个“入”声。普通话将原来的入声分别变成了其它各个声部。那么，要分清古诗词的平仄，需要将“入声”倒回去。
然而，入声字在普通话中的变化并没有明确的规则，离开了旧韵书如《平水韵》，很难把握。
但方法还是有的：
1、如果你会中原及其以南地区的方言，分辨就非常容易。先找出方言中“入”字本身的读法（声调），其它凡是这个声调的都是入声（仄声）。以武汉话为例，“入”的声调有点像普通话的“鱼”，那么，一、六、七、白、药、觉、直等等，都是这种声调，也就都是入声。再如京剧的道白的“出将入相”，你会发现其中的“出入”是相同的声调。京剧的生、旦，始终保持了入声的存在。
2、如果你只会普通话，旧韵书是最好的帮手。当你搞不清某个字平仄时，如“发”，查一下，会发现它是入声，也就是仄声。

平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有五种声调，称为平（阴平、阳平）、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。

平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

扩展资料

在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。

有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。

参考资料来源：百度百科-平仄

平仄声是在四声基础上，笼统地把四声分成两类，故而产生“平仄”。

古音和今音的对照，大概是这样分的：今音的第一第二声约等于古音的平声，今音的第三第四声，约等于古音的仄声。

具体来讲讲四声。四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、长短构成了汉语的声调，而高低则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平；阳平；上声；去声。古汉语四声则为平声；上声；去声；入声。

扩展资料

在汉语里，平仄是指语速的快慢。韵母a大声读是a，小声读也是a,在分贝数大致相同情况下，a音比o音响亮。因为a的开口大。因此，平重仄轻不成立。

有平仄和不拘平仄之争，是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的。从数学原理上，平仄是建立在不完全归纳法的基础上。站在物理学角度，我们可以通过歌诀，更好的理解平仄。

参考资料来源：百度百科-平仄声

1 一般而言，第一声第二声就是平，第三第四就是仄，轻音大多为仄，也会有平，看上下句的对仗

（一般长音为平，第一声和第二声都是长音，能一直读，比如乌———，读起来可以拉很长，而三四声轻音为短音，读起来马上就结束。古代没轻音只说）

2 一般高中的诗都可用上面的方法，但也会有一些特殊情况，就看上下句对仗，韵律诗的上下对仗，举个例子：平仄平仄平平仄，对的一般是仄平仄平仄仄平，但也会有对的是仄平仄平平仄平

3 对于古音就不说了，古音也不只是平上去入。
补充一个点，还有一个叫中（这个考试应该不会考，反正之前没见考过），就是可平可仄，原因是古今读音差异和解法问题。
比如两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 中平中仄仄平平，仄中仄平平中仄 ，也可以中平中仄仄平平，仄中仄平平仄仄， 简单一点就是仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄

ps:所以记住第一点，基本能对90%，第一第二点，考试基本无忧

关于押韵：
押韵就是压的韵母，诗句的最后一个字，比如 古gu，就是U,同韵的就可以比如：图，无，芦，虎这类，诗shi，就是i,比如只，日，词。

绝句一般四句，律诗八句，（不是按句号分的，逗号也算一句），绝句押韵在一二四，比如锄禾日当午，wu，汗滴禾下土tu，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦ku,都是u。
律诗是第二句，第四句，第八句押韵。

ps,上述方法是一般情况，也有特殊情况，因为古今读法不同，而且不是所有诗都押韵，一般只有绝句，律诗押一个韵，古体诗不押韵或者押不同韵，就是不同的韵母，比如 春江花月夜这类，白居易写的长诗，李白的古体诗等。
还有古今读法差异，有些今读不押韵的其实是押韵的，古代对于作诗作词很讲究韵律的，甚至每个字应该什么韵律都有说法，词为多。

古风中常用到的成语

这个无法言说，因为成语是长时间沿用而形成的，比如如今的王菲的歌 清风徐来 水波不兴，水波不兴就是个成语，出自 苏轼的前赤壁赋，但当时却不是，用的多了就成了成语。

古人写作没有成语这说，但有用典一说，尤其是黄庭坚一派，以用典为荣。

当时人没有成语这么系统的概念，至于现在的古风文章和诗歌，很多还是用典，因为用典没有字数限制和韵律限制，而成语这个都比较规范，当然不是所有的成语都是四个字的。

对于诗，歌这类，可以多看看近代诗歌和散文，里面有古韵而不拘泥，现在的古风就不好说了，当然，不一定要有古代的语言，比如周杰伦的青花瓷，古风，但全篇没有一个真正古代的的成语或典故什么的，用的词最多也是近代的，从晚清民国，五四这段时间的用字很讲究的，可以多看看，比如胡适，徐志摩，闻一多，王国维，郁达夫，他们的字就写的很美，而且很多有今之古韵，尤其是王国维，是半文言式的

可以看看《人间词话》是对诗词意境的一种很好的假说（学界不完全认同，大体认同，解读也很多），但真的很美。

学古诗的可以从 《诗经》开始，然后《楚辞》，古体诗，《乐府》，唐诗宋词元曲，清词曲，近代诗歌，大概这个步骤，歌赋可以不看，太繁琐，而且歌主要为曲，打谱，后来才有了词（不只是宋词），曲也不用看很多，意境用词等较诗歌差很多。最巅峰的是唐诗宋词。
近代诗歌比较开发，没那么多讲究，但如今的很多古风文，尤其是歌曲填词，多源于此，当然唐诗宋词有有很多，王菲有很多歌的词都是如此。

关于成语，真的很少有直接用的，用也是用典，把成语回归原来的文字。

差不多是，就是有些字古代和现代的发音不同
古代的四声和现代的四声有一定的区别，古代的四声是“平上去入”，其中的“上去入”均为仄声，而现代的四声是“阴平、阳平、上声、去声”，其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。古代的入声全部转化到现代的四声里面，需要注意区分

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江东区18717235623： 古诗词里面的平仄韵律怎么分? - ？
字胞帅星： 简单说,普通话四声阴、阳、上、去,阴阳为平,上去为仄.古汉语也是四声,平、上、去、入,平为平,上去入为仄.也就是说,古诗词用的仄声比普通话多了一个“入”声.普通话将原来的入声分别变成了其它各个声部.那么,要分清古诗...

江东区18717235623： 古诗中的平仄读音是怎样分出来的 - ？
字胞帅星： 平声和仄声,泛指诗文的韵律.平仄是四声二元化的尝试.四声是古代汉语的四种声调.所谓声调,指语音的高低、升降、长短. 平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折.在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声.自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局.

江东区18717235623： 古诗中的平仄读音是怎样分出来的? - ？
字胞帅星：[答案] 通俗点说平音是第一声和第二声,仄音是第三声和第四声.通常古诗词中第一句尾字为仄音,第二句尾字为平音.讲究平仄相对,仄起平收.

江东区18717235623： 诗词的平仄是怎么分的,拿拼音的声调来说是一、二声为平,三、四声为仄;还是一声为平,二、三、四为仄?诗词的平仄是怎么分的?拿拼音的声调来说是... - ？
字胞帅星：[答案] 按照中华新韵的话,目前是一二为平声,三四为仄声.但是按照古韵的话,举个例子”湿“我们普通话是第一声吧,但是在古韵里是仄声的.再打个比方,”国“在我们念来是第二声吧,算是平声,但是在古韵里是仄声的.目前分三种吧,...

江东区18717235623： 古诗词中的平仄关系. - ？
字胞帅星： lz你好.我是复旦大学附属高中的文科生.这个问题我来替你解答.古诗中词中讲究平仄押韵.尤其是在对偶这一手法上更是讲究平仄押韵.除了词性相对.词音押韵意外另一大重要的条件就是平仄押韵. “平仄”指的一般是句尾的两字押韵...

江东区18717235623： 古诗词中的平仄是如何区分的? - ？
字胞帅星： 古代的平仄是指诗歌的结尾处的声调,平调是一声和二声.如诗shī和词cí .都是一声和二声的.而仄是三声和四声的.当然这些都是说结尾字的声调. 你可以这样区分.1.2声就是平/3.4声就是仄

江东区18717235623： 诗中平仄怎么区分? - ？
字胞帅星： 你作为初学者来讲,了解古诗词所讲求的平仄在现代汉语里,一声二声基本为平声,三声四声基本为仄声就可以了.当然细说起来虽然这样解决了大部分字的问题,但仍有一些字是不符合这个说法的,最主要的就是入声的问题,不过细细解释问题就复杂了,还需要你去深入了解.如果还要进一步学习格律诗中的平仄的话,要先把四种定格句式学会,再去研究其他.具体的你可以去看一看王力先生的《诗词格律》.

江东区18717235623： 古代诗词中的平仄到底怎么分,不要复制,说点我能懂的 - ？
字胞帅星： 古诗中的平仄 目前大多数人都只是用一二生是平声 三四声是仄声来分 其实不然 古代平声到现在发展成阴平阳平就是一声二声 上去入则变成了现在的三四声 当然这只是大体上来说 .还有很多东西划分的比较细致 .建议你多看一下韵书

江东区18717235623： 古诗词中平韵与仄韵怎么区分?用现代汉语一、二、三、四声讲讲 - ？
字胞帅星：[答案] 古汉语四声为平上去入,其中平声字为平韵字,上、去、入都是仄韵字. 现在的四声是由古汉语的四声变化而来的,规律是... 所以现在区分平仄就是一声、二声是平韵字(除了由入声字分化到一声的那一部分字),三、四声是仄韵字. 那怎么区分由入...

江东区18717235623： 有懂古诗词的吗?可以解释一下诗词中平仄怎么对吗?比如:平仄平平仄,皆平皆仄平(皆为可平可仄)是平对 - ？
字胞帅星： 给您举个例子:王之涣的《登鹳雀楼》中两句:白日依山近,黄河入海流.'白日'对'黄河','日'与'河'两字处于声音的重心位置,日-仄,河-平,这样读起来仄平相对,有起伏感.而'白'和'黄'两个字没有处于声音的重心位置,所以可以不用平仄相对.'依山'对'入海','尽'对'流'所遵循的原则也同上面说的一样.处于声音重心位置的字必须平仄相对,其余的可以不讲究平仄相对.