我想要写小说，可总也没常性，怎么办呢？俏皮话还是免了吧

张爱玲描写两性的内容~

　　张爱玲的很多小说和文章都有涉及到两性啊

　　不过张爱玲笔下的男人女人都很病态，要嘛身体病了，要嘛心理病了，要嘛身体心理都病了

　　最经典的应该是她的散文《谈女人》，相当的经典，虽然讽刺太多。这篇应该是最直白的。

　　其他关于两性的内容，比方说很多小说，白玫瑰与红玫瑰，倾城之恋，还有小团圆(*^__^*)

　　最后帮你附上谈女人的原篇好了

　　谈女人

　　西方人称阴险刻薄的女人为“猫”。新近看到一本专门骂女人的英文小册子叫《猫》，内容并非是完全未经人道的，但是与女人有关的隽语散见各处，搜集起来颇不容易，不像这里集其大成。摘译一部分，读者看过之后总有几句话说，有的嗔，有的笑，有的觉得痛快，也有自命为公允的男子作“平心之论”，或是说“过激了一点”，或是说“对是对的，只适用于少数的女人，不过无论如何，有则改之，无则加勉”等等。总之，我从来没见过在这题目上无话可说的人。我自己当然也不外此例。我们先看了原文再讨论吧。

　　《猫》的作者无名氏在序文里预先郑重声明：“这里的话，并非说的是你，亲爱的读者——假使你是个男子，也并非说的是你的妻子、婶妹、女儿、祖母或岳母。”

　　他再三辩白他写这本书的目的并不是吃了女人的亏借以出气，但是他后来又承认是有点出气的作用，因为：“一个刚和太太吵过嘴的男子，上床之前读这本书，可以得到安慰。”

　　他道：“女人物质方面的构造实在太合理化了，精神方面未免稍差，那也是意想中的事，不能苛求。”

　　一个男子真正动了感情的时候，他的爱较女人的爱伟大得多。可是从另一方面现看，女人恨起一个人来，倒比男人持久得多。

　　女人与狗唯一的分别就是：狗不像女人一般地被宠坏了，它们不戴珠宝，而且——谢天谢地！——它们不会说话！

　　算到头来，每一个男子的钱总是花在某一个女人身上。

　　男人可以跟最下等的酒吧间女侍调情而不失身份——上流女人向那邮差遥遥掷一个飞吻都不行！

　　我们由此推断：男人不比女人，弯腰弯得再低些也不打紧，因为他不难重新直起腰来。

　　一般的说来，女性的生活不像男性的生活那么需要多种的兴奋剂，所以如果一个男子公余之暇，做点越轨的事来调剂他的疲乏、烦恼、未完成的壮志，他应当被原恕。

　　对于大多数的女人，“爱”的意思就是“被爱”。

　　男子喜欢爱女人，但是有时候他也喜欢她爱他。

　　如果你答应帮一个女人的忙，随便什么事她都肯替你做；但是如果你已经帮了她一个忙了，她就不忙着帮体的忙了。所以你应当时时刻刻答应帮不同的女人的忙，那么你多少能够得到一点酬报，一点好处——因为女人的报恩只有一种：预先的报恩。

　　由男子看来，也许这女人的衣服是美妙悦目的——但是由另一个女人看来，它不过是“一先令三便士一码”的货色，所以就谈不上美。

　　时间即是金钱，所以女人多花时间在镜子前面，就得多花钱在时装店里。

　　如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。

　　男子夸耀他的胜利——女子夸耀她的退避。可是敌方之所以进攻，往往全是她自己招惹出来的。

　　女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈夫立刻会变成圣人。

　　唯独男子有开口求婚的权利——只要这制度一天存在；婚姻就一天不能够成为公平交易；女人动不动便抬出来说当初她“允许了他的要求”，因而在争吵中占优势。为了这缘故，女人坚持应由男子求婚。

　　多数的女人非得“做下不对的事”，方才快乐。婚姻仿佛不够“不对”的。

　　女人往往忘记这一点：她们全部的教育无非是教她们意志坚强，抵抗外界的诱惑——但是她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。
　　现代婚姻是一种保险，由女人发明的。

　　若是女人信口编了故事之后就可以抽版税，所有的女人全都发财了。

　　你向女人猛然提出一个问句，她的第一个回答大约是正史，第二个就是小说了。

　　女人往往和丈夫苦苦辩论，务必驳倒他，然而向第三者她又引用他的话，当做至理名言。可怜的丈夫……

　　女人与女人交朋友，不像男人与男人那么快。她们有较多的瞒人的事。

　　女人们真是幸运——外科医生无法解剖她们的良心。


　　女人品评男子，仅仅以他对她的待遇为依归，女人会说：“我不相信那人是凶手——他从来也没有谋杀过我！”

　　男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。

　　女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！

　　女人开始经济节约的时候，多少“必要”的花费她可以省掉，委实可惊！

　　如果一个女人告诉了你一个秘密，千万别转告另一个女人——一定有别的女人告诉过她了。

　　无论什么事，你打算替一个女人做的，她认为理所当然。无论什么事你替她做的，她并不表示感谢。无论什么小事你志了做，她咒骂你。……家庭不是慈善机关。
　　多数的女人说话之前从来不想一想。男人想一想——就不说了！

　　若是她看书从来不看第二遍，因为她“知道里面的情节”了，这样的女人决不会成为一个好妻子。如果她只图新鲜，全然不顾及风格与韵致，那么过了些时，她摸清楚了丈夫的个性，他的弱点与怪僻处，她就嫌他沉闷无味，不复爱他了。

　　你的女人建造空中楼阁——如果它们不存在，那全得怪你！

　　叫一个女人说“我错了”，比男人说全套的绕口令还要难些。

　　你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。

　　凡是说“女人怎样怎样”的话，多半是俏皮话。单图俏皮，意义的正确上不免要打个折扣，因为各人有各人的脾气，如何能够一概而论？但是比较上女人是可以一概而论的，因为天下人风俗习惯职业环境各不相同，而女人大半总是在户内持家看孩子，传统的生活典型既然只有一种，个人的习性虽不同也有限。因此，笼统地说“女人怎样怎样”，比说“男人怎样怎样”要有把握些。

　　记得我们学校里有过一个非正式的辩论会，一经涉及男亥问题，大家全都忘了原先的题目是什么，单单集中在这一点上，七嘴八舌，嬉笑怒骂，空气异常热烈。有一位女士以老新党的口吻佩佩谈到男子如何不公平，如何欺凌女子——这柔脆的，感情丰富的动物，利用她的情感来拘禁她，逼迫她作玩物，在生存竞争上女子之所以占下风全是因为机会不均等……在男女的论战中，女人永远是来这么一套。当时我忍不住要驳她，倒不是因为我专门喜欢做偏锋文章，实在是听厌了这一切。一九三0年间女学生们人手一册的《玲珑》杂志就是一面传授影星美容秘诀一面教导“美”了“容”的女子怎样严密防范男子的进攻，因为男子都是“心存不良”的，谈恋爱固然危险，便结婚也危险，因为结婚是恋爱的坟墓……
　　女人这些话我们耳熟能详，男人的话我们也听得太多了，无非骂女子十恶不赦，罄竹难书，惟为民zu生存计，不能赶尽杀绝。
　　两方面各执一词，表面上看来未尝不是公有公理，婆有婆理。女人的确是小性儿，矫情，作伪，眼光如豆，狐妹子，（正经女人虽然痛恨当妇，其实若有机会扮个妖妇的角色的话，没有一个不跃跃欲试的。）聪明的女人对于这些批评并不加辩护，可是返本归原，归罪于男子。在上古时代，女人因为体力不济，屈服在男子的拳头下，几千年来始终受支配，因为适应环境，养成了所谓妄妇之道。女子的劣根性是男子一手造成的，男子还抱怨些什么呢？

　　女人的缺点全是环境所致，然则近代和男子一般受了高等教育的女人何以常常使人失望，像她的祖母一样地多心，闹别扭呢？当然，几千年的积习，不是一朝一夕可以改掉的，只消假以时日……

　　可是把一切都怪在男子身上，也不是彻底的答复，似乎有不负责任的嫌疑。“不负责”也是男子久惯加在女人身上的一个形容词。《猫》的作者说。


　　有一位名高望重的教授曾经告诉我一打的理由，为什么我不应当把女人看得太严重。这一直使我烦恼着，因为她们总把自己看得很严重，最恨人家把她们当做甜蜜的，不负责任的小东西。假如像这位教授说的，不应当把她们看得太严重，而她们自己又不抄心做“甜蜜的，不负责任的小东西”，那到底该怎样呢？


　　她们要人家把她们看得很严重，但是她们做下点严重的错事的时候，她们又希望你说“她不过是个不负责任的小东西。”

　　女人当初之所以被征服，成为父系宗法社会的奴隶。是因为体力比不上男子。但是男子的体力也比不上豺狼虎豹，何以在物竟天择的过程中不曾为禽兽所屈服呢？可见得单怪别人是不行的。

　　名小说家爱尔德斯。赫胥黎①在《针锋相对》一书中说：“是何等样人，就会遇见何等样事。”《针锋相对》里面写一个年轻妻子玛格丽，她是一个讨打的，天生的可怜人。她丈夫本是一个相当驯良的丈夫，然而到底不得不辜负了她，和一个交际花发生了关系。玛格丽终于成为呼天抢地的伤心人了。
　　①爱尔德斯。郝胃黎，通译奥尔德斯。赫胥黎（Aldous Huxley，1894-1963），英国作家，晚年入籍美国。

　　诚然，社会的进展是大得不可思议的，非个人所能控制，身当其冲者根本不知其所以然。但是追溯到某一阶段，总免不了有些主动的成分在内。像目前世界大局，人类逐步进化到竞争剧烈的机械化商业文明，造成了非打不可的局面，虽然奔走呼号闹着“不要打，打不得”，也还是惶惑地一个个被牵进去了。的确是没有法子，但也不能说是不怪人类自己。

　　有人说，男子同治世界，成绩很糟，不如让位给女人，准可以一新耳目。这话乍听很像是病急乱投医。如果是君主正治，武则天是个英主，庸太宗也是个英主，碰上个把好皇帝，不拘男女，一样天下太平。君主政治的毛病就在好皇帝太难得。若是民煮政治呢，大多数的女人的自智能力水准较男子更低。而且国际间闹是非，本来就有点像老妈子吵架，再换了货真价实的女人，更是不堪设想。

　　叫女人来治国平天下，虽然是“做戏无法，请个菩萨”，这荒唐的建议却也有它的科学上的根据。曾经有人预言，这一次世界大战如果摧毁我们的文明到不能恢复原状的地步，下一期的新生的文化将要着落在黑种人身上，因为黄白种人在过去已经各有建树，唯有黑种人天真未凿，精力未耗，未来的大时代里恐怕要轮到他们来做主角。说这样话的，并非故作惊人之论。高度的文明，高度的训练与压抑，的确足以所伤元气。女人常常被斥为野蛮，原始性。人类驯服了飞禽走兽，独独不能彻底驯服女人。几千年来女人始终处于教化之外，焉知她们不在那里培养元气，徐图大举？

　　女权社会有一样好处——女人比男人较富于择偶的常识，这一点虽然不是什么高深的学问，却与人类前途的休戚大大有关。男子挑选妻房，纯粹以貌取人。面貌体格在优生学上也是不可不讲究的。女人择夫，何尝不留心到相貌，只是不似男子那么偏颇，同时也注意到智慧健康谈吐风度自给的力量等项，相貌倒列在次要。有人说现今社会的症结全在男子之不会挑拣老婆，以至于儿女没有家教，子孙每况愈下。那是过甚其词，可是这一点我们得承认，非得要所有的婚姻全由女子主动，我们才有希望产生一种超人的民卒。

　　“超人”这名词，自经尼采提出，常常有人引用，在尼采之前，古代寓言中也可以发现同类的理想。说也奇怪，我们想象中的超人永远是个男人。为什么呢？大约是因为超人的文明是较我们的文明更进一步的造就，而我们的文明是男子的文明。还有一层：超人是纯粹理想的结晶，而“超等女人”则不难于实际中求得。在任何文化阶段中，女人还是女人。男子偏于某一方面的发展，而女人是最普遍的，基本的，代表四季循环，土地，生老病死，饮食繁殖。女人把人类飞越太空的灵智拴在踏实的根桩上。

　　即在此时此地我们也可以找到完美的女人。完美的男人就稀有，因为我们根本不知道怎样的男子可以算做完美。功利主义者有他们的理想，老庄的信徒有他们的理想，国社党员也有他们的理想。似乎他们各有各的不足处——那是我们对于“完美的男子”期望过深的缘故。

　　女人的活动范围有限，所以完美的女人比完美的男人更完美。同时，一个坏女人往往比一个坏男人坏得更彻底。事实是如此。有些生意人完全不顾商业道德而私生活无懈可击。反之，对女人没良心的人尽有在他方面认真尽职的。而一个恶毒的女人就恶得无孔不入。


　　超人是男性的，神却带有女性的成分，超人与神不同。超人是进取的，是一种生存的目标。神是广大的同情，慈悲，了解，安息。像大部分所谓知识份子一样。我也是很愿意相信宗教而不能够相信，如果有这么一天我获得了信仰，大约信的就是奥涅尔①《大神勃朗》一剧中的地母娘娘。
　　①奥涅尔，通译奥尼乐（Eugene O'Neill，1888-1953），美国戏剧家，1936年获诺贝尔文学奖。

　　《大神勃朗》是我所知道的感人最深的一出戏。读了又读，读到第三四遍还使人心酸泪落。奥涅尔以印象派笔法勾出的“地母”是一个技女，“一个强壮、安静、肉敢，黄头发的女人，二十岁左右，皮肤鲜洁健康，茹房丰满，胯骨宽大。她的动作迟慢，踏实，懒洋洋地像一头兽。她的大眼睛像做梦一般反映出深沉的天性的骚动。她嚼着口香糖，像一条神圣的牛，忘却了时间，有它自身的永生的目的。”

　　她说话的口吻粗鄙而热诚：“我替你们难过，你们每一个人，每一个狗酿养的——我简直想光着身子跑到街上去，爱你们这一大堆人，爱死你们，仿佛我给你们带了一种新的麻醉剂来，使你们永远忘记了所有的一切（歪扭地微笑着）。但是他们看不见我，就像他们看不见彼此一样。而且没有我的帮助他们也继续地往前走，继续地死去。”

　　人死了，葬在地里。地母安慰垂死者：“你睡着了之后，我来替你盖被。”

　　为人在世，总得戴个假面具，她替垂死者除下面具来，说：“你不能戴着它上床。要睡觉，非得独自去。”
　　这里且摘译一段对白：

　　勃朗 （紧紧靠在她身上，感激地）土地是温暖的。

　　地母 （安慰地，双目直视如同一个偶像）嘘！ 嘘！ （叫他不要做声）睡觉罢。

　　勃朗 是，母亲。……等我醒的时候……？

　　地母 太阳又要出来了。

　　勃朗 出来审判活人与死人！ （恐惧）我不要公平的审判。我要爱。

　　地母 只有爱。

　　勃朗 谢谢你，母亲。

　　人死了，地母向自己说：

　　“生孩子有什么用？有什么用？生出死亡来？”

　　她又说：

　　“春天总是回来了，带着生命！总是回来了！总是，总是，永远又来了！——又是春天！——又是生命！——夏天、秋天、死亡，又是和平！（痛切的忧伤）可总是，总是，总又是恋爱与怀胎与生产的痛苦——又是春天带着不能忍受的生命之杯（换了痛切的欢欣），带着那光荣燃烧的生命的皇冠！”（她站着，像大地的偶像，眼睛凝视着莽莽乾坤。）

　　这才是女神。“翩若惊鸿，宛若游龙”的洛神不过是个古装美女，世俗所供的观音不过是古装美女赤了脚，半裸的高大肥硕的希腊石像不过是女运动家，金发的圣母不过是个俏奶妈，当众喂了一千余年的奶。

　　再往下说，要牵人宗教论争的危险的游涡了，和男女论争一样的激烈，但比较无味。还是趁早打住。

　　女人纵有千般不是，女人的精神里面却有一点“地母”的根芽。可爱的女人实在是真可爱。在某种范围内，可爱的人品与风韵是可以用人工培养出来的，世界各国不同样的淑女教育全是以此为目标，虽然每每歪曲了原意，造成像《猫》这本书里的太太小姐，也还是可原怒。

　　女人取悦于人的方法有许多种。单单看中她的身体的人，失去许多可珍贵的生活情趣。

　　以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普遍的妇女职业，为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下。这也无庸讳言——有美的身体，以身体悦人；有美的思想，以思想悦人，其实也没有多大分别。

　　（原刊1944年3月《天地》月刊第6期）

“撰写职场小说《我把一切告诉你》，背后的故事”故事比标题长多多了 引用自作者 http://bbs.city.tianya.cn/tianyacity/Content/329/18/363522.shtml ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ 1726#起 ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ 2008年春节，事业低潮时，弟弟小洋跟我介绍了物联网行业：“国外传媒普遍认为物联网将代表第三次信息革命，是未来极其重要的朝阳产业…..”我研究后也认可这类提法。小洋在物联网打拼两年，有些人脉资源，他打算东山再起，再次创业。哥俩不谋而合，于是又和几位志同道合的好友捆绑一起，正式走上了创业之路。 但我们面临的困境是人多钱少，大家混得都不咋地，可谓身无分文。大家前后使劲凑了点钱，又借了一位朋友公司的壳，勉强创业了。 我每天有16个小时工作时间，9个小时贡献给创业公司，剩下5个小时可以在业余时间发挥点余热，利用自己擅长的广告和室内设计特长，快速赚一笔钱回来。于是白天忙着跑销售，晚上我静静思考一个问题：《如何白手打天下，东山再起？》 从A集团和家纺上市公司出来后，我不会再去广告公司和室内设计公司打工了。如果自己开广告或室内设计公司，运用投资6颗牙理论分析一遍，感觉困难重重，所以综合考虑到个人原因、心态、市场大环境影响和没有任何投资等不利因素，第一时间否定广告与装修两个途径。那如何才能快速赚钱翻身，而且最好还能帮新公司扬名立万或新开辟一条生财之路？问题够艰深，真叫人辗转难眠啊，长时间思索后，一个大胆想法出笼了——写商战小说！ 文化产业是创业的好行业？注意到一个现象，中国经济年年递增10%，也许到了2012年，人均收入就能迈进中等国家行列。根据日本、韩国经济发展轨迹来看，一旦人均收入突破5000美元大关，会追求精神层面上的需要，换个说法，文化产业将获得极大提升！而投身文化产业，前期不要什么投入，只需思路和笔杆子两件武器。笔杆子？呵呵，咱报社出身，早年受过训，不是啥大问题。至于思路？呵呵，强项来的啊…… 写本畅销商战小说，用文化包装的高明手段来获得名利双收，带来几大收益： 1、产品需要文化包装，赋予产品生命力。利用小说主人公卡通形象包装产品文化，故事中隐含有产品研发理念、销售故事和公司文化。 2、效仿美国迪斯尼电影商业开发手段。电影中的主人公被做成各类公仔、玩具、饰品、书籍等物品，热销全世界，我们有样学样。至于开发什么产品？呵呵，有了名气，还愁这个？ 3、个人不必投入现金，只要动脑动手即可完成，符合现实条件。 4、自己是有故事之人，也接触过很多有故事之人，写点商战故事非难事。新书出版，还有版权费收入呢。 优点对应的一定是劣势。我不会写小说，更甭提商战小说了。怎么办？先到网上找找别人作品，做完市调再说吧。等看完一圈后，信心膨胀，就那帮没有一线商战经历的人都能跑来写小说，哈，我比他们强啊，他们行，为什么我不行？哼，想当初，我不是没干过一天广告嘛，但不妨碍成为报社广告状元;我不是也没干过一天的装修嘛，但一样从市场上赚百万回来;没在大集团干过，一样在集团工程部统领群豪，干得风生水起。现在不就写本畅销小说嘛，又不是让自己到天上摘星星，就凭咱的思维模式，照样能走出一条与众不同的道路出来。 很快，我开始策划商战小说了。 小说特色：这是发生在遥远国度里的故事。假设上下五千年，古今中外的名人仍然活在某个特殊时代，一位青年才俊历经艰辛创业征程，想立志成为一名成功的企业家，他穿越时空的游学和创业结局将会如何？ 别人玩穿越，无非是正穿越，即穿越到古代，或者玩反穿越，即固然穿越到现代，但咱剑走偏锋，搞个“集合穿越”吧：假设上下五千年，古今中外的名人仍然活在某个特殊时代，呵呵，够有特色。再说了，写个神话式穿越小说，有利于今后推新产品！嗯，全是好事。想到这儿，心中不免暗自小得意一把。 写小说说起来容易，做起来难。刚一动笔，犯傻了，晕！别看咱提笔写个策划报告、PPT文件、招标说明书、申请报告、产品软宣等等，手到擒来，但真要下笔写小说，发现完全两码事。光是开篇1000字就已经憋死去N回…… 停笔！不是写累停笔，而是迫不得已。嗯，说停就停，表现得好乖。怎么办呢？难道写本小说非得中文科班出身？有TM那么难吗？望着开篇千字稿，我又开始动起了脑筋，嗯，看来正面交锋要吃亏，也许不走寻常路才能解决问题。 还是老办法，运用“提出问题—分析问题—解决问题”的思维模式来解决问题……我把写本商战小说拆分成若干个小目标，嗯，写作看起来挺美。故事要有幽默感。不会编故事，缺乏想象空间怎么办？好办。搜集好多笑话和幽默故事呗，从中找有趣段子，再把段子改造一番，二次捏合就是故事桥段。 不会写爱情桥段？好办。搜集经典爱情描写，不是有句“天下文章一大抄，就看你会抄不会抄”嘛，马上手里备齐多篇爱情故事，等着借鉴改造。 语言不生动？好办。搜罗俏皮话、人生哲理、格言、寓言、传说……好嘛，各色语言滚滚而来。唉，都因生活所迫，不得不想出一些速成法子，只是不太像在写小说。 同时，我又借鉴学习很多名家写作方式： 莫泊桑的新书出街前，自己规定必须修改7遍; 金庸创意武侠故事，是把故事走向脉络一一罗列出来，挑最不可能的结局来写，所以他讲的故事总是高潮迭起，出人意料，让人爱不释手地追读下去; 英国女作家艾米莉?勃朗特要承担繁重家务劳动，于是她利用干活的空隙，把灵光一闪的情节赶紧写下来; 海明威习惯站着写作，而且是单脚站着写。他认为金鸡独立，能叫人处于紧张状态，迫使自己尽可能简短地表达思想; 法国作家福楼拜习惯搞通宵，他感觉在夜深人静时，才情方能从笔下涌溢出来，于是案头上彻夜亮着的灯光，竟成了塞纳河上船夫的航标…… 嗯，有样学样，咱是能跟大师学多少就学多少吧。这期间看了无数的书，俩月资料准备期过后，正式开始动笔。故事梗概简单，主人公青蛙是上进青年，励志做番事业。他在求学路上遇见几个志同道合的朋友，历尽千难万险，跟高人学得一身本事。下山后创办一家家居公司，开始梦想征程。 白天忙完，晚上趴在桌上写小说。放弃所有爱好，把全部业余时间投入到创作中：看电视？看15分钟都觉得奢侈;上卫生间？看书，有了心得马上运用;早上刷牙？不管手上动作，心里只在琢磨昨晚新写桥段是否有趣;中午公司吃饭？跟谁都聊创作，随时听取别人建议;出差在路途？一旦笔记本电池用完，马上手写跟进，绝不浪费一分钟;在会议室等客户接见？下意识掏出小本，咱接着搞创作;过节假日？推掉一切应酬，我只对小说有热情……就算在加油站排队等加油的那点零碎时间，我照样让它贡献余热！ 文学创作是集坚韧、枯燥、费脑、用功、学识、寂寞于一身，虽然我习惯努力工作，但开始创作后，深刻体会码字的辛苦，太TM熬人了。为此发明一套心里暗示鼓励法：每晚停笔站起来，一边揉捏晃动酸楚的脖子，一边对着窗户自言自语：“嗯，好！很好！今天写得真棒！小说写得牛！明天继续。”然后反复念叨，一直说到钻进被窝为止。效果？自己鼓励自己，比什么都来得实在。 老话说：“要成活，先成魔！”此言极是。还是716式那套工作方式，从周一写到周一，每天5个钟，节假日和周末每天16个小时，创作时间雷打不动。我是边写边改边想，边想边改边写，虽然大部分写作都是在平静中度过的，但也有创作渐入佳境时，整个人已完全沉浸在创作喜悦中，想得太过兴奋，要过很久方能入睡。 比如，有一天写到：青蛙碰到太子朱由校（以后登基是大明国天启帝），三人一路结伴而行。一日在集市碰到一相面先生，盘腿坐在地上装哑巴。地摊上放着一个玻璃框，内写“哑相。坐地不语，我非哑人，先写后问，概不哄人。”只见有一位小哥正在算命，相士先在一张纸条上写了几个字，等写好后，那人才说：“我父母双全”，相士把纸条展给周围人看，果然是“父母双全”，接着算妻宫几位，兄弟几人，结果又都写中，周围人无不惊骇。 朱由校见相士真是神算，大喜：“喂，不如去叫他算算吾等考学否能高中？” 三人问完，相士默默伸出一根手指头，周围人不解，惟独青蛙一阵冷笑，给完钱带着大家走出人群。朱由校忙问：“喂，喂，我还没问相士答案呢。” 青蛙道：“一人高中，一人落榜，一起考中，一起落榜，所有答案全能用一根手指表示，所以他的卦语叫‘八面风’。这位老哥玩的是‘金点’相术” “哦，原来如此，呵呵，骗人的把戏啊。喂，青蛙，你懂得可真多，再问你一句，他算人家的妻宫几位，兄弟几人，怎么算的那么准啊？” “这叫‘哑相’。按江湖规矩是不准使高案子，不能安座子。相士使用的是‘跟头幅字’，就是纸有四层八面，事先预写好各种答案，比如父母双全，父母不全等，相面时相士先写字，但写的时候不叫人瞧见，那是假装写字，等人家说出答案后，他用魔术手法变出标准答案，呵呵，你练熟了，也能摆摊做买卖哦。” …… 看，写得多传神。穿越小说+励志精神+商战题材，发现自己挺能折腾嘛。 小洋几次向我要书稿看，我秉承过去做法，不出手则已，一出手就要震撼人。春夏秋冬四季走过一遍，商战小说《青蛙有个天鹅梦》封笔了，我信心满满给弟弟发了封电子邮件，还信誓旦旦：“保证你乐翻天！” 可没等我去震撼他，小洋却把我的意思给搞拧巴了：“哥啊，写的什么啊？我看了三页就实在看不下去了，文字憋屈不说，我根本理解不了你到底想说什么？小说要是开头不精彩，后面很难拉住人气，而且……”话不多，但声声刺耳。打工作开始，好像还没人这么批评过我的作品呢。这回是被震撼了。 靠，码了50万字，字字滴血，穷尽心思，经历300个不眠之夜，书稿被大修两遍，小改一遍，相当于码150万字，怎么能说写得不好呢？不服气，喊来几位朋友看稿子，哥们们碍于情面，说话有些隐晦：“哥们，小说写得倒挺有意思，但，但文笔好像还要再润润笔……” 关上电脑，我陷入深深沉思：“‘假设上下五千年，古今中外的名人仍然活在某个特殊时代’……我光注意创意去了，却忽略题目太大的问题，看来，我的文学功底还驾驭不了大题材！小说立意和构思发生重大错误……难道我不是写小说的料，文化包装的想法行不通？” 失败的打击有些大，打得我喘不过气来。经过一个月思考，我仍然坚持认定撰写一本商战小说依旧是帮助公司发展的一步妙棋。老子就是有小强心态，虎狼精神，踩不着，赶不走，撵不死，生命力旺盛着呢！不就是第一次创作失败了嘛，损失的只是业余时间而已，有没耽误工作，没啥了不起，好，坚持就是胜利！ 二次分析，《第二本商业小说如何写？》 思来想去，咱不搞上下五千年名人云集一堂了，那玩意太有难度，咱们还是搞个略带穿越背景的故事吧。讲一个什么样的故事，才能把大家目光牢牢吸引住呢？憋了几天，我想出一个新故事，忙跟小洋分享：“小洋，我想到一个故事创意，有点意思。” “说。” “《功夫熊猫》还没公映，但我看了他们的报道。故事里的反派人物残豹，一心想争夺武功秘籍却失去自我，而熊猫拿到秘籍后却发现是一本白纸书，他随后领悟到其实根本没有啥秘籍，只有战胜自己才能战胜别人，从而达到最高境界。靠，《功夫熊猫》集中国元素大成，白纸书的境界是中国典型的‘道’文化和普世精神的体现，美国人挺善于挖掘中国文化宝库，值得学习。我现在有创作欲望，就想写一本类似《功夫熊猫》的小说。” “白纸书确实拔高了电影思想境界，但我觉得你写起来没把握。” “美国人打破思维定势，大胆想象，这些想法我也会。他们能玩转中国文化，咱在自己一亩三分地还搞不过丫？比如熊猫偷师成龙，表情丰富，夸张的肢体语言，随拿随打的武功;比如熊猫偷师周星驰，模仿其搞怪幽默的招牌式动作和场景，再比如学习《卧虎藏龙》打斗场景，又学习谭盾的中国曲风，这些综合等于创造的手法，咱也没少干，强项来的，没啥了不起。” “创业小说打算怎么编？” “我想写一部乞丐发家历。主人公青蛙身负绝艺，但当他意气风发在创业路上时，却横遭破产打击，最后轮落乞丐，但他雄心勃勃，梦想再次创业。后来巧遇一位多金少女美总，成为她公司一名普通员工。富二代美总是一家广告公司老总，青蛙几次暗中相助，使美总事业如虎添翼，美总察觉了青蛙的本事，但并未点破。后来美总意外承接了一座酒店装修工程，但甲方预算有限，利润并不丰厚，美总正棘手之际，青蛙又挺身而出，于是小说转入爱情桥段……” “哥啊，这好像是琼瑶+穿越+励志+商战+职场+功夫熊猫，头绪太多，听起来乱，你文字水平搞得定？” 小洋的话不可不听，因为他以前就是千万级销售总监了，能耐不小，但也不可全听，因为始终坚信自己能写畅销书。我静下心，仔细盘算了当前局面： 1、《青蛙有个天鹅梦》不能白写，今后无论如何都要用上; 2、文笔不好？没关系，我第一次写小说，行文生涩在所难免，等写完第二部小说，连写带改，能码到300万字，高强度写作训练后，文笔自然能炼出来; 3、小说开头不好看？不如将新小说作前传，两部书互拉一把，一块往前冲！ 通盘考虑，再吸取小洋建议，我觉得可行。小说是以“励志+商战+功夫熊猫”为创作主轴，而“琼瑶+穿越”只是局部点缀。 前面整整用心写了一年，现征袍未洗，马不停蹄又投入到新战斗中去了。连小洋都不能理解我的行为，更不要提其他人等。唉，那份孤独的创作苦闷能向谁诉说？困境中，我不去想不成功怎么办，只想努力写！写吧，使劲写吧，咬牙写吧，玩命写吧，虽然就像泡在黄连水缸里一般。 时间的指针又走到了2009年年底，这一年公司有了第二次成功转型，事业再上新阶梯…… 从动笔第一天开始，依赖每天凌晨2:00熄灯，和长达800多天一贯表现，感觉桌上那盏台灯快成小区保安巡夜的灯塔了。期间，受创业压力影响，我的意志也曾有过动摇……唉，个人忍受寂寞和对精神的锤炼，不说也罢，反正是日夜赶工，再奋斗一年，我又打磨出50万字。修改三遍后，深感满意。来，随便抓来一段欣赏： 下午，乞丐来到白天鹅整合传播公司。 “香总，他来了！”晓峰推门说道。 二人再次见面，那香总真像从画里走出一般：蛾眉敛黛，丽容无比，又带着三分天真烂漫，更增娇媚。乞丐不敢多看，只是惊得眼光不知道放到哪儿好了，手足无措地呆站在大班台前。香总抬眼打量乞丐，见他一身绿衫配红裤，不禁蹙眉，扑哧笑了一下，“呵呵，怎么称呼？” “青蛙。”乞丐半个屁股刚挨上椅子，一听老总问他，又忙起身弯腰说道。 “你愿意到公司谋一份差使吗？ “好，我们随便聊聊。假设有款叫唯果的果汁饮料，要在深圳快速打开销路，想搞促销活动，你有什么好主意？我想，你既然能给卖保险柜的店子想出好点子，这个也不会太为难你吧。” “唉，好像已经为难俺了！能，能叫俺先喝一口果汁吗？”青蛙拱拱猩猩嘴，一副苦不堪言表情。 香总示意晓峰去拿唯果，晓峰心理却有十二个不情愿：“看见青蛙，我才知道自己也成帅哥了！这小子嘴巴不用化妆都跟金刚是一家子！丫能有什么能耐？” 时间不大，晓峰拿来一瓶唯果放到班台上，青蛙先打量一番塑料瓶包装，又开盖喝了几口：“哇，这玩意还真解渴！好喝！喂，老总，还能再来两瓶吗？”见有好戏看，晓峰连忙到外面喊人来看热闹。 青蛙喝够了，他坐在班台前定定看着三瓶饮料发起呆来。“有想了法吗？没招的话，要不再喝点王八汤补补脑？”有人等不及开始催促上了。 …… 晓峰问道：“青蛙，你一个叫花子，居然能想到‘爱情果汁’策划？是不是拣垃圾偷看来的？” “俺捡瓶子时，有捡过蒙牛包装箱里的宣传单，写的是啥《女人不美丽是男人责任》，看完挺受感动，蒙牛是利用亲情打动了大伙的心，借鉴一下，俺为啥就不能用爱情抓大家的心呢？” 香总心中一动：“对呀，亲情文化营销事件、神五上天和超级女生选秀并列为蒙牛三大策划方案，为销量破百亿立下过汗马功劳！我刚才怎么把攻心招数给忘了？唯果的爱情果汁就是蒙牛的亲情牛奶的翻版！看来他的才智倒也有三分模样，为何要装乞丐？他故意装疯卖傻还是另有所图？我且再出题一试！” 香总打定主意，把桌上纸笔朝前一推，“想应聘，在纸上写三个字表达你对工作的感受，只能写三个字！” 题目看似简单，但没要求，没范围，却更难办。众人面面相觑，目光齐刷刷落在青蛙身上。刚才还没慌乱的青蛙，不知为何，脸颊突然发烧了，浑身不自在。 当所有人都以为青蛙会写什么“再努力”、“多加班”、“好好干”、“玩命干”等不疼不痒的话时，谁知他剑走偏锋，歪歪扭扭写下三个大字：我爱你！ 晓峰冷笑道：“哟，这是找工作，又不是找媳妇！” 青蛙怯生生回道：“对不起，俺意思是指爱公司、爱工作、爱岗位、爱同事。” 香总若隐冰霜的俏容，绽露少许笑意，“青蛙，你真愿意到公司实习吗？” …… 再一次给小洋发过去文稿邮件。第二天等到小洋电话：“哥啊，这次书稿比上次好点，但读起来好像还是费劲，而且还是老毛病，开篇读不懂，不知道你到底想说明白什么事……要不先放到网上看看反响？” 这TM小洋，还是我弟弟吗？怎么从他嘴巴里就没听到一句好话？不管他，我就不信，费了牛鼻子力气写的小说是一堆狗屎？！ 网络发布后，我满怀热情，期待着预想中的轰动效应…… 第二天，看到有网友发来回贴：“路过看看，楼主辛苦，码了这么多字。不过文笔有待精炼啊，话说我看了开头仍旧没有多大兴致，硬着头皮看下去，但越看越混沌，看完后的感受，说了楼主不要伤心。看完后我整个就是一个头大！” 嗯，这回轮到我头大了。如果说第一次创作失败后，有50%的人停笔，那么第二次创作再失败，估计有40%的人是心有不甘，但又不得不封笔，而我就是最后剩下的10%里的人。当时第一反应不是继续写不写的问题，而是如何写好。打击大不？经历过残酷商战的人，还在乎这点挫折？洗洗睡吧。只过了三天，没心没肺的，呵呵，脑袋一晃，又从挫折废墟中爬了出来…… 来自弟弟小洋和市场的批评，彻底激发了我大脑灰质层里的细胞，通过两年多沉心写作，我开始逐渐领悟到商战之道，思想层次迈上新台阶。当再次看完《功夫熊猫》后，我的思路豁然开朗： 熊猫领悟到只有战胜自己才能战胜别人，从而达到最高境界。而战胜自己就是指控制欲望和心态平和，不要太过刚强，极美则虚，极强则折，这才是做生意的“道”。以前我太重视做生意的“商”（亦可指“术”），总想凭小聪明和一点勤奋获取成功。其实，创业路上，“商与道”二者缺一不可。这，符合老子哲学思想：“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚。”一句话，水至柔至弱，但却有令人惊叹的无限能量，最刚强的东西皆不能胜。 呵呵，发现一个小秘密，创作小说其实是反思过去，总结经验的一个过程，没想到还有重要收获呢。破茧蝴蝶？像。 知道自己在创作路跑了一圈弯弯绕。前两部小说，太追求奇技淫巧，反而丢掉事物本质。我有过商战经历，也见识过很多牛人商战经历，放弃这些商战题材不写，去写什么狗屁穿越小说？咱是文学生手，根本驾驭不了那么大的题材，不失败才是奇迹呢。 想起来一案例。在卫生间经常能瞧见“向前一小步，文明一大步。”的提示，但看看小便池外面的满地尿渍，大家会感悟迈出一小步有多难。如果将提示语改成“尿到外边，说明你短。”的话，相信保洁员工作量会减少大半。对啊，其实直接真实的往往是最有力量的，往往也最能感动人的，我应该相信职场与创业经历，有与众不同之处。 新规划水到渠成： 1、讲述一个懵懂少年撞进报社广告部开始，左手职场打拼，右手三次创业，其中有成功的喜悦，也有失败的痛苦，人生经历跌宕起伏。商战新小说既能和读者一起分享我的经验教训，自己又能达到几个创作目标，可谓一举多得。说句迷信的话，在工作和思想上帮助别人打开视野，提高能力，那叫积阴德呢。做一件积阴德的好事，顺道还有钱赚，呵呵，真不枉费咱三年来的一片苦心; 2、撰写前两部小说码300多万字，文笔大有精进，虽然行文还是不能驾驭大场面，遣词造句也有些生涩，但就算是一根铁杵，也该磨砺差不多了吧; 3、创作小说初衷不变; 4、当今社会比我牛的高人千千万万，但他们不一定有时间、有干劲、有文笔来写小说，而比我文笔牛的职业写手更是大把抓，但他们不一定有这份能力……好吧，我是能力、业绩和文笔三合一，虽然哪个方面都不是很强，但综合等于创造，正好弥补市场空缺，前途？嗯，看到了。 于是，2010年3月，开始创作第三部小说。文学创作好比“投篮”，为了一投中的，投篮方向和力度二者缺一不可。现在方向完全正确，再加上依然是716式工作方式，又有两年多时光打基础，创作力度与深度有保证，小说自然是言之有物，有了灵魂，也有了阅读快感。 这次我只写3万字开头，不敢托大，邮件给小洋，好消息传来：“哥啊，这次写得不错哟，比那些商战书都好看多了，我看行！” 撰写10万字后，天涯上首发，6个月收获70万点击率，7000多个回帖，而且只有十几个人提出某些质疑…… 新书出版，不免感慨万千：《我把一切告诉你》，咱不是天才，写本小说，成为草根作家，只是吃了别人吃不起的苦，把一件事情做透而已。至于小说是否能成为畅销书，已然不重要，重要的是实现了当初的奋斗目标！咱没被几个困难灭掉，相反，咱把困难给摧毁了…… 在这里，我要真心感谢大家，真心感谢曾经帮助，曾经鼓励过我的贴友们和好友们，《我把一切告诉你》成书，离不开你们的支持和鼓励，万份谢谢：）一路陪伴，日月星辰，不离不弃都是好兄弟！ 在这里，我要真心感谢中信出版社，感谢责编李穆，感谢中信团队，没有你们的精雕细琢，也仅仅是块璞玉而已。 在这里，我也要感谢匆匆流淌的岁月，没有浪费时间，能大家分享点滴心得，非常高兴。 2012来了，希望2012过得不平凡一些！携起手来，让我们一起进步：）顺祝大家圣诞快乐，元旦快乐，春节快乐：）哈，加油：）

　　首先，你得记住以下最基本的小说写作公式：
　　渴望+障碍=冲突
　　冲突+行动+结局=故事
　　小说的核心就在于故事情节的构思，而没有冲突就没有故事，没有故事发展下去的动力运作机制。当一个人物出现了“渴望”，你又必须给他设置一个“障碍”，这个“障碍”的力度必须是越大越好，当然，“渴望”的力度也要相应的呈正比例上升。当你的渴望与障碍都达到一定的强烈程度了，那么你的故事就具备“戏剧性冲突”这一要素了。任何故事任何情节都是这样，如果你的冲突足够多，故事也就有足够的发展空间。切忌，在你的写作停滞不前时，回过头来检查看看你的故事是否具备“渴望”和“障碍”？它们够强烈吗？还能够再强烈些吗？如果你做到了，写作根本不会停滞不前。
　　接着，我们已经知道“渴望+障碍=冲突”这个最为写作者最基础的写作公式，另外“冲突+行动+结局=故事”这个公式即是小说的结构线条，一个新的公式：
　　冲突+行动+结局+情感+展示=小说
　　这里面出现的新的要素“情感”和“展示”，这二者便是把小说填满的重要工具了。“情感”是写小说的难关，要在不停的写作中慢慢积累经验，不是我这里能够只字片语解释得清楚的；而“展示”的含义是：把你已有的具体经验通过一系列事件、对话、行为、心理活动等展现出来，让读者也获得同样经验的基本写作技法。记住，哪怕是一点点“展示”，也比你长篇大论的“讲述”好得多。例如：
　　亨利餐室的门开了，进来两个人，他们挨着柜台坐下。
　　“你们吃什么？”乔治问他们。
　　“我不知道。”其中一个说，“你想吃什么，艾尔？”
　　“我不知道。”艾尔说，“我不知道想吃什么。”
　　外边天黑了下来。窗外的路灯亮了。这两个人看菜单。尼克·亚当斯在柜台的另一头看着他们。他们进来的时候，他在跟乔治说话。
　　——海明威《杀人者》
　　这就是展示。它能够把活生生的、生动的具体经验带给读者，让读者自发地产生一种同样的经验与感触。而讲述是：
　　“一个人问另外一个人想吃什么，另外一个人说他不知道想吃什么。”
　　这是讲述。
　　“本以为我会大脑空白从而淡定的等着卷子传到我手上，但是看到老师抱着卷子走到教室里来的时候我就有种嗓子里有异物的焦灼感，看着桌子上的小黑点脑子里迅速的转着这两天临时抱佛脚的复习内容，只不过大多和这门考试没什么关系。老师在点卷子，我下意识的看看周遭的同学，大家表情各异却都有紧张的神色，我觉得浑身的肌肉都绷得紧紧的。我把铅笔袋拉开检查着自己的文具是否齐全，心里却想着，位兜里那本语文书不会让老师误认为我作弊吧？考试开始了”
　　这是展示，而讲述是：
　　“老师进教室的时候我非常害怕（焦急、担心、忧虑……）。”
　　你觉得那个更能打动你？

　　所以，你作为刚入门的新手，一定要熟练掌握这几个公式：
　　渴望+障碍=冲突
　　冲突+行动+结局=故事
　　冲突+行动+结局+情感+展示=小说
　　冲突、行动、障碍是小说的基本构架（线条），情感和展示是作者的基本写作技法。
　　另外，有关视角调控、人物设置问题等诸多技法，我在这里无法一一给你详尽讲述。不过你有了这几个公式，就具备足以写出任何题材小说的基本技能了。
　　如果你想学到更高级的技法，我给你推荐一本书：杰里•克利弗(Jerry Cleaver)《小说写作教程——虚构文学速成全攻略》，这本书非常实用，很适合你。可以到当当或者亚马逊看看，原价36.00元，打折后二十多吧。
　　这里有个网址你可以去看看：http://www.chinawriter.com.cn/book/2011-01-31/2202.html

　　以下补贴新手上路(基本写作教程)：

　　“　写给对小说有兴趣的朋友
　　与朋友聊天，把烟灰弹入酒里。夕阳在一块澄黄色的天幕上熊熊燃烧，明暗不定的光线在屋子里来回曲折，犹豫不定，忽然转身投入酒杯里，绽出小朵的暗色花瓣。我拿起杯子，把酒一饮而尽。有人从门前走过。脚步声沙沙地响。细小的石粒在脚底下滚动，发出呻吟，一些枯萎已死去多时的叶子不停地碎裂。
　　我与朋友的对话是从“节奏”开始的。
　　“节奏”，一种交替出现的有规律的强弱、长短的现象。一篇小说的节奏是否好，简单说，看它是否具备音乐感，是否和谐，而这并不一定意味着小桥流水人家，大漠、黄沙、戈壁、落日等等，无论其轻盈、枯涩、干燥或丰润，皆为天籁之声。节奏好坏，常能意会，难以言传。对于一个初习写作者来说，有一个较为“愚蠢”的法子，可以一用。即：将文章随意挑出几段，抹去标点符号，分行，变成诗歌的样子，然后朗读，用心感受其中旋律。
　　小说的“节奏”首先来源于语感。
　　语感是对汉字的一种直觉，它超乎理性之上，能最大限度地拭去日常世俗生活飘落下的灰尘，恢复汉字的光泽度，并重新挖掘其内涵，拓展其外延，赋予它们一个芳香扑鼻的新生命。譬如，提起“快乐”，大家想到的或许是词典上讲的“感到幸福或满意”，但一个优秀的小说家可能会作出如下阐述——“快”，形容速度很快，如白驹过隙：“乐”，形容高兴的样子，“快”与“乐”加在一起的“快乐”，是指，高兴的样子像白驹过隙很快就没有了。又譬如“完美”，通常意义上，它是一个褒义词，但在小说家眼里可能并不太美妙，因为“完”这个字比较危险，水满则溢，月盈即亏。
　　语感好坏的一个显著特征是通感。星星是流血的弹孔；一行白鹭从泛黄的书页上飞起；鸟放了一个屁；石头汗如雨下地唱着歌……万物盎然，流转不定。花鸟虫鱼、草石树木皆为生命，它们与人一起汇成海洋——在小说的世界里，一切都有可能，这是一个臆想的国度，其逻辑并不需要服从现实世界，能自圆其说即可。
　　语感的好坏还在于如何将这些已有了生命力的汉字搭配使用，构成词与句。
　　词与词须参差不一，句与句需凹凸不平。虚与实，动与静，阴阳能互济相生，不必拘泥于教科书上的语法，当勇于突破一些常见的表达方式，以正迎敌，以奇制胜。小说家玩的是创作，不是重复，要敢为风气先。
　　语感所制造出来的字、词、句还仅仅只是建筑材料。再好的建筑材料也搭建不起一座摩天大厦，还得有一份有创意的设计蓝图，而这份创意就是充溢大厦全身的气血。凡事预则立，不预则废。蓝图得烂熟于心，方可施工。字、词、句构建的段落要若率然之蛇，遥遥相应，环环相扣，首尾相连。段落构建成的章节应如姑射仙人，丹唇外朗，皓齿内鲜，仪静体闲。这些结构便是“节奏”有无、好坏的关键所在了。结构不是意义。不是高大、庄严、华美、壮丽等等。它是钢筋水泥搭起来的框架，也是一堵堵呕心沥血砌起来的墙壁。
　　朋友说到这里笑了。我也笑了。他对“节奏”比较感兴趣。我能明白，而事实上，“节奏”充溢着生存的每一寸空间，走路，吃饭，喝水，甚至于呼吸，无不要求我们收放自如，张驰有度。
　　我得承认他提出的“节奏”的确是评价小说的某一平台，但它显然不是惟一一个。果然，他没有让我失望，又继续提到两个概念——“冲突”与“人物”。
　　他说，其实小说的创作可以吸取戏剧、电影的创造手法，在一个有限的空间与时间内，把各种冲突淋漓尽致地表现出来。冲突包括三方面：人物内心的冲突，人物与他人之间的冲突，人物与自然环境的冲突。而小说的结构、语言、故事等等，所有的一切皆由人物来承载，即，一篇好小说的最重要的是看它有无塑造起一个或一群典型人物，无聊琐碎小气吝啬慷慨豪迈聪明……将人物推至“极至”，爱，爱得死去活来三百回；恨，恨得荡气回肠一千年。如斯，人物才能如刀凿斧削般鲜明，让读者震撼，从而给小说一个新生命。因为我们每天都生活在可以不断COPY的现实里。
　　小说中存在的“极致”诱惑是对心灵的拯救。
　　酒一杯杯灌下肚。朋友的脸已呈酡红，手指轻轻敲击桌子。他的手很干净，指甲缝里没有一丝污垢。他忽然想到什么，眯起眼，打量了一会身边站着的服务员。服务员的脸顿时飞红，勾下头局促地走开。
　　他笑起来，问我会如何描写这个服务员？
　　我说，我会写她的眼神。里面有慌乱与好奇，她走了十二步，在弯腰为另一桌客人倒茶水时，仍回头往这里瞥了一眼。她多半在揣测我们是什么人。她的脸粉红，而且嫩，让人流口水，想在上面啃一口。年轻真好啊。
　　他点点头，说他讨厌形容词与副词。他认为一篇好小说只应该，也只能是由动词与名词构成——准确、迅速、轻逸，一剑封喉，未待血花溅起，剑已不在，斯人已渺。
　　我喜欢他。看得出来，他很悲伤，因为壮志凌云、但壮志未酬。
　　他说他的小说写得很好。我相信。他用词极准确，没说最好，可惜的是，这个“很”字也是一个副词。小说的写作并不需要拘泥于词性，其实他所说的应该属于反讽。我读过他许多小说，形容词与副词并不少。他之所以这么说，可能因为现在的文坛上太流行这种写法了，随便翻开某本文学期刊，随便找出其中一篇小说来读，多半都是名词加动作，活像一群叉手并脚、骨骼粗大的“庄稼汉”。
　　当然，“庄稼汉”并不是不好，可放眼全是，就不是很有意思了。而事实上，这些小说里的“庄稼汉”十个就有八个喜欢涂脂抹粉，这愈发古怪得紧了。
　　朋友又喝了一杯酒，朝我眨眨眼，又把“剑已不在，斯人已渺”轻声念了一遍，忽然露出孩子般灿烂的笑容。他可真是淘气，哎，中国的文字确实博大精深，我也笑起来，这八个字可真不是什么好兆头。说句实话，这位朋友的许多观点都很不错，只是稍嫌混乱，缺乏一个明确体系，
　　他问我，什么是小说？它还是不是文人自娱自乐的小声说话？
　　我说，小说已经过去了那个只能小声说话的时代。在一个多元化的社会里，它意味着无限的可能，任何一种表现手法，只要出现了，它就是合理的。虽然羽毛浮在水面，石头沉入水底，由于时代的局限，一些真正好的小说无法与公众见面，但它毕竟写出来了，不管它是否在未来的日子里有无机会获得出版，也就够了。小说，归根到底是一种智力上的自娱自乐。
　　他又问，小说现在还是为了体现国家意志的一种宣传武器又或是服务于广大群众的一种文艺形式吗？
　　我说，只要存在着专业作家，国家出钱养活他们，他们就必须体现国家意志。这与做生意一样，一个买，一个卖，公平得很。人的生存是第一位的，他们有他们的难处，不必苛求太多。至于“群众”，这是一个很大的筐，什么东西似乎都可以往里面装，但里面往往只有一堆垃圾。这很奇怪，不过，这就是事实。
　　因为没有人知道自己是否属于“群众”中的一员，“群众”毕竟是一个政治色彩浓厚的名词。从另一方面看，现代社会要求人必须成为“陀螺”，能被“物”鞭打，方可踮起脚尖。于是，在标准、卫生、迅速等口号下，肯德基式的文化快餐长驱直入，占领了人们的喉咙与胃。食固然饱，然则只是一个饱而已。大家都在迫不及待地讲故事、听故事，闹哄哄一片，情形很有点像《镜花缘》中无肠国里的诸君。这个比喻有一点刻薄。很惭愧，但小说的的确确不是故事，否则天底下有一本《故事会》也就行了。
　　他继续问，它与散文、诗歌、杂文、戏剧有何区别？
　　我说，小说的最大特征是在虚幻中打造真实。由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。文体断句分行。真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来。戏剧最大的特征就是场景下人物的极端化，舞台、剧本、演员等都是戏剧的有机部分。散文是什么？
　　准确说，它是心情。这个世上惟一有可能获得真正自由的便是我们的心灵。由一花一草一物一事诱发，从心灵深处淌下来的真实记录，便是散文，或喜或悲或怒或恨，或小桥流水风月雪月，或大漠风沙掷袂而去。真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。一柄剑扛在肩头，一个“我”走在南北东西，清风明月，长歌当啸。散文最大的特征是美。它分两大类，一是以“小我”的心情来溶入天地之间。以小我见大我，天道生生不息。最后终臻天人合一之境。它呈观音慈悲像。杂文是散文的另支。它由力量彰显，充满阳刚之美，它如匕首如长刃，破空划去，声撼千里。它呈金刚怒目像。散文不怕偏见。人的思想与观念就是种种偏见。
　　他再问，那什么才是好小说呢？
　　这个问题比较麻烦了。小说的确有好坏之分，好坏谁说了算？理论上，每一个人都有权发出自己的声音。但老天爷知道——他们并不能在每一个时候都清楚知道自己说了一些什么。他们以为自己发出的声音，很多时候，只是别人塞进他们喉咙里的东西。人是渴望上帝的，权威的阴影能换取一定时间内心灵的归属感。所以希特勒干脆一把火烧了国会，议会里各种拳打脚踢的声音迅速消失，纳粹美学的旗帜从此高高飘扬。坦率说，只有当任何一种意识形态都无法占据绝对的支配地位时，在各意识形态相互犬牙交错，相互妥协的空间里，文学才有可能回归本原，才能形成一种较为客观、公允的标准，从而作出评价。写作应该是冲动的、偏执的，个体的智慧因为它的激情，因为不可替可的惟一，才会有真正意义上的盎然生机。评价应该是理性的，不必强调主题先行，只需解释文章的主题并在技术层面上一一作出剖析。
　　宇宙混沌而不可知，大象无形，所能触摸到的皆是片爪只鳞。冷与热，动与静，飘飘雪下的声音，它们有什么意义？雾在身边升起，我们都是摸象的盲人。
　　象是什么一个样？象鼻、象身、象尾、象腿……我们所各自感受到的，就是象对于个体的意义。有人站得远，有人走得近，角度不同，经验不同，结果不同。其实所给出的答案并无多大差别。只不过说话的声音有大有小，有的是不能发出声音。横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
　　一部文学作品存在的方式是有限性。但其内涵及外延却是无限的。我们都可以用自己喜欢的方式来解读它，理解它。不要怕别人说你误读。误读其实更意味你对此作品的全新演绎，你给了它另外一个生命。你的感受是弥足珍贵不可替代的。作者与作品的关系就像母亲与孩子。孩子在母亲体内汲取着养分孕育生长，母亲生下他，喜爱他，也疼他。孩子是母亲的延续，血液中有着印记。但孩子毕竟不是母亲的复制，他在一天天长大，总有一天他要离开母亲，去外面的世界。
　　母亲创造了孩子，但孩子不属于母亲。母亲对孩子有着种种美好的愿望，但孩子是否能实现，那也只能是天知道。天底下母亲都会认为自己的孩子是最好的。这无可非议。但不能因此而抱怨别人对孩子的指责。母亲常会犯一个逻辑上的错误：我的孩子在我面前这般善解人意，又怎么可能会如此差劲？这有几方面的原因：别人不是你孩子的母亲，不会用心去看，就算用了心，看的角度也不一样。
　　比如，孩子有些白，你认为好看，但别人或会认为是不健康；孩子要在社会上获得承认，往往取决于机遇等等，而社会总是心浮气躁常以出身成败论英雄。一个江湖艺人可能比一个大师更为高明，但他并没有机会站在社会面前演奏他的声音，不是每个人都会有瞎子阿炳那般运气；你的孩子比起别人的孩子在为公众认同的某些标准上确实要差些。每个孩子生下来，容貌也有丑妍之分。
　　作品一旦完成，作者就应该有个宽容的心态。要正确面对别人对作品的批评与误读。孩子的成长是不以你的意志为转移。不完美意味着残缺、空白。想象与再创造便有了用武之地，它能在人们的各自大脑里得出与自身审美经验相吻合的完美概念。红楼梦是一尊断臂的维纳斯。可以这么说，若没有后四十回的湮没，也就没有了现在的推崇备至。以水浒为例，前七十回精采绝伦，后五十回索然无味。完整的并不就是最好的，内容上的完整有时反而会伤害艺术上的魅力。若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一个谜，养活无数人，只怕也会有一门"水学"出来。
　　再好的作品也要懂得经营，一张大师的画，哪怕是信手涂鸦，我们也会沉思好久。“大师”两字有足够的含金量。经营有两个方向。阅读的“大众”与评判的“圈子”。对于大众，可以把作品当成商品来经营，广告宣传促销包装发行渠道等等一整套营销方案，可如商品竞争般，依次从产品质量、包装、服务、品牌递升到注意力与美誉度。对于“圈子”，很简单，学会用他们的话语说话，获得通行证，然后设法获是某位权威的认可。古时有人卖马，出十金请伯乐于马旁边兜上几圈，马价顿时暴涨。对大师的顶礼膜拜，却是人的天性。只不过，真正的写作者常有一些臭脾气，知其可为而不屑为之，所以多半饿死，不会在生前获得承认，只配享用那些被香火熏得面目全非的冷猪肉。想想也是悲哀。
　　朋友笑了，咳嗽着，真罗嗦啊，说到哪里去了？我想听的是什么是好小说，而不是如何去获得承认。我们或许无法获得公众与圈子的承认，但我们心知肚明，内心承认自己也就够了。写作，说到底，是服从内心的写作。
　　我也笑，抿了一口酒，继续说，好的小说应该具务如下特征——深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物。对了，还要在这所有的特征上面，再烙一个印记——智慧。
　　关于“深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物”——我在《谈谈写作及其他》以及《白痴庄枪》后记里，已经说得太多了，你可以去找找看。我现在要说的是智慧。
　　小说在虚构中营造真实，以小说的逻辑构建起与每一个人心灵息息相默的宇宙。无数碎片于此碰撞融合，如镜，窥得世间万象。虚与实不断重叠、置换。空间与时间明灭不定。小说的结构、语言、故事等等就像是一副牌的花色与大小。
　　它们可以在手指上跳着舞。但不管这只手如何轻逸、迅速、确切，或说性格鲜明、花样繁复，牌总是得被不断重洗。结果并不确定。摊开在桌上的牌面每一时刻都有着无穷的变化。
　　天地悲悯，人心茫茫。无限的宇宙中，个体微不足道。突破个体肉身之局限，以“小我”契入宇宙的“大我”，以臻天人合一，无疑，小说提供了一种可能。这种可能亦有无限，并没有绝对。“道”如云蒸雾蔚，水流泉涌，于弹指间生出，于呼吸间消亡，并无定法可循。
　　人有五种需要，生理上的衣食往行；安全上的免于恐惧；社交上的和谐与爱；名誉、地位，即自我尊重与他人的承认；自我实现。五种需要犬牙交错，呈由下及上之势，但在逢遇挫折时，亦会后退，其中一些需要，譬如爱、信仰等，更可横贯其中。小说是对此五种需要的折射与反光。目前小说流派林林总总，不过，还多限于对前四种需要的描述，而事实上，当人们达到一定境界后，对名声、金钱、爱情的渴望并不会非常强烈。如电如梦如泡似幻影。人们孜孜不倦继续努力，纯粹是为了获得自我实现时所感受到的愉悦。这是一种深刻的审美体验，销魂蚀骨，令人如醉如痴，欣喜若狂。它只会由智慧带来，而不是其他别的什么。阿基米德爬出水缸，裸身跑向大街，边跑边喊——我发现了！这首天簌之音，充溢全身，令身体上的每一个毛孔都鼓涨起来，然后，我们便真的开始了飞。
　　一切游戏若没有了智慧，便乏然无味。
　　最美妙的娱乐便是智慧的沉思。
　　当谜底被揭开，人面狮身的神哄然倒塌，因为它已没有了智慧。
　　小说的极处，也是智慧的栖居之所。
　　无数小径在草丛中潜匿，葡伏，每个问题后面都隐藏着一个莫大的惊喜。
　　浩翰的宇宙并不在意人的生老病死或者说是苦难。谁会在意热带雨林中某棵树下一群蚂蚁遇到一场灭顶之灾？洪水泛滥大地，惟有智慧才能搭起那艘挪亚方舟，让我们超脱这几十年的肉身，跨入虚空之处，与宇宙同呼吸。
　　智慧的基石是知识。没有知识，一切无从谈起，火焰并不能在虚空中存在。
　　但知识不仅仅是书本上的东西，说到底，知识只是对经验的累积、总结、归纳、推理。事实上，许多专家学者往往比一个农夫更无知，他们只是掌握着一种话语权利罢了。大自然里有着无穷无尽的知识，不过，并不是知识越多就越好，无数个“所以然”陈列在面前，只会让人头晕脑胀，得从中找出其规律所在。
　　智慧便是寻找的方法。
　　我们会发现自己平常所忽略的，原来有着这么多惊心动魄的美，而这些美并不需要青灯古庙缘木求鱼，它们随处可得，唾手可取。智慧不能给我们饭吃，给我们衣穿，但它让我们安静、喜悦、从容。这世上的确没有两片叶子，每一个人的确都是惟一，但这并不能说明更多，这只是一种客观上的庸俗存在，而智慧让我们从这些无数个浑浑噩噩没有意义的惟一中彻底清醒过来。“朝闻道，夕死可矣”。很多东西并不是我们现在所认知的种种规律就能解释得了。要学会把知识忘掉，不再囿于知识之限。比知识更为重要的是认知的方法。这也是智慧。坦露自己，不必设防，莫疑虑惊恐。陌生与熟悉，花草与虫鱼，都是一些微小原子的排列组合。没有什么可以失去。
　　我越来越喜欢一些单纯的词汇。它们本身所蕴含的东西远远大于我们现在所赋予它们的。我想拭去它们身上的灰尘。它们是有智慧的生命体。对了，小说是一种技术活，也不仅仅是一种技术活。智慧能让它的份量沉甸，富有质感。智慧不是用简简单单按一下照相机，还原现实的真实，还得了解周围的光线、远与近的距离等等，找出事物最本质的内在，加以凸现雕刻。这种内在只愉悦个体的心灵，与社会无关，也与其长宽高等“物”的存在无关。一张桌子摆在面前，你所关注的是什么——价格？款式？抑或是味道，譬如上面的灰尘？桌子是有生命的，一切存在着的事物都有着自己的语言与灵魂，只要肯去触摸它，肯用心去听，我们就能够听见那些声音。真正的好小说如同文物一般，不可复制。它穿透纸背，风雨燕归来，落花人独立。 ”

你要多看些适合你的书，多练练笔，

布局……

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南安市18649843379： 我很想写一部小说,但总是没什么灵感,这该怎么办? - ？
吁斌欣克： me也在写小说,灵感来的时候一定要下笔记住,在写之前一定要构思,就例如绘画的构图一样,要观察生活中的小事,很多时候,看到什么东西就突然有了灵感,要记住,其实写小说不在于有没有灵感,例如写个穿越小说,写了她穿越,你就要开始想她醒来的情景,是魂穿还是人穿,是不是还要联系到现代的一些事情,有没有什么感情纠葛,是不是要有什么真心朋友,有没有虐人心的情节,会不会被背叛........就像你在做什么事情前总要先思考一样.总之,灵感来自于心灵.祝你好运,期待看到你漂亮精彩的作品~

南安市18649843379： 为什么想写小说却总是半途而废,写到一半就不想写了. - ？
吁斌欣克： 其实这种感觉书都有....比如我啊! 如果有灵感和足够的兴趣就好办了,因为这样都是动力吧 但是害怕的就是想写没有灵感,或者懒得动笔 至今为止我半途而废的写作多了..... 有时候你看别人的小说,也可以激发自己的灵感和动力,我就是这样 相信都是这样,如果走上这一行,足够的压力,比如天天催稿,我估计才写的下去

南安市18649843379： 想写小说,但是又怕坚持不下去,怎么办 - ？
吁斌欣克： 建议先写短篇小说练手,大概写个几万字的故事,然后继续写短篇,等到你的功力和文笔能够支撑写长篇的时候,就自然可以谢了.坚持方面的问题更多是在心态上,如果有人看你自然有动力写下去,但是写小说一开始最难的就在这点上,没有人已开始写小说就有人看的,所以,还是上面那个建议,短篇练手,可以发布但是不用太在意,等成熟后再写长的.另外想要磨练自己的意志力,每天去跑步跑半小时以上,这个能坚持下来,至少能够保证你写小说不会累到体力不支,然后每天坚持看文学作品,多看了才能够多写,以上.

南安市18649843379： 我很想写小说,可是我没灵感?灵感该如何寻找? - ？
吁斌欣克： 坐在家里发呆什么灵感也不会有,首先得走出去,接触社会接触人群,跟形形色色的人打交道,见识真实的社会.不了解真实的社会你就不了解人,不了解人你就不知道读者到底想看什么,你写出来的作品也就没有社会性,没有读者基础,这样...

南安市18649843379： 我想问一下,亲们,如果我想写小说,但只是想写着玩玩,而且,也不按时发表,那我该怎么办? - ？
吁斌欣克： 如果写的小说是男生向,可以到纵横、起点、17K等小说网注册成为作家后发表自己的小说;如果是女性向,可以到晋江、红袖添香等发表.在这些小说网上,有很多和你一样,不为稿酬和生计,只是单纯的享受写作和与人分享的过程.但是在这些大型的小说网站发表小说,会使得你的作品淹没在万千书海之中,说不定难得连个看的人都没有.所以呢,建议你去一些小型的小说网站,更容易得到书迷的注意和编辑的指导,有助于自己写作的提升.比如汤圆爱看这种以手机客户端为主的就很不错.以上为个人经验,纯手打.

南安市18649843379： 如果想写小说,但是没有灵感怎么办???????？
吁斌欣克： 我们写小说,都是看了很多作品,心中萌发了想自己写一本书的冲动,于是,不经过思考,凭着一股热血就动笔了,写着写着才发现,灵感没了,原来的那股热血劲儿也没了,甚至想要放弃,这是一个魔障,是挡在我们成神路上的第一大关,...

南安市18649843379： 想写小说却总是半途而废,找不到感觉,怎么办? - ？
吁斌欣克： 我记得听过老罗的一段话 意思是说 大家都有写诗的冲动 而且 感觉很好 但是最后会发现 真正的诗人就那么几个.我想写书也是吧!不反对你写 但不要只凭感觉写 把提纲列好了 哪怕没感觉也要写 即使明知会太监 也要坚持 如此反复 或许能靠99%的汗水 来得到成功

南安市18649843379： 我很想写小说,可是又怕做不好,怎么办? - ？
吁斌欣克： 我也是刚开始写作,要相信坚持和学习,真正的好小说,仍然凭的是真本事.写作了快一年了,发现这是一件很不容易的事情,要喜欢去写,就想象着文字这片天地,能够承载你所有的梦想,写作是把想象,向往和现实能够结合的很好途径. 能够把想法用文字表达出来,是一种成就,坚持就会幸福的

南安市18649843379： 想写小说,但是做不到每天更新可怎么办 - ？
吁斌欣克： 想写就要慢慢克服这一点哦,你可以选择每天试着写一点,慢慢来好了,你也去报名参加网文大学手速特训,结交一些志同道合的朋友

南安市18649843379： 我想写小说,可总是不知道怎么写、持之以恒怎么办? - ？
吁斌欣克： 写小说最重要的是灵感,所谓的持之以恒是在自己具有涌泉版的灵感之时,才会持之以恒,你可以去听一些音乐、去外地旅游,或是多读一些书去激发自己的灵感.祝你在写小说的时候,灵感一路畅通无阻