举例分析现实主义和浪漫主义的主要特征,为什么说现实主义和浪漫主义两大创作方法是艺术的主流?

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举例分析现实主义和浪漫主义的主要特征,为什么说现实主义和浪漫主义两大创作方法是艺术史的主流~

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  众所周知,现实主义和浪漫主义两大创作方法是艺术史的主流。通过这两种表现手法,读者们能更深刻的感受到作家们强烈饱满的思想感情,给读者带来更有力的震撼。下面咱们用实例来认识这两种文学创作手法及它们的不同。 现实主义,概括地说,就是文学作品对生活的反映和表现。在语言形态上,现实主义的文学作品的基本特征是描述性的语言,它们只是修饰生活,是把语言作为描述的工具——用语言对生活进行解释。在文学史上,杜甫继承和发展了中国古典诗歌“缘事而发”的现实主义精神,他以进步的儒家思想和精湛的艺术,深刻地描写了各个阶级和阶层的生活真实。在表现手法上,大量运用描写、叙述、议论的表达方式,概括典型事件的场景,描写真实的生活细节和刻画人物的心理,多方面地反映了国家的重大事件,表达了广大人民的意志和要求,揭露了自开元、天宝以来将近四十年间那个动乱时代的历史面貌,为我们创造了“千汇万状”的诗歌作品,把我国现实主义的诗歌艺术推上一个新的高峰。 现实主义文学作品的主要特征是艺术描写的真实,艺术形象的典型,以及思想的倾向性和感情的隐蔽性;在表现方法上利用朴素的艺术语言,客观写实的叙述与描写,冷静细腻的刻画人物和事件,从而构成了现实主义的外部特征。在《中国现当代文学作品选》中鲁迅先生的《狂人日记》就采用了大量的象征、暗示等现实主义表现手法,实写人物、狂人心理,虚写寓意,从肉体上升为礼教,深刻的揭示出吃人社会的本质。 现实主义是艺术史上最具影响力的创作方法之一,是利用典型的艺术形象,真实地反映生活本来面目的创作方 法,具有较强的生命力与较大的包容性。在我们学过的《文选》中,30年代“乡土文学”代表作《为奴隶的母亲》就是现实主义的杰出代表作。 我认为,较之浪漫主义而言,现实主义创作手法更注重细节的描写。生活是有无数细节构成,细节失真艺术形象就会失真,想象与虚构也要符合生活逻辑。叶圣陶先生的作品《潘先生在难中》,就是严格的按照现实主义创作手法,冷静观察、客观描写。用幽默讽刺的笔调,鲜明的显露了潘先生双重人格的性格特点。 浪漫主义是一种文学艺术的基本创作方法和风格。在表现方式上具有大胆幻想、构思奇特、手法夸张的特点,以强调想象来突出文学的目的在于表现理想和希望,以强调自然来突出文学应偏重于抒发个体的主观感受和情绪,以强调象征与神话来突出文学的隐喻性、表现性和夸张、奇特的艺术表现方式。在我们学过的课文中,郭沫若的《凤凰涅槃》就是其中典型的代表。诗中引火自焚、火中更生的凤凰形象寄寓了诗人要求不断的毁灭、不断的创造、在毁灭中创造的辩证思想。此诗结构宏伟、气势磅礴、意境新奇、激情喷发的艺术风格体现了“五四”时期要求破坏旧世界、勇敢创造新世界的时代精神。 对于创作方法和风格,浪漫主义在表现现实上,强调主观与主体性,侧重表现理想世界,把情感和想象提到创作的首位,常用热情奔放的语言、超越现实的想象和夸张的手法塑造理想中的形象。古今中外的文艺创作自始就有这种特色。如中国屈原、李白的诗歌和吴承恩的小说《西游记》。 浪漫主义文学创作要运用浪漫手法,首先你要有丰富的思想情感还要有一定的文学功底。你可以以蒙太奇的效果表现。想像十分重要,并且对环境描写要得当,通过不同环境表现不同情境,不同人的心里感受。就如李白的:白发三千丈,用夸张但符合意境的手法。再如,郭沫若这部借古喻今、以古鉴今的历史剧《屈原》,展现了浓烈的抒情浪漫主义。作者不拘泥于现实,而是驰骋浪漫主义想象,以艺术的概括和虚构来反映历史的本质和基本面貌。大胆运用“失事求似”的方法,达到历史、现实与虚构三者的统一。 在浪漫主义描写中分为积极浪漫主义和消极浪漫主义。积极浪漫主义,敢于正视现实,批判社会的黑暗,揭露种种罪恶现象,寄理想于未来,向往新的美好生活,有的赞成空想社会主义。代麦作家有英国的拜伦,雪莱,法国的雨果,德国的海涅,俄国的普希金(早期),以及匈牙利的裴多菲等。消极浪漫主义者则不然。他们不能正视社会现实的尖锐矛盾,采取消极逃避的态度。反对现状,留恋过去,幻想从虚幻的世界中去寻找精神上的安慰与寄托。 综合所知,我认为,在文学创作过程中,浪漫主义创作手法更侧重的是让读者在阅读过程中沉溺于作者描写的另一个世界,给人以无限遐想。阅读时,其阅读过程本身就是一种艺术。而现实主义的创作手法,则是让人们更加注重在阅读时去发觉线索,探寻作者所隐匿的那个世界和真理的存在,给人以无尽的回味。因而,现实主义更需要细致的刻画。

浪漫主义
浪漫主义音乐的特点很多,择其荦荦大者有:一,由大变小。浪漫主义音乐是由古典乐派发展出来的。古典乐派不管是交响乐、室内乐还是独奏曲,形式都比较大,大多是多乐章套曲,浪漫主义音乐大多是形式短小的三段式或两段式的乐曲,如“瞬间音乐”,“即兴曲”(舒伯特),“谐谑曲”,“叙事曲”,“前奏曲”,“圆舞曲”,“练习曲”(肖邦),“随想曲”,“(匈牙利)(西班牙)狂想曲”(李斯特)等,单乐章的钢琴曲或管弦乐曲来取代古典音乐时期的奏鸣曲,交响曲;甚至把传统的三乐章套曲的协奏曲压缩为一个乐章(李斯特)。短小精悍的抒情小品在各个作曲家的作品中比比皆是。二,艺术歌曲盛行。几乎每个大作曲家都有数量可观的艺术歌曲,艺术歌曲不仅登了大雅之堂(贝多芬、莫扎特、海顿都创作过艺术歌曲,但那时这种乐种被认为是雕虫小技,不在音乐会上演奏),而且影响到交响曲的创作,使交响曲的主题变长,像个用器乐奏出来的艺术歌曲。三,带有标题的单乐章交响诗盛行。表现在以柏辽兹开端,李斯特,R.施特劳斯等人数量众多的创作曲目,和法国、俄国作曲家的竞相仿效。四,音乐强调民族化,产生了民族化的音乐创作。这与19世纪拿破仑战争和维也纳封建复辟会议实施民族镇压后发生的民族运动和民族国家的纷纷成立有关。音乐史上的民族乐派也纷纷产生。与此相连,民族化的音乐必然与民歌和民间音乐相连。五,管弦乐队不断扩大,音量扩大,重视音色配置(色彩效果);瓦格纳的乐队增强铜管,直至有马勒号称“千人交响曲”的第八交响曲。
浪漫主义音乐尽管有很多的特点,但在这些特点中,带有普遍现象的是:音乐与文学的结合,浪漫主义从从文学作品中去寻找题材,作曲家从文学作品中获得灵感,这是普遍现象。

现实主义
根据思格斯的定义,我们把下面这样的音乐看作是现实主义的音乐,这种音乐以典型的方法表现对自己时代典型现象的典型反应。这样的音乐确实以它独特的、新颖的艺术形式表现了自己那个时代的人的体验。从这个意义上说,巴赫、肖邦的作品都是他们自己时代的现实主义的音乐。
然而音乐中的现实主义,也就是说,对当代重要问题的强烈的感请反应以及感情的表现方法,不一定要去强调“细节的真实”.就像我们在理查德·施特劳斯的交响曲《阿尔卑斯》和舞剧《唐·吉何德》中见到的那样,为了描写风车和阿尔卑斯山的风暴而采用特殊的“风声机器”,或者为了描写羊群而采用模仿羊叫的音乐动机等,因为这种细节描写的作法本身已经是一种音乐上的白然主义了。描写性的音乐动机和音乐主题,只有当它们能纳入感情表现的过程、服从于音乐结构准则时.才能发挥其正确的作用。
今天,在电影中往往出现这种纯描写性的音乐。描写性的音结构在这种音乐体裁中得到最广泛的运用。其实电影音乐也必须赋予影片总的构思以感情的渲染和衬托,而不能只局限于对影片提供的视觉细节进行声音描绘。因此,对马克思主义美学所要求的标题性.必须从更深刻的意义上去理解。我们这里所指的正是作曲家的创作想象、感情生活同自己时代的重要题材的紧密结合,而不是对现实中具体现象的细节描写。对日丹诺夫在涉及到这个问题时所提出的要求的错误、狭隘的理解,使许多作曲家在1948年提出的这个问题上陷入庸俗化。日丹诺夫提出的标题性的要求中包含着有关思想构思、同当代最重要的社会现象社会内容的联系以及对这些内容的正确的感情反应等一系列问题,而小是指对细节的描绘,因为这种细节描绘会将音乐庸俗化,导致自然主义的描写。

艺术流派其他还有古典主义和超现实主义,两者自然比较非主流一些了,不似浪漫主义和现实主义那样容易为人接受。

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