京剧经历了哪些发展历程?

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京剧的发展历程是怎样的?~

京剧是一种腔调以西皮、二黄为主,用胡琴和锣鼓等伴奏的艺术形式。它被视为我国的国粹。
清代乾隆年间,昆曲、弋阳腔、秦腔等先后进入北京,受到观众的热烈欢迎。随后,在1790年,又有“四喜”“春台”“和春”三个徽班入京,和“三庆班”合称“四大徽班”。盛极一时的昆曲、京腔、秦腔等逐步冷落下来。
1830年,湖北汉剧也进入北京。它和徽剧出于同一源流,因而时常合班演出,声腔上相互结合。后来,徽班又吸收和融合昆曲、梆子、京腔的精华,在剧目、音乐、身段、服装、化妆方面都有所改革,再结合北京当地语言和风俗习惯,便逐渐形成了京剧。它在当时被称为“皮黄”,又称“京调”。
1850年前后,京剧在四大徽班基础上又有了新的发展,出现了程长庚、余三胜、张二奎等著名演员,时称“老生三鼎甲”。他们对京剧艺术的形成和发展做出了突出的贡献。京剧艺术比其他剧种更突出了戏曲集中、概括和夸张的特点,形成了一套唱、念、做、打的完整体系,并开始有了统一的风格。
1919年,梅兰芳第一次赴日本演出后,京剧开始产生广泛的国际影响。

京剧作为中国的“国粹”已有200多年历史了,它以其高超的表演艺术和深厚的文化内涵著称于世。
京剧的前身是安徽的徽剧,俗称“皮黄戏”。清朝乾隆五十五年(1790)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班相继进入北京演出,他们把汉调、秦腔、昆曲的曲调及表演方式融入了徽剧,并将其演变成一种更为美妙的声腔,称为“京调”。清末民初,京班掌控着上海的全部戏院,于是“京调”正式被称为“京戏”。
京剧音乐属于板腔体,唱腔有二黄、西皮两个系流,所以京剧也称为“皮黄”。经过无数艺人的长期舞台实践,京剧在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,形成了一套规范的程式。京剧在表演上歌舞并重,融合武术技巧,多用虚拟动作,节奏感强,技艺高超,唱腔悠扬委婉,念白也带有音乐性,形成了中国戏曲“唱念做打”有机结合的表演艺术体系。

京剧产生之后,既得到了清廷的扶植,又以其独特的唱腔吸引了各阶层人民群众,从而使京剧艺术不断成熟,不断发展,经久不衰。

京剧最初演出时,需要加演陕西梆子戏,以满足观众的需要。到同治光绪年间,京剧已在各剧种中占据首位,得到了观众的大力欢迎。

唱堂会戏是京剧的一种表现形式。京都王公府第、大宅门举办喜庆宴会时,常常请来京剧艺人在厅堂或饭庄中演出。一些达官显贵、王公贵族的家中都设有戏台,以供演出。而大部分堂会则在戏园、茶园演出。

清代,内城不允许开设戏园,所以戏园多位于正阳门外。当时北京有广德楼、庆和园、三庆园、庆乐园、天乐园、中和园、广兴园、德胜园、阜成园、广和楼、裕兴园、同乐园等十余家戏园。

清末,京剧的影响极其广泛。从王公贵族到普通百姓,都会哼几句京剧段子。

到光绪三十年(1904年)春天,著名京剧科班富连成在琉璃厂西南建立。由吉林富商牛秉坤出资兴建,叶春善主持业务,管理各项事务。

富连成每三、四年招收一科,科员学艺7年。

富连成自开办以来,学员人数日渐增多,1906年,社址迁宣武门外前铁厂。1912年改称富连社。

富连成科班培养出许多著名的京剧大师,如马连良、谭富英、筱翠花等,大大促进了京剧艺术的发展。

京剧最初主要表演皮黄戏剧目,同治年间,一些职业班社开始自编剧本。其中最为著名的是三庆班老生演员卢胜奎编写的连台本戏《三国志》,该戏自《马跳檀溪》至《取南郡》共四十出。

清朝后期,帝国主义不断入侵中国,加之清政府的昏庸腐败,京剧艺术表演加入了爱国主义的色彩,出现了像《打渔杀家》、《李陵碑》、《岳母刺字》等剧目,特别是一代戏剧大师谭鑫培创造的"谭腔",悠扬中略带伤感,渗透了对国家衰败的无限感慨和悲恸之情,得到了国民感情上的共鸣,因此谭腔在京城风靡一时。




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