明代书法中的吴门三家都是谁?

明代书法“吴门三家”指的是谁？他们各自擅长什么书体。~

　　在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠等。

　　沈粲：《梁武帝草书状》

　　祝允明小楷师锺繇、王羲之，狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法，出入变化，自成面貌。文徵明楷书师 锺繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅；子 弟、门生最多,影响很大。王宠精小楷,亦善行草书，师 王献之、虞世南，书风朴拙疏秀。此期书法，以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事，亦都擅小楷。 吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直，各随字态， 笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆□纤，一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严，王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者，也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草，也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统，点画分明、出规入 矩，同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同：祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病 笔。但只要是他的用心之作，其精采之处，又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂。随意赋诗作书，不 务功名利禄，大有晋人遗风。其书出自王献之，疏拓萧 散，于朴拙中流露出爽爽风神。另外，在祝、文、王等 周围，还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。

二 简答题
1. 何谓“吴门三家”？（参考117页-118页）
明朝中叶，在繁华的三吴地区，涌现了一批名振四海的书法名家，时有“天下书法归吾吴”之说。他们突破世俗习气，避开当时台阁陋习和只具妍媚之书风，直取魏晋，号称“明朝中兴”，成为明中期代表书家，代表人物是祝允明、文征明、王宠等。
祝允明出身名门，家人皆善书。他聪颖过人，书法初学徐有贞、李应祯，小楷学钟、王以及智永，草书学怀素、黄山谷，融通之际，自成风格，其草书成就显著，有“明代草书第一”之称，也正是其毫无拘束，狂放不羁性格之体现，写得雄奇奔放、变幻莫测。其留世名作有《草书诗轴》、《洛神赋卷》、《前后赤壁赋卷》等。
文征明，书法诸体皆工，以小楷、行书成就最高。其小楷宗右军，草书师怀素，行书仿苏、黄、米，隶学钟繇，篆法李阳冰。其小楷圆劲淡雅，自有风神，代表作有《离骚经》、《前后赤壁赋》等。其行书多得晋人笔法，尤得力于《圣教序》，写得古雅苍健、姿媚遒劲。代表作有《滕王阁序》、《纪行诗卷》、《西苑诗册》等。
王宠，字履仁，后改履吉，号雅宜山人，吴县人。少有才华却屡试不第，遂随文征明等人以诗文书画自娱。王宠以小楷见重于世。明人有“其书本与大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出时人上”之评，其小楷师法虞世南、钟繇、二王等尤得力于王献之，风格古雅灵空，神韵超逸，作品有《滕王阁序》、《西苑诗卷》、《自书诗卷》等。

2.简析中国书法史上的“三大行书”。（参见99页、109页、112页）
王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食诗帖》被后人尊为“三大行书”。
1. 王羲之的《兰亭序》是永和九年王羲之与谢安等人在会稽山阴兰亭行“祓禊”之会而作。此文点画遒丽，行气流畅、神清骨秀，风格妍美流便，为羲之得意之作。真迹已失传。后世遗存的唐人摹本中以冯承素之摹本最近真迹。《兰亭序》是一篇优美的散文，也是体现晋书“尚韵”的杰作，艺术水平极高。《兰亭序》在艺术上主要有以下几个特点：
其一，用笔细腻精湛。《兰亭序》起笔多以凌空取势，结笔则多取轻顿提收，显得干脆利落；中间行笔以中锋为主，疾涩相宜，圆劲骨清；优异侧锋取妍，富有美的韵律，给人以生动、活泼和优美的感受。
其二，点画妍媚遒劲。《兰亭序》点画品类繁杂，线条优美，行笔富于变化。笔画隽美而有力度，藏露并用，劲媚兼举；其形态有俯仰、疾涩、向背、起伏、撑柱、擒纵等等，可谓变化多端，相映成趣。
其三，结体隽雅多变。《兰亭序》通过结体的虚实变化、疏密开合，似欹反正、刚柔互济来表现内涵丰富、风格雅逸的行书艺术。其结体少有雷同，如行文中的“之”字多次出现，却各有面目。
其四，章法布局和谐自然。《兰亭序》纵行之间，左右摆动；纵行与纵行之间距离不一，气韵贯通，流畅自然。从横列来看，又能左顾右盼，避犯就和，不偏不激。笔短意连，自然和谐。《兰亭序》在技法上达到了无懈可击的程度。
2. 颜真卿的行书《祭侄文稿》被后人尊为“天下第二行书”。此稿纵笔疾书，一气呵成；书时他沉浸在悲愤的情绪中，无意于书体的工拙，却笔势飞动，姿态横生，达到了痛快淋漓、流露真情的艺术效果。
3. 苏轼的《寒食诗帖》写得浑厚而俏丽，圆转而挺劲，气势磅礴，变化多端，代表了苏轼的最高成就。

3. 何谓“颜体”，它有什么特征？（参见108-109页）
颜真卿，字清臣，官至平原太守，史部尚书，太子太师，封鲁国公，人称颜鲁公。德宗时，李希烈叛变，颜被其缢死，谥文忠。颜真卿性格刚强正直，不畏权势，以忠义闻名于世。后人往往把他的书法同其性格联系起来。颜真卿曾得张旭亲授，上承王羲之传统，吸取南北朝以来民间书家的精华，就前人而创新意，逐成大家。他的楷书参入了篆、隶笔意，点画浑厚饱满，转折顿挫多变，结体端正宽博，章法充实茂密，形成了雄强刚毅、庄严肃穆而气势磅礴的“颜体”。颜体打破了二王以来“书贵瘦硬”的传统书风，为书法史树立了一座新的丰碑，对后世影响深远。
颜体的特征：参入了篆、隶笔意，点画浑厚饱满，转折顿挫多变，结体端正宽博，章法充实茂密，雄强刚毅、庄严肃穆、气势磅礴。

4.简析“宋四家”。（参见111页-114页）
宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
1.浑厚俏丽的苏轼行书
苏轼是历史上罕见的全能型文学艺术家，他在诗、词、文、书、画诸方面都取得了极高的成就。苏轼书学“二王”、颜真卿、杨凝式、李邑等，又从柳公权、褚遂良、徐浩诸家广泛吸取营养，在继承传统东风恶基础上力求革新，因而他的行书，往往兼有《兰亭序》的姿媚，柳公权的瘦劲，颜真卿的雄浑，杨凝式的巧构，形成了自己的独特风格。
苏轼的楷书有《丰乐亭记》、《黄几道祭文帖》等，行书主要有《寒食诗贴》、《同庭春色赋》、《中山松谬赋》、《前赤壁赋》等，其中《寒食诗贴》写得浑厚而俏丽，圆转而挺劲，气势磅礴，变化多端，代表了苏轼行书的最高成就。
2.奇崛多变的黄庭坚草书
黄庭坚是宋代著名的文学家和书法家，其书法具有强烈的个性和创造性。行书学习二王、颜真卿、杨凝式。而黄庭坚的草书成就更高，其草书用笔奇崛，结构多变，章法则如行云流水，一气贯之。传世作品有《诸上座帖》、《苏轼寒食诗拔》、《松风阁式》等。
3.“风樯阵马，沉着痛快”的米芾行书
米芾是继二王之后，最有影响的行书书家，也是宋四家中行书成就最高的一位。米芾宗二王，也注意法度。他的学书大致经历了临仿—集字—刷字这样三个过程。他花了大量的工夫去临仿古人书法，然后按自己的眼光集古字成篇，在这个传统功力身后积累的基础上，大胆创新。他的“刷字”大概是指他技法熟练，用笔迅疾而八面出锋，正、侧、藏、露，自然挥洒，有“风樯阵马，沉着痛快”之势。米芾行书，顿、挫、转、铺法度井然，其结体疏密有致，字势倾斜，奇纵多姿。
4.荣德兼备的蔡襄书法
蔡襄师法王羲之、颜真卿、柳公权，写得浑厚遒丽，对晋、唐古趣，能得其三味。其行书被后人评为“端劲高古，荣德兼备”。但在总体上看，其书继承多，革新少，个性较弱。

　　明代书法中的吴门三家指的是：祝允明、文徵明、王宠。
　　祝允明小楷师锺繇、王羲之，狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法，出入变化，自成面貌。
　　文徵明楷书师锺繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅；子 弟、门生最多,影响很大。
　　王宠精小楷，也善行草书，师王献之、虞世南，书风朴拙疏秀。此期书法，以小楷书最为著名。
　　三人不同之处：
　　祝允明才华横溢，生活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病笔。但只要是他的用心之作，其精彩之处，又常为别人所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂。随意赋诗作书，不务功名利禄，大有晋人遗风。其书出自王献之，疏拓萧散，于朴拙中流露出爽爽风神。
　　另外，在祝、文、王等 周围，还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，加上他们三位的学生很多。都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。

在苏州出现了吴门派书法。 他们的代表人物是祝允明、文徵明、王宠。 即“吴门三家”。

沈粲：《梁武帝草书状》

祝允明小楷师锺繇、王羲之，狂草师怀素、黄庭坚。他潜心研究古法，出入变化，自成面貌。
文徵明楷书师 锺繇，行草出于《圣教序》，并兼蓄唐、宋、元诸家之 长,大字专法黄庭坚,小楷取法王羲之《黄庭经》、《乐 毅论》,成就最高。其书以功力取胜,风格娟美和雅；子 弟、门生最多,影响很大。
王宠精小楷,亦善行草书，师 王献之、虞世南，书风朴拙疏秀。此期书法，以小楷书 最为著名。台阁体书家因有书典册的职事，亦都擅小楷。
吴门三家也以小楷成就最为突出。但他们为了纠正台阁 体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表 现书法的天籁之美。有意使点画的长短曲直，各随字态， 笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆□纤，一任 自然。 草书是3家传世作品最多的一体。文徵明得其法 度谨严，王宠得其疏拓遒美。他们都绝少三、五字相连 属的现象。偶有两字相连者，也都顺笔势轻轻引带而过。 即便是跌宕奇特、纵笔飞书的祝允明的狂草，也莫不如 此。他们继承以真作草的古代传统，点画分明、出规入 矩，同时保留了狂草变化多端的艺术特点。祝、文、王 三人的书风又有所不同：祝允明才华横溢,书学广博,生 活上不拘小节，其书法也不拘一格，纵横散乱，时出病 笔。但只要是他的用心之作，其精采之处，又常为别人 所不能企及。文徵明则与之大相径庭：他生活检束，恬 静清淡。一生书风严谨,老而弥笃。其书亦法度有余,遒 劲和雅。王宠少负才华，仪表轩昂。随意赋诗作书，不 务功名利禄，大有晋人遗风。其书出自王献之，疏拓萧 散，于朴拙中流露出爽爽风神。另外，在祝、文、王等 周围，还云集着一批书法家。如陈淳、文彭、文嘉、周 天球、王□登等人，都是属于吴门派的书法家。所以当 时有“天下书法尽归吴门”的说法。

“吴门三家”——明代中期，书法家普遍摆脱台阁体书法的束缚，重倡帖学本义，在苏州地区，形成吴门派书法。以祝允明、文徵明、王宠并称“吴门三家”。其中又以擅长草书的祝允明（1460—1526年）成就最高。文徵明、王宠工于小楷。

“吴中三家”祝允明、文征明、王宠.他们均生长在苏州地区，其书法艺术成就比较突出，影响较大，是我国明代中期具有代表性的书法家，在中国书法史上占有重要地位。以祝、文、王为代表的明代中期的书法艺术成就，在于他们在继承魏、晋、唐、宋、元优秀书法艺术传统的基础上，大胆创新，独具风格，突破了明代初期以来“馆阁体”对书坛的笼罩，一扫“靡靡之格”，开辟了书法艺术的新途径，被誉为明代“书之中兴”。

吴门派的书法家

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皋兰县17266539147： 明代书法中的吴门三家都是谁? - ？
隗响藿香： “吴中三家”祝允明、文征明、王宠.他们均生长在苏州地区,其书法艺术成就比较突出,影响较大,是我国明代中期具有代表性的书法家,在中国书法史上占有重要地位.以祝、文、王为代表的明代中期的书法艺术成就,在于他们在继承魏、晋、唐、宋、元优秀书法艺术传统的基础上,大胆创新,独具风格,突破了明代初期以来“馆阁体”对书坛的笼罩,一扫“靡靡之格”,开辟了书法艺术的新途径,被誉为明代“书之中兴”.

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