李清照《临江仙·梅》原文及翻译赏析

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临江仙·梅原文：

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

临江仙·梅翻译及注释

翻译 庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发著浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

注释 1《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。2南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。3玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。4羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。5暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：「兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。」迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：「迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。」6肥：这里指盛开。

临江仙·梅赏析

　　这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。

　　「庭院深深深几许」起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个「深」字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。「庭院」句言其深，「云窗」句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。「春迟」二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个「迟」字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同「羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。」「玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。」等等，可说是同其委婉的手法。「为谁憔悴损芳姿？」更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。「夜来清梦好，应是发南枝」，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。「清梦」乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。

　　以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以「应是」云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如「绿肥红瘦」与此处之「别到杏花肥」等，皆能别出巧思，一新耳目。「杏花肥」犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一「肥」字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。此处著一「肥」字，上与「瘦」字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

临江仙·梅创作背景

　　学者陈祖美推断此词的背景和没收录于 宋代 《乐府雅词》原因：从《临江仙·并序》这首同调词的小序可知，李清照明明作了数阕《临江仙》，显然应该包括此首在内。它之所以被怀疑，除了人们时常提到的原因之外，窃以为更主要的原因是曾慥所编《乐府雅词》只收了前一首而未收此首的缘故。就是曾慥认为此首不雅，这与他对《声声慢》的看法相类似。李清照著作的大量散佚大约是在明末清初，作为略晚于李清照的同代人曾慥，他有缘看到更多的《漱玉词》，《乐府雅词》只收入23首，很可能是曾氏与其同代人王灼一唱一和，前者以为李氏的许多词不雅，后者则说她「无所羞畏」（碧鸡漫志》卷二）。有些后人或学究式的，或想当然地将此类词存疑，甚至将它们从《漱玉词》中驱除之。 诗词作品： 临江仙·梅 诗词作者：【 宋代 】 李清照 诗词归类： 【咏物】、【梅花】、【言志】

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仇由毛复方： 临江仙·梅 李清照 (宋代) 庭院深深深几许,云窗雾阁春迟.为谁憔悴损芳姿.夜来清梦好,应是发南枝.玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹.浓香吹尽有谁知.暖风迟日也,别到杏花肥.

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