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刘知白 性别: 男 生卒年：1915-? 籍贯：安徽凤阳 创作方向： 花鸟 刘知白履历表 1915年 乙卯1岁；11月30日(农历十月二十四日卯时)，出生于安徽省凤阳县楼西街；汉族；名庭坦，号知白，又号涓涓庵主、白云、老藤、野竹翁、老梅、梅翁、如莲老人等；抗战离乡后以号知白行；祖父卫卿公，名绍瑗；秀才；先于凤阳设塾授课，后因生计转而从商，家资渐丰；中年向志佛学，潜心研修；父振华公，名家丰；稚时随父习幼学，自课甚勤；14岁承父业随叔父梦舟公学徒，17岁执掌店中事务；振华公经商，不辞辛劳，精勤持俭，至民国初年，刘氏已为凤阳望族；先生母亲黄氏光珍夫人，出身书香仕宦，诚信佛教，为人温厚明通；外祖父黄翁彦邦公，字硕甫；精书法；家中多藏法帖善本及名家字画；曾供职于段祺瑞总理府和绥远省；卸任还乡后，以读书、写帖修身；知白说：“吾祖父祖母皆是忠厚善良地人，每逢年节，必亲自或示儿孙或佣人往寒门送钱粮。”“我父秉性笃实、坚毅、勤俭；母亲诚信佛教，为人慈善，常布施乡里。”“外公为人和善，精书法、善育人；吾少时常去外公家请教书法，听老人讲解经史文章；外公尝教导：‘学问二字，唯认真有恒，别无他途；’”知白《忆外公》诗云：“长忆外公训育情，讲诗论字记犹清；专工一艺诚非易，百炼千锤勤于精。”知白为长子，有三弟：庭坚、庭墀、庭踏；二妹：庭俊、庭美； 1920年 庚申5岁；人私塾，读《三字经》《百家姓》《千字文》；1921年辛酉6岁习《弟子规》《论语》《诗经》；在外祖父指授下，习汉隶、北碑及颜、柳、欧、赵诸家；一年后每日临帖千字；知白说：“少时外公告我：‘汝笔姿有清逸之气，若一日能临习至万字，又体悟得各家之法为己用，必有大成；’” 1922年 壬戌7岁；人凤阳朝阳小学读书；随修佛学的祖父习打坐、诵经； 1923年 癸亥8岁；因患病休学半年；自云：“吾幼时体弱，八岁许大病，半年不能行走。” 1925年 乙丑10岁；始习绘事；从外祖父家获《芥子园画谱》每日临习；自云：“我10岁时在学校见同学撕窗户纸折各种小动物，便学着折，由此对图画产生兴趣，每日涂鸦入迷，常到花布郎大街的凤画店去看艺人画凤画，一看半天，亲友都称我‘小画迷’；只要能画画我就高兴!”又云：“那时并无人指教，不懂好坏的；初人苏州美专时，看到一些学长的画，觉得好极了，以为一辈子可能都达不到的。”“在怡园学习期间，主要是临习古人的画；顾先生画画时，就让我站在傍边看，他说看画画就是最好的学习，方法全在过程中，看多了就晓得了；顾先生并不要求我完全学他，初时多要我临‘四王’，他不告诉你具体的画法，好在哪里也不说的，只说多看、多画；后来看多了，画多了，才知道古人厉害，才知道这条路没有尽头。” 1927年 丁卯12岁；转学就读于凤师附小； 1928年 戊辰13岁；初小毕业，祖父命知白随其父经商；知白年少不敢抗命，每天到店帮父亲打点零星事务，但知白心系书画，每日在店中亦临帖习画如故；祖父见其如此痴心，乃告之：“既喜绘事，当有诗文学养。”遂携其拜乡贤田少珊为师，但要求先生每日上午在店中做事，下午才到田家学习诗词、文；14岁有《咏梅》诗云：“何人独看梅花瘦，压倒群芳岭上开；玉骨生成纯洁色，姗姗疑是美人来。”又七绝云：“秋气江春黄叶路，丹枫月照树林稀；遥天远望渺无际，渔火灯红带蟹归。”1931年辛末16岁师乡贤王仲超习诗词；知白无意经商，便遍求亲友向祖父、父亲说情；长辈无奈，遂其志； 1932年 壬申17岁；入凤阳中学续读高小；其时，小学同学朱鸣冈已读高师；因常在一起交流习画心得，二人便商议去报考苏州美专； 1933年 癸酉18岁；春，为报考苏州美专，更名刘孝琛；振华公携先生和朱鸣冈往苏州，二人同时考入苏州美专国画科；知白云：“那时听友人汪东白说苏州美专有许多大画家，特别地想去；我当时未读高师，为获报考资格，就冒用了一高师毕业、叫刘孝琛的人名。” 1934年 甲戌19岁；秋，患病；休学回凤阳疗养； 1935年 乙亥20岁；春，病愈；外祖父彦邦公去世；受父母之命，与凤阳王效引公之长女文华女士成婚；婚后返校续读；后离校往“百花画馆”随朱竹云专习国画；夏，多次恳请顾彦平收其为徒；夏末，顾彦平收先生为私淑弟子；知白人住怡园，朝夕相伴其师；自云：“在校时因不喜英文，便辞学到百花画馆随朱竹云先生学习国画。”“我那时非常喜欢顾先生的山水画，便一心要拜他为师，多次往顾宅求先生收我为弟子；先生因喜欢我的用笔，便同意了。”又云：“因我是长子，13岁时祖父令我休学到店中做事，并对我说：‘父为农者子恒为农，父为仕者子恒为仕，你家是做生意的，经商是你的正道，’我不服道：朱元璋放牛能当皇帝，我怎么就不能当画家·父亲很生气：恐你日后连饭都吃不饱……哎!几十年饥寒交困还真让老人言中了；我一生经历艰难险阻无数，无论多么难都未曾放弃绘画，其实我就是喜欢，只要能画，我就高兴；顾彦平时任苏州美专国画科主任，知白住进怡园后，在其师指授下临摹顾氏藏晶并常随之造访画界名流，因而有幸读到更多历代名家书画真迹；其间得到师友陈摩、顾墨畦等君指授；与师朝夕相处，谈古论今，耳濡目染，眼界为之大开，亦由此奠定了坚实的传统画学基础；知白回忆：“那时我特别喜欢石涛，好在哪里，并不知道；因顾先生不喜石涛一路，我便背着先生学；先生见我画石涛并不反对，只是笑笑。”“我少时得外祖父传授书法，青年时期又获顾先生知遇之恩，使我一生受用不尽。”顾彦平是顾文彬的曾孙，顾鹤逸的从子；顾文彬(1811—1889)为晚清著名的书画收藏家，家有过云楼，收藏之富，甲于吴中，顾鹤逸(1865-1930)为顾文彬之孙，长于画山水，以临古著称，20年代末，评论家陈小蝶说“吴中弟子，莫不随顾氏步趋而成其一派。”顾家的怡园，是近代苏州画家的主要雅集之所，1895年，顾鹤逸、吴大澄、陆廉大、吴昌硕、顾若波、金心兰、吴秋农等著名画家曾成立“怡园画社”，一度吸引了许多海上画家前来参加活动；顾鹤逸逝世的第二年(1931)，顾彦平便承其遗志，再次发起“怡园画社”，人社画家有朱梅邮、顾季文等23人，每隔十日雅集，相与切磋画艺；(郎绍君《山行遇雨——刘知白的泼墨山水》)是年，先生自号涓涓庵主；顾彦平取陶渊明《归去来辞》句“木欣欣以向荣”，自号“欣欣厂(庵)主”；刘知白先生则取下一句“泉涓涓而始流”，自号“涓涓厂(庵)主”；这个号当初虽然是慕师之意而心向往之所取，但却也暗合了刘知白的一生；孟子论水有“源泉混混，不舍昼夜，盈科而后进，放乎四海。”(《孟子·离娄下》)极赞有本之水锲而不舍、奔流到海的精神；刘知白的一生，既没有作过艺术运动的弄潮儿，也没有以惊人之举使众人为之侧目；他一生始终以其淡泊、笃厚的性情，孜孜以求艺业的精进；就像没有滚滚波涛的涓涓泉水，不舍昼夜地“始流”着；(顾森《一生但求无穷意，只研朱墨作春山——读刘知白先生的画》) 1937年 丁丑22岁；长子维国在凤阳出生；抗战爆发；夏，别师返乡；秋，任教于凤阳第一小学； 1938年 戊寅23岁；春，凤阳沦陷，家中资财几被日军掠尽；知白携夫人经黄州逃亡至汉口，遇同学朱鸣冈；半月后由汉口至长沙，住长春街，遇舅父黄光华公；经舅父介绍往湖南东安县政府做誊写工作；约是年始号知白；黄光华(1892-1972)，字函复，凤阳人；1911年，黄离开南京陆军学堂参加革命军，后赴北京入陆军第一预备学校；1916年在保定军官学校毕业，赴上海进行倒袁活动，1927年经商震及李济深介绍加入中国国民党；1928年任第一军第一师中将师长，“九一八”事变后，日军向热河进军，直逼冷口；商震派黄师攻敌，敌溃；黄师缴获1871年起60年来日军侵略中国之详图；冷口一战，黄名震遐迩，成为抗日英雄；1937年，国民党政府任命黄为陆军中将；当年年底黄率部参加台儿庄战役后，1938年，黄愤派系之倾轧，偕眷属造居云南；约一年，由张治中举荐，任中央训练团政治训练班第一大队副，同年11月任国民党军事委员会中将参议；抗战胜利后，黄愤恨内战，遂与冯玉祥为首的非嫡系将领退役，回凤阳故里；(滁州市地方志》) 1939年 己卯25岁；夏，失业，往衡阳购烟丝制售卷烟维持生计；因生意萧条，又往来于广西全县、桂林间，以刻印鬻画为生； 1941年 辛巳26岁；7月，次子维沅在东安出生；9月，经同乡介绍到第五军需处做誊写工作； 1942年 壬午27岁；春，经友人介绍，往广西全县任教于大同中学教语文、美术；与江苏太仓钱十严等共筹书画会社；举办个人画展；全州为清初大家石涛故地，人文背景深厚，全州又地处交通要冲，一时南来文人墨客云集，时金石书画家若河北涿州王渔父、安徽凤阳刘知白、江苏太仓钱十严等均临全州，并与当地名流阎少复、蒋慰曾、嵇锡寿等共筹书画会社，雅集交流切磋艺事，盛况空前……(吴子南《绿竹猗猗，贞而不介——记篆刻名家许亦农先生》) 1943年 癸末28岁；是年，知白祖母逝于凤阳，因战乱未能及时得知消息；同年秋初，知白染霍乱，幸获舅父光华公辖下之陆军医院救治，方保其命；秋末，长女维为在全县出生； 1944年 甲申29岁；7月，大同中学因战事疏散，知白携眷往桂林；8月至金城江；因日机轰炸引爆金城江火药库，知白与夫人携子奔山中逃命，后由山里返回金城江途中，遇土匪抢劫；多年所蓄书画遂荡然无存，其中有沈石田山水长卷；知白叹道：“因当时难民太多上不了车，为了逃出金城江，我便找来木板，用棕绳捆扎于两节车厢之间，再将人捆在木板上，双手紧紧抱着孩子逃出了金城江。”10月抵贵阳，11月至重庆； 1945年 乙酉30岁；是年号白云；夏初，在重庆举办个人画展；9月，三子维涤在重庆歌乐山出生； 1946年 丙戌31岁；抗战胜利，携眷返回凤阳，与父母团聚； 1947年 丁亥32岁；潜心于元人画法；7月，二女维盘在凤阳出生； 1948年 戊子33岁；研究米芾、石涛、高克恭、倪云林等；是年9月任教于凤阳光启中学；后因地痞趁战乱常到府上恐吓、勒索、讹诈财物，约11月，举家被迫离乡往南京居住于三牌楼，又经上海、杭州、江西、湖南，复转入广西全县；在全县中山街设“白云铁笔馆”刻印鬻画为生；其时，有人于“铁笔馆”索魏碑书联，知白连作数纸均不满意，遂以“我法”写之；受此启发，知白总结：“学时有他无我，画(化)时有我无他”；同年，研习指画； 1949年 己丑34岁；年初，任教于全县中学，并在全县举办个人画展；4月，四子维湘出生；6月，离全县抵贵阳；9月，携百余件作品至重庆展售；12月返贵阳并定居；在贵阳中山西路设地摊刻印鬻画维持生计； 1951年 辛卯36岁；11月，三女维新出生； 1954年 甲午39岁；7月，四女维生出生；8月，父振华公因出厕不慎摔倒突发脑溢血，知白与其弟庭堦急送就医，经抢救无效，病逝于贵阳交通医院； 1955年 乙未40岁；春，大病，卧床半年，鬓发皆白；1950年至1955年的6年间，先后在贵阳中山西路、中山东路、公园南路、市西路设摊刻印鬻画维持一家生计； 1956年 丙申41岁；2月，因合作化运动加入贵阳市刊刻社； 1957年 丁酉42岁；1月，五女维久出生；是年作10米山水手卷，后被友人携去香港； 1958年 戊戌43岁；7月，由刊刻社调贵阳市工艺美术厂，从事出口国画兼事漆画、日用搪瓷花样设计工作；是年，于新华书店购得黄宾虹画册，开始关注黄氏艺术； 1960年 庚子45岁；3月，五子维时出生； 1963年 癸卯48岁；11月，六子维阳出生； 1964年 甲辰49岁；3月，由美术厂调刚筹建的贵阳市工艺美术研究所国画室；是年5月至8月，往上海美术公司学习；参观上海博物馆；访旧友钱定一，叙30年离别之情；购得黄宾虹画册；50年代末至60年代初，知白虽十分推崇黄宾虹绘画，但并没有对其进行具体的学习，而于石涛、石路、梅清以及元人用力甚勤，并将过去所学各家技法梳理整合；每逢休假，便往贵阳郊区写生，近十年间，得山水、花鸟写生稿数千幅； 1966年 丙午51岁；“文革”运动开始； 1969年 己酉54岁；多次被抄家，所藏图书及多年所积书画被毁，送给几位友人的数百件作品，也在这一时期先后被其友人偷偷用水浸毁或焚烧； 1971年 辛亥56岁；春初，被下放贵州省龙里县洗马河区；一家老少四口租住在农民熊清和家；次日晨起，他便往山中写生；两年的山村生活，知白除每周日在家为当地农民免费针灸、送药外，几乎每日早出晚归，写生、采药，足遍洗马山山水水；山间风霜雨雪、电闪雷鸣、夜月晨曦，自然之朝夕变幻，深契知白心间；为了更多地体察自然，他数次往返于龙里、黔西、织金之间写生；两年间，积写生稿五千余件；得自然之助，画风由此为变；是年号野竹翁；知白1976年诗云：“十年浩劫总难言，洗马河边霜雪天；野竹多‘隋迎逐客，群山助我法前贤。”“洗马河边野竹翁，携儿漫步乐其中；而今犹记此间趣，纸上风光味不同。”；师古人，他已问心无愧；他在山水上，走人“化”境的契机，已不在故纸堆中，而在造化里；但是，迫于生计，长年蜗居市尘，没有机会亲近真山真水，所以，他一直未能求脱以出……于是他紧紧地抓住了这一机会，努力补造中国画大家才具必备的另一支翅膀……今天留下来的大量白描山水写生稿，精详不惮琐细，就是他这段时期认真证道的结果……这个结果就是他晚年的变法；(安朝刚《刘知白先生与中国画放谈》) 1972年 壬子57岁；是年大旱，山民吃尽薯叶，复以蕨根充饥；冬，落实政策，恢复工作(在告别洗马河的途中，天空飘来西南地区少见的鹅毛大雪)；回到省城后，因原住所已被他人占用，他一家只好寄居在二女儿家中；直到1980年才落实住房； 1973年 癸丑58岁；作六尺中堂《千岭冬雪图》；是年所作多为奇石、雪景、墨梅、荷花卷册；研董其昌、程邃、石涛、石溪、梅清、黄宾虹等； 1974年 甲寅59岁；患病半年；医院下病危通知三次；病愈，以大量“废画”及报纸临魏碑； 1975年 乙卯60岁；开始探索黄宾虹墨法；在旧报纸和“废画”上反复临写王羲之《兰亭序》、怀素《自序帖》和米字；是年多作大写意梅、荷；研究徐渭、八大、赵之谦、吴昌硕；是冬，作四季山水屏，冬景屏题诗：“大雪纷飞连夜落，琼瑶遍野狂风作；苍松屹立小山前，冷对炎凉见标格。” 1976年 丙辰6l岁；“文革”结束；作四尺山水《万壑水云流》，并题：“千山风雨过，万壑水云流”；是年，作《丙辰山水册》《嫁女册》等山水小品；又多作指墨山水、花卉；研究虚谷，常于街头鱼市观察金鱼习性，作金鱼小品百余件；知白的清逸是一以贯之的；丙辰(1976)是中国当代史上最动荡的年代，这一年，他作画最丰，而且，所有的画，都清逸淡远；在当代画坛上，能这样作画的，恐只有此公一人，丙辰“山水”，或无款，或题曰“野渡无人舟自横”“秋江独唱”，画面上，依然是崇山远水，孤舟逸士；沧海横流，时世艰危，唯此老自横扁舟，独唱于秋江野渡；(姜澄清《寂寂空山一布衣——刘知白先生逝世周年纪念》) 1977年 丁巳62岁；是年多作米氏云山，花卉仍以梅、荷为主；作《鱼乐图》《清趣图》《白荷图》及浅绛山水小品等，积金鱼小品二百余件；继续研究青藤、白阳、程邃、梅清、清“四僧”及赵之谦、吴昌硕、黄宾虹诸家； 1978年 戊午63岁；随单位组织前往北京参观法国油画展；人故宫绘画馆观摩古画；往北京房山县看望子女，参观周口店北京猿人遗址、踏上方山、访云居寺； 1979年 己未64岁；夏，四女维生因列车事故遽逝于湖北荆门；秋，游黄山，迂道杭州、上海并专程往苏州寻访先师顾彦平后人；谒美专旧址，驻足沧浪亭，访百花巷，坐卧怡园追怀先师；晤亚明；亚明作《高山观云图》赠先生；归筑后作《石榴图》以记早年吴中游踪；知白《梦先师》诗云：“怡园习画总难忘，教我恩师话不长；梦里至今犹笑语，一生苦练记幽肠。” 1982年 壬戌67岁；秋，至云南游苍山、洱海；复人蜀登峨眉、青城；是年，作《千山风雨图》《万壑松风万树梅》等数十件山水、花卉巨制；研究黄宾虹；以米氏、徐渭、石涛、宾翁墨法写贵州山水； 1983年 癸亥68岁；夏，贵阳市工艺美术研究所、贵州省展览馆为他举办个展，展出山水、花卉作品二百余件；《贡嘎山色》等五件四尺中堂为贵州省博物馆、贵阳市美协收藏； 1985年 乙丑70岁；春，被选为贵阳市人大常委；夏初，出游庐山；是年作《黔山瑞雪图》《云横黔山图》；研徐渭、董其昌、担当等； 1986年 丙寅71岁；再游云南大理，归作《梅花图》《千峰竞秀图》等； 1987年 丁卯72岁；退休，居家潜心作画；多作《米氏云山》同一题材；作五尺中堂《玉岭飞雪》等；是年被评为高级工艺美术师；受聘为贵州省文史馆馆员； 1988年 戊辰73岁；11月，赴京于中央美术学院陈列馆举办个人画展；作品《万壑松风万树梅》(六尺中堂)《山塘如镜月光明》(四尺中堂)两件为中国美术馆收藏； 1989年 己巳74岁；被授予贵州省劳动模范称号；美学家王朝闻于京得见先生《丙辰册》爱不释手，盛赞之余欣然为之题写介绍刘知白的电视片名；贵州电视台制作、播放介绍他艺术人生的专题片；《中国画》杂志刊发先生作品及所著《绘事杂谈》之“法、守、功、化”篇；顾森以《默默的耕耘者》为题撰文评介他艺术；是年所作多以水墨为主； 1990年 庚午75岁；因患肩周炎几乎不能作画，读宋元画集，研历代画论； 1993年 癸酉78岁；是年夏作直径15厘米泼墨圆光近百件；陈绶祥著文称：“岂料老人近作又得一变，笔墨气象，一扫昔日风貌而突兀拔起，厚积薄染、咀险含奇；尺幅之中，显方寸之华美，点画之内，融神采之追求。”(陈绶祥《知白画序》) 1995年 乙亥80岁；衰年变法；以“泼墨法”写黔中山水； 1999年 己卯84岁；9月，冯其庸在北京通州得见刘知白作品，即兴挥毫题诗：“隐逸天南老画师，超超画笔绝人知；只有金陵白秃子，百载神交相与痴”“二石超超画笔稀，天南又见白云飞；神州自古多奇逸，寂寂空山一布衣”遥寄知白；并撰《丹青泼向黔西东》一文先后发表于《文艺报》《人民日报》；知白复以《山中妙境图》〈情在溪流图》寄赠冯其庸；12月，由顾森主编、张仃题写书名、冯其庸作序的《刘知白画集》由贵州人民出版社出版；12月，作25米长卷《云山无尽图》； 2000年 庚辰85岁；研董其昌、“清初六家”；3月，《荣宝斋》杂志以38页版面推介先生及其绘画艺术；5月，贵阳市美协、贵州省博物馆在贵阳联合举办《刘知白中国画展暨学术研讨会》；著名学者、美术评论家冯其庸、陈绶祥、陈履生、刘龙庭前往贵阳出席开幕式和研讨会，并往刘知白家中观看先生作画；冯其庸当即挥毫赋诗：“画到如莲有几人，纵横点画率天真；请君试向天边望，云去云来岂有心”“参透苍苍笔底妙，潇潇风雨起六朝；辋川若见莲翁笔，应悟洪荒是寂寥”；此后，柯文辉、陈传席、陈履生、梅墨生、许宏泉、朱京生等先生先后撰文对刘知白的艺术进行了评价； 2003年 癸末88岁；春；他精神饱满，每日作画数小时；4月末，忽卧床不起人住省人民医院治疗；在他住院期间，贵阳市政府、文联、美协领导非常关心，多次前往医院或家中看望并解决医疗费用，多年跟随他的弟子们亦长夜轮流守侯于病床；他临终前数日在子女协助下仍泼墨十余幅；8月14日凌晨二时逝世于家中；他去逝后，贵州省政府、人大、政协和贵阳市政府、人大、政协及相关部委，省、市文化厅(局)、文联、美协送了花圈，省内文化、美术界及生前好友数百人前往吊唁送别；8月15日，李世南等先生发来唁电和挽联悼念刘知白先生，冯其庸电话传诵《白云之歌》于灵前追悼他：大画家刘白云去世了，终年89岁；他走得很安详、很平静，他临走时要作画，初时画得很写实，很具象，跟平时作画一样；渐渐地，变形了，抽象了，幻化了，无所谓山也无所谓云了，他也在幻化中走了；他吃了一辈子的苦，作了一辈子的画，画就是他，他也就是画；我为之作歌曰：白云白云，来去无心；来也飘飘，去也轻轻；谓尔已去，尔在山巅，尔在水滨，尔在木末，尔在青萍；谓尔已来，尔也无形；尔在虚空，尔在溟溟；尔在无何有之乡，尔在广漠之无垠!白云白云，来去无心；无所谓来，无所谓去；去就是来，来就是去；去来之间，早已无形；白云白云，谓尔有形，尔已无形；谓尔无形，尔也有形；白云白云，归为大化，归为溟溟；与天地合一，以宇宙为心；悠悠白云，万世长存!
兰考县17685511425：
真假字画如何鉴定? - ？
紫诸肿节： 转自博宝艺术网. 古代的字画,画风,笔法,落款,都要考虑在里面的啊 古字画的鉴别可依据以下方法 时代特征与个人风格 书画是作品,必然留下时代特征,不同时代字画特征不一.唐朝之前的山水画恐怕难令人置信,用楷书冒充西汉书法...
兰考县17685511425：
名家画当年作品能上拍卖吗 - ？
紫诸肿节： 只要是名家画的、艺术界众所公认的作品完全可以拍卖.名家绘画作品,是指有名望或一定社会地位的人所作的达到一定艺术水平的书法或绘画作品,简言之就是名人所创作的有一定水平的字或者画.拍卖,以委托寄售为业的商行当众出卖寄售的物件,由许多顾客出价争购,到没有人再出更高一些的价时,就拍板,表示成交.另称减价抛售;甩卖:大拍卖. 我国拍卖法中已确认公开、公平、公正及诚实信用为拍卖活动必须遵守的基本原则.书画作品要通过书画专业的权威机构进行鉴定,才能进入拍卖.
兰考县17685511425：
淳道字画商城 有人知道嘛 到底怎么样? - ？
紫诸肿节： 你好,淳道字画商城是14年新上线的专业书画艺术类电商平台,淳道二字出自道德经第58章:“其政闷闷,其民淳淳;其政察察,其民缺缺.”取“淳道”二字,可以简单地理解为淳朴厚道.淳道字画商城所有字画均由网站签约画家和书画名家精心创作.保证真品原创.我们淳道字画网包含山水画、花鸟、人物画以及名家书法作品多种类别.形式上又有斗方、横幅、竖幅各类尺寸、还有扇面等充满情趣的小幅作品.可以用作家庭装饰、会所挂画、酒店茶楼挂画、商务场合挂画,更可作为礼品和个人收藏使用.价格多种多样,又可分为:五百以下、五百到一万之间、一万以上都可选择.丰富的品类,客观的价格和优质的服务是您挑选字画的不二选择.
兰考县17685511425：
什么地方的书画最便宜 - ？
紫诸肿节： 个人观点,街面上开画廊或书画院的书画卖的最贵了(他们卖的商品字画都是从渠道进来的,很便宜,装裱好当商品卖,自然就贵了),要想便宜,去当地或邻县市有书画文化市场的地方,摊主卖的一般都是行活画(就是那种有落款或不题款的通货,作者一般都是老手了,一天不知要画多少张,所以供给画商并不贵,几十块钱,什么题材的都有,行活字画是指作者并非名家,但有专业基础,画的写的能拿出门去,老少皆宜,其中不乏能工巧匠,能根据市场需求满足画商的供货),也可以讨价还价,比如一张很有功力的四尺横幅牡丹图50左右拿下,回来去画廊装裱成框,200来块钱+买画的成本,也就在300左右,比画廊卖的要便宜一半(画廊至少600左右).大致如此吧
兰考县17685511425：
南京哪里有卖字画的 - ？
紫诸肿节： 很多地方啊,各类档次都有吧.高档的可以去荣宝斋南京分号、十竹斋啥的,还有各类画廊.低档的就去夫子庙之类的吧!
兰考县17685511425：
什么皴法给我国的内画艺术注入了新的活力? - ？
紫诸肿节： 中国画山水讲究皴擦点染,尤其是皴法在山水画中举足轻重,各种皴法虽然已成定式但在表现不同的山石中大放异彩,极大丰富了中国画绘画技法,个人觉得傅抱石的抱石皴、黄秋园的骷髅皴、刘知白的枯笔皴独居风采.内画艺术亦然.可参考之.
兰考县17685511425：
中国有个叫徐志的书画家么 请帮忙看看有认识的么 还有 这个内容是什么 - ？
紫诸肿节： 这个内容是徐志本人题这幅画作和嘱咐受书之人的内容.他并不是一个书画家,但也是个名人,丰润玉田人,网上有他的资料.
兰考县17685511425：
“留白”一词指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白,留有想像的空间.如图,南宋著名画家马远的作品《寒江独... - ？
紫诸肿节：[选项] A. 量变达到一定程度会引起质变 B. 矛盾双方的同一是有条件的 C. 普遍性与特殊性会相互转化 D. 艺术创作必须符合价值判断
兰考县17685511425：
白描技法是哪位画家最先使用的 a.吴道子 b.周昉 c.阎立本 - ？
紫诸肿节： 白描技法是吴道子最先使用的 白描是中国画技法名,指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法;白描也是文学表现手法之一,主要用朴素简练的文字描摹形象.在文学创作上,“白描”作为一种表现方法,是指用最简练的笔墨,不...
